民国“摩登女”瓷画形象研究

占老 的封 闭的中华帝阁在西方坚船利炮 的轰击下被迫开放 自己身份地位的高贵，但对于广大的劳动妇女群体来说高髻不便 国门，五 口通向 。随之而来的除了洋枪洋炮更有西方 的文化观 于行动、劳作，民国的建立，一定程度上废除了清朝 的一些陈规
念 。随 着 时 『的 流 逝 ， 困 人 受 西 方 文化 的影 响逐 渐 加 深 。人 们 陋习。民国服饰 以简便为主，当服饰简便时，繁杂的发型便与之 Ｈ ｊ
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民 国 “ 登 女 ” 鹭 画 形 象 研 究 摩
李 方 贤
（，南师范大学美术学院 ； － ７
中 图 分类 号 ： ０ Ｊ 文献标识码 ： Ａ
河南
新乡
４３０ ） ５ ０ ７
文 章编 号 ： ０ ８ ９ ５ ２ １） ９ ０ ８— ２ １ ０— ２Ｘ（０ １ ０ —０ ０ ０
中 的各 种 饰 物 及 背 景 都 具 有 鲜 明 的 民 国特 色 。
把 传统题材 中的 占装仕 女变 为穿着 时装 的民国新女性 ，且画面 到 “ 昭名 分 ，辨 等 威 ”的 功用 。 民围 “ 摩登女 ” 瓷画是特 定的历 史背景和人文背景的产物 。 会的这种 互动 关系证 明，社会变化带来的新生活方式，改变 了 其存在 具有 一定 的历史价值， 值得我们去关注与研 究。民国“ 摩 人们的穿着观念 ，服装开始 向轻便化 、功能化的趋 势发展。服 登女 ”瓷画作为 一 个新的装饰画面，反映出了民国时期 的新事 饰受到社会变化 中各要素的影响， 极为敏感 的作出积 极的反映 ，
西 方 服饰 的人 量流 入 综 合作 用 八 同刺 激 了 民 国时 尚女 装 的 出现 。
是指一些女子仍梳类似于古代女子高髻的发髻 ， 只学得 了“ 但 彤 似 ” 比古代 的高髻简单 ，不掺假 发增高，头饰也少 。这种 发 ， 与发髻无关 。民国 段时期，女子曾流行剪发 ，剪成齐耳的短
中 国 自古 以 礼 仪之 邦 闻名 于 世 ，对 于 衣着 白是 有 着 极 为 严 的特 征 。 民 国 “ 登 女 ”瓷 是 民 国瓷 器 的 一 朵 奇 葩 。 摩 罐 、 帽 筒 等 传 统 瓷 器 器 型 上 ，沿 袭 传 统 仕 女 瓷 画 的 画 面 内容 ，
格的规范。对于衣服 的颜色 、款式甚至材 质的选用 都受 身份地 身份 不同。古人基本没有权力去随心所欲 的选 择 自己喜欢 的服 锢着 、束 缚着 ，服饰在 当时除 了遮羞的基本作用外 ，主要是起
再甘于封建陈 旧文化的束缚，男人拖 了几 百年 的辫子 ，束缚 不相 匹配了。民国女子发型与以往相 比最大的特点亦是简便 。 女子身体的传统服饰都成 为被革新的对象。 每 当新事物 出现时 ，旧事物 总会在 旧的母胎中继续苟延残 西方的介入 ，强制性 的改变 了中国的经济模 式，因而物质 喘 。社 会 向前 发 展 了 ，传 统 的高 髻 已不 适 应 当 时 的 社 会 ，但 他 的 自由就此泛滥开束 。厚雨，烦琐，款式陈 旧的服装不能满足 不会立 即消失，因此 ，就 出现 了适应时代 的 “ 髻” 高 ，反映在 民圈女性 的审荚观 ，环境 的变化、观念 的改变 、市场 的需求及 民 国 “ 登 女 ” 画 中就 是 半 袭 旧式 的发 髻 。半 袭 旧 式 的发 髻 ， 摩 瓷
物 和 新 现 象 ， 为 我们 研 究 民 国女 性 形 象 提供 了丰 富 的材 料 。
成为社会风 尚的一面镜 子。服饰虽然不是现实社会变化 的直接
民国时期是 中西文化碰撞交流的时期，在 当时守旧与革新 工 具 ，却 经 常 是 各 种 政 治 、文 化 等 意 识 形 态 之 间 出现 尖 锐 斗 争 同在、贫 困与繁 共存。与当时杂乱的状况相 呼应 ，国民的衣 的焦点之一，甚至成为社会发展趋势的风 向标 ” 。 着亦是一种凌乱 的状态。在贫困与落后 的地 区，人们依然沿袭 的人们 ，尤其是爱美 的女子们穿起各种款式 的时装 。 上海是中国最 早开放的通商口岸之一， 深受西方文化的影响， 了追逐的时髦。民国 “ 摩登女”瓷面描绘的便是这样一个群体 。 民国 “ 摩登女 ”瓷画中女子所着服饰并未展现 民国时期女子 历程。早期是被迫接受西方的洗礼，对服饰稍作改 良以适应当时
清 末 民 国时 期 服饰 与社 会 的变 化 联 系 十 分 紧 密 “ 饰 与社 服
民国 “ 摩登女 ”瓷岫多数 是在双耳大瓶 、冬瓜罐、将 军盖 位的限制 。布衣与纵绮子弟就是通过服饰代称 来表现 出各 自的 用 西方绘 画的技法 ， 描绘 穿民国时装的女子休 闲、 乐的场景 。 饰 ， 更勿 说通 过 服 饰 体 现 自身 的 美 。 人 们 的个 性在 服 饰 中被 禁 娱 它最大 的特色在 女子形象的改变 ， 画家将艺术与时代相结合 ，
摘要 ：民国时期是 中西文化碰撞 交流 的时期 ，新旧势力、中西文化 交错杂陈。与 当时杂乱 的状况相呼应 ，国 民的衣着 亦
是一 种凌乱的状态 。在 贫困与落后 的试新事物
的人 们 ，尤其是 爱美的女子们穿起各种款 式的 时装。 民国 “ 登女” 瓷画是特定的历 史背景和人文 背景的产物 。其存在 摩 具有一定的历 史价值 ，值得 我们去 关注与研 究。 关键 字 ：民国时尚女装 “ 登女”瓷画 时代特 色 摩 环境 的变化引起人们思想 的变化 ，思想 的变化又折射在 生 活的各个方面 ，其 中最显著的便是穿衣 。 叶国女 了传统发型最大的特征是长发高髻，这种发型除美观 １ 外还显示 出女子 的自信、端庄与优雅。在古代女了用高髻来显示
１ｌ ９ ２年 民国建立后 ，即 以圈家法制 的形式通令 改革服装 ， 而所有 的这 切正好 为民同 “ 摩登女 ”瓷画提 供了参照物 。
国民的穿着打扮不 受到 限制 ， 简洁便利成 为民国时装的走 向。 型 只 是 很 少 部 分 ，大 多数 民 国 女子 的发 型 是 异 于 传 统 的 ， 且 “ 各个 历史时 的叟化 ＿ 其文 明程度 的印记和局 限， 时 发。但 民国女性最为时 尚的发型莫过 于烫发。新发型的 出现不 彳 『 又有 同时代 的 比点，不 旧环境 Ｆ 产生的美术有其地域特征 仅仅 是 体 现 潮 流 ， 更 多 的则 是 时 旧观 念 的 挑 战 。 同时也仃 时代特性 ” 。 阎 “ 摩登 女”瓷画 的出现就具有这样