从阴阳五行哲学思想看中国古代的色彩美学

从阴阳五行哲学思想看中国古代的色彩美学1追溯阴阳五行哲学思想的起源
1.1阴阳五行的根本概念
阴阳五行学说是中国古代最早的初期哲学思想。

阴阳概念最早出现在?易经?，五
行出现在?尚书洪范?，两种概念都来自于很久以前民间流传，阴阳最初指日光的向背，向日为阳，背日为阴，后来被思想家们借用来表示两种对立和相互消长的物质力量以
及相应的现象，进而认为一切事物都是有阴阳两面构成的，并且由阴阳的对立斗争而
形成事物的运动变化。

五行，是指金，木，水，火，土，古代思想家把它们看作是构
成万物的元素。

到了春秋战国时期，文人墨客把两者合二为一形成新的观念模式。

他
们认为世界的所有物质都是在阴阳二气的推动下滋生，开展最后形成木、火、土、金、水世界上的五种根本物质。

这五种物质组成万物。

它们之间的关系是互相滋生和制约，处在不断变化的运动中。

1.2阴阳五行的文化背景
阴阳与五行是中国哲学史上两个很古老的哲学范畴，上古三代之前五行观念已形成。

阴阳五行学说作为哲学思想源于春秋战国时期。

自秦汉时期起，与儒家学说结合，被道教及神仙方士所吸取，因此调阴阳，顺四时，序五行成为社会十分普遍的思想。

又被历代皇帝所用，成为中国两千多年的封建社会时期的一种官方哲学和观念体系用
来维护封建王朝的统治。

由于阴阳五行是中国社会的主流文化，而天命论又是封建世
袭政权合法性的理论依据。

因此，历代社会精英都肯定阴阳五行理论的正确性，而且
认为是个伟大的理论形成了中国社会古往今来强大的社会传统文化势力。

与阴阳五行
相对应的是五色〔青赤黄白黑〕体系，中国古人的色彩审美观与五色学说息息相关，
所以五色观作为一种审美理论影响深远，不仅深入宫廷，也深入民间，甚至用以解释
和推测各朝代的兴衰更迭，人事的顺逆成败、命运的沉浮祸福，乃至诊疾治病，所以
它在封建时期各方面都扮演了重要的角色。

2中国古代色彩美学的基石五色观
2.1五色观的形成和开展
中国五色学说起源于中国原始氏族社会对色彩的崇尚，萌芽于奴隶社会殷商时期。

五色学说的成因根底是原始唯物观的五行论和阴阳说。

中国传统民间色彩五色观的形
成是继承远古人类对单色崇拜，结合中国人自己的宇宙观阴阳五行说，并与构成世界
的其他要素：季节、方位、五脏、五味、五气逐渐开展而来的。

据史书?周礼?记载：
画缋之事杂五色，这是目前我国最早关于五色观色彩理论的记载，由此也奠定了我国
传统色彩的美学观念的形成。

何谓五色呢？孔颖达疏：五色，谓青、赤、黄、白、黑。

刘熙也曾在?释名?中谈
及他的观点：青色为主，生物生长之色；红色为赤，太阳之色；黄色为光，日光之色；白色为启，如同化水之色；黑为晦，如同昏暗之色。

古代的五种根本色的分类：有彩色系〔赤、黄、青〕和无彩色系〔黑、白〕以及
十种间色，说明古代中国人不但开拓了根本的色彩系统和原理，而且还掌握了调色和
配色的根本方法，如?辞源?中记载〔五色〕谓青、黄、赤、白、黑也。

古盖以此五者
为主要之色。

西周时期，已经提出了正色和间色的色彩概念。

间色是正色混合的结果，正色即原色，它与间色和复色相对应，所谓正色论即五原色论，亦即赤、青、黄、黑、白五原色构成的五色体系。

五色说作为五行说哲学轨道里的一个分支，一开始就与方位附会到了一起，在?周礼冬官画缋?里说：画缋之事，杂五色，东方谓之青，南方谓之赤，西方谓之白，北方谓之黑，天谓之玄，地谓之黄。

在传统色彩的五色体系中，遂将红、黄、青〔蓝绿〕、白、黑五色定为正色，又各以五行的各行作为一正色的代表，它们分别是：土黄、金白、木青、火赤、水墨。

东汉时期确立了土居中央的观点并突出了黄色在五色之间突
出的地位，黄色作为远古五帝之中心之帝的象征，位居五行当中，象征大地的颜色。

经隋唐至宋之后，被定为皇室专用的颜色。

秦汉之际，随着宗教的开展，这个开展当
然也包括了道教的逐渐成熟与佛教的白马驮经，五方的认识便转化为了五帝、五神的
多神崇拜。

即西是白帝，后称为白虎；东是青帝，也就是青龙；南是赤帝，也就是朱雀；北是黑帝，也就是玄武；中央是黄帝，也就是统筹一切的天子。

古人从色彩实践中发现五原色是色彩最根本的元素，是最纯粹的颜色，必须从自
然界中提取原料才能制作得来，其他任何色彩相混都不可能得到五色，而五色相混却
可得到丰富的间色。

随着人类社会开展、主观思维的提升和色彩观念的深入，逐渐衍
生出：正色与间色、两仪之色、五行之色、五方之色、四季之色、四神之色、五色土
和帝德之色等用色观念，形成了完整的中国五色学说理论和中国传统色彩体系。

2.2五行学说确立了五色美学原那么
在中国古代的色彩学里，五行学说确立的五色观念有着密切关系。

中国的五行学说，虽然是在战国时代整理成册并盛行起来的，但是，五色早在夏、商、周三代以前，便已成了崇尚色彩。

从色彩学的角度看，五色早在三代以前就已经出现了。

从西周到
春秋战国时期，五色已成为广泛传播的审美标准。

五色体系确实立标志着古代中国占
统治地位的色彩审美意识，已从原始观念的积淀中获得独立的审美意义。

当时人们在
色彩上追求美而艳〔?左传?〕和目好之五色〔?荀子?〕，用五色标准了章服等级制度，创造出毫不模糊的色彩美学，纯度明朗、简单清晰的五个正色色调，对社会秩序进行
了色彩美学装饰性的统一，这在世界色彩学开展史上，也是先进的观念，说明了中国
社会美学的早熟
在奴隶社会和封建社会的文化里，商周时期奴隶制等级制度和宗教礼仪非常严格
的情况下，色彩用作是尊卑的标志，成为君王明贵贱，辨等级的工具，以维护其统治
阶级的利益。

2.3儒家思想对中国色彩观的影响
以孔孟为代表的儒家祖述尧舜，宪章〔效法〕文武，崇尚礼乐和仁义，提倡忠恕
和不偏不倚的中庸之道。

政治上主张德治和仁治，重视伦理道德。

儒家以敬天事祖慎
终追远为由，大兴礼乐之举，从维护统治阶级权威利益出发，制定了一套生活法那么，以标准人们政治生活和道德生活等一切行为方式。

儒家色彩美学思想常把色彩美与仁
德善融合一体。

儒家色彩观从礼的标准出发，并最终实现仁的目的，竭力维护建立的
色彩典章制度，把五色定为正色，把其他色定为间色，并赋予尊卑，贵贱等级的象征
意义，分别代表君臣民个人的政治地位和社会地位，让人人恪守本分。

?后汉书服志?
也载：尊尊贵贵，不得相逾，所以为礼也。

非其人不得服其服，所以顺礼也。

?礼记?
记载：衣正色，裳间色。

孔子竭力提倡中庸思想，中庸之为德也，甚至矣乎！中也者，天下之大本也；和也者，天下之达道也。

致中和，大地位焉，万物育焉?中庸?。

中庸
是最高的道德境界。

儒家中庸观念在色彩上表达为文质彬彬的适度的色彩修饰。

孔子在?论语雍也?中说：质胜文那么野，文胜质那么史，文质彬彬，然后君子。

所谓文质
彬彬，文即文采，外部装饰的形式美，质即实质，内部精神的内容美，彬彬即配适宜宜。

孔子认为文胜质不美，质胜文也不美，过分的外部装饰那么哗众取宠，名不符实，缺少装饰那么平淡乏味无兴趣。

2.4道家思想对中国色彩观的影响
道家是由先秦老子、庄子创立的关于道的学说为中心的学派。

老子是道家的创始人，庄子那么继承和开展了老子的思想。

道家思想以老庄的自然天道观为主体，政治
上主张无为而治，伦理上主张绝仁弃义，思想行为上强调应效法道的生而不有，为而
不恃，长而不宰。

以老子为代表的道家对于艺术的态度，不同于以孔孟为代表的儒家。

儒家肯定艺术的社会功能，将艺术与礼乐结合：而道家与墨子为代表的墨家非乐的观
点非常接近，都是否认艺术。

道家的色彩观受道家思想观的支配，一直以来都主张淡
泊无为的思想，它色彩主张无色而五色成焉，澹然夫极而众美从之?刻忌?，表达为在
艺术上追求无色之美，以无色之感为最美。

道家主张玄学，崇尚黑色。

认为黑色是高居于其他一切色之上的色。

老子曰：玄
之又玄，众妙之门，玄即黑，是幽冥之色。

天色为玄，因为天在道家思想中具有产生
万物的功能，显然天之色玄〔黑〕有派生一切色彩并高于一切色彩的功能。

所以道家
将黑列为众色之首，并选为道家的象征色，道家的建筑以及服饰色也多为黑色。

他们
认为阴阳高于万物，而黑白高于五色，道家对黑色的审美态度也直接影响了中国古代
的色彩美学思想，并奠定了黑色在中国绘画中的造型地位。

中国古代色彩尤其是五色
观色彩理论的形成并经过两千多年的开展，不仅促使了我国艺术风格的形成，同时也
广泛地影响着当时社会人们的日常生活、宗教、礼仪等诸多方面，从而形成了一套独
具东方色彩的文化体系。

3结语
阴阳五行哲学观念博大精深，包罗万象，涉及社会文化包括艺术等多个领域，它
所包容的对立统一的思想给中国传统造型艺术带来多元化丰富的形式。

阴阳五行学说
中的象征性色彩的表达，昭示出我们的祖先驾驭色彩与外部世界相协调的特殊思维才华，同时也为华夏民族固有色观念的形成及其审美模式的建立奠定了基矗在两千多年
的时间里，虽然各家对它有不同的解释，但作为古人的经验一直被沿用下来。

它在中
国各个时代、阶层、领域根深蒂固、延绵不息，并且成为中华现代色彩文化的重要思想根源与艺术创作依据。