对汉代辞赋发展的简析与感悟

对汉代辞赋发展的简析与感悟
两汉王朝作为中国历史上的昌盛时期,历史文化的蓬勃发展令人惊叹。

作为汉代文学最具代表性的文学样式-—赋,和汉代诗、文一起,成就了汉代文学的灿烂与辉煌。

赋是汉代最具代表性、最能彰显时代精神的一种文学样式。

汉赋有骚体赋、汉大赋和抒情小赋之分,分别代表了汉赋不同发展阶段的主流形式。

汉初以骚体赋为主。

作为骚体赋的代表作家,也是现今有作品传世的第一位汉代赋作家-—贾谊,以《吊屈原赋》闻名于世。

这篇赋以作者被贬为长沙王太傅,途径屈原放逐之地为背景,伤悼而作。

赋中道出了一个是非不分、善恶颠倒的昏暗世界,揭示了造成屈原不幸的社会现实。

字里行间明显流露出对自己无辜被贬的愤怒不平,悼人也是自悼。

写的情真意切。

于骚体赋中,仍可冠于西汉。

文、景时代,梁园文学群体盛极一时。

作为梁园文学群体中的杰出代表——枚乘,它的作品中最可靠、最具代表性的就是标志着汉大赋体制形成的《七发》。

作为“七体”的开山之作,它具备了汉大赋成熟的以下显著特点:鸿篇巨制,韵散结合;采用设为主客问答的形式结纂全篇;笔墨铺夸,描绘精细;以叙事状物为主,辞藻繁富,多用比喻和叠字。

汉武帝即位之后,蜀地先后走出司马相如和扬雄两位赋坛巨匠。

司马相如的天子游猎赋,其中的代表作《子虚赋》和《上林赋》,是汉赋中最优秀、影响最深远、最具有典范意义的作品。

扬雄的四赋,用骚体来表现汉代盛世和天子的声威,这在历史上是首创。

既扩大了骚体的选材范围,也使骚体正式融入了主流文化。

如果说西汉辞赋是以汪洋恣肆的风格和豪放昂扬的气势著称于世,那么到了东汉,辞赋逐渐被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃,散句单行的语言,也演变为骈俪对偶的句式。

然而在东汉辞赋的发展过程中,班固和张衡又是我们不得不提的两位东汉辞赋大家。

同为京都赋的代表作家,班固的《两都赋》在艺术上虽然基本是取法司马相如和扬雄,但却另有突破和创新。

既打破了“劝百讽一”的结构模式,又详略有致,别具匠心。

繁简得当,层次分明,有力地凸显了创作主旨。

而张衡的《二京赋》则将理性精神和充实的社会现实相结合,不但超过了司马相如和扬雄,甚至超过了班固。

《二京赋》在旧有的格局中注入了一些新鲜的内容,展现了作者独有的艺术才华。

令人惊叹与佩服。

真正宣告抒情小赋的诞生并充分展示其迷人魅力的作品的是张衡的《归田赋》,它以知命为解脱,反映出对人生的理性态度,同时也流露出个人无力把握自己命运的惆怅。

以非凡的艺术创造在赋坛上独领风骚。

纵观两汉辞赋的发展,枚乘的《七发》标志着新体赋的正式形成。

司马相如
的作品代表新体赋的最高成就,西汉后期新体赋的主要作家是扬雄。

班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》,是东汉新体赋的两篇力作。

同时,张衡的《归田赋》又开创了抒情小赋的先河。