论中国当代书籍开本设计的发展

2018-11文艺生活LITERATURE LIFE
论中国当代书籍开本设计的发展
邓莲
（重庆邮电大学，重庆400042）
摘要:开本设计通常被认为是书籍设计过程中不太重要的一个小环节，但作为书籍最外在的形式，合适的开本设计往往可以给读者以良好的第一印象。

当代国内书籍的开本呈现出越来越多样化的发展态势，比如非标准化开本、异型开本的日趋流行和混合性开本的出现都说明当代国内书籍开本的设计突破了以往因循守旧的惯例，有了较大的发展。

随着对个性化的追求，未来书籍的开本设计会有更多的突破。

关键词:书籍设计；开本设计发展；个性化
中图分类号：J524文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2018）32-0031-01
一、前言
开本设计常常被认为是书籍设计过程中不太重要的一个小环节，但却是书籍设计师正式进入书籍具体设计工作的第一步。

书籍开本的设计不但决定了书籍的外部立体形态，也决定了书籍的内部平面空间形态，它是书籍整体构造的基础。

正如当代书籍设计师吕敬人所言“书籍设计中，不管是袖珍本，还是32开、16开甚至更大的4开尺寸的开本，都可视为一个不同的世界”，不同的开本构建了不同的书籍世界，而一个合适的开本设计就是一本好书的开始。

因此，书籍开本设计虽然不是一件复杂的工作，但确是一本好书的基础。

确定一本书籍开本形状和大小往往需要设计师考虑多个方面的因素，比如：预算成本、书籍类型、书籍内容、读者的喜好等等。

通常设计师会将设计惯例作为一个重要的参考标准，遵循类似于一本杂志16开、一本小说32开等等这些约定俗称的设计标准。

这是一个比较偷懒且安全的设计手法，其导致的直接后果是书籍的开本相对单一和保守，间接的后果则是书籍的内文版面雷同、缺少个性的编排。

这种情况在我国经济相对落后、出版行业还未蓬勃发展的七八十年代比较常见。

这一时期，书店中售卖的书籍开本往往大小统一，不同开本泾渭分明。

但2000年之后，随着中国经济的飞速发展，预算成本已不是书籍设计师最重要的考虑因素，加之与国外同行交流的加深，使国内的书籍设计师认识到一本书籍的设计是一个整体的建构过程，每一本书都应呈现出与众不同的独特形态，正如个性是人类灵魂的存在特征，个性也是书籍设计应该表达的态度。

从当代书籍开本的变化也能看出以上设计思潮的影响，很多书籍的开本已不在因循守旧的设计准则，比如身为杂志的《知中》并没有采用杂志惯常的16开本，大32开的开本尺寸更像是书籍，但这样的大小并没有妨碍读者对它们的喜好，反而更方便读者手捧着阅读。

在新的时代，国内书籍开本随着设计新思潮的发展呈现出百花齐放的景象，总结起来，具有以下几个新的发展趋势。

二、非标准开本
标准开本是指，对一张按国际标准分切好的全开纸采用正开的方法进行开切，得到的尺寸。

一张国际标准化A型纸张，通过几何级数的正开得到的尺寸，便是标准开本的尺寸。

由于787×1092（mm）纸张的开本是我国自行定义的，与国际标准本身就不一致，因此我国的标准开本并非为国际通行的标准开本大小。

近几年，随着国内书籍用纸日趋多样化，来自不同国家的进口艺术特种纸张的规格标准各不相同，同时，机器制纸与手工制纸的设备限制也导致两类全纸的尺寸差别较大。

因此，非标准开本的书籍越来越多。

如果大家有兴趣到书店走一遭便能发现，很难看到完全整齐划一的书架，即使是同样为32开本的书籍，其开本大小也不尽相同。

除此之外，当代书籍开本的开切规格也越来越模糊，设计师为了获得书籍版面的最佳编排效果，不惜浪费纸张以丢料的方式得到最佳的书籍尺寸。

以书籍最常用到的16开和32开为例，现在越来越多的图文混编类书籍介于两者之前的尺寸，这些非标准化尺寸的开本对于普通读者而言，已经很难分辨它们属于哪种开本大小。

三、异型化开本
我们常见的书籍一般采用书刊印刷中的几何级数开发，得到比较常规的开本比例。

有些时候，设计师为了体现书籍完全特异的视觉效果，给读者带来更好的阅读体验，在开本方式上采用非常规的异型开切方式，使书籍的外观形态突破四四方方的常规概念，呈现出特殊的比例或有趣的形状。

这些异型开本往往运用在儿童读物中，设计师通过将特殊的几何形态或具象卡通形状等趣味化的视觉特征，赋予到书籍开本设计中，达到吸引儿童的目的。

这种设计手段在国外的儿童书籍中很常见，国内的儿童读物也纷纷效仿，使得异型开本在国内市场也悄然流行。

同时，设计师也不只限于儿童书籍开本的异型化，比如：设计师吴勇在设计《画魂》这本书的时候大胆采用了三角形的开本形状，设计师在设计之初选择了物美价廉的断档进口库存纸做内文用纸，而这种进口纸与国内的纸张开本并不吻合，为避免浪费和消除读者对开本上的误解，也为了规避造成成本和市场价格定位失误的可能，吴勇大胆地设计出了三角形的折手法，使这本书获得了一个有趣的外形，同时，三角形折法也吻合了“三角恋”的内容意象。

四、混合性开本
随着装帧技术的发展，书籍的装帧有了更多样化的形式，使一本书同时具备不同开本成为可能。

比如《DESIGN360°》观念与设计杂志，是一本亚洲主流设计杂志，以介绍国际先进的设计理念、独特创意，杰出设计师，设计院校及设计资讯的设计类综合杂志。

其书籍设计也非常符合杂志定位，具有较强的设计感。

从2016年以来的很多期都是采用同一本书籍采用三种开本大小，其形式更像是把三本各自独立的书籍装订在一起，它们的内容信息相对独立，互不干扰。

同时，在视觉感受上也（下转第38页）
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的布艺种类多种多样，色彩明亮，花色秀丽，布面图案多以各种碎花纹、条纹和苏格兰格子为永恒的主题。

英式田园风格整体的田园气息还来自随处可见的花卉植被，宽敞而明亮的开放式空间让阳光洒满室内，整体空间的色调清新而淡雅，营造出能使得在外辛苦劳累了一整天的人们在自己的家里感受到舒畅和温馨的浪漫空间。

（三）美式乡村
美式乡村风格带有浓浓的乡村田园风味，不论是厚重敦实的家具，还是回归自然色的棉麻布料，都透露出了舒适的味道。

的确，享受可以说是美式乡村风格的中心思想。

美式乡村风格的整体色调为土褐石的大地色系列，它摒弃了各种华丽和繁琐，又融合了各个地域的不同建筑风格，最终形成了自己独特的怀旧、自由、闲适的风格。

同样是选用松木做家具的主要材料，与英式田园风格不一样的是，美式乡村风格的结局很少有雕刻的花纹，一般刷单一颜色的漆，也有部分是裸露出木质的原始纹理，透露出美式乡村特有的粗狂的味道。

美式乡村风格的形成受到多个民族文化的影响，融合了不同风格的中的优秀元素，是殖民地风格中的代表。

美式乡村风格偏爱带有历史气息的东西，不仅仅体现在家具摆放的艺术品和装饰品上，在材质用料的选择上也是如此。

所以带有历史感的木头、仿古地砖和粗制纹理的岩石成为了美式乡村风格的代表。

而装饰品除了乡村风格常见的绿植外，还有颇具美式特色的摇椅、铁艺，墙纸是棉麻质地的。

（四）法式田园
法式田园风格不同于美式乡村风格的粗犷，也不像是英式田园的沉稳感，整体感觉比较清新、明亮。

这与它的颜色选用的影响是密不可分的，法式田园大部分色调偏浅色系，肉粉色、月白色、青灰色、拿波里黄色等是它的惯用色。

虽然如此，但法式田园有小部分的颜色选用较为大胆，绚丽的颜色相互碰撞，这种如浴春风的色彩，营造出了法式田园风格的明媚和柔美，宛如世外桃源。

法式的装饰风格也体现了法国人特有的浪漫气质，在细节上精工细作，贵族风格，高贵典雅，让人不得不称赞它独特的美感。

（五）南亚田园
南亚田园风格整体感觉粗犷，与美式田园风格的粗犷多不同的是它显得随意而容易接近。

色调以棕褐色为主，此外土黄，桃红，墨绿等艳丽的颜色也经常被运用。

南亚田园风格的柚木材质光亮感强，绿色植被也常常是大阔叶形的，鲜艳的花卉、椰壳以及藤草，无一不透露着异域的热带风情。

南亚田园风格中吸引人目光的色彩丰富的布料，虽有着抽象的自然图案和繁琐的横竖线条，但并不显缭乱，反而十分协调。

南亚田园风格最显著的特点是其带有宗教色彩，宗教雕像饰品大多是石料或黄铜材质，是不可或缺的民族特色。

形成了一种多层次化的书籍形态。

又如毕学锋设计的《HELLO国彩宣传册》，装订线从书籍正中穿过，将书籍一剖为二，实际页面的开本尺寸为书籍外部宽度的二分之一，从书籍外形来看，是正常的开本比例，但从书籍内页来看，则是一本狭长的异型开本。

五、结语
当代国内书籍的开本呈现出越来越多样化的发展态势，对于开本形式的多样化，很多设计师都认为这是大势所趋，但他们不约而同地强调，开本的设计要符合书籍的内容和读者的需要，不能为设计而设计、为出新而出新。

但无论如何，作为书籍最外在的形式，个性化的开本设计可以给读者以新奇的第一印象。

开本设计的发展丰富了书籍设计的视觉语言，带给读者更多元的阅读体验。

★基金项目：本论文来源于重庆邮电大学校际社科项目（项目编号：E010K2008059）书籍装帧艺术中开本设计之研究。

参考文献：
[1]吕敬人.书艺问道[M].北京:中国青年出版社,2006.
[2]安娜.书籍设计[M].北京:化学工业出版社,2013.
[3]张军.我国书籍设计现状研究[D].开封:河南大学,2010.
[4]史亚丽.论书籍形态设计的创新[J].包装工程,2010(06).
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