浅析景德镇粉彩陶瓷艺术
中国文物鉴赏课--粉彩的发展
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中国文物鉴赏期末作业——浅论粉彩的艺术特点一、粉彩的概况粉彩瓷又叫软彩瓷,景德镇窑四大传统名瓷之一,是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。
粉彩是一种釉上彩绘经低温烧成的彩绘方法。
粉彩也叫“软彩”,是釉上彩的一个品种。
所谓釉上彩,就是在烧好的素器釉面上进行彩绘,再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。
粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上,受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种,从康熙晚期创烧,后历朝流行不衰。
二、粉彩的艺术特征所谓粉彩,即具有粉润之感的色彩,是因为有不透明色,类如粉的效果的色料存在。
它是在烧好的白胎上,用明珠料作画,填上玻璃白,再其上点、洗染红等颜色,在其他地方打翠底再罩以透明色的颜料后,再次经过750℃左右的温度烧制。
烧成后颜色不仅固着瓷器表面,而且光泽晶莹,粉润柔和,手触摸有明显的凸起感。
粉彩装饰自清康熙年间产生以来,经过雍正、乾隆时期的发展和演化,便以其独特的审美品格屹立于中国传统陶瓷艺术之林。
它取康熙五彩、珐琅彩工艺之长,融会贯通,呈现出色彩绚丽、质地晶莹,工艺精湛、匠心独运的艺术特色。
康熙前期的粉彩技术仍沿袭明代五彩平涂法,但红花的花朵中运用珐琅彩所见到的胭脂红,西洋珐琅彩称之“蔷薇色”。
这种技法到雍正时的粉彩则大量使用。
特别是雍正时由景德镇制瓷工人引进珐琅彩中的“砷”元素,发明“玻璃白”使用花朵,人物装饰更为丰富。
更由于引进珐琅彩中的“锑”元素,锑为黄色为氧化锡,又称黄彩,使粉彩在呈色过程中起一定的稳定作用。
从此粉彩便在陶瓷彩料中创造出更加辉煌的天地,进入寻常百姓家,正是珐琅彩料的配置方法被引入五彩绘画技法之中,一改传统之面孔,创造出一种类似珐琅彩又与珐琅彩有着质的区别的一种釉上彩新品种—粉彩。
乾隆时粉彩制作工艺演绎得更是将炉火纯青、无以复加。
晚清的衰落并未使粉彩装饰艺术消亡,反而为新粉彩的酝酿和发展提供了空间。
浅绛彩的出现为晚清时能书善画、通晓诗词的文人画师和景德镇当地工致殊常、谙练工艺匠人的结合提供了契机,并将文人画家的审美意识和主体意识带入新粉彩瓷绘艺术中。
粉彩工艺
![粉彩工艺](https://img.taocdn.com/s3/m/e67e1cd976a20029bc642d0f.png)
粉彩工艺1.粉彩简介粉彩瓷是景德镇传统四大名瓷之一,迄今已有三百多年的历史,有“前无古人,后无来者;鲜娇夺目,工致殊常”的美称。
它有着丰富的表现形式,特有的艺术风格,它色泽晶莹,瓷画精细优美,深受国内外收藏家的喜爱,在国外陶瓷艺术中独树一帜而被誉为“东方瑰宝”。
1.1粉彩瓷的创作粉彩是釉上彩瓷器的一个品种。
所谓釉上彩,就是在烧好的素器釉面上进行彩绘,再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。
粉彩瓷又叫软彩瓷,景德镇窑四大传统名瓷之一,是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。
粉彩是一种釉上(在瓷胎上)彩绘经低温烧成的彩绘方法。
粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上,受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种,从康熙晚期创烧,后历朝流行不衰。
1.2粉彩的彩绘先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓,然后用含砷的玻璃白打底,再将颜料施于这层玻璃白之上,用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开,使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。
由于砷的乳浊化作用,玻璃白有不透明的感觉,与各种色彩相融合后,便产生粉化作用,红彩变成粉红,绿彩变成淡绿,黄彩变成浅黄,其他颜色也都变成不透明的浅色调,并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调,给人粉润柔和之感,故称这种釉上彩为“粉彩”。
在表现技法上,从平填发展到明暗的洗染;在风格上,其布局和笔法,都具有传统的中国画的特征。
粉彩瓷器使用“玻璃白”,并与绘画技法紧密结合,这是景德镇陶工们的一项新的创举。
经研究化验,所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂,属氧化铅、硅、砷的化合物,利用其乳浊作用,可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化,增加了彩绘的表现力,让画面粉润柔和,富于国画风格,因此博得“东方艺术明珠”的美称。
2.粉彩的起源及发展粉彩线条纤秀、画面工整、色彩柔和、绚丽粉润、形象逼真,虽始于清朝,但是更早的则可以追溯至唐朝,唐朝即有“南青北白”的格局,就瓷器本身的发展而言,是从单釉瓷向彩瓷发展的,无论是褐绿彩、白地黑花、青花、釉里红,还是斗彩、五彩、粉彩或珐琅彩,都是以白色为衬托,来展现各种色彩的艳丽与美妙的。
浅谈粉彩的风格特点与古彩的区别
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国 赵 昆
( 景德镇锦绣 昌南 景德镇市 3 30 300
粉 彩 , 又 称 “软 彩 ”, 是 景 德 镇 传 统 的 四 大 名 瓷
只 , 它 以 “粉 润 柔 和 、 色 彩 丰 富 、 画 工 细 腻 、 风
格 迥 异 ”的 艺 术 特 点 而 风 靡 古 今 中 外 。 法 国人 把 粉 彩
绘 出现 浓 淡 凹 凸 的 变 化 ,增 加 了彩 绘 的 面 粉 润 柔 和 ,赋 予 国画 风 格 。 由 于 粉 彩 的 性 质 有 透 明不 透 明 及 污 很 多颜 色 中 加 入 了适 量 的 玻 璃 白 , 它 和
以上 是 粉 彩 线 条 的主 要 特 点 , 但 它 不 是 唯 一 的 标 准 和 要求 , 以雍 正 、乾 隆时 期粉 彩 中的 石或 树 的 线 条也
特点 ,但好 的粉 彩却是 淡而不 灰 ,柔而 不媚 。
三、 粉 彩 的 装 饰 形 象 l论 是 接 近 国 画 或 是 图 案 , 它 都 很 严 谨 清 秀 , 刻 己
改 , 一 丝 不 苟 , 如 画 鸟 , 古 彩 有 把 鸟 的 爪 夸 张
为前 后 两 道 曲 线 , 极 其 简 练 , 而 粉 彩 多 接 近 工 珐 ,把 鸟 爪 的 结 构 特 点 , 动 态 都 细 致 的 表 现 出
那 样挺健 道劲 。它要 柔而 不软 、不弱 ,要 柔中 见挺 、
见 刚 。
⑤ “俏 ”: 意 思 是 粉 彩 的 线 条 勾 的 巧 妙 变 化 , 在
淡 细 匀 柔 之 中 , 其 笔 线 的 起 、 收 、 顿 、 转 都 较 含
蓄 ,不 锋 芒 外 露 。
璃 白” 。“玻 璃 白 ”具 有 乳 浊 效 果 , 画 挥 渲 染 技 法 的特 性 , 呈 现 一 种 粉 润 的感
景德镇重工粉彩艺术瓷(俗称厂货)的背景及特征分析
![景德镇重工粉彩艺术瓷(俗称厂货)的背景及特征分析](https://img.taocdn.com/s3/m/8008dfb2dc3383c4bb4cf7ec4afe04a1b071b0d7.png)
景德镇重工粉彩艺术瓷(俗称厂货)的背景及特征分析近年来,不少藏家把眼光转向1978年至1983年景德镇国营艺术瓷厂生产的陈设瓷,主要是花瓶类,还有花钵、皮灯等其他品种,这些陈设瓷不是某一个人能够单独完成制作,也未下作者名款,而且多以仿古的形式出现,其中也有好差之分,行内人士俗称“厂货”,专指1978年至1983年景德镇国营各大瓷厂生产的陈设瓷。
其中尤为突出的是艺术瓷厂当年制作的重工粉彩瓷。
重工粉彩瓷是高难度的制瓷工艺,要想制作一件好的高水准的重工粉彩瓷更是艰难,制作过程中很容易犯毛病,所以对工艺、颜料、胎瓷都有很高的要求。
1958年,景德镇的工艺美术瓷厂、出口瓷厂、部分好的画瓷合作社集中了技艺高超的工艺人员、老艺人成立了景德镇艺术瓷厂,政府也给予他们陶瓷美术家、设计师、设计员的荣誉称号,以生产粉彩瓷器为主,创作了一批优秀的重工粉彩瓷(其作品以开光居多为特征)。
1966年,文化大革命开始后,传统的粉彩工艺瓷受到极大的冲击,这些所谓的“封、资、修”、“帝王将相、才子佳人”的粉彩艺术瓷遭到“一刀切”的封杀而绝迹,不少艺术家、老艺人遭到残酷的批判批斗,不说制作,连提都不敢提,连续“十年浩劫”,将这些传统的粉彩瓷打入了艺术的“冷宫”。
文化大革命结束后,给艺术家们带来了艺术生涯的第二个春天,多年压抑的心情,得到了展示,这些陶瓷美术家、老艺人带着感激的心态,纷纷亮出自己的绝手招术、不计名利、不计工时、精工细作、刻苦钻研、积极创新、精诚团结,为恢复传统文人派的重工粉彩艺术瓷而努力工作,由于受文革时期的政治影响,文革结束几年内,敢在作品上落款的艺术家还是寥寥无几,而且当时国内的人们生活水平不高,均在温饱线上,消费不起,而国家又急需外汇,以解决文革的破坏,国民经济濒临崩溃边缘的状况,国家再一次以工艺美术行业为重点,换取有限的外汇,稳定政局和经济形势。
所绘制的重工粉彩瓷均为出口创汇,大部分销往香港及东南亚一带。
改革开放后,该厂的技艺人员退休、去世、流失等各方面因素,以及九十年代十大瓷厂陆续倒闭,已无法再现当时这类重工粉彩陈设瓷的工艺艺术水平了。
浅谈粉彩艺术
![浅谈粉彩艺术](https://img.taocdn.com/s3/m/87bf70e3e009581b6ad9eb04.png)
浅 谈粉 彩 艺术
余 婧 刘 岱
( 艺轩 , 静 江西 景德镇 3 3 0 ) 30 1
摘 要 粉彩是景德镇 窑在五彩的基础上及“ 珐琅彩” 的影响下创制成功的又一种彩 瓷。它的独特之 处在 于彩绘时掺加一种 白色 的彩料“ 玻璃 白” 玻璃 白” 。“ 具有乳 浊效果 , 出的图案可发挥 渲染技 法的特性 , 画 呈现一种粉润的 感觉, 因此被称 为“ 粉
用” 不断完善发展我 国粉彩 史。 随着日代的发展 , 寸 以及社会的
进步 , 人们对装饰画的要求不断 的与时俱进 , 因而 陶瓷艺术 的 时代感和 民族化仍然是 当今创新 中必须思考的课题 :
31 粉 彩 艺 术 的 现 实思 考 .
新而不落荒诞怪异。 这不正是当今艺术家应走之路吗? 发掘传 统、 继承传统 、 出传统 让古 老的陶瓷艺术 永放异彩 , 走 我们这
一
代任重而道远 。
参 考 文 献
中国的现 代粉彩艺术是在从本土传统粉彩艺术 中吸 收艺
1 e r n un P t sn en 《 h r tn ro l ) ts . a,e r .a : e a d tf a) P eo S eo J T C f a A C y。 2 秦锡麟 冲 国陶瓷. 南昌: 江西美术出版社 3 邹晓松 . 传统陶 瓷粉彩装饰 . : 武汉 武汉理 工大学 出版社 4 冉茂芹. 品粉 彩技法 . 精 粉彩笔 汜. : 南宁 广西美术出版社
色彩表现艺术形式 , 致使我 国粉彩瓷的发展达到空前层次。 粉
彩瓷在 国际上也获得独特 的低位 ,粉彩瓷在国际社 会上享有 较高的声誉 , 随着粉彩 瓷在 国际社会上 的盛行 , 使得粉彩 瓷创
作的工艺手法得到了新的发展而 1 3臻完善 , 装饰形式种类繁 多, 此时是粉彩瓷发展 的鼎盛时期 。
浅谈粉彩陶瓷的装饰与演变
![浅谈粉彩陶瓷的装饰与演变](https://img.taocdn.com/s3/m/65eff4da76eeaeaad1f3301e.png)
问 (6 2 1 2 )主要产 地在江 西景德镇一 带 , 陶雅》 1 2— 7 0 , 《 指
出的“ 粉彩 云者 , 不专指红色而言 , 黄绿茄紫 , 皆有粉也 ” 亦 ;
“
… …
在传统绘画装饰 方面 ,粉彩 的风格是和 中国绘 画的工 笔和 写意 方法紧密相连 的。如雍 正时 , 花鸟似 恽南 田风格 ;
一
般来 讲 , 清康熙五彩才是真正意义上的五质 量 , 是各朝无法 比拟的。 绘 都
其特点是色彩鲜明艳 丽 , 线条刚劲有力 , 画面 以精致 的人物
三、 民国时的装饰特色
民 国 初期 ,一 群 老 艺 术 家 既 熟 练 地 掌 握 传 统 粉 彩 的工 艺 技 巧 和 绘 制 技 能 , 有 中 国 画 的创 作 功 底 , 者 的 结 合 , 又 二
二、 彩的装饰演 变 粉
从 历 史 情 况 来 看 , 代 的 五彩 ( 明 彩 )以 其 色 彩 鲜 明 明 大 ,
色彩柔和而 闻名于世 ,是景德镇 陶工对我 国陶 瓷事业 的一
项重大创造。
山八友 的刘雨岑晚年的作 品 , 颇有任伯年的笔意。 中国画的 形式和艺术特点与粉彩的装饰是相互影 响、 渗透。 如粉彩 中 的人 物和花鸟 画都与中国画的工笔重彩人物 、 花鸟类 同, 都
是 白描 勾 勒 、 擦 点 染 、 色 渲 染 、 用 散 点 透 视 、 受 时 空 皴 设 采 不 局 限 , 图 上 注 重 章 法 、 究 空 白 、 求立 意及 诗 书 画 印 的 构 讲 追
从历史上来看 , 在宋代 , 出现了在 瓷皿釉上进行彩绘 的 “ 三彩” 明代景德镇 出现 了独创釉上 的“ , 明五彩 ”丰 富改变 , 了景德镇陶瓷 以单色釉和青花为主的装饰 方法 ,丰 富了陶
浅谈陶瓷粉彩山水画的艺术创作
![浅谈陶瓷粉彩山水画的艺术创作](https://img.taocdn.com/s3/m/36d50d08b52acfc789ebc91e.png)
略 带 倾 斜 之 势 , 而 画 中 往 往 作 大 的 斜 驶 ,取 其 动 势 。 均 衡 变
化 。 景 物 的 高 低 、大 小 、 虚 实 、疏 密 、 轻 重 、主 次 、 上 下 、 左 右 要 求 均 衡 妥 贴 而 又 有 变 化 , 不 使 对 称 呆 板 。 令 人 注 意 的 东
《 蒜 乱 免》2 1 1 年第1 ( 0 期 总第1 期) 1 3
浅谈 陶瓷粉彩 山水 画的艺术创作
赖德春
( 景德镇市陶 瓷研 究所 )
陶 瓷 粉 彩 山 水 画 是 颇 具 观 赏 性 的 一 种 画 种 。 陶 瓷 粉 彩 山 其 中 ,粉 彩 山水 瓷 画 的 构 图 布 局 , 与人 物 、 花 鸟 瓷 画 相 比 , 不
西 , 如 建 筑 物 、 桥 梁 、 船 只 、 人 及 动 物 等 面 积 虽 小 , 分 量 却
贵 ,它 画 出 来 的屏 风 稀 有 又 珍 贵 , 作 品 大 方 又 漂 亮 。 随 着 陶 瓷 重 ; 山 石 云 林 水 波 , 面 积 虽 大 而 分 量 却 较 轻 , 如 左 边 一 片 树 技 术 的 进 步 ,颜 色 釉 与 白胎 的 结 合 , 雕 刻 、豆 青 、 青 花 、 开 光 林 ,右 边 远 山一 抹 , 加 小 舡 即 可 平 衡 。 再 如 近 处 疏 林 , 观 阁 小
一
布 局 对 一 幅 陶 瓷 山水 画尤 为 重 要 。要 能够 充 分 运 用 构 图布 局 的 方法,使画面的构图布局十分合理。 构 图 布 局 同 写 文 章 一 样 , 段 落 结 构 、 组 织 安 排 , 要 有 一 个 统 一 的构 思 。 眼 前 的景 物 , 只 是 一 个 局 部 , 而 一 幅 画 ,则 应
景德镇567粉彩陶瓷鉴定解析
![景德镇567粉彩陶瓷鉴定解析](https://img.taocdn.com/s3/m/5b76452af011f18583d049649b6648d7c1c708bd.png)
景德镇567粉彩陶瓷鉴定解析
玩粉彩,我认为要从普通的先玩起,掌握好胎子,彩,是关键。
很多人看到粉彩瓷器,研究画工,画风去了。
我认为是不妥的。
我看一件粉彩,不管你画的多好,我先放一边。
我要对它的胎,和彩进行判断,确定年份符合,再看画工,底款,落款,再考虑价位。
很多人抛去第一步,进入价格战了,认为名家的价值几万,或者几十万,这人开价8000,是漏。
一看落款了名家,开价又便宜,就认为捡漏。
是在玩瓷的忌讳。
会画瓷器的现在大有人在,但老胎,特别是老彩已经失去。
再就是每个时代有它独特的画风。
还有买粉彩,初玩者不能被画面作为第一选择,画面是可以模仿,但彩你看懂后,很难模仿。
名家的一定是胎,釉,彩,布局,功底等,一看就是美图,倒数几张图,我会放几件陶瓷馆567精品。
上面我放些低中粉彩,但确保所放图片开门,懂行一眼就知道。
不懂行,就要多实践,多学习,多看老的东西。
慢慢会有所领悟。
真正老的粉彩名家没有漏。
不管哪里出一件,都不会便宜。
而且不常见。
有合适粉彩的,我看中可以收,出口创汇瓷,老艺术的,但我不鉴定,我看中只谈价。
买了,除品相问题,一律不退货。
不需要包老,我只需包品相。
一个真正做瓷的,只需包品相。
以上是实战时的实物图,
下面是景德镇陶瓷馆的藏品。
谈粉彩瓷的工艺和装饰性创新____
![谈粉彩瓷的工艺和装饰性创新____](https://img.taocdn.com/s3/m/57bcb36b443610661ed9ad51f01dc281e53a56b2.png)
陶瓷美术论坛2012.12J I N G D E Z H E N’S C E R A M I C S22粉彩瓷创于清代康熙年晚期,由景德镇御窑厂画师手绘。
在当时实验珐琅彩料时,因为是全手工碾压的制作方法,彩料颜色中颗粒比较大,所以先在大花瓣的花卉上试彩,发现这样的颜料不但可以表现出非常细腻的色彩过渡变化而且写实能力也很强,并且由于颗粒作用形成了不错的立体感效果,别具风味,真所谓是“有心栽花花不活,无心插柳柳成荫”。
更值得一提的是,早期的粉彩瓷表现手法是在五彩瓷的局部纹饰上做小小尝试性的制作。
北京故宫博物院的粉彩艺术瓷有“大清康熙年制”的楷书底款,花卉上是用含金量很高的胭脂片为主色,色泽鲜艳,白色的花卉和树枝有较强的手感,但淡绿及翠绿还是采用五彩瓷的技法制作。
御窑厂在实验含铅的颜彩料当中,发明了“玻璃白”。
这种新型颜料玻璃白是粉彩工艺中最为关键的因素。
经现代陶瓷工作者不断的研究和实验,玻璃白在粉彩瓷上有着不同的用法。
1.玻璃白打底填在花卉上。
就是在瓷器等待渲染的部位先用玻璃白打底,待其干后实施渲染,又因为采用占 雍中国国画中的渲染披法还有没骨画法进行渲染, (也就是后来粉彩的洗染)有效地在同一片花瓣中控制了彩料的稀稠度,而产生颜色不同的深浅变化,从而表现出花卉或者人物衣服的立体感,达到花有露珠、衣有层次、蝶有茸毛的艺术效果,远远地超出了五彩瓷中单线平涂的手法。
2.在粉彩瓷的画面纹饰上填一层玻璃白,经过740度至780度左右的温度烧制后,色料熔化成不透明的白色玻璃状,与釉面紧密的结合,颜色晶莹剔透,可增加瓷器的美感。
3.玻璃白也可以作为单独的颜料来使用,比如用于雪景画面上的雪或白色的荷花还有许多需要用白色表现的内容。
4.还有玻璃白烧制以后本身就具有较厚的质感,加以填色有时候能产生别出一格的效果,例如玉米粒上用玻璃白打厚底再填上黄色,烧出来的作品抚摸上去有明显的凹凸质感,效果更是逼真。
由于珐琅彩是清代宫廷所有,专为皇宫烧制的宫廷谈粉彩瓷的工艺和装饰性创新Copyright©博看网. All Rights Reserved.2012年第6期 总第142期23御用瓷,品种和产量都比较少,质地又尤为精细,所以传世作品很难见到。
浅析粉彩瓷的装饰艺术及材质美
![浅析粉彩瓷的装饰艺术及材质美](https://img.taocdn.com/s3/m/c0395317ff00bed5b9f31dea.png)
要显示作 品的材 质美 ,也要通过虚实安排来表现 。“ 珠 山八 友” 中的邓碧珊先生 擅长 运用虚实对比手法 ,来体 现绘画的装饰美
( 二 )粉 彩瓷画的布局形式
虚实 :粉彩瓷 画的画面 与空 白就是虚与实关 系的体现 。虚 和瓷器的材 质美。他的 游 鱼图》( 图1 )粉彩瓷板 ,构 图虚 中
图 1邓 碧 珊 《 游鱼图》 图 2 粉 彩 山 水 瓷 板
术瓷 ,在绘 画形式上 ,吸收 了国画艺术 的表现手法 。陶瓷艺术 与实看似完全不 同 ,实际上却有着密切 的联 系。陶瓷艺术作 品
家在 创作时把国画形式与 陶瓷 器型相结合 , 材 质与粉 彩工艺相 中的空 白,往往是画面的补充 ,是 画面不可分割的有机组成部 结 合 ,以丰富的表现手法 ,充分发挥绘画装饰 的特 色和瓷器的 份 。 在艺术作 品中 , 利 用的虚实对比能够产生巧妙 的艺术效果 ,
… 【 1 】 晏子春秋 内 篇谏下第二
作者 简介 :杨静 ,苏州 大学艺术 学院研 究生
[ 2 ] 北京大学哲学系美学教研室编 中国美学史资料选编 北京: 中华书
局,I 9 8 0 2 2页 编 辑:豫 民
一
、
粉彩艺术概况
( 一 )粉彩 艺术瓷的艺术特征 粉彩瓷是景德镇 “ 四大名瓷 ” 之一 , 其 绘画装饰色彩绚丽 , 图案精 细 ,巧夺天工 ,具有雅俗共 赏的艺术特色 。材 质美是粉
彩装饰 艺术美的重要体现 。粉彩颜料 中的透 明颜料烤 烧后 晶莹 剔透 ,具 有玻璃质的光泽 ,覆盖于珠明料的底线上具 有玉质般 的温润 感。其洗染于玻璃 白上 的 “ 净颜料 ” , 和不透 明颜料 配合 时具有 粉润 、 清雅 的呈色效 果。 与此 同时 , 颜料和釉色透亮 、 质 地洁 白的瓷胎结合 ,共 同构成粉彩 装饰 的材质美 。 采用玻璃质的透明颜料和珐琅质不透明颜料绘制的粉彩艺
探析粉彩艺术的创新表现
![探析粉彩艺术的创新表现](https://img.taocdn.com/s3/m/84412136580216fc700afdc8.png)
探析粉彩艺术的创新表现作者:陈宝毕胜来源:《现代装饰·理论》2013年第03期粉彩,作为陶瓷类别而言,是景德镇四大传统名瓷之一;作为装饰手法而论,粉彩是陶瓷釉上彩的一种比较成熟的装饰技法。
冯先铭在《中国陶瓷史》中写道:“粉彩瓷是在康熙五彩的基础上,受珐琅彩制作工艺的影响而创制的一种釉上彩新品种。
”粉彩的制作工艺为在烧好的素器釉面上进行彩绘,再入窑经750℃温度烧制而成。
具有“粉润柔和、色彩丰富、画工细腻、风格迥异、手触摸有明显的凸起感”的艺术特点而风靡古今中外。
随着人们价值观念的多元化,景德镇当代粉彩艺术也与时俱进,不断创新,以满足人们审美观念、审美价值、审美情趣与审美追求多元化的需要。
景德镇当代粉彩艺术创新的内在动力在于审美价值观的多元化。
二十世纪八十年代,是中国改革开放的重要历史时期,进入了陶瓷艺术创作的春天,瓷苑出现了一片繁荣景象。
陶瓷艺术家扬眉吐气,八仙过海,各显神通,绘画题材,绘制工艺,表现手法都有新的发展。
在表现手法上,既有重工粉彩,也有写意人物,既有边饰与主题人物相衬托的民族艺术风格,也有以主题画面装饰,不用边饰的国画手法,“密不通风”、“疏可走马”的不同布局,古代、现代人物形象,应有尽有,雅俗共赏,工笔、意笔乃至抽象风格的人物形象,各具特色,显示出陶瓷艺术家的不同个性。
一艺术内容的创新景德镇粉彩艺术的内容创新,在于从事粉彩创作的艺人对陶瓷绘画的独特理解和切身实践,将陶瓷绘画的表现功能充分运用到粉彩创作中去,从而对粉彩艺术内容的创新大有裨益。
从现代美术史的角度看,粉彩艺术已经不单单是一种陶瓷彩绘的技法,而是一种艺术家表达个人思想和审美的一种手段,应有其自身的历史地位。
绘画早期形态就是出现在彩陶上的,而艺术家创作题材的选择,只是个人创意的表达.在陶瓷上表达自己的创作思路,也是如此。
因此,瓷绘并非附属于陶瓷造型的,在今天应该获得应有的地位。
近年来,景德镇的陶瓷生产创作人员越来越多,粉彩装饰也风格多样、表现手法各异。
当代陶瓷粉彩艺术的传承与创新
![当代陶瓷粉彩艺术的传承与创新](https://img.taocdn.com/s3/m/4d02bccd85868762caaedd3383c4bb4cf7ecb790.png)
44我国是世界上几个历史悠久的文明古国之一,上下历经五千年,对人类社会的进步与发展作出了许多重大贡献,如在陶瓷技术与艺术上所取得的成就,尤其具有特殊重要意义。
陶瓷粉彩艺术从康熙时期萌芽至今,已然发展为一门成熟的陶瓷装饰艺术品种,并形成自身艺术特征。
当代陶瓷粉彩更趋向装饰性与新材料研发的总体趋势。
一、色彩的传承与创新粉彩装饰在它形成与发展的过程中,就一直是在吸收其他艺术的优点逐步走向成熟的。
粉彩颜料的配制技术对粉彩艺术的创新起着重要的作用,特别是某些题材,如百鸟朝凤、昭君出塞等,这些题材的创作需要数十种甚至上百种色彩,方能达到色彩鲜艳夺目、粉润柔和的视觉效果。
粉彩颜料从研制出来就是单原色,颜色单一根本难以适应丰富多彩的艺术表现需求,就需要通过研磨、配料让单一的色彩转化为丰富多彩的色系。
譬如,一个单一的红色,配料后可形成胭脂红、洋红、桃红、西洋红、茄红等等。
在景德镇,有经验的艺人已经配制出上千种之多,从而满足了创作人物、山水、花鸟艺术作品的需要。
二、装饰工艺的传承与创新景德镇当代粉彩艺术的创新,得益于其装饰工艺的进步。
“珠山八友”在工艺创新方面做出了有益的尝试和探索,开创了景德镇粉彩艺术的新局面,刘雨岑首创的“水点桃花”技法,何许人的雪景山水,摸索出一套革故鼎新的技法,这些技法的革新与创造极大地拓宽了粉彩装饰的表现力,为新粉彩的蓬勃兴起奠定了工艺技法方面的深厚基础。
20世纪80年代后,受改革开放和西方思潮涌进的影响,一批学院派画家和青年陶艺家们对现代粉彩的发展起到一定的推动作用,这时的现代粉彩作为一种新形式开始出现。
当代景德镇粉彩是继承了传统粉彩中的特点,吸取了当代艺术中的精华,另辟了一条新的创新之路。
当代粉彩采用综合装饰技法,风格多样,更多地注重体现现代理念。
如中国陶瓷艺术大师宁钢的陶瓷粉彩艺术作品具备一种内劲外秀、刚柔相济、动静结合、雄健潇洒、清秀而含蓄的内涵,而这种美感正是艺术家审美意识和修养的具体表现。
粉靥淡妆粉彩瓷
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粉彩瓷又叫软彩瓷,是景德镇窑四大传统名瓷之一,是以粉彩为主要装饰手法的瓷 器品种。 粉彩是一种釉上(在瓷胎上)彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩也叫“软彩”,是 釉上彩的一个品种。所谓釉上彩,就是在烧好的素器釉面上进行彩绘,再入窑经摄氏600 度至900度温度烘烤而成。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上,受珐琅彩瓷制作工艺 的影响而创造的一种釉上彩新品种,从康熙晚期创烧,后历朝流行不衰。 粉彩瓷的彩绘方法一般是,先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓,然后用含砷 的玻璃白打底,再将颜料施于这层玻璃白之上,用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不 同需要洗开,使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。由于砷的乳浊法作用,玻璃白有不透 明的感觉,与各种色彩相融合后,便产生粉化作用,红彩变成粉红,绿彩变成淡绿,黄 彩变成浅黄,其他颜色也都变成不透明的浅色调,并可控制其加入量的多寡来获得一系 列不同深浅浓淡的色调,给人粉润柔和之感,故称这种釉上彩为“粉彩”,在表现技法 上,从平填进展到明暗的洗染;在风格上,其布局和笔法,都具有传统的中国画的特征。 粉彩瓷装饰画法上的洗染,吸取了各姐妹艺术中的营养,采取了点染与套色的手法,使 所要描绘的对象,无论人物,山水,花卉,鸟虫都显得质感强,明暗清晰,层次分明。 采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画,又有渗入淋漓挥洒,简洁洗练的写意画, 还有夸张变形的装饰画风。甚至把版画,油画以及水彩画等姐妹艺术都加以融汇运用, 精微处,丝毫不爽;豪放处,生动活泼。粉彩的绘制,一般要经过打图,升图,做图, 拍图,画线,彩料,填色,洗染等工序。其中从打图到拍图,是一个用墨线起稿,进行 创作构思,如绘瓷决定装饰内容与形象构图的阶段。正式绘制时的定稿叫“升图”,把 描过浓墨的图样从瓷器上拍印下来叫“做图”。接着把印有墨线的图纸转拍到要正式绘 制的瓷胎上去即“拍图”,这样就可进行绘瓷。
浅论陶瓷粉彩装饰
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个 新 的 高 度 。 远 在 1 9年 和 l O 曾 先 后 两 次获 巴 拿 马万 91 93 年
国 博 览 会 金 奖 , 为 中 国 传 统 文 化 在 国 际 社 会 的 传 播 写 下 了 浓 墨 重彩 的 一 笔 。 陶 瓷 粉 彩 装 饰 艺 术 根 植 于 中 华 文 化 丰 富 的 土 壤 之 中 , 有
的 色 彩 效 果 在 粉 彩 装 饰 的 发 展 过 程 中 , 一 代 又 一 代 的 粉 彩
丽 、 格 调 高 雅 、 构 图 明快 、 用 笔 细 腻 , 以 灵 动 的 线 描 手 法 去 绘 写 女 性 飘 逸 的 衣 纹 ,用 柔 和 的 色 彩 构 成 去 点 染 人 物 俊 美 的 体 态 , 横 逸 而 出 上 下 穿 插 的 紫 藤 花 树 、 闲 庭 信 步 、 赏 春 观 花 的 青 春 少 女 , 把 明 丽 的 春 光 和 秀 美 的 仕 女 融 为 一 个 美 在 人 间 的情 境 , 真 可 谓 遗 情 思 于 笔 端 、 融 诗 韵 于 墨 底 。
粉 彩 瓷 是 景 德 镇 四 大 传 统 名 瓷 之 ~ , 粉 彩 色 泽 晶 莹 、 粉
润 柔 和 、 秀 丽 雅 致 , 有 其 独 特 的 艺 术 风 格 , 在 陶 瓷 艺 术 中 独 象 带 有 很 强 的 美 感 。 如 粉 彩 中 的 人 物 和 花 鸟 画 都 与 中 国 画 的 树 一 帜 , 并 享 有 “东 方 瑰 宝 ” 的 盛 誉 。
景 德 镇 的 粉 彩 瓷 有 3 0多 年 的 历 史 , 产 生 于 明 末 清 初 , 0 而 成 熟 于 雍 正 、 乾 隆 时 期 , 是 在 五 彩 ( 彩 ) 的 基 础 之 上 发 古 展 而 来 。 粉 彩 名 称 来 源 于 将 不 透 明 白 色 粉 质 ( 就 是 我 们 所 也 说 的 玻 璃 白 ) , 按 图 案 的 规 范 施 于 釉 面 之 上 , 再 在 这 种 不 透 明 的 玻 璃 上 用 洋 红 、 粉 绿 、 钻 兰 等 色 洗 染 , 出 现 了 有 粉 润 感
景德镇工艺的四种类型瓷器
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景德镇工艺的四种类型瓷器
景德镇工艺的四种类型瓷器包括:青花瓷、粉彩瓷、釉里红瓷、细白瓷。
1. 青花瓷:青花瓷是景德镇传统的瓷器之一,以白瓷为胎体,在器物表面绘制蓝色图案,然后进行烧制而成。
青花瓷以其独特的线条和富有浓厚文化气息的图案成为世界级文化瑰宝,被公认为中国传统瓷器的代表之一。
2. 粉彩瓷:粉彩瓷是景德镇工艺中的一种瓷器类型,以白瓷为胎,在器物表面使用彩料进行彩绘,然后进行烧制而成。
粉彩瓷器色泽鲜艳柔和,图案多以花鸟、人物等为主题,粉彩瓷器被誉为“中国陶瓷五大名瓷”之一。
3. 釉里红瓷:釉里红瓷是景德镇工艺中的一种传统瓷器,以白瓷为胎体,在器物表面施以红色釉料,然后进行烧制。
釉里红瓷因其独特的红色釉料,在明代成为御窑瓷器的代表之一,造型端庄秀美,具有很高的艺术观赏和收藏价值。
4. 细白瓷:细白瓷是景德镇工艺中的一种瓷器类型,以白瓷为胎体,采用高温烧制工艺,使瓷器体质均匀细腻,轻薄透明,色泽洁白如玉。
细白瓷器制作精细,线条流畅,造型简洁雅致,被誉为“国粹之瓷”,是中华陶瓷艺术的瑰宝。
谈谈粉彩山水画的艺术特点
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32谈谈粉彩山水画的艺术特点余晓铧清代由于西方大量的工艺美术品传入中国,使得釉上彩瓷的发展进入了空前的黄金阶段,成为了当时新型釉上彩的重大变革时期。
这一变革的开端始于清康熙晚期的珐琅彩烧制,而后在闻名遐迩的景德镇御窑厂逐渐形成了一种新型的釉上彩――粉彩瓷。
这种技法凭借其旺盛鲜活的生命力迅速成为了陶瓷市场的主流。
直至今日,粉彩瓷依然是人们热衷的瓷器种类。
粉彩瓷艺术特色中蕴含的巨大包容性是其长盛不衰的重要支撑,也是蜚声国内外的必然原因。
粉彩瓷山水画在中国画的基础上加以融合,运用独特的技法和艺术呈现效果深化了自身的审美意境。
同时作为最为成熟的釉上彩品种之一,粉彩瓷的山水画可谓是独具中国传统文化气息的作品,展现的是陶瓷形体的艺术魅力以及民族文化的情怀。
因此,对于粉彩瓷山水画艺术特色的研究必将对当代粉彩瓷的创作和发展产生积极的影响。
一、温婉动人的写意风格粉彩,又被称之为“软彩”,它改变了传统五彩和斗彩瓷的主流控制局面,并在这一基础之上使用了单线平抹和色彩平涂的处理技巧来丰富了彩色瓷的表现形式。
因此,粉彩瓷又被视为最为典型的釉上彩瓷。
粉彩瓷凭借其粉润温婉、色彩秀丽、晶莹剔透的形体特点而深受人们的喜爱,它温婉动人的写意风格更是增添了我国陶瓷文化的魅力,赋予了陶瓷文化多变的表现形式,将粉彩瓷山水画内在的艺术气质展现出来,使得粉彩瓷山水画的艺术表达被披上了一层浓厚的写意色彩。
山水题材的釉上彩瓷,其艺术境界的最高表现应是画作的写意和传神。
粉彩瓷山水画温婉动人的写意风格也正是由此处而来。
“神在形似之外,意在神气之中”,是对粉彩瓷山水画艺术特色的最好概括。
寥寥数笔,可谓出神入化,让人顿感宁静和流畅,增添了粉彩瓷的形体装饰效果。
例如,在粉彩瓷山水画《恬静乡间》的创作中,作者采用了写意略带工笔的手法,将曲折蜿蜒的乡村小道作为背景,引导视觉通向远处的茅屋和丛林,这样写意风格下的人们的视野更加开阔,深化了整个画面的意境。
繁花的遮掩,给人一种画面以外的无限遐想。
浅析近代陶瓷粉彩人物装饰的工艺特点
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野桃花美女冶题材最基本的表现内容是野一到数个仕 女袁一或数株桃树袁一片花草袁几片山石遥 冶 [4]画面美女多 为深闺贵妇袁一般旁有丫鬟侍立袁多取坐姿袁 倚栏观景袁 赏花扑蝶袁琴棋书画袁美妇课子遥 由于民间制作者文化修 养和绘画技巧良莠不齐袁 所以不少野 桃花美女冶瓷画并不 十分精美遥 但作为在生活日用中为最广大民众接触的艺 术审美形式袁 它的意义是不容小觑的遥 桃花是美丽的自 然物袁美女是美丽的人物袁两者联系在一起袁即使是最简 单的结合袁也象征着普通人对美好生活的向往和寄托遥
自从发明了玻璃白以后袁在瓷器上面绘画花朵尧衣服 皱褶尧浪花等物象时袁就先拖一层玻璃白袁如同纸上的粉 本一样袁然后再在粉上渲染各色颜料遥 用这种方法画出来 的的人物尧花鸟尧山水等袁都有明暗深浅和阴阳向背之分袁 从而使物象所呈现的画面增加层次从而显得更加柔和并 富有真实的立体感袁 由此形成了清代粉彩艺术瓷画那种 寄神似于形似袁所画人物尧走兽尧花鸟无不充满精细尧淡
近代中国袁国门乍开袁西风渐进袁黄龙旗换成了五色 旗袁江边盖起了洋房袁 妇女们剪去了发髻袁换上了旗袍遥 社会图景的变换袁 辗转反映到人们日常用具中袁 瓷画装 饰的时装人物题材也应运而生遥 近代时装人物瓷画装饰袁 可谓历史上绝无仅有遥 苏州大学张朋川教授收藏了一批 有纪年尧作者题款的民国早期粉彩瓷器遥 我们从中可以发 现袁在民国八年到民国十七年十多年间袁出现了以身穿高 领民国时装的女子生活起居为主要表现题材的瓷画装 饰遥 这些女子大多着高领时装袁发型变短袁袖短露上臂袁裙 高露小腿袁除人物脸型仍能看出传统仕女的痕迹外袁整体 衣装和行为袁完全摆脱了古装仕女的模式遥 这批瓷画画面 不再象古代一样袁 多表现文人雅士尧 道释和戏曲人物形 象袁而是把着眼点放在家庭生活起居遥 如叶推童车图帽筒曳 在一栋洋房阶梯前面袁西式壁灯下袁两位身着高领时装的 民国女子正在照看一童车中的两个婴儿袁 女子面色恬静 慈祥袁护犊之情天伦之乐袁油然而生遥 如果说这件瓷器的 绘画装饰还有传统意境的话袁 那么下面这个盖罐上的瓷 画装饰就太摩登了遥 叶姊妹同游图深腹盖罐曳器物通体表 现出在西式洋房前姐妹们出游前的热烈喜庆的场景遥 主 体人物上穿时装袁下穿套裙袁在爱奥尼亚式涡卷柱头和栅 栏护墙前袁一派嬉闹调笑遥 这件作品中几乎完全看不到传 统仕女画的影子遥 [3]
浅谈景德镇粉彩瓷工艺中的料性
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浅谈景德镇粉彩瓷工艺中的料性景德镇人常说的粉彩料性,指的是粉彩工艺中用于勾勒线条的“珠明料”的使用方法。
“珠明料”的使用方法具有工艺属性,需要使用专业的工具对原料进行工艺加工并且按照一定的工序和技巧在陶瓷胎体上绘制,才能勾勒出合格的线条。
标签:珠明料;乳香油;搓料;打料;哒笔粉彩瓷,景德镇传统四大名瓷之一。
以“珠明料”在瓷胎上面勾勒图案的轮廓,再用含砷的玻璃白打底,然后将粉彩颜料施于白色的底子之上。
玻璃白不透明含砷且具有乳浊作用,与颜色混合便产生了粉化作用,颜色都变成了不透明的粉色调,给人以粉润的视觉感受,故称“粉彩”。
景德镇人嘴边所说的粉彩料性,指的是粉彩工艺中用于勾勒线条的“珠明料”的使用方法。
“珠明料”的使用方法则具有工艺属性,需要使用专业的工具对原料进行工艺加工并且按照一定的工序和技巧在陶瓷胎体上绘制,才能勾勒出合格的线条。
“珠明料”使用前的加工,景德镇俗称“搓料”。
搓料前首先要筛选原料和辅料。
原料是粉状的“珠明料”,辅料是乳香油。
“珠明料”是含钴的一种颜料。
在高温1300度烧出的颜色是青色,在低温环境中烧出的颜色是黑色并且十分容易剥落。
必须使用粉彩颜料覆盖才不会掉。
“珠明料”原矿出产的最为好用。
乳香油是调和剂,用来调和粉状的原料。
乳香油是橄榄科植物产生的乳香树脂与煤油混合并蒸馏而成的。
乳香树脂是一味中药材。
提炼出的精油有多重功效,价格一路上涨。
由于成本的原因乳香油在90年代后期里面的主要成分乳香树脂逐渐被枫树树脂代替,枫树树脂制成的乳香油在调和“珠明料”的时候效果较乳香树脂就大打折扣而且还含有不少的杂质。
老一辈对枫树树脂制成的乳香油使用前都会进行提纯处理。
提纯的方法:将枫树树脂制成的乳香油倒入烧杯中,用酒精灯小火加热至少60分钟。
加热过程中应防止沸腾,小火冒点烟就行,让其中的水分蒸发完。
趁热用细纱布过滤去除杂质。
提纯的油倒入封闭的容器中冷却。
材料准备好了就可以开始搓料。
找一块干净的瓷板,研磨粉料可以使用油画调色刀。
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还 要有 内容 的体现 ,精 神 内容 的传 达 ,即所 谓 绘画 主题 。绘画 的
因 此 ,工艺 技 术人 员在 粉彩 陶 瓷装 饰创 作 时也 非常 注重 发挥 陶 瓷 内容和 形 式 ,密切 相连 ,形式 是观 念 、情 感和 技术 的体 现 。 由此
的 器型 美 、质 感美 ,考 虑 画面 内容 的表 现 ,更 重要 是瓷 质美 。景 看 来绘 画 语言 实 际上是 包 含 了技巧 、形 式和 内容 的有机 融合 。所 德 镇 的陶 瓷材 质 具有 四大特 色 : 自如 玉 、薄 如 纸 、明如 镜 、声 如 以 ,对 粉 彩陶 瓷绘 画语 言 所 占有 的深度 和 广度 是检 验粉 彩 瓷画 家
饰 与釉 上新 彩 、粉 彩结 合 。新 的花 鸟陶 瓷装 饰工 艺 作 品让观 赏者 的和停 留在 生 活表 面 的东西 ,从而 在陶 瓷绘 画 语言 、绘 画 图式 、
有 耳 目一新 的感 觉 。粉 彩 与新彩 的结合 ,与传 统 的粉彩 制作 工 艺 绘 画 动机 等方 面都 出现 了新 的形态 。完 善和 有 个性 的绘 画语 言 成
粉 彩瓷 的装饰 大 多都 是在 高 白釉 瓷胎上 进 行 ,更注 重 的是 工 形象 来说 ,它 是形 式 的 因素 ,但却 有着 引起形 象 的联想 和 意趣 的
艺 材质 的器 型多 变 ,使 画面装 饰 和工 艺技 法表 现 的完 美 结合 。因 感 受的 功能 。正 如蓝 色和 红色 能 引起 冷暖 的视 觉 感受 一样 ,在 宣 此 粉彩 装 饰 设 计必须 利用 和 发挥 好器 型 的材质 美 ,注 重 陶瓷 工艺 纸上 粗糙 的 干笔 能 引起树 干及 老 人似 的苍 老 的视觉 感 受 :水分 饱
特点。
满 、行 笔流 畅 的笔迹 能 引起春 天般 滋 润 的视觉 感 受 ;而在 陶 瓷 的 特 殊 材质 上 陶瓷 本身 光滑 而 细腻 的胎 质就 不 同 了,光 滑 的表面 使
二 、粉 彩陶 瓷 的装饰 美感
粉 彩 是 在 中 国 的传 统 艺 术 的 基 础 上进 一 步吸 收 西 方 的美 术 之落 笔 不稳 ,坚 硬 的表面 并不 像 宣纸 那样 吸水 和有 附着 力等等 , 绘 画技法 , 由于 它 的颜色 性 质与 科类 较 多 ,因此 运用 技 法也 比较 实 际上 何止 这些 ,临池 泼墨 ,变 化万 千 ,风 雪 晴雨 ,因人 而 异 。 多种 多样 。除 了勾 线、 平填 等技 法 外 ,还 有 填色 、 照色 、吹 色 、 艺 术家 们常 “ 借 笔 墨 以写天 地 ” 。通 过 构思 构 图,合 理 的运 用笔 接 色 、扒 色 等 。此 外受 中 国画技 法 影响 ,平 涂填 色洗 染 或点 染前 墨 虚 实 、水 韵 、 墨色 和 运 笔 而 产 生 的肌 理 形 成 有 个 性 的 绘 画语 先打 一层 玻 璃 白,特 别 是人 物 、花卉 等 都是 运用 了洗 染 或点 染 的 言 。并 且粉 彩 瓷技 巧 ,还要 与表 现 内容 有机 结合 起来 ,才 能 产 生 方 法 ,颜色 有 厚 薄之 分 。 画 面装 饰 题材 多 以人物 、山水 、花 鸟 好 的粉 彩 瓷作 品 。这种 代代 沿 袭的 艺术 法则 即 所谓 传统 ,已经 成
为题 材 ,人 物重 神 韵 , 山水 重意 境 ,花 鸟重 情趣 ;举例 说 明花 鸟 为 中 国独有 的粉彩 瓷绘 画语 言 。
题材 在 粉彩 瓷装 饰 的布 局上 ,技 法 上多 以工 笔 、写 意 、兼工 带 写 观 照陶 瓷 绘画 中 的情态 与 语言 形态 ,艺 术 家们 总是 寻求 绘 画 来表 现 ,现 代粉 彩 瓷艺 术创 作者 突 破传 统 的粉彩 工 艺 ,使釉 下装 观 念和 语 言上 的转 型 ,不 断地 扬弃 着 自己绘 画 语言 上那 些不 纯 净
磬 。在 工 艺上 也拥 有相 当高 的制作 水平 ,在 艺术 陶瓷 工艺 上注 重 对 绘 画语 言具 有不 同的运 用 ,必然 会产 生 多姿 多彩 、风 格 各异 的
内容 的工 艺表 现 ,所 以粉 彩瓷 给人 赏 心悦 目的享 受 。其 次 是装 饰 作 品。 中国 画崇 尚文 、意 、趣 ,而 这 一切 都是 通过 笔 墨技 巧体 现 性 ,两 者和 谐统 一才 能使 作品 光彩照 人 。 出来 的 。在这 里 ,笔 墨本 身是 “ 具 象 ” 的,相 对具 体 塑造 的艺 术
粉 彩瓷 的绘 画 时一 种 艺术 实践 活动 ,运 用线 条 、色 彩 、造 型
和 构 图 ,依据 一定 的形 式法 则进 行 搭配 组合 ,在 瓷器 胚 胎 完成传
一
、
粉彩 陶瓷 的瓷 质 美
达 精神 内涵 的任务 。完 成 绘画 作 品不仅 是表 现 形式 的作 用 ,而 且
粉 彩 是 我 国 陶 瓷 工 艺 美术 中较 为有 艺 术 价 值 影 响 的 品 种 。
大 众 文 艺
・ 文化 综合 ・
浅析景德镇粉彩陶瓷艺术
李 自勇 ( 景德 镇 市技 工学校 江 西景德 镇 3 3 3 0 0 0 )
摘 要 :粉 彩瓷是 景德镇 闻名 中外 的 “ 四 大名瓷”之 一 ,是 陶瓷 进行 粉 彩装 饰 ,形成 色 釉综 合装 饰丰 富 多彩 的艺 术和 意趣 之 美 。 宝库 中的璀璨明珠。在清康 雍乾三代 时期 ,益臻完善。粉彩瓷在景德 当代 的陶 艺工 作者 经过 不 断探 索认 识到 利用 色 釉装 饰 的丰 富性 , 镇陶瓷艺术界达到 了国内外领先地位。其粉彩瓷在创作与绘画上不仅
继承 了中国画的技法与构 图,更加结合 了现代人的审 美追求 ,并进一 步丰富 了粉彩艺术的装饰语言。 关键词 :粉彩陶瓷 ;花鸟装饰 ;艺术 ;技 法;文学魅 力
加 上深 厚粉彩 技法 功底 ,使 作 品在材质 上 、意境 上得 到升 华 。
三 、粉彩 瓷 的绘 画构成及 其 文学魅 力