巴金前后期作品的对比

巴金前后期作品的对比
巴金前后期作品的对比
你读过巴金的作品吗？当你品读完巴金的作品，你会发现巴金的作品充满热情，但这热情又是不相同的，他的独特风格给我们留下很深刻的印象。

他的作品明显可以分为两个不同的时期，两个时期的创作风格有很大的不同。

1928-1941年属于前期，这期间是作者情感爆发期。

人们通常用“青春的赞歌”来形容巴金的前期的创作，作品是激情的作品，其特色是多以青年人的爱情、苦闷、理想与反抗为题材的，只求与青年读者情绪的沟通，倾向于单纯、热情、坦率，情感汪洋恣肆，特别能唤起青年人的共鸣，属于青春型创作。

文字一气呵成，较少锤炼，整体上有一种强劲的冲击力，给读者以强烈的震撼，却又不耐咀嚼，缺乏余味。

代表作有《灭亡》《新生》、《爱情的三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）等。

1942-1949年属于后期，这个时期巴金的作品风格基本稳定。

对于巴金后期的作品，大家通常用“悲剧的艺术”来形容，与前期的作品风格对比，有青春浪漫转入中年人的沉稳，冷静的人世描写代替了奔放的抒情咏叹。

代表作有《春天里的秋天》、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、《抗战三部曲》、《憩园》、《寒夜》。

——《语文学刊》2006年13期
下面我们通过几部巴金的作品来分析一下：
前期的代表作有：《灭亡》塑造了一个充满矛盾的、有着忧郁病态的性格的青年杜大心。

在北洋军阀统治下沾满了“腥红的血”的上海，杜大心渴望平等、博爱、公正，对专制暴政充满憎恨，忘我地投身于秘密团体活动，把泄愤、复仇当作革命和献身的正义行为。

杜大心为“信仰”献身的结局反映了巴金本人的人道主义思想和无政府主义思想。

《灭亡》将炽热的激情与酣畅的笔墨融合一处，使作品弥漫着浓郁的悲剧气氛和悲壮的进取精神，显示了巴金的艺术才华。

《新生》是《灭亡》的续篇，着重刻画了杜大心的好友李冷成长
的道路，曲折的反映出当时一部分小资产阶级知识分子由个人主义转向集体主义的心理变化过程。

《灭亡》《新生》等小说无情地揭露了“人掠夺人、人压迫人、人吃人、人骑人、人杀人”的社会现实,赞颂了勇敢反抗的精神。

后期的代表作：《憩园》被认为是巴金小说风格“由热情奔放的抒情咏叹,转向深刻冷静的人生世相的揭示”的重要标志。

这是巴金在重返故居，看到故居颓败时有感所作。

这部作品中有归家寻梦的哀伤情调，又对人世变迁莫测的感慨，更有巴金对人们的生存命运的深切关注。

巴金以一种超越历史、超越阶级的生命之爱，写出了那个时代最底层的平民百姓的生存之苦和精神之痛；以一种人类景仰已久的悲悯情怀和体恤之心，展示了作家内心深处圣洁的人道思想和良知愿望；以一种诚挚的叙事态度直面着沉重的时代，直面着不幸的命运，体现了现代知识分子明确的独立意志和自由的精神立场。

从中我们可以深深地感觉到巴金心灵深处那种超越了阶级、超越了历史的忧患意识，那种想“揩干每只流泪的眼睛”的人道主义追求，那种对人的最基本的生存权利的真切召唤。

在《寒夜》中，作者继续着他的《家》等早期小说中揭露与批判的主题，但是拓展与深化了广度和深度。

他的矛头不再局限于封建制度，而是整个旧社会、旧制度，是整个的黑暗的社会现实。

巴金以汪文宣的家庭为中心，写出了知识分子的悲惨的命运以及他们的致命的弱点——懦弱。

整个小说紧扣“寒夜”的命题，开始是汪文宣在寒夜中寻找树生，结尾是树生在寒夜中回到旧居。

其中人物的活动，情节的展开也大都在寒夜，首尾贯串，意境悲凉，以点染烘托的手法，使平淡的故事波澜起伏，引人入胜，富有魅力。

《寒夜》标志着作者现实主义创作的成熟。

在取材上，写没有英雄色彩的凡人小事，同样写家庭，《寒夜》写的不再是生活上层的大家庭，而是生活底层的小家庭，写他们的悲欢离合，酸甜苦辣。

在人物形象塑造上，更加尊重人物的客观真实性，不再对人物作简单的情感分析，人物性格更加丰富复杂。