电视艺术概论(寻茹茹)第一章 电视艺术的特征和功用

诵《工厂里来了三个姑娘》、舞蹈《四小天鹅》
、《牧童与村姑》和《春江花月夜》。从当年中
国第一次电视播出的节目构成中上我们不难看出
2，021/电7/22视艺术所体现出来的时代特点。
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三、电视艺术的发展 （一）时代精神
1958年6月15日，为了配合党中央关于“忆 苦思甜”、“节约粮食”的宣传精神，北京电视 台（中央电视台前身）播出了根据同名小说改编 的“电视小戏”《一口菜饼子》。
电视艺术系统是作为一个适应环境的开放系统，
有着分明紧凑的核心和模糊宽松的边界。这样，
除电视剧、电视动画片、音乐电视外，电视综
艺节目、电视纪录片和电视广告都可在讨论的
2范021/围7/22之内。
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电视艺术是人类运用电视这种现代传媒技 术来满足自身各种精神情感方面的需要，而把 电视这一人工物理因素和符号、形式这两类人 工抽象因素交织融合起来，具体形成以电视艺 术文本，即电视艺术作品为中介的一种精神情 感形式的创造和再创造的完整活动。
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之后，北京电视台又播出了中国第一部纪实 性电视剧《党救活了他》，，诞生之初的电视剧 责无旁贷地承担起歌颂英雄、讴歌社会主义新风 尚的历史责任。
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电视剧将叙述的主体朝向了当时改革开放初 期人们的现实生活，讴歌我国改革大业，欣喜地 将摄像机的镜头对准了春风中的中国大地。在这 些电视剧作品中，电视艺术工作者们积极塑造勇 立改革开放潮头的弄潮儿，敏锐地触及改革中的 一些敏感问题，很好地反映了时代精神。
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因此，不管从电视艺术的创作者方面，还是 从其接受者方面来看，电视艺术的发生或存在都 缘于与形式相关的人的精神情感方面的需要。
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综上所述，对电视艺术的功能定义可以是： 电视艺术是人类运用电视这种现代传媒技术来满 足自身各种涉及精神情感方面的需要，而把电视 这一人工物理因素和符号、形式这两类人工抽象 因素交织融合起来，具体形成以电视艺术文本。
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第一节 电视艺术的界定
一、功能定义 其二是人工抽象条件，人类的符号及其组合 便是人工抽象系统，它们是意义生发的基本条件， 也是艺术得以发生发展的条件，当然抽象系统还 包括一些形式及其规则，它们是意味得以存在的 基础；
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第一节 电视艺术的界定
其三是人类活动条件，如果只是具备前两个 条件，电视艺术是无从发生的，它们的结合必须 有其他的因素进行中介作用或起催化作用，人类 活动便是这种结合的催化中介。
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第二次世界大战之后，随着录播技术的不断 成熟，节目类型也越来越多，电视艺术的种类也 日益丰富多彩。
1945年10月，为了适应战后电视的发展，美 国联邦通讯委员会决定把FM调频信道优先分配给 电视台使用。
。
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1947年5月，美国全国广播公司在剧场首次 转播戏剧演出，并由于每天转播而形成电视的 “连续剧”，这被一些学者认为是电视剧的开端。
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第二节、电视艺术的诞生和发展
一、电视的发明与电视艺术的发端
最早出现的电视是由德国科学家尼普科夫 研发的由小型马达驱动旋转碟盘，再配上一个 氖光灯来播放出影像。将尼普科夫的想法付诸 实施，制造出第一台能传输图像的机械式电视 机的是英国科学家约翰·洛吉·贝尔德。
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《春节联欢晚会》这种表达方式所带给观众 的共存感和同步性，引发了中国电视媒介在表 现主题选择和表达方式的革新上的集体思考， “春晚”的成功不仅确立了它新民俗的地位， 而且还在中国的电视艺术界激起集体智慧，衍 生出了许多类似的节目。
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像国庆、五一、七一、八一等各种节庆晚会 ，还衍生出了类似中秋晚会（简称“秋晚”）这 样的传统节日的以直播方式呈现的综艺晚会，也 已成为海内外华夏儿女情感连结的纽带。
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三、广狭之分
电视艺术到底有哪些类型？从目前来看对电 视艺术的分类大致有两种趋势。
一种分类趋势显示出宽泛性，将电视艺术分 为五大类，即电视文学类、电视艺术片类、电视 剧艺术类、电视综艺节目类和电视纪实艺术类。
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另外一种分类趋势则明显狭隘，当然也显出 了区分的严格性。如上海大学蓝凡教授在《电视 艺术教程》中认为，基本成型的电视艺术包括电 视剧、音乐电视、电视舞蹈、DV艺术，以及电视 广告艺术这五种；而浙江传媒学院的杨世真教授 在《电视艺术原理》中则只赞同将电视剧、动画 片与电视纪录片并入“电视艺术”之名下。
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（二）人们的文化需求 每个年代都有属于该年代所独有的节目，而 有些节目随着时间的推移已经退出历史舞台了， 像当时红极一时的《综艺大观》和福建东南卫视 的《开心100》。
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生存是观众的选择，隐退也是观众的选择。 只有深入到生活实践中，感受时代的脉搏，使节 目的思想情感与群众的思想情感息息相通，创作 出有时代气息，有社会价值的电视艺术作品，这 样的电视艺术作品才是观众需要的。
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在电视艺术形式不断创新的时代,当今电视
已经成为人们日常生活的精神大餐,成为我们了
解世界、获得快乐、实现审美理想的主要渠道，
人们从电视节目中获得一种心灵的慰藉和审美
需求。因此，电视艺术工作者应清醒地看到自
己肩负的历史责任，要学会发现美，善于表现
美，创作出更多的既有审美品味又娱乐大众的
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第三节、电视艺术的特征
一、电视艺术的综合性 （一）文学与电视艺术 文学这门传统艺术对电视艺术的扶持，表现 在电视艺术对诸多文学元素的借用，如字幕、解 说词、对白、旁白等，也包括文学的创作方法、 风格样式和艺术观念对电视艺术的影响 。
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情景喜剧也在探索中出现了。情景喜剧 （situation comedy）是一种喜剧演出形式， 《我爱露西》作为经典，与续集一起共连播了三 十多年且经久不衰。
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三、电视艺术的发展
（一）时代精神
5月1日，在中国电视的诞生当天，在节目构
成上就奠定了日后电视文艺的主力军地位：诗朗
《电视艺术概论》系列教案
第一章 电视艺术的特征和功用
主讲：寻茹茹 金洪申
《电视艺术概论》配套光盘·上海高教出版社
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第一节、电视艺术的界定 第二节、电视艺术的诞生和发展 第三节、电视艺术的特征 第四节、电视艺术的功用
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第一节 电视艺术的界定
一、功能定义
电视艺术能够发生，必然存在三个方面的前 提条件。
其一是人工物理条件，电视艺术恒定的人工
物理条件必然是电视这一媒介及与其相关的技术；
有其他的因素进行中介作用或起催化作用，人类
活动便是这种结合的催化中介。
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第一节 电视艺术的界定
一、功能定义 其二是人工抽象条件，人类的符号及其组合 便是人工抽象系统，它们是意义生发的基本条件， 也是艺术得以发生发展的条件，当然抽象系统还 包括一些形式及其规则，它们是意味得以存在的 基础；
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对电视艺术进行分类我们有两种方式：
一种是从比较宽泛的意义上来进行，凡是全 部或有相当比重的部分表现出艺术性的我们都将 其纳入电视艺术系统。
另一种是作为确切无疑的核心组成员，另外 的则成为电视艺术的边界类型或边缘形态。
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而狭义意义上的电视艺术则专指其核心组
成员或核心类型。
我们取比较宽泛的标准，或者说，考虑到
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它是具有家庭普及性和高度大众化、生活化 的屏幕呈现文本的艺术，现场直播的可能使它具 有了其他艺术无法比拟的现场幻象性或临场感， 它也是目前最具开放性与综合性的艺术类型。目 前它包括电视剧、电视动画片、音乐电视这三种 核心类型，以及电视综艺节目、电视纪录片和电 视广告等边缘形态。
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举个例子，美国歌星小甜甜布兰妮。
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电视剧不仅是一种电视艺术类型，而且是电 视艺术的核心类型。作为新型叙事艺术，电视剧 一方面从电影中汲取画面造型的营养，使得它能 够迅速成熟和稳固起来。
另一方面电视剧又从广播剧中汲取充沛的声
音造型营养，从而使自身获得了一种不同于电影
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第二节、电视艺术的诞生和发展
1934年11月，在莫斯科进行了图像扫描为 30行的有声节目的首次试播，内容是25分钟的 音乐会。
1936年，电视以及电视台终于正式诞生了。 在电视诞生的第一天，电视屏幕上出现的第一 个节目，就是一档文艺节目。
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1936年11月2日，英国广播公司在伦敦市郊 的亚历山大宫建成了世界上第一座正规的电视台， 这被公认为世界上最早正式播出的电视台。早期 的电视节目由于受当时技术设备水平的限制，电 视节目类型比较单一。比如在美国，比较多的是 一些电影、百老汇的歌舞剧以及各种体育比赛等 等。
2发021/7挥/22 了重要的作用。
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节目类型必须是民众喜爱的，在节目构成上 必须以通俗、流行、时尚这些元素为主打。我们 应该能够清晰地记得，港台流行歌曲的真正走红 正是从春晚开始的，在这种广场式狂欢中，电视 综艺（娱乐）节目在中国特定的文化背景中完成 了对个体的解放。诗意的“咫尺天涯”已成为现 实。
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第二节、电视艺术的诞生和发展
一、电视的发明与电视艺术的发端
1926年1月26日，英国皇家学会请贝尔德为 新闻界做一次无线电传播图像的表演，是20世 纪的标志性发明之一。
1930年7月14日，英国广播公司根据意大利
作家皮兰德娄的作品改编了一部多幕电视剧，
被认为是第一部真正的电视剧，成功地解决了
2声021/7画/22 同步的问题。
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电视艺术的特殊性还表现在它那超常的综合 性上。电视艺术使用的是视听综合语言，因此， 它是地道的综合性艺术，这一点除了戏剧和电影 外，诸如美术、音乐、舞蹈、文学等其他艺术是 不能望其项背的。
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从复杂性发展这一意义上来说，电视艺术的 综合性是其开放性的结果，是其生命活力的表现 。即电视艺术作为系统不断与环境进行积极互动 ，在互动中变更自身内部的组织结构来适应外部 环境的变化，从而求得自身整体性的持续存在。
2电021/视7/22 艺术作品，为大众服务。
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三、观众的心理共存感和同步性
陈勤奋在《哈贝马斯的“公共领域”理论
及其特点》一文中指出，哈贝马斯的“公共领
域”有三个构成要素，即公众、“公共意见”
或“公众舆论”、公众媒介和公共场所。而中
国电视综艺（娱乐）节目凭借其广泛的影响力
在中国“公众社会”与“公众”的形成过程中
的视听语言的比例和由此引起的特殊风格;
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再者，电视剧又与传统的文学、戏剧等叙 事艺术形成广泛联系，使得自身牢牢地嵌入艺术 的天地之中。电视剧作为电视艺术的核心组成员 还有一个外在性的说明。那就是，不管分类标准 如何不同，“电视剧作为一种电视艺术类型”是 各家完全赞同的。
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二、种加属差定义 传统类型的艺术，如美术、戏剧、音乐、舞 蹈相比，电视艺术的文本呈现方式或者说传播方 式非常特别，即它通过屏幕呈现的。这一点甚至 也是它区别于电影艺术的一个重要方面。
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9Leabharlann 通过电视屏幕，电视艺术轻轻松松走进千家 万户，成为普通人生活的一部分。它的家庭普及 性，它的大众化、生活化程度是包括电影在内的 任何其他艺术所无法企及的。
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第一节 电视艺术的界定
其三是人类活动条件，如果只是具备前两个 条件，电视艺术是无从发生的，它们的结合必须 有其他的因素进行中介作用或起催化作用，人类 活动便是这种结合的催化中介。
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仅从单方面而言，艺术创作者劳作的动力 在于一种精神情感的需要，可以是自我精神的独 立探索，也可以是冲动性的情感形式宣泄，总之 是满足自身精神情感方面的需要而把电视这一人 工物理因素和符号、形式这两类人工抽象系统交 织融合起来，形成电视艺术文本，即电视艺术作 品。
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综上所述，电视艺术的种加属差定义大致可 以是：电视艺术是人们运用电视这种现代信息传 播媒介创造出来的，具有家庭普及性和高度大众 化、生活化的屏幕呈现文本的艺术，现场直播的 可能使它具有了其他艺术无法比拟的现场幻象性 或临场感，它也是目前最具开放性与综合性的艺 术类型。
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