贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析

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贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析

钢索牵引技术
悬索桁架由室外地坪开口对角方向上引出的4条悬索桁架悬挂起一个由4根钢管和8根钢索组成的六面体。
8根钢锁
六面体
玻璃金字塔上下共有7层的六边形索圈，分别连接于索桁架和六面体的各定点和钢管的中点
每对爪件是由内外两只爪件合并共用紧固件的。玻璃之间不填缝，预留空隙。这也是为了使玻璃的重量不会互相叠加，而影响每根索的承载力
自1989年建成以来，玻璃金字塔逐渐成为卢浮宫的标志性建筑，挑剔的法国人也慢慢接受并称赞这一建筑创举。玻璃金字塔成为卢浮宫中与《蒙娜·丽莎》画像和断臂维纳斯雕塑相提并论的观赏热点。据说，三分之二的游客宁肯挤在玻璃金字塔前排长队，也不愿从游客相对较少的另外两个入口进馆参观。玻璃金字塔不仅成了二十世纪现代经典建筑之一，而且成为巴黎最具标志性的建筑。法国人称赞它是罗浮宫里飞来的巨大宝石，法国政府为此授予贝聿铭法国最高荣誉奖章。
玻璃金字塔入口
玻璃金字塔的建成，使观众的参观线路显得更为合理，观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积的一半。过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。有了这座‚金字塔‛，博物馆便有了足够的服务空间，包括接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加齐全。
玻璃金字塔图片欣赏
玻璃金字塔现在所面临的危机
随着观光客流量增加，玻璃金字塔的接待区目前人满为患。如今，这座古典宫殿中的现代作品再度成为关注焦点。玻璃金字塔下方接待区原本按照每年游客流量400万人次的标准设计，但到上世纪90年代末，年游客流量就已达500万人次。每年数百万的参观者使‚金字塔‛长期处于超负荷运转状态。卢浮宫方面公布的预测指出:到2010年,到卢浮宫参观的人数将达每年900万。由于游客巨增,玻璃金字塔下方游客接待区已饱和,许多展出的雕塑被拥挤的人群撞花了。博物馆里人声嘈杂,在地下大厅和展室工作的人们抱怨说,他们必须不断出来透风以避免听力受损。此外,在近年恐怖袭击阴影下,现有设计也无足够空间配备旅客保安和检查设施。

贝聿铭卢浮宫玻璃金字塔案例分析

这个倒转的玻璃
金字塔具有雕塑的性质，成为参观流线中的一个标志性构筑物。
玻璃金字塔底面与地面相平，同样完全被玻璃
平面覆盖。这个玻璃金字塔大小为13米×13米，高8米。
卢浮宫的思想

建筑是一种社会艺术的形式 ——贝聿铭建筑是有生命的，它虽然是凝固的，可在它上面蕴含着人文思想。 —— 贝聿铭人要塑造建筑，建筑也要塑造人！ ——丘吉尔
“以人为本”

在建筑世界里追求了几十年，贝聿铭始终不离一个“人” 字 “我的思维中，‘以人为本’ 可能是最明显的，这也是中西方文化的差异所在。” -----贝聿铭
战后住宅

1950年，在众多城市社区的大型项目的繁荣时期，他却全神贯注的投入到一个小得多的项目上------他的第一座住宅。

“U”型建筑 ------平面上“u”型的金字塔
凯旋门
金字塔入口
通体透明（遮挡降到最低，却又是广场中心，有明确指向性）
不论是从高度还是体量，都要成为广场中心，而不是重心

金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可能大的面积的几何图形，因此它矗立在那里绝对不会显得突兀 ------是一种自然的解决方案
王居和住王过后位法国国 50
卢浮宫既是一件伟大的艺术杰作，也是法国近千年来历史的见证
贝聿铭的设计思想
------没有一个建筑的存在是没有原因的
通体照明的结构符号想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经被岁月长河磨损的暗淡无光的旧皇宫浑然一体只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是改变和突显本身用现代技术和历史建筑完美结合
“U”型建筑
凯旋门
金字塔入口

贝聿铭卢浮宫玻璃金字塔案例分析

王居和住王过后位法国国 50
贝聿铭的设计思想
------没有一个建筑的存在是没有原因的
通体照明的结构符号想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经被岁月长河磨损的暗淡无光的旧皇宫浑然一体只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是改变和突显本身用现代技术和历史建筑完美结合
卢浮宫建筑史
卢浮宫，是世界上最古老、最大、最著名的博物馆之一。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸（右岸），始建于1204年，历经800多年扩建、重修达到今天的规模。卢浮宫占地面积（含草坪）约为45公顷，建筑物占地面积为4.8公顷。全长680米。它的整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于路易十四时期，新的建于拿破仑时代。宫前的金字塔形玻璃入口，是华人建筑大师贝聿铭设计的。同时，卢浮宫也是法国历史上最悠久的王宫。

“U”型建筑 ------平面上“u”型的金字塔
凯旋门
金字塔入口
通体透明（遮挡降到最低，却又是广场中心，有明确指向性）
不论是从高度还是体量，都要成为广场中心，而不是重心

金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可能大的面积的几何图形，因此它矗立在那里绝对不会显得突兀 ------是一种自然的解决方案
“U”型建筑
凯旋门
金字塔入口
四合院西立面图
法国文艺复兴风格
竖向构图
水平向划分
巴洛克特征
三角形山花
方穹隆
竖向建筑中间宽，两边窄
卢浮宫东立面图
法国古典主义手法中轴对称
1 3
2
柱式构图
具明确几何性

近八百年的建造史
品举世闻名的艺术珍

贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析教程文件

钢索牵引技术
巴黎卢浮宫历史和改建背景
卢浮宫，是世界上最古老、最大、最著名的博物馆之一。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸（右岸），始建于1204年，历经800多年扩建、重修达到今天的规模。卢浮宫占地面积（含草坪）约为45公顷，建筑物占地面积为4.8公顷。全长680米。它的整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于路易十四时期，新的建于拿破仑时代。同时，卢浮宫也是法国历史上最悠久的王宫。
正如贝聿铭自己所说的，在建设卢浮宫金字塔的时间里，有两年的时间都用在了谈判上，有时在谈判过程中自己的翻译都气的无法翻译。一个新的东西的诞生，怎么会没有争议呢？但贝聿铭成功了。
玻璃金字塔的设计思路
1.通体照明的结构符号 2.想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经被岁月长河磨损的暗淡无光的旧皇宫浑然一体 3.只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是改变和突显本身 4.用现代技术和历史建筑完美结合
凯旋门卢浮宫玻璃金字塔
卢浮宫玻
璃金字塔
的模型
金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可能大的面积的几何图形，因此它矗立在那里绝对不会显得突兀。贝聿铭认为再也没有其它扩建实体能够优雅地与这座被时光褪去光芒的宫殿融合在一起。一座透明的金字塔可以照映出卢浮宫蜜褐色的石块,如同向这座建筑崇高的地位致敬。金字塔是在最小的面积里表现最大的建筑面积的几何图形,所以不会太抢眼。
1983年7月27日，贝聿铭被法国政府任命为“大罗浮宫计划”的设计师。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔。不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破坏这座具有八百年历史的古建筑风格，既毁了卢浮宫又毁了金字塔。但是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。

贝聿铭卢浮宫金字塔艺术解析

贝聿铭——建筑界中的“钻石”中文名贝聿铭外文名Ieoh Ming Pei国籍美国出生地中国广州出生日期1917年4月26日职业建筑师艺术家毕业院校哈佛大学，麻省理工大学主要成就获普利兹克奖代表作品香港中银大厦；北京香山饭店；日本美秀美术馆；苏州博物馆,卢浮宫金字塔配偶卢爱玲祖籍苏州贝聿铭生于中国广州，1935年加入美国籍，毕业于麻省理工学院和哈佛大学。

贝聿铭的作品没有华丽奇特的外表，他以构思严密、设计精心、手法完全著称于世。

建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融化，二是空间处理独具匠心，三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。

他在设计中既引入了许多中华传统建筑的符号，又使用现代建筑的材料和结构。

贝聿铭一生作品丰富，每每新作出世，总是能得众人的瞩目。

代表作有波士顿基督教科学教会中心、康乃尔大学赫伯特约翰逊艺术博物馆、国家美术馆东馆、约翰．肯尼迪图书馆、北京香山饭店、香港中国银行等。

这些设计新颖，造型大胆，技术高超的建筑作品在美国建筑界引起轰动。

美国建筑界宣布1979年是「贝聿铭年」。

1988年设计的法国巴黎罗浮宫扩建工程的玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。

他所获得的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学院金奖和1983年第五届普里茨克建筑奖，被世人美誉为现代主义的泰斗，为华人在现代设计界争得一席之地。

下面我主要介绍卢浮宫的金字塔的设计理念以及特点光是建筑的色彩，“让光线来作设计”。

巴黎卢浮宫金字塔作品中光与空间的结合，使得空间变化万端，入口把大量的光线引入死气沉沉的博物馆，让过去的历史晒晒今天的太阳。

透过透明的玻璃，投射在空间与墙体、地面上，形成光的庭院。

“光很重要，没有了光的变幻，形态便失去了生气，空间便显得无力。

”光是贝聿铭在开始一项建筑时首先考虑的问题。

钻石般的材质——玻璃由于玻璃自身的特性——透明、反射，并且玻璃透明不至于遮挡减损原建筑物的立面，不仅符合贝氏对阳光的追求，更能够从视觉上以及空间原理上使得原有的建筑群不会被削弱，并且能使设计者的建筑思想得到充分表现，加上光线和人的运动，整个空间被赋予了活力。

贝聿铭与巴黎卢浮宫金字塔设计

Vol.28No.5M ay 2012赤峰学院学报（自然科学版）Journal of Chifeng University （Natural Science Edition ）第28卷第5期（下）2012年5月贝聿铭是美国华裔著名建筑设计师，他的设计的建筑独特且赋予灵魂．出生于苏州园林的贝聿铭自小就表现出卓越的建筑才能，风华正茂时就已香山饭店等精美绝伦的设计闻名于世．贝聿铭设计的建筑达到了理性与感性的完美结合，无论从形式、造型、色彩、材料、尺度上来看，他的设计都是令人敬佩和羡慕的．他也非常善于运用综合学科的理论和实践知识为建筑所用，尤其是几何形态的应用和材料的大胆尝试．使他的建筑具有完全不同的灵感和灵性，不单是个性的展现．使建筑这个没有生命的物体变得和人一样有了灵魂、有了智慧，让它赋予了生命的价值，成为了一个城市标志性的建筑．在设计卢浮宫时解决了基本的功能问题的同时也使建筑富于了不同的个性．这期间遇到了各种各样的困难，但设计师都坚强的处理和认真的思考这些问题，尤其是想放弃的时候，那种表现出来的坚持．所以一个赋予价值的建筑与设计师有着同样的让人敬佩的精神．有特点、有灵魂、与众不同永远是建筑师追求并乐此不疲的事．在建筑设计中，建筑的形式最为活跃，同时也是最容易出奇制胜的元素．它离不开科学技术，建筑材料，经济条件的支持．玻璃金字塔就是他的具有代表性的建筑之一．从古到今，建筑都是为人服务的，提供人们进行各种活动，为人的生活创造了学习、工作、休息等多种多样的环境．一个建筑物包括了很多内部空间，同时又被一个大的外部环境所围绕．任何一个物体都不是孤立存在的，建筑也是．必定与周围环境互为一体，相互呼应．建筑像一面镜子，反应着这个国家在一定历史时期的人文、科学和一定层面的综合反应与流变．建筑艺术与其他艺术最大的不同点是：它总会受到建筑的实地材料和形体结构的制约．正好反映了一点，就是建筑所展现的造型美通过建筑的实地材料和一定的科学技术共同建立起来的．建筑有他独特的艺术形象和艺术语言，像体型、比例、尺度、色彩、质感等．同时与周围环境和自然景色相互照应，传达了这个时代风貌和精神．表现了社会审美需要的一种理想．例如世界著名的建筑悉尼歌剧院，设计者丹麦建筑师伍重，建筑极富诗情画意造型如白矾临海，被人誉为不是极端荒谬，就是非凡杰作．金字塔的设计何尝不是一样呢？任何经典的设计都是边缘的设计，要不发展起来成为实品，要不被扼杀，从此消失．经典的作品过程都是艰难的，结果却是出乎意料的．因为有了常人不敢想的，有了常人不敢做的信念和意识．又坚定了这种信念和出乎人的勇气．卢浮宫金字塔的设计成为著名的建筑，它的设计与建造过程，极富有利的表现了建筑艺术的成功与否，在未来的时间的考验中获得了认可与成功．任何脱离了技术与现实的艺术，都是纸上谈兵或是海市蜃楼．巴黎卢浮宫在满足了基本的功能要求后，通过先进的物质技术条件如建筑材料、建筑技术、建筑结构和施工过程的实际情况的调配，达到了让世人满意的建筑整体形象．1材料设计卢浮宫以丰富的收藏闻名于世，它的前身是一座监狱，后成为皇宫，再后来成为博物馆．历尽沧桑，已经高龄八百多岁，当初的设计功能与变化后的使用用途无法为博物馆使用．法国人把卢浮宫叫做没有后台的剧院，所以卢浮宫没有现代美术馆应具备的设施，它先天的条件并不好，如何使前人留下的城市框架中体验并更适合于我们的生活空间和功能需求，是贝聿铭与玻璃金字塔需要解决的最主要的问题．实体形象、符号以及形态和材料的设计达到与之呼应的应用．他成功的解决了这一难题．金字塔采用的现代的材料（玻璃和金属结构），新旧对比使卢浮宫的建筑更加清晰明朗．现代的与传统的（石材）从质量、性质、质感与过去大相径庭．从美学法则来看，随着时间、空间的转换，组成了完美的对比．贝聿铭的建筑是以光、影和运动为闪光点．因为玻璃自身最大的特点就是透明与反射．来自自然的光线穿过透明的玻璃材料流淌到室内，带给室内温暖和灵动之感，网状钢结构不仅起到了支撑、承载的作用，也赋予了玻璃一种力量与特别的艺术美．玻璃透明不遮挡原建筑的立面，从视觉上、空间原理上使原有建筑群的感觉不被削弱，同时设计者的建筑思想还能充分体现，加上人的运动与光线的变化，整个空间充满了活力．事实上，开始时候，许多建筑学人看到金字塔也会觉得它与周围环境不太协调，尤其对环境质感的冲击很大，但是贝聿铭与巴黎卢浮宫金字塔设计闫小琴（山西大学商务学院艺术系；山西大学美术学院，山西太原030006）摘要：贝聿铭是美国华裔著名建筑设计师，他的设计以独特的个性闻名于世.贝聿铭的建筑是以光、影和运动为闪光点.擅长表达几何抽象的力量，使建筑充满了人性的光辉.玻璃金字塔就是他的具有代表性的建筑之一.卢浮宫以丰富的收藏闻名于世，它的前身是一座监狱，后成为皇宫，再后来成为博物馆.关键词：玻璃金字塔；设计；贝聿铭中图分类号：ＴＵ２４２．５文献标识码：A文章编号：1673-260X （2012）05-0037-02３７－－贝聿铭很能把握建筑环境，并且创造了一些指示标，塑造出他对环境赋予的独特的景观认识．贝聿铭说过：“金字塔的构思不是形式的表现，而是分析的结果，即仔细研究过建筑计划，拿破伦庭院显然需要一些堂皇耀眼的东西来吸引人．否则，如果我们什么都不做，这座宫殿就要变成‘化石’了．”在新与旧、现代与古老之间，贝聿铭沿用卢浮宫原有的法国本土的石材材料作为金字塔地下大厅的建材，他的创作手法使它们和谐融合在一起并且相辅相成．它们是最现代与最原始的结合，带给人们的视觉冲击是无限的，也是它的魅力所在．金字塔的形象象征的古埃及与未来的结合，在人们心目中是高深的，又是伟大的．2造型设计如何减少体量是贝聿铭设计的关键问题．在其他几何体，同等底边的条件下，如长方体、正方体、圆柱体或是很大面积的体量，只有椎体的表面体积最小，能覆盖较大的建筑面积．考虑当地的地貌特征，为避免地下水的问题，挖掘深度以九公尺极限，采用金字塔造型，结构支撑减少，对地下影响不大，不必下到很深．贝聿铭在美术馆的入口建造了一个玻璃金字塔，在停车场到拿破仑厅途中，也设计了一个倒置的玻璃金字塔．它原来是没有任何自然光线进入的．这么设计以来，引进了光线还沟通了户外，在进入美术馆的过程中又出现了一次亲近自然的美感，在空间与造型方面，它与广场处的金字塔大门有了对白，正是贝聿铭设计之巧妙．了解历史和文化，对建筑师来说很重要，然而，择善而从，守善坚持，是作为大师更高的品质，这一品质将追随大师风格，融入到他的作品中．建筑符号———金字塔造型的引用，贝聿铭很大胆并赋予想象，他把最古老的建筑符号，以最现代的材质进行加工，处理．将崭新的玻璃金字塔与陈旧的宫廷建筑融为一体，不仅是法兰西建筑风格和埃及建筑风格的有机结合，也是古典建筑风格与现代建筑风格的有机统一．贝聿铭说：“我尝试对各种不同形式做探索，如今选用金字塔的形状，只因其单纯又富逻辑．”他用三角形构图，就力学结构原理，这种几何构图是一个合理的方法，玲珑剔透的玻璃金字塔利用对比创造出力的表现，它像一颗闪烁的宝石．非常的漂亮同时具有视觉冲击．拿破仑庭院中心有一座高二十公尺，边长三十二公尺的玻璃金字塔，表面呈半透明状，自然阳光的反射玻璃照亮一个大型的地下厅空间，此大厅设在大博物馆中心地带，大概低于地面九公分，各个展厅入口呈散状分散开来，在主要的金字塔周围点缀着三个小型的玻璃金字塔和一个倒置的玻璃金字塔，它们之间由三角形水池与喷水池相接．人们对金字塔的印象是：夜景更漂亮，室内更精彩，进口大厅有足够多的自然光线是它脱离地下室的感觉，将一个大型的三围空间聚合在阳光普照下，显示出其创作的大胆、巧妙与神奇．这里又是他一大成功的手笔就是从大厅可以饱览室外景观、建筑物的水中倒影与流动的人群等．多少个性，多少有灵性的设计，因为妥协与平庸合流；又有多少美轮美奂的设计因为坚持，而被夭折．贝聿铭既认定坚持，又懂得如何去坚持，这是艺术之外的艺术．类似双重艺术，风格才流溢大美，创造方能流芳百世．当金字塔在拿破仑庭院中心傲立之时，世人为之惊叹，古代、现代与未来似乎已经相通，贝聿铭征服了巴黎．3总结新世纪的建筑设计呈现一个多元化的特点，注重文化与艺术的结合，在满足基本功能需求的情况下，更加注重精神的满足．任何一个建筑的建造不单是满足基本的空间需要，还有更加深层次的感受和理解．比如美感和独特的外形．让人能与共鸣，身临其境与之混为一体．达到完美的共识．正真达到由内到外的心灵美，让人过目不忘的境界．建筑师的思考、情绪、感动与理想，应与社会公众的愿望、追求、好恶等密切联系，息息相关，不应是艺术家一己私情的宣泄或浮躁中乖张生僻的发现．建筑师用自己的作品与社会公众直接对话是有益的直接影响．在今后的建筑设计要合理结合当地的人文和地理以及风俗特点，恰到好处的使用建筑材料来表达设计者的想法．在众多设计的因素中，门窗、楼梯、各种附属设施、墙面、楼面还有材料等，其中建筑的形式尤为重要，但是更为重要的是建筑材料的应用．如果材料没有新意，没有用到恰到好处．再好的形式也是枉然．玻璃金字塔，应用材料本身的特性———玻璃反射和透明，在能够满足自然光线的情况下，对建筑产生愉悦灵动，给人以美的感受．将建筑艺术与最新科技结合，建筑与艺术完美结合，要多多创造，少些模仿，就会创造出为世人所钦佩与赞扬的建筑．这是我们追求的，也是艺术的最高理想．对贝聿铭建筑风格的解读，对我来说，有着非常积极的作用．我相信，我会在以后的设计道路上走的更好．———————————————————参考文献：〔1〕张君．大罗浮与金字塔[J]．装饰，1995（3）.〔2〕查一路.贝聿铭和他的金字塔[J].创新科技，2007（8）.〔3〕赵品品，邓政，叶经文.论贝聿铭的玻璃金字塔与其建筑风格[J].美术大观，2009（5）.３８－－。

设计概论论文——论卢浮宫之玻璃金字塔

“飞来的钻石”——卢浮宫玻璃金字塔——谈谈设计的四大内涵设计经过漫长的发展过程，展示设计无疑是设计发展到一定程度而产生的艺术，展示的设计其实便是一种展示设计的设计。

博物馆陈列展示便是一种典型的展示艺术，这其中以世界上最大、最古老、最著名的博物馆之一——卢浮宫为鲜明例子。

藏品四十万件的卢浮宫除了有《蒙娜丽莎的微笑》、《断臂维纳斯》雕像、胜利女神石像这三大镇馆之宝以外，其卢浮宫广场上的玻璃金字塔也是卢浮宫一大瑰宝卢浮宫玻璃金字塔由美籍华人贝聿铭主持建造，虽然在建造前法国舆论界给与贝聿铭很大的压力，但当落成的时候一度受到谴责的卢浮宫金字塔已然成为了卢浮宫的一大标志，其地位可与巴黎的埃菲尔铁塔相提并论。

而每一个成功设计的诞生必然有其成功的理由，卢浮宫的金字塔也不例外。

卢浮宫玻璃金字塔的成功是因为其对设计的四大内涵有这充分的体现。

（一）道德是根——“以人为本”的思想道德是根，从道德的角度来说，卢浮宫玻璃金字塔有着它独特的人文关怀。

金字塔本是古埃及用石头为死人建造的坟墓，而卢浮宫的玻璃金字塔是以玻璃这一透明的材质建造的，这是一个为活人而设计的艺术品。

一座透明的金字塔可以通过反应周围建筑物褐色的石头产生对旧皇宫、对历史、对艺术文化的足够敬意，同时它是充满生命力的、面向未来。

在这个每年接纳百万游客的博物馆中，这座坐落在卢浮宫广场上的玻璃金字塔可以容纳下更多的游客，这极好的满足了对实际生活的现实要求——即利于人，这一道德要求。

也充分体现了金字塔这一设计概念的“合于理”的特点，即前文所说的既崇敬过去又面向未来的特点。

这种“以人为本”的设计理念，在卢浮宫玻璃金字塔中不自觉的流露出来，这使得它虽然有着打破常规的新意却能够最终为人们所认可。

（二）艺术的枝桠——透体透明的符号作为一项为大家所认可的设计，卢浮宫玻璃金字塔极高的艺术性自然不言而喻。

实在想象不出除了这座金字塔，还有任何固体的扩建部分能够和已经被岁月长河侵蚀的暗淡无光的旧皇宫浑然一体。

卢浮宫金字塔设计理念

贝聿铭设计建造了玻璃金字塔，他在设计中并没有借用古埃及的金字塔造型，而是普通的几何形态，用了玻璃材料，金字塔不仅表面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还能为地下设施提供良好的采光，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题，取得了极大成功，享誉世界，这一建筑正如贝氏所称："它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。

" 玻璃金字塔塔高21米，底宽34米，四个侧面由673块玻璃拼组而成，总平面面积约一千平方米，塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨，换而言之，支架的负荷超过了它自身的重量，因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。

二十世纪八十年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。

为此，法国政府广泛征求设计方案。

应征者都是法国及其它国家著名建筑师。

最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长对应征的设计方案遴选抉择。

结果，有十三位馆长选择了贝聿铭的设计方案。

他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔。

同一年，他还获得了被称为建筑界诺贝尔奖的普利兹克奖。

这个奖是一九七九年由「凯海」基金会设立的一项世界性最佳建筑成就荣誉奖金，每年颁发一次。

贝聿铭是获得此项殊荣的第五人。

这个奖是近几十年来的工作加起来评估的。

人们愿意承认，只有进入其中才会消失的埃菲尔铁塔和只有进入其中方可显现的玻璃金字塔，使“过去和现在的时代精神缩到了最小距离”，前者以强制姿态改写历史进程，而后者则隐匿地把历史拽到现代中来。

而贝聿铭“让人类最杰出的作品给最多的人来欣赏”的愿望则一直都被实现着：最新也最有说服力的证明就是，它赫然成为2004年全球畅销书《达·芬奇的密码》结尾处豁然而开的密码的文化谜底，在这条逼近迷宫的迷宫路径中，贝聿铭的玻璃金字塔承担了从达·芬奇、波提切利到维克多·雨果以及牛顿等各类艺术与科学巨匠的全部秘密，那些伟大的文化秘密在《达·芬奇的密码》里，就在这个晶莹剔透的金字塔里，“在繁星闪烁的天底下终于得到了安息”。

贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析

材料
玻璃金字塔的外表面采用高强度、高透光的玻璃材料，内部则采用反射玻璃和钢化玻璃等材料，以确保结构的坚固和安全。
03
玻璃金字塔与卢浮宫的融合
地理位置与环境
玻璃金字塔位于卢浮宫中央广场，是进入卢浮宫的主要入口之一。
金字塔周围环境与卢浮宫古典建筑形成鲜明对比，突显了其现代感。
金字塔的设计考虑到了周围的环境，如树木、喷泉等，使其与周围环境融为一体。
功能价值
玻璃金字塔内部是一个大型的博物馆入口和接待区，为游客提供了便利的参观体验。
美学观点
不同人对玻璃金字塔的美学评价不同，有些人认为它与周围环境不协调，有些人则认为它是一件令人惊叹的作品。
对后世建筑的影响
1 2 3
建筑设计理念
玻璃金字塔的设计理念对后世建筑产生了影响，许多现代建筑开始尝试将古典与现代元素相结合。
04
作品遍布世界各地，包括北京香山饭店、香港中银大厦、苏州博物馆等。
贝聿铭的主要作品
01
波士顿汉考克大厦
02
香港中银大厦
03
法国卢浮宫玻璃金字塔
04
北京香山饭店
02
巴黎卢浮宫玻璃金字塔设计
设计背景
历史背景
文化背景
卢浮宫作为世界著名的博物馆，拥有丰富的艺术藏品，但随着时间的推移，原有的建筑结构已无法满足现代展示和参观需求。
01
03
此外，随着城市化的加速和文化遗产保护意识的提高，玻璃金字塔可能会成为更加重要的文化遗产保护对象，
得到更加严格的保护和管理。
04
未来，玻璃金字塔可能会成为更加开放和包容的公共空间，吸引更多的人前来参与和互动。
THANKS
感谢观看

法国卢浮宫玻璃金字塔

法国卢浮宫玻璃金字塔
在卢浮宫这样一个偌大的博物馆里，还存着
一份我们中国人的骄傲。

但为什么要设计用玻璃做的金字塔呢？因为
阳光从倒钻金字塔照射下来，正好能够为卢浮宫
的地库增添一份光明。

在卢浮宫的展馆外，有一座高21米，底宽30米的玻璃金字塔，那正是我们美籍华裔建筑师贝
聿铭设计的。

八十年代初，法国总统决定扩建卢
浮宫。

为此，法国政府广泛征求设计方案。

总统
邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长对应征
的设计方案选择。

结果，有十三位馆长选择贝聿
铭的设计方案加一座玻璃金字塔。

但是当此事一
公布，法国人民认为这样会破坏了这座已经有800年历史的古建筑，而且看着别扭。

可总统坚持采
用了贝聿铭的设计方案，将金字塔安在卢浮宫里。

慢慢的，人们开始接受玻璃金字塔并对它产生了
感情，大家再也想象不出来没有金字塔的卢浮宫了，因此，这座耸立在拿破仑庭院正中间的玻璃
金字塔已成为了卢浮宫的标志。

不管我们怎样看，都感觉这是一个独特的艺
术佳作，在展厅里，还有一个倒立的玻璃金字塔，留给了我们无尽的遐想
玻璃金字塔，我们中国人的自豪！
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贝聿铭主要建筑作品范例分析

荣誉与奖项
评价与争议
尽管备受赞誉，中银大厦也引发了一些关于其与周围环境关系的争议。
中银大厦获得了多项国际建筑奖项，如美国建筑师协会荣誉奖。
04
范例分析：法国卢浮宫金字塔
设计理念与背景
贝聿铭受法国总统密特朗邀请，为卢浮宫改造设计一座玻璃金字塔。他希望通过现代设计语言，将古典与现代相结合，为卢浮宫增添新的活力。
尽管存在争议，但法国卢浮宫金字塔无疑是贝聿铭的杰作之一。它不仅展示了贝聿铭对现代主义建筑的独特见解，也为法国历史文化遗产的保护和传承做出了贡献。
05
范例分析：苏州博物馆
设计理念与背景
设计理念
贝聿铭在设计苏州博物馆时，秉持着 “中而新，苏而新”的设计理念，旨在将传统与现代元素融合，同时保持与苏州古城风貌的协调。
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总结与启示
贝聿铭建筑作品的共性特点
创新性
贝聿铭的建筑作品在形式、结构和材料方面都展现出独特的创新性。他善于运用几何图形和自然光线，创造出令人惊叹的空间效果。
文化融合
贝聿铭的建筑作品注重与周围环境的融合，尤其是与当地文化的结合。他通过巧妙的设计，使建筑成为文化交流的桥梁。
可持续性
在环保意识逐渐增强的今天，贝聿铭的建筑作品也展现出对可持续发展的关注。他运用自然通风、采光等设计，降低能耗，实现绿色建筑。
背景
苏州博物馆位于中国历史文化名城苏州，是收藏、展示、研究苏州历史、文化、艺术的重要场所。贝聿铭受邀设计新馆，以回应苏州传统园林的精髓和现代建筑的创新。
建筑特色与风格
特色
苏州博物馆以“山水诗画、园林之城 ”为设计主题，巧妙地将山水、诗、画、园林等中国传统文化元素融入建筑中，展现了独特的东方美学。

(精品)贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析

玻璃金字塔特点分析

玻璃金字塔位于广场的中心，被卢浮宫所环绕。跟凯旋门和协和广场的方尖碑连成一体。
贝聿铭将大面积的扩建放到了地下，突出的金字塔是个入口的标志物。由于金字塔位于广场的中心，所以金字塔的体量和高度，都要与卢浮宫相适应。
简单的几何图形不仅不会显得突兀，反而可以衬托卢浮宫的庄重与威严。
悬索桁架由室外开口对角方向引出的4 条悬索桁架悬挂起一个由4根钢管和8根钢索组成的六面体六面体
钢索
上下共有7层的六边形锁圈，分别连接于悬索桁架和六面体的各定点和钢管的中点。
为了使用当时最细的钢索，贝聿铭找到了专门为美洲杯帆船赛制造赛艇的工厂，所有的钢索全部手工制作。
除了钢索牵引技术的运用，贝聿铭还使用了当时技术所能允许的最透的玻璃，尽量降低金字塔的姿态。与高耸的埃菲尔铁塔、炫耀式的蓬皮杜国家艺术中心以及巨大体量的中国国家大剧院相比，卢浮宫金字塔与周边环境的对话显然柔和了许多。因此，有人评论，玻璃金字塔之于卢浮宫，更像广场上的雕塑，而非建筑。
金字塔使用的材料是玻璃，这使得金字塔非常通透，人的视线遮挡被降到最低。通体透明的金字塔，既能为馆内提供宝贵的光线，也能够反射周围的老建筑，让它们互相呼应。而且看上去显得非常轻盈，很有活力。源自金字塔外部金字塔内部
玻璃金字塔，它的四个侧面由673块菱形玻璃拼组而成。总平面面积约有2000平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。

卢浮宫金字塔分析

5
•苏州博物馆
肯尼迪图书馆
2020/6/2
真正使贝律铭声名远扬，跻身于世界级建筑大师行列
华盛顿国家艺术馆东馆
2020/6/2
奠定贝律铭作为世界级建筑大师的地位
为了使这座建筑物能够同周围环境构成高度协调的景色，贝律铭精心构思，创造性地把不同高度，不同形状的平台、楼梯、斜坡和廊柱交错相连，给人以变幻莫测的感觉
2020/6/2
战后住宅
提的追忆
低矮的木结构
简单的长方形体块
装饰的未经雕琢是贝律铭回忆苏州家中古旧崎岖的石头从第一个建筑就表现出贝律铭以人为本的建筑思想
2020/6/2
------对久远的私家花园的孩
贝律铭代表建筑
1
•肯尼迪图书馆
2
• 华盛顿国家艺术馆东馆
3
• 香山饭店
4
• 美秀美术馆
2020/6/2
庞大而复杂的索网体系组成了这个金字塔的主体结构。由索网上引出的爪件固定在每块玻璃的角部，四面侧面幕墙上，每块四边平行的玻璃都是由4对十字型爪件角部支撑。
2020/6/2
为了使用当时最细的钢索，贝律铭找到了专门制作美洲杯帆船赛比赛用艇的工厂，所有钢索全部手工精制。
2020/6/2
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2020/6/2
“以人为本”
一、在建筑世界里追求了几十年，贝律铭不离一个 “人本 ’可能是最明显的，这也是中西方文化的差异所在。”-----贝律铭
战后住宅
1950年，在众多城市社区的大型项目的繁荣时期，他却全神贯注的投入到一个小得多的项目上------他的第一座住宅。