消费主义、技术与视觉文化：漫威电影青年亚文化建构的三个支点

老去的脸和充满肌肉的健美身材，而钢铁侠这一角色拥有的则是无尽的财
电影叙事需要借助符号来推动。

德波认为，景观建立在对精确技术理性进行不断展示的基础上。

尽管德波所论述的是工具理性支配下技术发展对人类社会景观构造的影响，但对于以漫威电影系列为代表的商业电影而言，技术发展同样催生了符号的大量生产、拼贴，构建起了影视作品中的独特景观。

传统电影善于借助地域空间和其他社会景观符号凸显人与人、人与景之间细腻的情感联系，而电影特效技术的运用则消解着这种联系并开始重构人与时空的关系。

此外，3D、4D等电影成像技术，也依靠不断增强观众的在场性，强化电影中的特效符号，营造出视觉冲击力，如爆炸场景、漫威人物在不同空间中的打斗场景、外星生物从宇宙进入地球的侵略场景等。

电影技术成为重构人与时空关
系的催化剂。

对空间进行幻想，是
青年群体建构心理和精神世界的方
式。

在漫威电影中，物理空间的界
限被消解。

例如，《奇异博士》
中，电影特效技术制造出了一个类
似于传送门的空间，通过传送门人
物可以到四个不同的国家，甚至可
以根据需求到达地球的任意空间。

相比于地球空间，宇宙也是漫威电
影利用技术手段去创作和描绘的
空间。

宇宙空间的延展，使不同地
理空间的人类被放在了同一维度去
描绘和想象。

当面临宇宙生物入侵
时，人类自然而然集为一体，文化
差异也因此被消融。

此外，在漫威
系列电影中，青年群体可以在短时
间内回味电影所要追溯的有特定历
史背景的过去，也可以建立对未来
的构想，也就是所谓穿越感。

解构时间意涵也是漫威电影的
一大特征。

例如，《奇异博士》利
力；钢铁侠能利用科技设备制造出攻
防武器；蚁人能运用纳米技术转换自
身和空间大小
与普通人形成了强烈的对比，他们
也
义”的战斗。

基于此，漫威电影在
各类对抗的语境下有意识地赋予了
超级英雄们使用超能力的正当性，
即便电影中有对超能力使用正当性
的反思。

但事实上，电影还是试图
用技术手段营造出超力量能凌驾于
法律、制度之上的奇观，引发青年
群体对其的渴求。

一方面，拥有超
力量能使个体与普通人进行区分，
形成自身特色、个性与价值；另一
方面，超力量可以用来解决现实景
观中个体所解决不了的问题，其甚
至能激发起个人按自身意愿对世界
进行全面改造的幻想。

现实与幻想并存的视觉文化
漫威等美国商业电影所生产的文化符号埋单，就需要强化电影在视觉上的呈现效果，这种效果主要体现
漫威电影系列的人物不仅具有超能力，外观塑造也都充斥着视觉冲击力。

每一个英雄人物都具有特定的外观形象，例如，黑寡妇的一身黑色紧身衣能凸显出其作为女性的身体形象和力量；蚁人和钢铁侠的超能力套装让其形象的科技感尽现；美国队长除了穿衣风格外，盾牌也成为其身份的象征。

若他们失去了衣着、武器和技能等的装点，人物便会失去表达的活力。

青年群体提到漫威电影的超级人类时，都会选择用外在的符号表征来对超级人类进行描绘，从而激发崇
实体空间转换，营造视觉错位。

在漫威电影中，有很多实体空间转换和变化的场景。

《蚁人》系列电影就是基于空间转换在进行景观构建。

蚁人看似生活在与美国的现实景观趋
同的空间中，但他却能将自身和周边
的物体进行大小切换。

在物体空间
变大、变小的过程中，观众对于传统
空间的认知逐渐被颠覆，进而沉浸在
这种空间转换带来的视觉冲击之中。

《奇异博士》这部电影，也十分注重
对视觉重叠和错位感的营造，《奇异
博士》里面的人物具备将幻想空间
实体化的能力。

他们不断在现实景
观之上制造想象的空间，且两种空
间还可以相互交叠和碰撞。

这种错
叠的场景呈现，给予了空间表达足
够的张力。

宇宙空间的想象。

几乎每部漫
威电影都涉及外星物种和宇宙空间
两种元素。

漫威电影将宇宙空间
进行了想象和串联，形成了一个
庞大而有序的空间体系。

宇宙相比
地球有着更大的想象空间。

漫威电
影中，在宇宙的其他星球上存在着
认知中的地域与文化关系，青年群体
在观看电影的同时很难对电影符号产
生明确的辨识，取而代之是对电影所
传递的价值观和符号内容全盘接收，
从而造成主体性的不断丧失。

另一方
面，漫威电影擅长利用技术和符号来
进行空间建构和想象，且其建构的空
间已经具备了相当的规模和体系，进
而产生规制。

漫威电影正是利用媒介
的特性和空间想象，意图传递出各
国青年群体所集体认同的以美国文
化为中心的亚文化。

这会致使观众
无法从漫威电影所建构的超幻空间
中脱离出来，从而逐渐丧失新的想
象力。