后现代城市的剪影_感受王家卫的电影
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王家卫凭着自己十年编剧 的根基 , 加上“王家卫、张叔平、 杜 可 风 ” 的“ 导 演 / 美 术 / 摄 影金三角”一帮人马 , 全力打造 出个性十足的“王氏影片”。他 所有的影片又都有自己的独创 性。比如《东邪西毒》的反武侠 , 影片里武侠只是一种标签 , 内容 完全没有武林恩怨和江湖仇杀 的来龙去脉 , 也没有正义与邪恶 的讨论和思考 , 而是现代都市人 的 惶 惑、 无 着、 心 灵 交 流 障 碍 的表达 ;《花样年华》里的婚外 情 , 真正发生婚外情的是当事人 的配偶 , 苏丽珍和周慕云只是在 情感泥潭的边缘徘徊而不能抉 择 , 展示的是人内心的庞杂、苦
还有 , 王家卫电影里几乎是清一 色的香港当红影星阵营 : 梁朝 伟、张国荣、张曼玉、李嘉欣、 金城武、黎明、王菲 ...... 这些大 牌影星都以拍王家卫的电影为 荣 , 从来不和他计较片酬 , 甚至 是 义 务 劳 动 也 毫 无 怨 言。 在 香 港 , 哪里还能找来比他更有派的 导演呢 ?
王家卫的电影哪里来的这 么大的酷味儿呢 ?
利用精致的细节就能达到自己 些 , 也正是现代小资情调的主要
需要的效果。
元素。
最为经典的是《花样年华》。 这是一部近乎用细节支撑起来
商业化与个性的结合
的 作 品。 每 一 位 观 众 都 难 以 忘
电影说到底 , 首先是一种文
怀张曼玉饰演的苏丽珍频频更 化产品 , 要讲究商业性才能存活
换的旗袍 , 整部影片一共出现了 下来。王家卫的电影由于风格
说话 , 这的确是王家卫的
拿手好戏。影片的灯光和
背景处理也是如此。苏丽
珍得知了丈夫的婚外情 ,
神情抑郁地去巷子里买面 ,
小巷的灯光昏暗 , 把她的
影子拉得很长 , 哀婉的气
氛造得十足。还有影片中
的音乐 , 略带爱尔兰风味
的主题音乐、沙哑的外文
抒情歌曲以及当时知名歌
星 周 璇 的《 花 样 年 华 》,
闷和焦灼的状态 , 和单纯的 道德是非判断不是一回事。
王家卫借助那些大家熟 悉的、愿意接受的样式 , 把 他自己的体验揉进去 , 这样 的确大大拓展了电影的内容 含量 , 把影片的商业性和艺 术性进行了很好的结合 , 这 就是他影片超越了低俗的体 现。但是 , 毕竟香港这样的 城市文化空间有限 , 所以王 家卫的电影虽然具有艺术 性 , 但也局限于精雕细琢 , 缺乏一种舒展的大气和宏观 的震撼力。所以 , 王家卫成 功于富有精致层次的小资情 调 , 也局限于此。
王家卫的这些人物 , 一直在他的影片里不停地 感叹 : 何处是我家园 ! 这些 人物都像《阿飞正传》里 阿飞所说的“无脚鸟”“: 我 听别人说这世界上有一种 鸟是没有脚的 , 它只能够 一直地飞呀 , 飞呀 , 飞累了 就在风里面睡觉 , 这种鸟 一辈子只能下地一次 , 那 一次就是它死亡的时候。”
都与在情感边缘徘徊的主
人公的心境配合得恰到好
处。
《东邪西毒》里的表
现也很出色。这是一个背
54
表 达 江 湖 仇 杀 和 义 气、 爱 情 的 纠葛 ;《重庆森林》借用的是警 匪片的外壳 ;《东邪西毒》是武 侠片的题材 , 是对武侠宗师金庸 原作的改编 ;《花样年华》又是 百演不衰的婚外情题材 , 这些都 是当前电影市场上最具有商业 卖点的题材和领域。
“不知道 从什么时候开 始 , 在每个东 西上面都有一 个日子 , 秋刀 鱼会过期 , 肉罐头会过期 , 连保 鲜纸都会过期 , 我开始怀疑 , 在 这个世界上 , 还有什么东西是不 会过期的 ? 如果记忆也是一个罐 头的话 , 我希望这罐罐头不会过 期 ; 如果一定要加一个日子的话 , 我希望是一万年。” 不仅王家卫拍出来的电影 酷 , 这位香港大导演本人的风格 也足够酷 : 常年一副黑色的大墨 镜 , 给不苟言笑的面孔增加了几 分神秘感 ; 王大导演的电影剧本 从来都是自产自销 , 由王家卫亲 自编写 , 而且是边写边拍 , 那份 自信的派头 , 不会有谁比得上了 ;
小资情调的营造
为什么人们觉得看王家 卫的电影 , 就让人感到有情 调、够时尚、够品位呢 ? 这 正是当前流行的所谓小资情
53
非常艺术 ART
调在起作用。王家卫的电影 , 比 景在荒漠里的情感故事。表面
那些单纯的暴力、色情、庸俗 上场景和道具的粗糙烘托出一
搞笑片等显然更具有文化内涵 , 股豪迈之气 , 但是豪迈不是主
20 多套不同风格和样式的旗袍 , 独特 , 而获得多项国内国际大奖 ,
不仅完美地衬托了女主角的气 但 是 从 来 也 不 忽 视 商 业 因 素。
质 , 也精致地传达了女主人公的 《旺角卡门》套用的香港娱乐电
精神状态 : 或优雅 , 或妖娆 , 或 影的经典模式之一—黑帮电影 ,
欣 喜 , 或 抑 郁。 服 装 自 会
熬 , 也不敢去付出、不敢去印证 , 更不敢去表白。因为怕被拒绝而 收起内心的渴望 , 这何尝不是人 性的悲哀。
《花样年华》更把这种文火 慢炖的爱情折磨演绎得百转千 回。周慕云和苏丽珍的配偶背着 他们有婚外情 , 二人不甘心承认 这个事实 , 于是彼此互相安慰、 互相怜惜。不料这样的走近 , 居 然在他们各自的心中掀起了感情 的涟漪。但是他们一直要坚持道 德立场 :“我们”和“他们”是 不一样的。心越走越近 , 但是越 来越要把持道德的立场 , 其间的 痛苦不言而喻。有一幕剧情是这 样的 : 两人相会 , 彼此模拟对方 丈夫和妻子坦白时的情景。到最 后 , 苏丽珍忍不住伏在周慕云的 肩上痛哭。这时候 , 已经说不清 是因为丈夫负心而痛 , 还是因为 自己和周慕云的苦守而痛了。最
情调的表达。
西毒欧阳峰的情人 , 临死前深情
小资情调 , 讲究细节的精致 , 缠绵的道白 , 配上桃色的服饰、
不愠不火 , 还要有十足的艺术 手捻一朵桃花的特写和定格 , 也
性。这也正是王家卫影片的特 是美轮美奂。这般缠绵的感情、
长之一。王家卫的电影不像张 含蓄的表达、精致的雕琢 , 都给
艺谋等那样用大场面来造势 , 他 影片带来唯美主义的特点。这
“每个人都会经过这个阶 段 , 见到一座山 , 就想知道山后 面是什么。我很想告诉他 , 可能 翻过山后面 , 你会发现没什么特 52
李青 / 文
别。回望之下 , 可能会觉得这 一边更好。”
“你越想 忘记一个人 时 , 其实你越 会 记 得 他。 人 的烦恼就是记 性太好 , 如果 可以把所有事 都忘掉 , 以后 每一日都是个 新开始 , 你说 多好。”
欲说还休的渴望
王家卫的影片无一例外都可 以说是情感片 , 哪一部电影里也 少不了令人感慨万千的爱情。王 家卫试图用他的墨镜遮住对情感 的复杂和细腻感受 , 可在他的电 影里这些东西是遮不住的 , 有时 候倒是有节制的宣泄。
在《堕落天使》中 , 黎明是 一个职业杀手 , 李嘉欣则是给他 安排任务的人 , 他们是一对默契 无比的搭档。但是很久以来 , 两 人从来没有见过面。因为他们都 知道 , 最好的搭档之间是不能有 感情的。可是 , 不能有感情不意 味着没有感情 , 李嘉欣不敢面对 黎明本人 , 但是却怀着感情去研 究黎明留下的垃圾 , 以此来接近 这个男人 , 情到深处则在黎明睡 过的床上辗转反侧 , 难以入眠。 这种情感不能说不深、不真 , 但 却是一种非常态的痴恋。人是那 么脆弱 , 有时候宁可自己饱受煎
所表现的内容也是内敛、值得 打 , 豪迈是为了衬托缠绵。无名
回味的情感 , 容易得到有一定文 刀客妻子桃花在朦胧的水边出
化品位和欣赏能力的观众的认 现 , 牵一匹黑亮的马过河。女人
可。所以 , 也可以说 , 王家卫用 柔软的身躯和马黑色的彪悍对
自己的影片满足了小资的小资 比 , 衬托出无语的寂寞和哀怨。
城市边缘的“无脚鸟”
王家卫电影里的人物 , 也只 有 电 影 里 才 会 经 常 出 现。 无 一 例外的 , 他的人物经常是这样的 身份 : 警察、杀手、阿飞、同性 恋 者、 空 姐、 妓 女 等 等。 这 是 一个在现实生活里离普通人比 较遥远的群体 , 他们像一群浮游 生物一样在城市的边缘飘荡着、 游走着 , 神秘而隔膜。在王家卫 看来 , 正是这样的群落 , 才会更 有故事 , 只有这个群落的故事 , 才会使他大墨镜后面的眼睛放 出光彩。这些边缘化的人物 , 在 王家卫的电影里 , 像一朵朵浮萍 , 阐释着一类小人物在庞大的都 市里孤独的境遇。
《阿飞正传》里的阿飞被生 母抛弃 , 内心变得自私而冷漠。 他先后抛弃了两个女友 : 售票员 苏 丽 珍 和 舞 女 咪 咪。 但 是 阿 飞 并不是十足的坏人 , 内心的伤痛
板结了他的温情 , 他时时感到自 己处于无根的漂泊状态 , 心灵无 所归依。因而 , 只要找不到生母 完成自己的心愿 , 他就不会为爱 情停下脚步。所以 , 爱他的人和 他爱的人 , 只能任感情无着地随 他漂泊。
终 , 周慕云提出了要带苏丽 珍离开 , 但是苏丽珍迫于世 俗的压力还是拒绝了 , 周慕 云只好一个人远走他乡。真 的很难想像 , 还有谁能把一 场婚外情演绎得如此荡气回 肠。
爱 , 而不能靠近 ; 爱 , 而 不敢靠近 ; 爱 , 而不甘轻易 靠近 ...... 王家卫的煽情 , 的 确能够煽到最合适的火候 , 多一分少一分 , 那份缠绵的 小资品位都会被破坏。
《堕落天使》里的金城武是 个专门偷用别人生财工具的哑 巴 , 有事没事就强迫他人洗头或 是吃冰淇淋 , 要不然就跟着素昧 平生的杨采妮到处寻人 , 生活方 式和状态都很另类 , 他们这些人 在别人眼里会平生厌恶。但是王 家卫却像发掘珠宝一样给我们展 示这类边缘人的内心。金城武在 父 亲 60 大 寿 的 时 候 , 拍 下 了 父 亲生活的点滴 , 父亲去世以后 , 他一遍又一遍地放着父亲生前的 录影带 , 孤独、寂寞、难以对外 人言说的内心痛苦展示无疑。
非常艺术 ART
后现代城市的剪影
——感受王家卫的电影
酷电影和酷导演
在许多年轻人眼睛里 , 现在 已经进入了一个“酷时代”, 所 以 , 生活和娱乐也追求与这种风 格有联系的行为方式 , 好像不如 此 就 会 显 得 落 伍。 在 许 多 人 眼 里 , 看王家卫的电影就算得上十 足的时髦和品位。至少 , 年轻人 可以从王家卫的电影里学来几 句深沉的“酷词”:
《春光乍泻》是一对男性同 性恋者的漂泊之歌。一对特殊的 情侣 , 流落异国他乡 , 他们 相约一起去看大瀑布 , 结 果却闹出一次次分分合合。 阿辉在异国的娱乐场所当 侍者 , 感受到漂泊无依 , 阿 荣离开阿辉以后 , 在别人 的怀抱里逢场作戏何尝不 落 寞。 他 们 体 验 到 的 , 是 双重的流浪和落寞。
还有 , 王家卫电影里几乎是清一 色的香港当红影星阵营 : 梁朝 伟、张国荣、张曼玉、李嘉欣、 金城武、黎明、王菲 ...... 这些大 牌影星都以拍王家卫的电影为 荣 , 从来不和他计较片酬 , 甚至 是 义 务 劳 动 也 毫 无 怨 言。 在 香 港 , 哪里还能找来比他更有派的 导演呢 ?
王家卫的电影哪里来的这 么大的酷味儿呢 ?
利用精致的细节就能达到自己 些 , 也正是现代小资情调的主要
需要的效果。
元素。
最为经典的是《花样年华》。 这是一部近乎用细节支撑起来
商业化与个性的结合
的 作 品。 每 一 位 观 众 都 难 以 忘
电影说到底 , 首先是一种文
怀张曼玉饰演的苏丽珍频频更 化产品 , 要讲究商业性才能存活
换的旗袍 , 整部影片一共出现了 下来。王家卫的电影由于风格
说话 , 这的确是王家卫的
拿手好戏。影片的灯光和
背景处理也是如此。苏丽
珍得知了丈夫的婚外情 ,
神情抑郁地去巷子里买面 ,
小巷的灯光昏暗 , 把她的
影子拉得很长 , 哀婉的气
氛造得十足。还有影片中
的音乐 , 略带爱尔兰风味
的主题音乐、沙哑的外文
抒情歌曲以及当时知名歌
星 周 璇 的《 花 样 年 华 》,
闷和焦灼的状态 , 和单纯的 道德是非判断不是一回事。
王家卫借助那些大家熟 悉的、愿意接受的样式 , 把 他自己的体验揉进去 , 这样 的确大大拓展了电影的内容 含量 , 把影片的商业性和艺 术性进行了很好的结合 , 这 就是他影片超越了低俗的体 现。但是 , 毕竟香港这样的 城市文化空间有限 , 所以王 家卫的电影虽然具有艺术 性 , 但也局限于精雕细琢 , 缺乏一种舒展的大气和宏观 的震撼力。所以 , 王家卫成 功于富有精致层次的小资情 调 , 也局限于此。
王家卫的这些人物 , 一直在他的影片里不停地 感叹 : 何处是我家园 ! 这些 人物都像《阿飞正传》里 阿飞所说的“无脚鸟”“: 我 听别人说这世界上有一种 鸟是没有脚的 , 它只能够 一直地飞呀 , 飞呀 , 飞累了 就在风里面睡觉 , 这种鸟 一辈子只能下地一次 , 那 一次就是它死亡的时候。”
都与在情感边缘徘徊的主
人公的心境配合得恰到好
处。
《东邪西毒》里的表
现也很出色。这是一个背
54
表 达 江 湖 仇 杀 和 义 气、 爱 情 的 纠葛 ;《重庆森林》借用的是警 匪片的外壳 ;《东邪西毒》是武 侠片的题材 , 是对武侠宗师金庸 原作的改编 ;《花样年华》又是 百演不衰的婚外情题材 , 这些都 是当前电影市场上最具有商业 卖点的题材和领域。
“不知道 从什么时候开 始 , 在每个东 西上面都有一 个日子 , 秋刀 鱼会过期 , 肉罐头会过期 , 连保 鲜纸都会过期 , 我开始怀疑 , 在 这个世界上 , 还有什么东西是不 会过期的 ? 如果记忆也是一个罐 头的话 , 我希望这罐罐头不会过 期 ; 如果一定要加一个日子的话 , 我希望是一万年。” 不仅王家卫拍出来的电影 酷 , 这位香港大导演本人的风格 也足够酷 : 常年一副黑色的大墨 镜 , 给不苟言笑的面孔增加了几 分神秘感 ; 王大导演的电影剧本 从来都是自产自销 , 由王家卫亲 自编写 , 而且是边写边拍 , 那份 自信的派头 , 不会有谁比得上了 ;
小资情调的营造
为什么人们觉得看王家 卫的电影 , 就让人感到有情 调、够时尚、够品位呢 ? 这 正是当前流行的所谓小资情
53
非常艺术 ART
调在起作用。王家卫的电影 , 比 景在荒漠里的情感故事。表面
那些单纯的暴力、色情、庸俗 上场景和道具的粗糙烘托出一
搞笑片等显然更具有文化内涵 , 股豪迈之气 , 但是豪迈不是主
20 多套不同风格和样式的旗袍 , 独特 , 而获得多项国内国际大奖 ,
不仅完美地衬托了女主角的气 但 是 从 来 也 不 忽 视 商 业 因 素。
质 , 也精致地传达了女主人公的 《旺角卡门》套用的香港娱乐电
精神状态 : 或优雅 , 或妖娆 , 或 影的经典模式之一—黑帮电影 ,
欣 喜 , 或 抑 郁。 服 装 自 会
熬 , 也不敢去付出、不敢去印证 , 更不敢去表白。因为怕被拒绝而 收起内心的渴望 , 这何尝不是人 性的悲哀。
《花样年华》更把这种文火 慢炖的爱情折磨演绎得百转千 回。周慕云和苏丽珍的配偶背着 他们有婚外情 , 二人不甘心承认 这个事实 , 于是彼此互相安慰、 互相怜惜。不料这样的走近 , 居 然在他们各自的心中掀起了感情 的涟漪。但是他们一直要坚持道 德立场 :“我们”和“他们”是 不一样的。心越走越近 , 但是越 来越要把持道德的立场 , 其间的 痛苦不言而喻。有一幕剧情是这 样的 : 两人相会 , 彼此模拟对方 丈夫和妻子坦白时的情景。到最 后 , 苏丽珍忍不住伏在周慕云的 肩上痛哭。这时候 , 已经说不清 是因为丈夫负心而痛 , 还是因为 自己和周慕云的苦守而痛了。最
情调的表达。
西毒欧阳峰的情人 , 临死前深情
小资情调 , 讲究细节的精致 , 缠绵的道白 , 配上桃色的服饰、
不愠不火 , 还要有十足的艺术 手捻一朵桃花的特写和定格 , 也
性。这也正是王家卫影片的特 是美轮美奂。这般缠绵的感情、
长之一。王家卫的电影不像张 含蓄的表达、精致的雕琢 , 都给
艺谋等那样用大场面来造势 , 他 影片带来唯美主义的特点。这
“每个人都会经过这个阶 段 , 见到一座山 , 就想知道山后 面是什么。我很想告诉他 , 可能 翻过山后面 , 你会发现没什么特 52
李青 / 文
别。回望之下 , 可能会觉得这 一边更好。”
“你越想 忘记一个人 时 , 其实你越 会 记 得 他。 人 的烦恼就是记 性太好 , 如果 可以把所有事 都忘掉 , 以后 每一日都是个 新开始 , 你说 多好。”
欲说还休的渴望
王家卫的影片无一例外都可 以说是情感片 , 哪一部电影里也 少不了令人感慨万千的爱情。王 家卫试图用他的墨镜遮住对情感 的复杂和细腻感受 , 可在他的电 影里这些东西是遮不住的 , 有时 候倒是有节制的宣泄。
在《堕落天使》中 , 黎明是 一个职业杀手 , 李嘉欣则是给他 安排任务的人 , 他们是一对默契 无比的搭档。但是很久以来 , 两 人从来没有见过面。因为他们都 知道 , 最好的搭档之间是不能有 感情的。可是 , 不能有感情不意 味着没有感情 , 李嘉欣不敢面对 黎明本人 , 但是却怀着感情去研 究黎明留下的垃圾 , 以此来接近 这个男人 , 情到深处则在黎明睡 过的床上辗转反侧 , 难以入眠。 这种情感不能说不深、不真 , 但 却是一种非常态的痴恋。人是那 么脆弱 , 有时候宁可自己饱受煎
所表现的内容也是内敛、值得 打 , 豪迈是为了衬托缠绵。无名
回味的情感 , 容易得到有一定文 刀客妻子桃花在朦胧的水边出
化品位和欣赏能力的观众的认 现 , 牵一匹黑亮的马过河。女人
可。所以 , 也可以说 , 王家卫用 柔软的身躯和马黑色的彪悍对
自己的影片满足了小资的小资 比 , 衬托出无语的寂寞和哀怨。
城市边缘的“无脚鸟”
王家卫电影里的人物 , 也只 有 电 影 里 才 会 经 常 出 现。 无 一 例外的 , 他的人物经常是这样的 身份 : 警察、杀手、阿飞、同性 恋 者、 空 姐、 妓 女 等 等。 这 是 一个在现实生活里离普通人比 较遥远的群体 , 他们像一群浮游 生物一样在城市的边缘飘荡着、 游走着 , 神秘而隔膜。在王家卫 看来 , 正是这样的群落 , 才会更 有故事 , 只有这个群落的故事 , 才会使他大墨镜后面的眼睛放 出光彩。这些边缘化的人物 , 在 王家卫的电影里 , 像一朵朵浮萍 , 阐释着一类小人物在庞大的都 市里孤独的境遇。
《阿飞正传》里的阿飞被生 母抛弃 , 内心变得自私而冷漠。 他先后抛弃了两个女友 : 售票员 苏 丽 珍 和 舞 女 咪 咪。 但 是 阿 飞 并不是十足的坏人 , 内心的伤痛
板结了他的温情 , 他时时感到自 己处于无根的漂泊状态 , 心灵无 所归依。因而 , 只要找不到生母 完成自己的心愿 , 他就不会为爱 情停下脚步。所以 , 爱他的人和 他爱的人 , 只能任感情无着地随 他漂泊。
终 , 周慕云提出了要带苏丽 珍离开 , 但是苏丽珍迫于世 俗的压力还是拒绝了 , 周慕 云只好一个人远走他乡。真 的很难想像 , 还有谁能把一 场婚外情演绎得如此荡气回 肠。
爱 , 而不能靠近 ; 爱 , 而 不敢靠近 ; 爱 , 而不甘轻易 靠近 ...... 王家卫的煽情 , 的 确能够煽到最合适的火候 , 多一分少一分 , 那份缠绵的 小资品位都会被破坏。
《堕落天使》里的金城武是 个专门偷用别人生财工具的哑 巴 , 有事没事就强迫他人洗头或 是吃冰淇淋 , 要不然就跟着素昧 平生的杨采妮到处寻人 , 生活方 式和状态都很另类 , 他们这些人 在别人眼里会平生厌恶。但是王 家卫却像发掘珠宝一样给我们展 示这类边缘人的内心。金城武在 父 亲 60 大 寿 的 时 候 , 拍 下 了 父 亲生活的点滴 , 父亲去世以后 , 他一遍又一遍地放着父亲生前的 录影带 , 孤独、寂寞、难以对外 人言说的内心痛苦展示无疑。
非常艺术 ART
后现代城市的剪影
——感受王家卫的电影
酷电影和酷导演
在许多年轻人眼睛里 , 现在 已经进入了一个“酷时代”, 所 以 , 生活和娱乐也追求与这种风 格有联系的行为方式 , 好像不如 此 就 会 显 得 落 伍。 在 许 多 人 眼 里 , 看王家卫的电影就算得上十 足的时髦和品位。至少 , 年轻人 可以从王家卫的电影里学来几 句深沉的“酷词”:
《春光乍泻》是一对男性同 性恋者的漂泊之歌。一对特殊的 情侣 , 流落异国他乡 , 他们 相约一起去看大瀑布 , 结 果却闹出一次次分分合合。 阿辉在异国的娱乐场所当 侍者 , 感受到漂泊无依 , 阿 荣离开阿辉以后 , 在别人 的怀抱里逢场作戏何尝不 落 寞。 他 们 体 验 到 的 , 是 双重的流浪和落寞。