电视编辑复习资料
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转场的依据
地点的转换 时间的转换 自然段落 节奏性段落
技巧转场与无技巧转场
技巧转场 传统特技转场：淡出淡入、叠化、划、圈、定格、翻转等
无技巧转场
出画入画转场 特写转场 两极镜头转场 相同相似主体转场 主观镜头转场 空镜头转场 运动镜头转场 挡黑镜头转场 逻辑因素转场
叫板式转场 拖声、捅声转场
影视剪辑的发展趋势
剪辑发展的新趋势：从时间到空间
在时间剪辑上突破以镜头与镜头、画格（帧）与画 格为最小单位进行组接的传统，运用数字技术直接 对画格的像素编辑修改。
案例：《阿甘正传》（1994）
剪辑发展的新趋势：从时间到空间
从传统的历时性 的线性合成为主 发展到向屏幕内 的共时性的并列 画面组合。
单个镜头所具有的信息多意性，也使得组合成为编导表达明确含 义的一种必然手段。
长镜头
镜头组接顺序对镜头语言的意义表达会产生重要 意义。普多夫金实验
创造影像时空。敖德萨阶梯 剪辑是节目和创造者风格化的必要手段。
剪辑的含义
剪辑的含义
最初，所谓剪辑就是 将一段胶片与另一段 胶片粘接起来，所以 当时剪辑被称作“剪 接”（cutting）。
重复剪辑 《撞车》
将具有一定寓意的动作、景物或形象的场面再次或多次出现
作为时空结构方式的剪辑
影视中的时间
实时的时间形式 《工厂大门》 压缩的时间 《公民凯恩》“早餐” 延伸的时间 “敖德萨阶梯” 、《闪电狗》、《黑客
帝国》子弹时间镜头
其他：时间冻结《剑雨》
利用剪辑转场
场
美 唐·利文斯顿《电影和导演》：在字典上，对“场”的定义是指戏剧上的一 段，这一段在地点上没有变化，在时间进程上没有间隔。
总体结构剪辑
剪辑构思在创意文案阶段就应该形成，这 种剪辑观念的精髓在于要求创作者用整体 的眼光和观点对作品进行宏观和总体的审 视和把握。
作为总体观念上的剪辑，它在作品的构思 编剧阶段就要处理结构问题。
现代意义上的剪辑已经从影 视制作的某一个具体环节向纵深 延伸。它已经成为所有影视创作 人员必须具备的一种素质和技能。
动作镜头
中景、近景、特写
渲染镜头
空镜头
基于段落的剪辑
两种段落
长镜头段落——段落的特殊形式
遵守时空统一的原则，利用摄影机运动、景深镜头 和镜头内部的场面调度在单个镜头中完成段落。
蒙太奇段落
利用镜头组接完成段落。
两种段落剪辑类型
叙事剪辑 >>
交代情节、展示事件的发展为目的 即用镜头讲故事
剪辑的历史
剪辑的历史：卢米埃尔兄弟
最早电影无剪辑。如《工厂大 门》、《火车进站》等由一个镜 头构成。
《水浇园丁》——显示出卢米埃 尔兄弟能有意识的控制所拍摄的 素材。
卢米埃尔拍过四本描写消防队员 生活的影片:《水龙出动》、 《水龙救火》、《扑灭火灾》和 《拯救遭难者》。这四部影片已 连成一组影片播放，由此便形成 了最初的剪辑。
数字化技术的发展如画中画、多层叠画、调色、虚拟现实 等这类特技使空间剪辑成为可能，它们是一种同时性的拼 贴，确立了现代剪辑的共时性意识。
使用平行交替的剪辑方法， 创造了著名的“最后一分钟 营救”。
剪辑的历史：普多夫金/库里肖夫/爱森斯坦
爱森斯坦等俄国电影导演探索一种新的剪 辑方法——既能讲故事，又能阐述思想， 表现主题，这就是蒙太奇。
“库里肖夫效应”发现了不同镜头并列能 创造出不同含义的效果。
爱森斯坦强调两个镜头组接产生出新的含 义即所谓的“二数之积”说，把那些属于 描写性的、意义简单、内容平常的镜头— —变成理智的镜头组合。
多拉·马尔 （1941）
维尔托夫：时间性蒙太奇与空间性蒙太奇
时间性蒙太奇 不同事件的镜头按照时间的先后 顺序剪辑
空间性蒙太奇 一个镜头内同时包含多个叙事流
《带摄影机的人》
我是一只眼睛，一只机械眼睛。我——这部机器—— 用我观察世界的特有方式，把世界显示给你看。从今以后， 我永远地从人类凝固的羁绊中解放出来。我在不断地运动。 我凑近各种物体，然后拉开彼此的距离。我钻在它们底下 爬行。我同奔马的嘴巴并驾齐驱。我与人们同浮沉共升降。 这就是我，一部机器，在混乱的运动中调遣部署，在最复 杂的组合中记录一个接一个的运动。
骑轴镜头
关系轴线
指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。 静态屏幕方向，上下画面的关系中存在的逻辑上的方向性，
主要表现在人物视线的方向上。
两个主体的拍摄
外反拍
内反拍
两个主体的拍摄
骑轴拍摄 平行拍摄
方向轴线
指处于相对静止状 态的人物视线与能 看到物体之间构成 的轴线。
方向轴线必须是一 条直线，要求机位 处于轴线的同一侧 拍摄。
爱森斯坦《战舰波将金号》：蒙太奇的运 用达到了炉火纯青的地步，蒙太奇创造了 动作、创造了节奏、创造了时空、创造了 思想，充分显示了电影镜头剪辑的巨大艺 术功能。
为何需要剪辑
影视为什么需要剪辑？
单个镜头不能独立表达意义。库里肖夫实验
一般认为，单个镜头不具备独立叙事和表意功能的，意义的产生 是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的。
镜头的选择 剪辑点的选择
流畅：剪辑的基本要求
流畅的剪辑，指通过剪辑在上下镜头 之间建立起来的自然过渡关系。
流畅剪辑的实现
镜头的切换与兴趣中心的转移同步
利用逻辑上的关系
匹配原则
遵循视觉心理规律
动接动、静接静
软剪辑、硬剪辑
错觉原则
相似性
剪辑中的匹配原则
位置的匹配 方向的匹配 色调和影调的匹配 声音的匹配
我从时空的束缚中解放出来，我协调宇宙中个别或所有 各点，由我主宰它们的立足之地。如此这般，我创造了认 识世界的新观念。这样，我就用新的方式，解释你不了解 的世界。
——维尔托夫，1923
小结
传统剪辑的逻辑基础实质是将主观时间体验物理化。快 镜头、慢镜头等剪辑手法使“度日如年”、“光阴似箭”、 “白马过隙”等主观体验获得了表达。而闪回、重复等打 破物理时间顺序的手法，是回忆、预感、轮回感等心理状 态获得了视觉形式。总之，传统的各种蒙太奇的剪辑主要 控制观众的联想上沿着时间轴展开。
剪辑（editing）这个 名称是电影逐渐成为 一门独立艺术后形成 的，与“剪接”相比， 显然剪辑不仅包容了 剪接这种技术因素， 而且更强调了创作者 的创作意识。
•蒙太奇，出现后的相当长的一段时间里，是 剪辑的同义词。
•蒙太奇（MONTAGE），来自法语，意为安 装、组合、构成，在今天的俄国和法国，仍把 剪辑称为蒙太奇；而在欧美电影中，蒙太奇只 是专指那种一闪而过的，互不相连的，但却又 能产生全面印象所组成的镜头段落。
流畅的剪辑可以使观众感觉不到 镜头转换，忘记摄像机的存在。 这便是好莱坞所推崇的零度剪辑 风格。
零度剪辑风格
即“没有风格的风格”，让观众感觉不出剪辑， 也感觉不出“自我”存在的风格。
由于银幕上所创造的时空运动保持着完全连贯的 幻觉，不露导演“在场”的痕迹，不露认为制造 的剪辑痕迹，观众也就会全身心投入到影片展示 的梦幻故事中，不以为自己原是个旁观者，而最 终不自觉地进入到影片所展示的时间与空间。
美 欧内斯特·林格伦《论电影艺术》：在本书中，“场”这个词是按照它的 正 规涵义来使用的，即指一部影片中行动的一个主要部分，大致可以说等于一首 交响乐的一个乐章或一出戏的一幕。
邵长波《电视结构艺术》：它是以同一时间，或同一地点，或相联系的人物 和动作组成的电视作品的一个时段，它将若干个镜头进行有意义的安排，以传 达一个完整的动作和思想。
总体结构剪辑：时空结构
成功的时空结构处理不仅能 很好的服务主题，而且还能成为 作品的一个风格和特色。
三个层面的剪辑
剪辑的三个层面
镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜 头之间的关系；
将若干场面构成段落的剪辑，即蒙太奇 段落；
作为影片整体结构的剪辑，即影片的总 体构思。
镜头组接
流畅：剪辑的基本要求 轴线原则
轴线
轴线
轴线，又称关系线、运动线、180度线，是拍 摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假 想线。
轴线规律，指在用分切镜头拍摄同一场面的相 同主体的时候，摄像机镜头的总方向须限制在 同一侧。
越轴
轴线分类
动作轴线 关系轴线 方向轴线
动作轴线
即运动轴线，指被摄主体运动方向、路线或轨迹。
段落剪辑
段落是一组镜头链，按照一定逻辑，内容需要组 接在一起的一系列镜头，表现相对完整内容单元 的某一连续的过程。
段落剪辑中主要是按照某一种构思设想，将一组 镜头的各个元素按最佳方法组接起来，以构成相 对独立完整又与整个影片风格基调相统一的视听 单元。
通常一个段落镜头剪辑既要 考虑叙述，同时又要为了表现某 种情感或思想。因此，它既有叙 事的成分，又有表现的成分。
剪辑的历史： D•W•格里菲斯
采用了分镜头叙述技巧。
确立了段落在电影叙事中 的地位。
根据镜头的情绪内容决定 画面的选择，包括构图、 光线、景别，以及剪辑节 奏。
有意识用剪辑来控制画面 的情绪节奏。如《一个国 家的诞生》（第6本 暗杀 林肯）
1875-1948
使剪辑趋于完备。《党同伐 异》中创造了闪回镜头，既 在某一场景中突然插入另一 个场景镜头或片段的一种电 影剪辑手法；
电视节目编辑
复习专题
课外参考书目
电影剪辑技巧
影视剪辑编辑艺术 （修订版） 影视剪辑教程
（英）卡雷尔·赖兹 &盖文·米勒
中国电影出版社2008
傅正义
中国传媒大学2009
姚争
浙江大学出版社2007
影视后期编辑实践 刘振波
南京师范大学出版社 2009
概述
剪辑的历史 为何需要剪辑
剪辑的含义 电视编辑系统
合理越轴
在画面内显示其方向改 变的合理性
插入骑轴镜头
插入运动主体自然改变方 向的镜头，如转弯镜头
越轴前插入交代环境的全 景镜头
利用枢轴镜头越轴
利用视觉缓冲现象合理 越轴
插入与运动主体有关的局 部镜头
插入大动作来跳轴
插入主观镜头
镜头ห้องสมุดไป่ตู้选择
镜头的选择
镜头的景别
远景、全景、中景、近景、特写
镜头的运动
固定镜头 运动镜头：推 拉 摇 移 升 降 甩
镜头的长度
镜头的长度
三个因素：内容、情绪、节奏 内容长度、情绪长度、节奏长度 与景别相关
景别 远 全 中 近 特
电视 10-12秒
8-10 6-7 4-5 2-3
电影 8秒
6 5 3 1
镜头的另一种类型
关系镜头
远景、全景为主
•从技术上来说，蒙太奇只是众多的剪辑技巧 中的一类。传统蒙太奇强调的是镜头组合后创 造的思想、情感并不注重叙事的流畅和连贯。
剪辑的三个层面
镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜 头之间的关系；
将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段 落；
作为影片整体结构的剪辑，即影片的总 体构思。
镜头组接
上下镜头之间的剪辑是影视剪辑的最基本 的技巧，它的要求是流畅。
简单的视觉上的剪辑 在观众中唤起情感 表达观点
表现剪辑
对比剪辑 《法国贩毒网》“美食与汉堡”
两种内容上、形式上产生强烈对比的镜头组接一起 不同主体对立因素的对比 同一主体的对比
隐喻剪辑 《罢工》 《母亲》“冰河解冻”
将两个（组）镜头并列，由关联中产生心理上的冲击，引发联想 和想象，含蓄而形象地表达创作者主观意图。
表现剪辑
表达创作者主观意图
叙事剪辑
剪辑顺序
时间顺序 空间顺序 逻辑顺序
叙事剪辑的几种基本句型
前进式句型 远——近 后退式句型 近——远 循环式句型 远——近——远，近——远——近 积累式句型
一组相同景别构成表现同一主体或不同主体
跳跃式句型
两极镜头句型
表现剪辑
剪辑的不同高度（伊文思） ：
剪辑的历史：梅里爱
1861-1938
剪辑的贡献：突破了用单个镜 头来叙述一个故事。
在《灰姑娘》一片中用了20个 镜头来叙述一个故事。
但梅里爱的每一个镜头就相当 于一幕戏，所以上下镜头之间 的连续性仅限于内容，而动作、 方向、走线是否匹配，时空关 系是否合理都不予考虑。
剪辑的历史：爱德温·鲍特
《一个美国消防队员的生 活》：证明了一个镜头并不 需要完整的内容，不完整动 作的镜头是构成影片的基本 元素，通过剪辑可以使这些 不完整的动作构成完整内容 的影片。
1870-1941
第一次把事件时间和银幕时间区分开。如《火车 大劫案》
最大贡献：创造了剪辑所依据的两条原则——时 间的选择性和空间的选择性，从而创造了独特的 电影叙事功能。
地点的转换 时间的转换 自然段落 节奏性段落
技巧转场与无技巧转场
技巧转场 传统特技转场：淡出淡入、叠化、划、圈、定格、翻转等
无技巧转场
出画入画转场 特写转场 两极镜头转场 相同相似主体转场 主观镜头转场 空镜头转场 运动镜头转场 挡黑镜头转场 逻辑因素转场
叫板式转场 拖声、捅声转场
影视剪辑的发展趋势
剪辑发展的新趋势：从时间到空间
在时间剪辑上突破以镜头与镜头、画格（帧）与画 格为最小单位进行组接的传统，运用数字技术直接 对画格的像素编辑修改。
案例：《阿甘正传》（1994）
剪辑发展的新趋势：从时间到空间
从传统的历时性 的线性合成为主 发展到向屏幕内 的共时性的并列 画面组合。
单个镜头所具有的信息多意性，也使得组合成为编导表达明确含 义的一种必然手段。
长镜头
镜头组接顺序对镜头语言的意义表达会产生重要 意义。普多夫金实验
创造影像时空。敖德萨阶梯 剪辑是节目和创造者风格化的必要手段。
剪辑的含义
剪辑的含义
最初，所谓剪辑就是 将一段胶片与另一段 胶片粘接起来，所以 当时剪辑被称作“剪 接”（cutting）。
重复剪辑 《撞车》
将具有一定寓意的动作、景物或形象的场面再次或多次出现
作为时空结构方式的剪辑
影视中的时间
实时的时间形式 《工厂大门》 压缩的时间 《公民凯恩》“早餐” 延伸的时间 “敖德萨阶梯” 、《闪电狗》、《黑客
帝国》子弹时间镜头
其他：时间冻结《剑雨》
利用剪辑转场
场
美 唐·利文斯顿《电影和导演》：在字典上，对“场”的定义是指戏剧上的一 段，这一段在地点上没有变化，在时间进程上没有间隔。
总体结构剪辑
剪辑构思在创意文案阶段就应该形成，这 种剪辑观念的精髓在于要求创作者用整体 的眼光和观点对作品进行宏观和总体的审 视和把握。
作为总体观念上的剪辑，它在作品的构思 编剧阶段就要处理结构问题。
现代意义上的剪辑已经从影 视制作的某一个具体环节向纵深 延伸。它已经成为所有影视创作 人员必须具备的一种素质和技能。
动作镜头
中景、近景、特写
渲染镜头
空镜头
基于段落的剪辑
两种段落
长镜头段落——段落的特殊形式
遵守时空统一的原则，利用摄影机运动、景深镜头 和镜头内部的场面调度在单个镜头中完成段落。
蒙太奇段落
利用镜头组接完成段落。
两种段落剪辑类型
叙事剪辑 >>
交代情节、展示事件的发展为目的 即用镜头讲故事
剪辑的历史
剪辑的历史：卢米埃尔兄弟
最早电影无剪辑。如《工厂大 门》、《火车进站》等由一个镜 头构成。
《水浇园丁》——显示出卢米埃 尔兄弟能有意识的控制所拍摄的 素材。
卢米埃尔拍过四本描写消防队员 生活的影片:《水龙出动》、 《水龙救火》、《扑灭火灾》和 《拯救遭难者》。这四部影片已 连成一组影片播放，由此便形成 了最初的剪辑。
数字化技术的发展如画中画、多层叠画、调色、虚拟现实 等这类特技使空间剪辑成为可能，它们是一种同时性的拼 贴，确立了现代剪辑的共时性意识。
使用平行交替的剪辑方法， 创造了著名的“最后一分钟 营救”。
剪辑的历史：普多夫金/库里肖夫/爱森斯坦
爱森斯坦等俄国电影导演探索一种新的剪 辑方法——既能讲故事，又能阐述思想， 表现主题，这就是蒙太奇。
“库里肖夫效应”发现了不同镜头并列能 创造出不同含义的效果。
爱森斯坦强调两个镜头组接产生出新的含 义即所谓的“二数之积”说，把那些属于 描写性的、意义简单、内容平常的镜头— —变成理智的镜头组合。
多拉·马尔 （1941）
维尔托夫：时间性蒙太奇与空间性蒙太奇
时间性蒙太奇 不同事件的镜头按照时间的先后 顺序剪辑
空间性蒙太奇 一个镜头内同时包含多个叙事流
《带摄影机的人》
我是一只眼睛，一只机械眼睛。我——这部机器—— 用我观察世界的特有方式，把世界显示给你看。从今以后， 我永远地从人类凝固的羁绊中解放出来。我在不断地运动。 我凑近各种物体，然后拉开彼此的距离。我钻在它们底下 爬行。我同奔马的嘴巴并驾齐驱。我与人们同浮沉共升降。 这就是我，一部机器，在混乱的运动中调遣部署，在最复 杂的组合中记录一个接一个的运动。
骑轴镜头
关系轴线
指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。 静态屏幕方向，上下画面的关系中存在的逻辑上的方向性，
主要表现在人物视线的方向上。
两个主体的拍摄
外反拍
内反拍
两个主体的拍摄
骑轴拍摄 平行拍摄
方向轴线
指处于相对静止状 态的人物视线与能 看到物体之间构成 的轴线。
方向轴线必须是一 条直线，要求机位 处于轴线的同一侧 拍摄。
爱森斯坦《战舰波将金号》：蒙太奇的运 用达到了炉火纯青的地步，蒙太奇创造了 动作、创造了节奏、创造了时空、创造了 思想，充分显示了电影镜头剪辑的巨大艺 术功能。
为何需要剪辑
影视为什么需要剪辑？
单个镜头不能独立表达意义。库里肖夫实验
一般认为，单个镜头不具备独立叙事和表意功能的，意义的产生 是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的。
镜头的选择 剪辑点的选择
流畅：剪辑的基本要求
流畅的剪辑，指通过剪辑在上下镜头 之间建立起来的自然过渡关系。
流畅剪辑的实现
镜头的切换与兴趣中心的转移同步
利用逻辑上的关系
匹配原则
遵循视觉心理规律
动接动、静接静
软剪辑、硬剪辑
错觉原则
相似性
剪辑中的匹配原则
位置的匹配 方向的匹配 色调和影调的匹配 声音的匹配
我从时空的束缚中解放出来，我协调宇宙中个别或所有 各点，由我主宰它们的立足之地。如此这般，我创造了认 识世界的新观念。这样，我就用新的方式，解释你不了解 的世界。
——维尔托夫，1923
小结
传统剪辑的逻辑基础实质是将主观时间体验物理化。快 镜头、慢镜头等剪辑手法使“度日如年”、“光阴似箭”、 “白马过隙”等主观体验获得了表达。而闪回、重复等打 破物理时间顺序的手法，是回忆、预感、轮回感等心理状 态获得了视觉形式。总之，传统的各种蒙太奇的剪辑主要 控制观众的联想上沿着时间轴展开。
剪辑（editing）这个 名称是电影逐渐成为 一门独立艺术后形成 的，与“剪接”相比， 显然剪辑不仅包容了 剪接这种技术因素， 而且更强调了创作者 的创作意识。
•蒙太奇，出现后的相当长的一段时间里，是 剪辑的同义词。
•蒙太奇（MONTAGE），来自法语，意为安 装、组合、构成，在今天的俄国和法国，仍把 剪辑称为蒙太奇；而在欧美电影中，蒙太奇只 是专指那种一闪而过的，互不相连的，但却又 能产生全面印象所组成的镜头段落。
流畅的剪辑可以使观众感觉不到 镜头转换，忘记摄像机的存在。 这便是好莱坞所推崇的零度剪辑 风格。
零度剪辑风格
即“没有风格的风格”，让观众感觉不出剪辑， 也感觉不出“自我”存在的风格。
由于银幕上所创造的时空运动保持着完全连贯的 幻觉，不露导演“在场”的痕迹，不露认为制造 的剪辑痕迹，观众也就会全身心投入到影片展示 的梦幻故事中，不以为自己原是个旁观者，而最 终不自觉地进入到影片所展示的时间与空间。
美 欧内斯特·林格伦《论电影艺术》：在本书中，“场”这个词是按照它的 正 规涵义来使用的，即指一部影片中行动的一个主要部分，大致可以说等于一首 交响乐的一个乐章或一出戏的一幕。
邵长波《电视结构艺术》：它是以同一时间，或同一地点，或相联系的人物 和动作组成的电视作品的一个时段，它将若干个镜头进行有意义的安排，以传 达一个完整的动作和思想。
总体结构剪辑：时空结构
成功的时空结构处理不仅能 很好的服务主题，而且还能成为 作品的一个风格和特色。
三个层面的剪辑
剪辑的三个层面
镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜 头之间的关系；
将若干场面构成段落的剪辑，即蒙太奇 段落；
作为影片整体结构的剪辑，即影片的总 体构思。
镜头组接
流畅：剪辑的基本要求 轴线原则
轴线
轴线
轴线，又称关系线、运动线、180度线，是拍 摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假 想线。
轴线规律，指在用分切镜头拍摄同一场面的相 同主体的时候，摄像机镜头的总方向须限制在 同一侧。
越轴
轴线分类
动作轴线 关系轴线 方向轴线
动作轴线
即运动轴线，指被摄主体运动方向、路线或轨迹。
段落剪辑
段落是一组镜头链，按照一定逻辑，内容需要组 接在一起的一系列镜头，表现相对完整内容单元 的某一连续的过程。
段落剪辑中主要是按照某一种构思设想，将一组 镜头的各个元素按最佳方法组接起来，以构成相 对独立完整又与整个影片风格基调相统一的视听 单元。
通常一个段落镜头剪辑既要 考虑叙述，同时又要为了表现某 种情感或思想。因此，它既有叙 事的成分，又有表现的成分。
剪辑的历史： D•W•格里菲斯
采用了分镜头叙述技巧。
确立了段落在电影叙事中 的地位。
根据镜头的情绪内容决定 画面的选择，包括构图、 光线、景别，以及剪辑节 奏。
有意识用剪辑来控制画面 的情绪节奏。如《一个国 家的诞生》（第6本 暗杀 林肯）
1875-1948
使剪辑趋于完备。《党同伐 异》中创造了闪回镜头，既 在某一场景中突然插入另一 个场景镜头或片段的一种电 影剪辑手法；
电视节目编辑
复习专题
课外参考书目
电影剪辑技巧
影视剪辑编辑艺术 （修订版） 影视剪辑教程
（英）卡雷尔·赖兹 &盖文·米勒
中国电影出版社2008
傅正义
中国传媒大学2009
姚争
浙江大学出版社2007
影视后期编辑实践 刘振波
南京师范大学出版社 2009
概述
剪辑的历史 为何需要剪辑
剪辑的含义 电视编辑系统
合理越轴
在画面内显示其方向改 变的合理性
插入骑轴镜头
插入运动主体自然改变方 向的镜头，如转弯镜头
越轴前插入交代环境的全 景镜头
利用枢轴镜头越轴
利用视觉缓冲现象合理 越轴
插入与运动主体有关的局 部镜头
插入大动作来跳轴
插入主观镜头
镜头ห้องสมุดไป่ตู้选择
镜头的选择
镜头的景别
远景、全景、中景、近景、特写
镜头的运动
固定镜头 运动镜头：推 拉 摇 移 升 降 甩
镜头的长度
镜头的长度
三个因素：内容、情绪、节奏 内容长度、情绪长度、节奏长度 与景别相关
景别 远 全 中 近 特
电视 10-12秒
8-10 6-7 4-5 2-3
电影 8秒
6 5 3 1
镜头的另一种类型
关系镜头
远景、全景为主
•从技术上来说，蒙太奇只是众多的剪辑技巧 中的一类。传统蒙太奇强调的是镜头组合后创 造的思想、情感并不注重叙事的流畅和连贯。
剪辑的三个层面
镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜 头之间的关系；
将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段 落；
作为影片整体结构的剪辑，即影片的总 体构思。
镜头组接
上下镜头之间的剪辑是影视剪辑的最基本 的技巧，它的要求是流畅。
简单的视觉上的剪辑 在观众中唤起情感 表达观点
表现剪辑
对比剪辑 《法国贩毒网》“美食与汉堡”
两种内容上、形式上产生强烈对比的镜头组接一起 不同主体对立因素的对比 同一主体的对比
隐喻剪辑 《罢工》 《母亲》“冰河解冻”
将两个（组）镜头并列，由关联中产生心理上的冲击，引发联想 和想象，含蓄而形象地表达创作者主观意图。
表现剪辑
表达创作者主观意图
叙事剪辑
剪辑顺序
时间顺序 空间顺序 逻辑顺序
叙事剪辑的几种基本句型
前进式句型 远——近 后退式句型 近——远 循环式句型 远——近——远，近——远——近 积累式句型
一组相同景别构成表现同一主体或不同主体
跳跃式句型
两极镜头句型
表现剪辑
剪辑的不同高度（伊文思） ：
剪辑的历史：梅里爱
1861-1938
剪辑的贡献：突破了用单个镜 头来叙述一个故事。
在《灰姑娘》一片中用了20个 镜头来叙述一个故事。
但梅里爱的每一个镜头就相当 于一幕戏，所以上下镜头之间 的连续性仅限于内容，而动作、 方向、走线是否匹配，时空关 系是否合理都不予考虑。
剪辑的历史：爱德温·鲍特
《一个美国消防队员的生 活》：证明了一个镜头并不 需要完整的内容，不完整动 作的镜头是构成影片的基本 元素，通过剪辑可以使这些 不完整的动作构成完整内容 的影片。
1870-1941
第一次把事件时间和银幕时间区分开。如《火车 大劫案》
最大贡献：创造了剪辑所依据的两条原则——时 间的选择性和空间的选择性，从而创造了独特的 电影叙事功能。