新媒体语态下新闻人物报道的方法创新——以“二更”为例

2017年第23期 NEW MEDIA RESEARCH
《CNNIC：2017年第40次中国互联网络发展状况统计报告》显示：截至2017年6月，我国网络视频用户规模达5.65亿，较2016年底增加2 026万人，增长率为3.7%[1]。

这两年，腾讯、阿里等互联网巨头也纷纷进军短视频领域，并拿出重金作为补贴。

很多大型互联网公司接连转型为短视频 平台。

伴随移动互联技术的发展，移动视频时代正大踏步向我们走来。

据预测，从2016年到2021年，移动视频将增长8.7倍，在移动应用类别中享有最高的增长率。

到2021年，移动视频将占总移动流量的78%[2]。

到2020年，因短视频驱动的广告规模将是2016年的10倍。

而迅猛崛起的短视频，则一跃成为互联网内容创作的新风口，备受关注。

谷歌报告也说：未来两年，互联网75%以上的内容都是视频。

种种现象表明：短视频正以不可阻挡之势 风行。

1 内容精品化是大势所趋，人物故事仍为视频主题
在短视频迅猛扩张的同时，鱼龙混杂的现象也一直伴随。

初级的如恶搞类、病毒类、甚至低级趣味的视频模式正面临一个创意的瓶颈。

“吃瓜群众”已经不再满足低级阶段的围观，而对美好事物更加向往。

这种境遇下，一批短视频平台逐渐拒绝“用户生产内容”模式，不惜血本自制内容，打造精品。

事实也一再证明：只有优质的视频内容，才能满足人民群众日益增长的审美需求。

新媒体下，内容为王。

短视频内容中，“人”仍然是绕不开的表现对象。

笔者发现，人物故事在所有短视频中占比最大。

而所有人物故事类短视频中，有一种自传体的表达形态大行其道，改变了“解说词+画面+字幕+音乐”的传统记录模式，正以井喷之势不断冲击移动用户的眼球。

2 互联网拥抱短视频风口，“二更”的扩张不只是个案
在众多短视频平台中，一个叫“二更”的网络公司（以下简称“二更”）脱颖而出，成为时下很多年轻人喜爱的视频播放平台。

“二更”一贯倡导“用镜头发现身边不知道的美”。

所以，它记录了大量工匠、手艺人以及微不足道的“小人物”。

所有视频都关乎人、关乎人的命运。

看似很远，其实离你很近。

作为一个短视频新媒体，“二更”已经制作原创短视频4 150部、覆盖线上线下渠道320家、总播放量258亿、粉丝总数达5 500多万（以上数据统计时间为2017年12月7日零点）。

截至2017年11月30日，“二更”已上线更杭州、更上海、更北京等国内26个国内城市站，更日本、更北美、更澳洲等3个海外站。

可以说，“二更”的影响力和内容生产服务体系已覆盖全球。

而这一切仅历时三年。

三年来，“二更”推出了大量有温度有情怀的精品佳作，200多部短片获得多个奖项，这是一些靠网红直播、猎奇、甚至情色凶杀的手机视频所无法比拟的。

可以说，“二更”把互联网短视频的专业化推向了一个新的高度。

比如，发布于2017年9月28日的短视频《一张全家福》，它的时长仅有
新媒体语态下新闻人物报道的方法创新
——以“二更”为例
王 征
亳州广播电视台，安徽亳州 236800
摘 要 互联网发展到今天，再次回归“内容为王”的时代。

重新洗牌后，视频制作正面临一个创意的瓶颈期，短视频逐渐告别低级趣味，向着专业化、精品化不断迈进。

事实也一再证明：只有优质的视频内容，才能满足人民群众日益增长的审美需求。

基于此，一批更为专业拥有精品意识的视频公司应运而生。

“二更”的成功经验表明：短视频最终都要关乎人、关乎人的命运，更要有情怀、有温度、有担当，这才是长久之计。

而“自述式”
短视频的出现则成为了一个“保持人民情怀，记录伟大时代，讲好中国故事，传播中国声音”的有效载体，这种创作方法同样适用于新媒体语态下的新闻人物报道。

“自述式”短视频是创新新闻报道方式的有益探索，也是电视人电视能力的集中体现。

关键词 “自述式”；短视频；新媒体；人物报道；创新
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2017）23-0096-03
作者简介：王 征，记者，研究方向为新闻学。

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4分13秒，却因题材好、制作精良、影响面大获得了2016“金熊猫”国际纪录片节最佳公益类提名 节目。

“二更”是互联网“拥抱”短视频风口的一个成功案例，但绝不是唯一。

它昭示着精品短视频的时代已经来临。

3 “自述式”短视频风行互联网，或可为新闻人物报道创新破题
笔者把“二更”人物短视频的形式称为“自述式”短视频，包括至少两个层次的意思：一是自述，自我讲述，用到了第一人称的“我”；二是短，短到它的长度一般为3到5分钟。

这种碎片化的时间长度适合阅读，符合年轻人的喜好，快餐消费又便于传播。

其实，“自述式”短视频已经不是新鲜事物，雏形很早就已经出现。

国内的这种短片发轫于央视的《真诚·沟通》，在当时是国内唯一一档“纪实类公益广告”栏目。

这档栏目2002年4月创办，它强调个案选择的普遍社会意义。

不猎奇、不极端，追求情绪的典型和社会的共鸣。

这种“内心剖白”的视频表现形式，就像一部超短的情绪电影。

笔者的团队也曾试着用SONY190手动聚焦、佳能5D系列拍过亳州精神系列、亳州好人系列，近期又尝试着制作了十九大精神宣传员系列短片，这种不同于硬性说教的表达，传播效果自然也不错。

2016年2月19日，习近平总书记在党的新闻舆论工作座谈会上指出：“尊重新闻传播规律，创新方法手段，切实提高党的新闻舆论传播力、引导力、影响力、公信力”。

这些年，我们一直在强调新闻创新，但成效并不明显。

在新闻实践过程中，确保真实性不变的前提下，一线新闻工作者便于操作的就是形式上的改变和突破。

“自述式”短视频的形式介于纪录片和人物通讯之间，笔者认为同样适用于新媒体语态下的新闻人物报道。

值得一提的是，国内一些媒体敢于冲破藩篱，勇于自我革新，一批新颖的新闻形态不断涌现，让人看到了新闻改革的一缕曙光。

一向善于创新的《湖南新闻联播》就是一个典型代表，它把“自述式”短片应用在了新闻节目里。

2016年国庆特辑《与祖国同行》中，航天科技工作者周建平、长沙磁浮快线高铁站站长周钰雯、湖南农业大学老师周晓明、中国红瓷器研发者尹彦征、互联网CEO陈小华、扶贫队长袁巍等各行各业的人物通过自我讲述，展现岗位职责，体现家国情怀。

这些“一反常态”的新闻人物报道方式，成为2016年国庆期间全国各大卫视新闻报道中的一个亮点，让人耳目一新、印象
深刻。

“自述式”短视频真实、新颖、亲切并且有章可循，有其自身的特点和表达方式。

能够做到五个“足够”就足够了。

3.1 人物故事要足够典型
1）人物的选择一定要强调他的典型性。

有足够的故事才有足够的张力，人物的命运和情感才能引起共鸣。

我们可以根据新闻策划的主题进行人物的选择。

比如，亳州广播电视台所做的《十九大精神宣传员》，各行各业的人物都可以选择，但要尽量选择那些我们不太了解的岗位、大家容易忽略而重要的工作，有时候甚至人物越小越有力量。

2）拍摄前要做好功课。

你要对他（她）有足够的了解和认知，要从庞杂的事例中找到最有表现力的一个或几个作为呈现重点，心中有数了以后再动手。

3.2 人物表达要足够流畅
1）人物的表达是片子成功与否的关键。

“自述式”短视频是没有配音的，解说词是由主人公的自述替代，所以在采访过程中可以是开放式任由述说，这样的人物表达更自然、更由衷，缺点是逻辑混乱、后期制作困难；也可以是闭合式由主人公围绕编导设定的话题展开，这种做法会大大提高效率，因为自述的内容基本都是编导想要的。

2）人物的自述要有一定结构。

通常是由自我介绍（我是谁、我的职业是什么等）+我做这件事的前因后果（当然要有矛盾冲突）+我对这件事的感悟（这一部分往往会作为结尾，是整个短片的升华和深化，要给人 启发）。

3.3 画面表现要足够有力
1）要凸显电视画面的表现力。

在一个没有解说词的片子里，电视的画面语言尤为重要。

在实际操作过程中，可以在结束采访以后再根据采访的内容补拍画面，反之亦可。

当然，这往往会是一个循环往复的过程，同期声和画面要不断地调整，直到声画对位才能罢休。

2）拍摄设备有特殊要求。

为了增加画面的表现力，“自述式”短视频往往不用传统的新闻摄像机，而是选择单反或电影机，这样才能足够满足对景深灵活变化的要求，从而更加突出主题。

必要时可辅以轨道、手持云台、水下摄影机、无人机等设备。

3.4 现场实况要足够充分
1）要有充分的现场实况。

画面的表现力是可以通过设备和技术手段来实现，但如果仅仅只在片子里插入对应的画面，就显得不够生动。

所以不单单要主人公自说自话，还要让画面里的人物和环境说话。

这就要求摄像一定要有抓拍的功力，要改变八秒一个镜头的新闻拍法，多拍长镜头直到一个场
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2017年第23期 NEW MEDIA RESEARCH
景足够完整。

2）现场声是对自述的印证。

“自述式”短视频的画面一定要能够充分印证讲述者所说的一切，这样的人物故事才真实可信，主人公的形象也会更加凸显和丰满。

这就要求摄像在拍摄时一定要保留现场声，这些声音会增加更多的细节表现、现场感受和生活气息。

3）在拍摄过程中要有编辑意识，要明白编导的意图。

很多时候编导、摄像和编辑是合而为一的。

3.5 后期功力要足够深厚
1）编辑前要搭好框架。

素材拿回来后，先要进行精心地筛选梳理，形成一个完整的叙事框架，尤其要注意陈述的逻辑顺序，不能东一榔头西一斧头。

编辑好了同期声，就基本决定了整个片子的长度。

在必要的地方插入画面，呼应同期、调节节奏。

2）人物采访画面的出现要有层次感。

由于很多同期是由后期编辑拼接而成，为避免画面闪跳往往同期声会作为背景声使用，人物采访的画面在短片中很少出现。

什么时候出人物采访画面要视内容和片子的节奏而定。

3）选择合适的音乐很重要。

音乐要符合片子的整体基调和情绪，一般使用舒缓且起伏不大的背景音乐。

4）文字是必要的信息补充。

在同期没有表达到位、画面无法说明的地方，要用简略的文字作为补充交代以增加信息量。

5）结尾要点题。

片子的结尾不要戛然而止，音乐应缓缓落下，同时配一幅意味深长的画面作为最后的落笔。

另外，编导需要提炼出整个短片的内核，以文字的形式点题。

全篇即可结束。

“自述式”短视频的出现，改变了新闻人物报道的传统做法，“同期声+画面+现场+音乐+字幕”是成片不可或缺的几种要素，它将电视的表现手法充分运用，是电视作为声画艺术的充分体现，也是对电视人电视能力的一种考验和锻炼。

短片具有结构明晰、代入感强、传播面广、容易接受、便于碎片传播等优点，但也暴露了适用范围小、效率不高、编辑耗时长、略显摆拍痕迹、采访人物较少、相互印证不够等缺点，这些都要在实践中加以改进和 提高。

实践发现，偏重纪录片风格的“自述式”短视频已经在新闻中得以大但尝试和运用，在观众中反响较好。

能否得到业界普遍认可仍需时日。

毕竟，电视新闻的创新也是一个逐步摸索、逐渐被人接受的过程。

当然，只要能够以符合新闻规律、体现新闻价值为前提的做法都应该鼓励。

笔者也期待在新媒体语态下，越来越多新的新闻报道形式层出不穷，我们在新闻创新的路上也要永不止步。

参考文献
[1]第40次〈中国互联网络发展状况统计报告〉发布[EB/
OL].[2017-08-04].http：///gywm/xwzx/ rdxw/201708/t20170804_69449.htm.
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非所有的新闻内容都适用于H5的呈现形式。

对于重形式、重技术的传播文本而言，平衡形式与内容的关系尤为重要，技术必须服务于内容。

当下部分的H5策划并非通过H5特有的表现手段去解构事件，而只是机械地“为了H5而H5”，在一定程度上将事件复杂化。

因此H5新闻的网络编辑在策划时，必须以改善用户的阅读体验为目标，对用户的阅读动机进行研究，及时收集用户反馈的信息。

浙江新闻客户端的统计显示，一般的H5翻页产品，用户在翻页进入第八页之后阅读数据会出现一个阈值，第八页之后的阅读量会急剧下降。

为此编辑必须高度提炼文本信息，并对信息的呈现顺序进行科学的组织。

内容层面以外，编辑也必须考虑到页面的流畅度、操作的繁琐程度、动效效果、数据流量大小等技术性问题。

4 结束语
H5新闻作为移动互联网环境下的新生事物，近年来得到了迅猛的发展。

毋庸置疑，H5将在很长一段时间内作为各个新闻门户在移动端发展的重点，当下H5新闻过多过滥的问题已经逐渐显露。

传播形式始终是新闻的外壳，基于移动互联网技术下的信息传播，最终还是要落脚于不变的核心内容。

技术的进步为新闻的呈现带来更多的想象，而对于新媒体技术的运用，归根结底要落脚到对于新闻价值的挖掘以及用户体验的提升。

参考文献
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以网易新媒体实验室新闻产品为例[J].新闻研究导刊，2015（15）：269.
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