中国现代文学史名词解释 定

作家解释目录：
1、胡适
2、郭沫若
3、闻一多
4、殷夫
5、冯至
6、徐志摩
7、李金发8、戴望舒9、田间10、臧克家11、卞之琳12、艾青13、绿原14、牛汉15、穆旦16、郑敏17、袁可嘉18、李季19、袁水拍20、丁西林21、欧阳予倩22、曹禺23、田汉24、陈白尘
作家解释：
1、胡适，现代著名学者、现代文学的奠基人之一。

1917年在《新青年》上发表《文学改良刍议》，拉开文学革命的序幕。

1920年3月，出版了中国现代文学史上第一部白话新诗集《尝试集》，另有中国现代文学史上最早公开发表的话剧剧本《终身大事》。

2、郭沫若，现代新诗的开拓者、浪漫主义的代表作家。

代表诗集有《女神》（中国现代文学史上第一部真正具有现代意识的新诗集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢复》等；诗歌名篇《凤凰涅盘》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母亲》等。

历史剧代表作有《三个叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聂》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》等。

小说代表作有《我的童年》、《反正前后》、《创造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《炼狱》、《十字架》）等。

3、闻一多，新月社代表诗人，“新诗格律化”的倡导者。

作为新月社的代表诗人之一，他提出了诗歌的“三美”主张（“音乐的美”、“绘画的美”、“建筑的美”）。

代表诗集有《红烛》、《死水》；诗歌名篇《死水》、《发现》等。

4、殷夫，又名白莽，原名徐白。

“红色鼓动诗人”，“左联”五烈士之一。

代表作诗集有《孩儿塔》等；诗歌名篇有《血字》、《我们》、《别了，哥哥》等。

5、冯至（1905～1993），沉钟社代表诗人，曾被鲁迅称作为“中国最杰出的抒情诗人”。

代表诗作有诗集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，诗歌名篇《我是一条小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小说《伍子胥》。

6、徐志摩，新月派代表诗人。

代表诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；诗歌名篇《沙扬娜拉》、《再别康桥》、《海韵》等；另有散文集《落叶》、《轮盘》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》等。

7、李金发，中国现代文学史象征派诗人的代表。

早年留学法国，受“五四”文学革命的影响，于1920年在法国开始创作白话诗。

20年代中期以后，接连出版了《微雨》（1925年）、《为幸福而歌》（1926年）、《食客与凶年》（1927年）三本新诗集。

李金发在国外创作的这些诗歌，明显吸收了西方象征主义诗歌的营养。

他留法期间，正值法国诗坛象征主义盛行，波特莱尔的《恶之花》以及马拉美、魏伦尔等法国象征派诗人极其诗作，对李金发诗歌创作的思想情调和艺术技巧都产生了重要的影响；尤其是以法国象征派诗歌以梦幻来取代显示和以颓废为美丽的“世纪末”思想，更引起了李金发的强烈共鸣，这一点深深地反映在他整个诗歌创作中。

8、戴望舒，30年代中国“现代诗派”的代表诗人。

代表诗集有《我的记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》等；诗歌名篇有《雨巷》（因此享有“雨巷诗人”的美誉）、《断指》、《我用残损的手掌》等。

9、田间（1916～1985），原名童天鉴。

街头诗的发起人，被闻一多称作为“时代的鼓手”。

代表诗集有《中国牧歌》、《中国农村的故事》、《给战斗者》、《她也要杀人》等；诗歌名篇有政治抒情长诗《给战斗者》以及街头诗《毛泽东同志》、《义勇军》、《呵，游击司令》、《给饲养员》、《假使我们不去打仗》等。

10、臧克家，享有“农民诗人”、“泥土诗人”的称号。

代表诗集有《烙印》、《罪恶的黑手》、《泥土的歌》等，诗歌名篇有《老马》、《有的人》等。

11、卞之琳，“现代派”代表诗人之一。

代表诗集有《三秋草》、《鱼目集》、《慰劳信集》、《十年诗草》等；诗歌名篇有《断章》、《淘气》、《圆宝盒》、《距离的组织》、《尺八》等。

12、艾青，原名蒋正涵，字养源，号海澄。

堪称“中国诗坛的泰斗”。

代表诗集有《大堰河》、《旷野》、《北方》、《向太阳》、《他死在第二次》、《火把》、《黎明的通知》、《献给乡村的诗》等；诗歌名篇有《大堰河——我的保姆》、《手推车》、《我爱这片土地》、《雪落在中国的土地上》等。

13、绿原，原名刘仁甫，笔名刘半九。

“七月”派代表诗人之一。

代表诗集有
《童话》、《集合》（抒情短情诗集）、《又
是一个起点》（长篇政治抒情诗集）等；
诗歌名篇有《给天真的乐观主义者们》、
《诗与真》、《诗人》、《你是谁？》、《复
仇的哲学》、《颤抖的钢铁》等。

14、牛汉，本名史成汉，又名牛汀。

“七月”派代表诗人之一。

代表诗集有
《彩色的生活》、《温泉》、《蚯蚓和羽
毛》、《沉默的悬崖》等；诗歌名篇有《种
子有翅膀》、《鄂尔多斯草原》、《地下的
声音》、《驼队的摇篮》、《夜的憧憬》、《悼
念一棵枫树》、《根》等。

15、穆旦，本名查良铮。

“九叶”诗
派最重要的代表诗人。

代表诗集有《探
险队》、《旗》、《蛇的诱惑》等；诗歌名
篇有《野兽》、《蛇的诱惑》、《赞美》、《诗
八首》、《自然底梦》、《森林之梦》、《隐
现》等。

16、郑敏，“九叶”诗派代表诗人之
一。

代表性诗篇有《诗集1942-1947》、
《寻觅集》、《心象》、《早晨，我在雨里
采花》等；诗歌名篇有《树》、《金黄的
稻束》、《生的美：痛苦、斗争，忍受》、
《人力车夫》、《马》、《时代与死》、《清
道夫》等。

17、袁可嘉，“九叶”诗派代表诗人
之一。

代表性诗篇有《沉钟》、《岁暮》、
《空》、《南京》、《上海》、《进城》、《难
民》等；诗论集有《新诗现代化》、《新
诗戏剧化》、《对于诗的迷信》等。

18、李季，解放区代表诗人，代表作
有长篇叙事诗《王贵与李香香》等。

袁水拍
19、袁水拍，现代诗人、翻译家。

代
表作有政治讽刺诗《马凡陀的山歌》、
《马凡陀的山歌续集》等。

20、丁西林，原名丁燮林，巽甫。

独
幕戏剧创作的代表作家，被称为中国
“独幕剧的圣手”。

代表剧作有《一只
马蜂》、《亲爱的丈夫》、《酒后》、《压迫》、
《瞎了一只眼》、《北京的空气》、《三块
钱国币》、《等太太回来的时候》、《妙峰
山》等。

21、欧阳予倩，现代戏剧的奠基人之
一。

代表剧作有《泼妇》、《回家以后》、
《屏风后》、《忠王李秀成》、《桃花扇》
等。

22、曹禺，原名万家宝。

现代话剧
住主要的代表作家之一，曹禺及其代表
作的出现，标志着中国现代话剧的成
熟。

“四大名剧”——《雷雨》、《日出》、
《原野》、《北京人》。

另有剧作《蜕变》
等，并将巴金小说《家》改编为话剧。

23、田汉，原名田寿昌。

现代著名剧
作家和诗人。

代表剧作有《咖啡店之一
夜》、《获虎之夜》、《苏州夜话》、《湖上
的悲剧》、《名优之死》、《南归》、《梅雨》、
《回春之曲》、《丽人行》。

24、陈白尘，原陈增鸿、陈征鸿。

讽
刺喜剧和历史剧创作的代表作家。

代表
剧作有《征婚》、《恭喜发财》、《魔窟》、
《乱世男女》、《禁止小便》、《结婚进行
曲》、《升官图》、《岁寒图》等讽刺喜剧；
《虞姬》、《石达开的末路》、《金田村》
等历史剧。

名词解释目录：
1、《呐喊》：
2、《彷徨》
3、《激流三部曲》
4、《南行记》
5、《荷花淀》：
6、《野草》：
7、《尝试集》
8、《女神》9、《死水》
10、《三个叛逆的女性》11、《阿Q正传》
12、《太阳照在桑干河上》
13、《暴风骤雨》14、《围城》
15、《升官图》16、汪文宣17、虎妞：
18、祁瑞宣19、莎菲：20、周朴园
21、鲁侍萍22、周萍：23、周繁漪：
24、问题小说：25、京派小说：
26、新感觉派小说：27、语丝文体：
28、诗歌的“三美”：29、东北作家群：
30、现代派诗歌：31、新格律诗派
32、象征诗派：33、“精神胜利法
34、《新青年》35、《人的文学》
36、文学研究会37、创造社
38、新月社39、语丝社40、街头诗
41、乡土文学42、语丝文体：
43、“孤岛”文学：44、沦陷区文学：
45、八不主义：46、三大主义
47、双簧戏：48、浅草社：
49、湖畔社：50、爱美剧：51、论语派：
52、中华全中文艺界搞敌协会：
53、“七月”（诗）派：
54、九叶诗派55、战国策或战国派：
56、主观战斗精神：57、街头诗歌运动：
名词解释：
1、《呐喊》：鲁迅的第一部小说集，
1923年8月由北京新潮社出版。

1926
年起改由北京书局出版，收1918年4
月至1922年10月期间的作品共14篇。

包括《狂人日记》、《孔乙己》、《故乡》、
《阿Q正传》等著名作品。

《呐喊》显
示了鲁迅对传统文学和外来文艺的有
机结合，成功地塑造了一系列典型形
象，具有独特的民族风格和民族特色，
代表了鲁迅文学创作的最高成就。

在
《呐喊》中，鲁迅深刻地批判了封建制
度、封建礼教的吃人本质，揭露了封建
卫道者的虚伪；对农民问题、妇女问题、
知识分子问题以及民主革命的出路问
题和反封建反传统等问题进行了广泛
而深刻的概括和反映。

它的出版，改变
了文学革命初期仅有理论建树而创作
不丰的局面，不仅显示了新文学的实
绩，也代表了新文学发展的方向。

2、《彷徨》：鲁迅的第二部小说集，
1926年北新书局出版，收小说11篇。

在《彷徨》里，鲁迅继续对农民的不幸
遭遇、妇女的悲惨地位以及知识分子的
命运与前途给予了深沉的关注，对封建
传统尤其是封建思想意识进行了更为
透彻的揭露和批判，同样塑造了一批永
具魅力的艺术形象。

与《呐喊》相比，
《彷徨》在艺术上更为成熟，丰满而又
洗练，隽永而又舒展，诙谐而又峭拔，
达到了炉火纯青的艺术境地。

3、《激流三部曲》它是巴金早期创
作成熟的代表，由《家》、《春》、《秋》
三部长篇小说构成。

作品中巴金以“五
四”运动前后的社会现实为背景，展现
了一个封建大家庭在巨大的社会变革
中的兴衰变迁、垂死挣扎，以及最终走
向全面崩溃的必然趋势。

以高老太爷为
首的封建统治者对青年人、女人、下人
们的残酷压迫，在作品中得以真实的再
现。

“激流三部曲”描写的“家”，所显
示的只是社会的一角，却构成了“五四”
时代形象的家族历史缩影。

这部作品是
作者对封建伦理道德的血泪的控诉。

4、《南行记》小说家艾芜的第一部
小说集，初版于1935年，收作品8篇。

解放后出版的《南行记》增至31篇。

内容大都是作者漂泊于我国西南边陲
和缅甸、马来西亚、新加坡等地的见闻。

把西南边境的绮丽风光和殖民地人民
的苦难和斗争首次带到文学作品中来。

其创作的基本特色是：朴实的风格，奇
异的情调，带有浓郁地方传奇色彩，有
一种野性的气愤，人物性格鲜明，独具
风采。

在运用现实主义手法表现生活实
感的基础上揉进了浓郁浪漫主义色彩，
有很强的抒情性。

整个作品洋溢着明朗
乐观的精神。

有内在的思想力量。

其中
的《山峡中》、《人生哲学的一课》等篇
最具代表性。

5、《荷花淀》：短篇小说、散文合
集。

孙犁著，1947年4月由香港海洋书
屋出版。

内收小说4篇，散文2篇，依
次为：《荷花淀》、《游击区生活一星期》
（散文）、《村落战》、《白洋淀边一次小
斗争》（散文）、《山里的春天》、《麦收》。

其中的小说是孙犁短篇小说的代表作，
也是他最成熟的作品，因而人们把他这
一派称为“荷花淀派”。

他在这本集子
里继续保持着小说散文化的趋势，而且
写得更加空灵与轻巧；对于细节与对话
的描写也更入微和传神，尤其是对各种
各样女性的刻画，显示出了作家对生活
细致精心的观察。

作品积极、乐观、向
上、风格优美流转。

6、《野草》：现代散文诗开先河之
作。

创作于1923年至1926年间。

1927
年由北平北新书局作为“乌合丛书”之
一出版。

共收鲁迅诗23篇，其中包括
《秋夜》、《影的告别》、《墓志铭》等广
为人知的篇章。

《野草》的情感内涵主
要通过是的意象与气质表现出来。

大量
运用象征、梦境和幻觉自然联系，语言
具有是一样的跳跃性的音乐感。

《野草》
的基本内容集中体现了作者的理想和
现实的冲突，表达了作者面对重重困惑
坚持探索前行的顽强意志，以及渴求摆
脱旧的思想束缚，寻求新的思想武器的
迫切心情。

7、《尝试集》中国现代文学史上第
一部新诗集，作者胡适。

《尝试集》的
基本内容是反对封建主义，歌颂资产阶
级革命，表现了争取民主自由和个性解
放的要求。

《尝试集》在“诗体的大解
放”等方面作了积极的尝试，是在对旧
体诗词改造的基础上形成的自由体诗，
全部用白话创作，为中国现代新诗的建
立和发展迈出了第一步，并且初步建立
了白话新诗的地位。

8、《女神》出版于1921年8月，
是郭沫若的第一部新诗集，它开辟了一
代新诗风，成为新诗运动的奠基之作。

《女神》除序诗外共56首。

其中最有
代表性的是《凤凰涅？？》和女神之再
生等诗。

《女神》强烈体现了“五四”
时代狂飙突进的时代精神，彻底地不妥
协地反帝反封建、热切追求赞美自由解
放和光明新生的精神。

在艺术上，奔腾
的想象、急骤的旋律、宏伟的气势、瑰
丽的色彩、英雄主义的基调、自由的诗
体等构成了《女神》的浪漫主义特色。

9、《死水》是闻一多最重要的代表
性诗集，其中的诗篇创作于1925年6
月留美回国后到1927年之间的两年时
间中，是独特的社会历史背景和文化氛
围中的产物。

诗人在美留学8年，饱尝
了天涯羁旅的孤苦和身为“弱小国民”
的耻辱。

他怀着极大的愤慨和热切的富
国强民愿望，回到了日思夜梦想的祖
国。

然而，出现在他面前的却是一个黑
暗腐朽的“死水”般的社会，一个内忧
外患，四海萧条的国度。

诗歌幻想中的
瑰梦彻底破灭了，他那敏感的心弦发出
强烈的震撼。

《发现》、《荒村》、《大鼓
师》等篇，均是这一心境的具体体现。

与前期发表的《红烛》相比，《死水》
消退了那种青年式的单纯透明的色彩，
更加贴近丑恶的现实，更深沉厚重，艺
术上更为成熟。

其中的大多数篇章结构
整饬，韵律和行数、字数都经过精心设
计，一般以7字一行为主，2行或4行
一节，有时巧妙运用长短相间的手法，
既整齐雅洁，又错落有秩。

诗中运用大
量精巧的叠句、叠字，压韵灵活多变，
不拘一格，使节奏鲜明、生动、不富有
弹性。

《死水》显示出较高的诗歌语言
技巧，对现代格律诗的创作具有一种开
创作用。

10、《三个叛逆的女性》1926年，郭
沫若的历史剧《卓文君》、《王昭君》、
《聂？？》结集为《三个叛逆的女性》
一书出版。

这三个剧本塑造了三个大胆
叛逆的女性形象，以炽热的革命热情歌
颂了妇女的觉醒和斗争，猛烈抨击了封
建道德和制度，强烈体现出反封建压迫
争取自由解放的民族革命精神。

在艺术
上，剧本有着重要特征：通过历史题材
以戏剧形式反射现实，用大胆的想象和
虚构手法发掘、描画历史人物的精神思
想，使之与新时代精神息息相通。

11、《阿Q正传》鲁迅最有影响的
小说代表作，也是鲁迅惟一的中篇小
说，1921年12月在《晨报副刊》上发
表。

作品成功塑造了阿Q的性格，高度
集中地概括了民族的病态及国民的劣
根性，显示了鲁迅“杂取种种人，合成
一个”的独特的典型化艺术手法。

无论
在思想内涵还是在艺术技巧方面，《阿
Q正传》都堪称中国现代小说的经典之
作。

12、《太阳照在桑干河上》是丁玲
创作的享有国际声誉的长篇小说，1948
年9月由东北光华书店出版，小说出版
后立即在国内外文坛引起普遍关注，并
获1951年斯大林文学奖金二等奖。

《太
阳照在桑干河上》是现代文学史上反映
土改斗争题材最重要、最有影响的长篇
代表作，也是丁玲小说创作的里程碑。

小说以华北地区桑干河畔一个名叫暖
水屯的村庄为背景，着力反映了这里的
土改斗争从酝酿到发动，几经波折最终
斗倒地主分了田地的完整过程，真实反
映了当时农村阶级关系的复杂性和土
改斗争的艰巨性。

13、《暴风骤雨》周立波的长篇小
说《暴风骤雨》以东北地区松花江畔一
个叫元茂屯的村子为背景，以广阔的艺
术视野真实地展现了东北地区土改的
全貌，以血淋淋的阶级斗争，表明了土
改运动的残酷、悲壮和伟大。

整部作品
突出了土改斗争的尖锐、反复，写出了
广大农民向旧世界发起暴风骤雨般冲
击的坚定信念，写出了浩然激荡的历史
发展趋势。

14、《围城》钱钟书的长篇小说。

小说以方鸿渐为主要代表，艺术地概括
了20世纪30年代末至40年代初半封
建半殖民地的中国社会一代欧化知识
分子的特征和命运，作者以幽默而嘲讽
的手法，写了一部现代中国的“儒林外
史”。

方鸿渐是“现代儒林”中“新儒”
的典型代表，他在事业、婚恋、家庭多
方面不断寻求、不断失落、不断幻灭。

他的命运，不仅蕴涵着西方文化思想在
中国的破产以及中国现代知识分子的
出路究竟何在这样深刻的思想命题，而
且还在更为深广的层次上显示出作者
对现代社会和现代人性的哲理性思考：
方鸿渐一生不断从这一座“围城”走进
另一座“围城”，他永不安分，永不满
足，因而永远苦恼。

他总想摆脱困境，
然而困惑始终伴随着他，他总想走出
“围城”，然而人生处处是“围城”。

15、《升官图》是陈白尘的一部讽刺喜剧，完稿于1945年10月。

剧中写了两个强盗在一个凄风苦雨的夜里，为了躲避追捕，闯入一古老的住宅，在疲惫不堪和无限惊惧中沉入梦境，做了一夜升官发财的黄粱美梦。

他们的美梦，正是对现实生活的曲折反映，揭露了国民党官僚们巧立名目，鱼肉人民的真面目，对国民党反动组织提出了强烈控诉。

全剧构思新颖、结构精巧，运用了夸张、变形、漫画的手法刻画人物，故事情节曲折复杂，戏剧性强。

16、汪文宣：巴金著名长篇小说《寒夜》的男主人公，他是当时黑暗社会典型的被损害者、被侮辱者。

汪文宣是个典型的“好人”，他处处忍让，事事委曲求全，但社会并没有对他有所宽容，他最终在孤独与悲哀中“吐尽了血痰死去”。

作品中汪文宣这样的小人物之死，预示着那个“寒夜”一般黑暗冷酷的社会的必然灭亡。

17、虎妞：老舍长篇小说《骆驼祥子》中着墨较多、很有特色、性格复杂的一个人物。

她是车厂主刘四的女儿，性格泼辣、爽快。

作为生活在病态社会里的30多岁嫁不出去的老姑娘，她有着自己的苦闷和追求幸福的愿望，并因这种愿望的不能正常实现形成了她变态的心理；她对祥子有感情真挚的一面，为与祥子结合，她失去了父亲和财产，最后难产身亡，在她身上具有某种悲剧因素。

但她的剥削意识十足，想利用自己经济上的优势，控制祥子以及周围的人们，妄图把祥子纳入自己的生活轨道，这就暴露出她作为剥削阶级自私、冷酷的一面。

18、祁瑞宣：老舍的长篇小说《四世同堂》中描写得最有深度的形象。

一位“温雅自然”的知识分子，“七七”事变的发生使他失去了往日的沉静，家与国的矛盾使他处于极度的“惶惑”中。

他不愿留在北平当亡国奴，但作为长孙、当家人，他觉得自己有义务维系这个“四世同堂”的家庭，又不能够离家出走。

他知道家庭之累使他耽误了报国大事，但又只能这样苟且偷生，心里痛苦万分。

最后，他终于从痛苦的矛盾中挣脱出来，做了许多有利于抗战的事情。

19、莎菲：丁玲成名作《莎菲女士的日记》的主人公，是一个内心痛苦而充满矛盾的时代女性。

她追求一种完美的爱，却又以游戏的态度对待爱与生活。

莎菲的形象是“五四”以后那种冲出家庭，大胆追求爱情却又找不到正确道路的时代女性的典型代表。

20、周朴园：曹禺戏剧《雷雨》的主要人物。

他表面上道貌岸然，实际上极其凶狠狡诈的伪君子。

在家庭生活中，他是一个专横独断的暴君。

在半封建半殖民地社会里，周朴园是一个带有浓厚的封建性色彩的资产阶级的代表。

21、鲁侍萍：曹禺戏剧《雷雨》中性格较为复杂的一个女性形象。

她敢于蔑视封建道德，心甘情愿与周朴园同居。

他对周朴园的感情是专一的、执著的。

当她被周朴园赶出家门后投河自杀未成，她活着不再是为了自己，孩子成了生活的她唯一希望。

为孩子的“牺牲”精神和对外界压力的“忍让”精神，使他的自我意识完全消失。

她是一个可怜的、不自由的、不完整的“非人”。

22、周萍：曹禺戏剧《雷雨》的主人公之一，是周朴园与侍萍的长子。

在冷酷严格的管制束缚下他投入后母繁漪的怀抱，而爱情和道德发生激烈冲突时，他又爱上了同父异母的妹妹四凤，埋下了他悲剧的命运的种子。

他性格软弱自私，根本无力也不想承担任何压力，妄想以逃避的方式摆脱心灵的重压。

在周公馆内部矛盾的总爆发的电闪雷鸣中，首先毁灭的是他年轻的生命。

23、周繁漪：曹禺戏剧《雷雨》的主要人物形象之一。

她性格复杂，感情丰富，既有追求个性解放的一面，又有个人主义的一面。

24、问题小说：冰心是最早创作“问题小说”并产生较大影响的作家之一。

她于1919年发表了第一篇小说《两个家庭》，此后接连创作了许多“问题小说”。

所谓“问题小说”，就是以家庭、妇女、婚恋、劳工、青年等各种社会问题为题材，催人疑问，促人警觉，发人深省的作品。

冰心“问题小说”涉及面很广，具有一定的思想深度。

代表作有《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《庄鸿的姊妹》、《还乡》等。

女作家庐隐也是“问题小说”的创作者之一。

25、京派小说：在20世纪20年代末期到30年代，文学的中心南移到上海，继续留在京、津地区或其他北方城
市的一个自由的作家群，当时也称“北
方作家”派。

“京派”并没有正式的组
织，只是一种名称的沿用。

“京派”作
家创作的小说被称为“京派小说”。

京
派小说文风淳朴，贴近底层人民的生
活，在现实主义的创作中融入浪漫主义
的、表现主观个性的多种艺术手法。

主
要代表作家有沈从文、废名、芦焚等。

沈从文的小说《边城》、《萧萧》、《长河》
等是其中较为出色的作品。

26、新感觉派小说：20年代30年代
初出现的“新感觉派”小说是中国现代
文学创作的一个组成部分。

“新感觉派”
小说的根本特点是特别强调作家的主
观感觉而不太注重对客观生活的真切
描写。

刘呐鸥是“新感觉派”小说的最
初尝试者，他创办于1928年9月的《无
轨列车》半月刊，标志着中国“新感觉
派”小说实践的开始。

他的短篇小说集
《都市风景线》是现代中国第一部“新
感觉派”小说集。

穆时英和施蛰存把“新
感觉派”小说推向成熟和引身运用蒙太
奇、人物心理分析等手法，凸现对现实
生活的感觉和印象。

《上海狐步舞》、《梅
雨之夕》等是他们的代表作。

27、语丝文体：因语丝社成员创作
的共有共同特征的散文而得名。

语丝社
得名于1924年11月在北京创刊的《语
丝》周刊，由《语丝》主要馔稿人组成，
主要代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、
钱玄同、孙伏园、俞平伯、刘半农等。

《语丝》发表的主要是散文，在创作上，
尽管语丝社同仁的思想和艺术主张不
尽一致，但在针砭时弊方面形成了共同
的风格：排旧促新，放纵而谈，古今并
论，庄谐杂出，简洁明快，不拘一格－
这就是“语丝文体”的鲜明特色。

最具
代表性的散文创作有两大方面：一是以
鲁迅为代表的杂文，一是以周作人为代
表的小品散文。

28、诗歌的“三美”：诗歌的“三
美”，即“建筑美、音乐美、绘画美”，
这是由闻一多倡导的，是他对新诗理论
做出的贡献。

“三美”理论主张诗歌创
作要有建筑的美、音乐的美和绘画的
美。

它是针对当时的新诗形式过分散体
化而提出来的。

这一主张奠定了新格律
学派的理论基础，对新诗的发展作出了
一定的贡献。

29、东北作家群：“东北作家群”
是指“九。

一八”事变后，一群从东北
流亡到关内的文学青年在左翼文学运
动推动下共同自发地开始文学创作的
群体。

他们的作品及时反映了处于日寇
铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了
对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念以
及早日收回国土的强烈愿望。

他们的作
品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的
民俗风情，显示了浓郁的地方色彩。

“东
北作家群”的主要作家有萧军、萧红、
舒群、白朗、端木蕻良、李辉英等。

代
表作有萧红的《呼兰河传》、《生死场》，
萧军的《八月的乡村》等。

30、现代派诗歌：30年代在中国产
生的现代派诗歌普遍受到法国象征主
义诗歌的启发和影响。

同时又承接了李
金发为代表的20年代中国象征诗派的
某些艺术追求。

30年代中国现代派诗歌
特别追求诗歌创作在总体上所产生的
朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁
复的意象来结构诗的内涵。

现代派诗人
往往以其特有的青春病态的心灵，咏叹
着浊世的哀音，表达着对社会的不满和
抗争，也流露出对人生深深的寂寞和惆
怅。

戴望舒是30年代“现代派诗歌代
表”。

31、新格律诗派：得名于1928年
1928年《新月》的创刊，是“新月派”
的一个子系统，在新格律诗的探索上做
出了突出的贡献。

探讨了新诗由反对旧
形式转而形成新形式的转变。

当时的文
坛新秀闻一多、徐志摩做了成功的尝
试。

闻一多提出了新诗的“三美”主张：
“建筑美、音乐美、绘画美”，奠定了
新格律诗派的理论基础。

诗集《死水》
全面实践了闻一多新诗格律化的理论，
并显示了诗人创作的基本风格。

徐志摩
在新诗的创作上深受英美诗的影响，
《再别康桥》等诗篇充分体现了独有的
意境美、音韵美和结构美。

新月派诗人
朱湘等的新诗创作也促进了新格律的
发展。

32、象征诗派：以李金发为代表的
象征诗派是“五四”以后出现在诗坛上
的。

象征派诗人受法国象征诗派的影
响，讲求感官享受和刺激，重视刹那间
的幻觉。

象征派诗人否定诗歌与音乐的
关系，完全把诗看为视觉艺术，这不同
于新月派对诗歌音节美的重视。

象征派
的诗歌作品特点是“观念联络的奇特”，
即一部分一个观念可以懂，合起来反而
含意难清。

他们讲究比喻，却过于难以
捉摸。

李金发于1925年至1927年出版
的《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶
年》，是象征派诗歌的代表作。

33、“精神胜利法”：是鲁迅小说《阿
Q正传》中阿Q形象所特有的性格特
征，它的主要表现是：自欺欺人，自我
安慰，总是幻想在精神上战胜对方；最
能自尊自大，也最能自轻自贱，豪无人
格而言；死要面子，讳疾忌医，从不敢
正视自己的弱点；欺善怕恶，欺弱怕强，
麻木健忘，糊涂终身。

阿Q的“精神胜
利法”绝不仅仅是其个人的性格，更是
某种病态的民族性格的集中体现。

34、《新青年》：中国现代文学史、
文化思想史上最重要的刊物。

1915年创
刊于上海，原名《青年杂志》，陈独秀
主编。

“五四”前后以《新青年》为主
要阵地，同时进行了新文化运动和文学
改革运动。

创刊号发表了胡适《文学改
良刍议》、陈独秀的《文学革命论》，正
式掀起文学革命。

1918年5月，现代文
学史上第一篇白话小说《狂人日记》发
表其上。

该刊还广泛译介外国文学。

1920年9月，它成为上海共产主义机关
小组机关刊物，1926年7月终刊。

35、《人的文学》：1918年12月，《新
青年》刊登了周作人的《人的文学》，
对当时文学革命影响很大。

周作人从个
性解放的要求出发，充分肯定了人道主
义，强调一种“利己而又利它，利它即
是利己”的“理想生活”，提出以“人
道主义为本，对于人生诸问题，加以记
录研究的文字，便谓之人的文学”，认
为新文学即人的文学，应充分表现“灵
肉一致”的人性。

这深深地影响了五四
时期表现个性解放主题的创作。

在另一
篇文章《平民文学》中，周作人进一步
阐述“人的文学”的主张，强调文学须
应用在人生上，并申明“以真为主，美
即在其中”的文学观念，这对“五四”
时期尤其是对人生派的创作影响很大。

36、文学研究会：文学研究会是中国
新文学运动中第一个纯文学团体，成立
于1921年1月，发起人有茅盾等人，
以《小说月报》为阵地，积极倡导文学
革命。

其主要理论家茅盾提出文学要老
老实实表现人生，尤其应描绘被压迫的
人民，在创作方法上，他主要提倡现实
主义，反对唯美主义和浪漫主义。

文学
研究会作家的成就，主要表现在小说创
作上，如茅盾的《蚀》三部曲、叶圣陶
的《倪焕之》，许地山的《缀网劳蛛》、
冰心的《超人》等均以对现实的细密描
绘、深入剖析，显示出现实主义特色，
而成为文学研究会这个显示主义文学
流派的力作。

37、创造社：成立于1921年7月，
是中国现代文学史上成就最高、影响最
大的文学社团之一，主要成员郭沫若、
郁达夫等，主要出版物有《创造季刊》、
《创造周报》等。

创造社的文学主张有
明显的为艺术而艺术的色彩，非常强调
文学是作家的自我表现，极力反对文艺
的社会功用，认为于是应除祛一切功
利，力求本身之完美，同时，他们又极
力反对社会黑暗，创造社的主要创作方
法是浪漫主义的，重在抒发个人感情，
表现自己个性。

如郭沫若的诗集《前
茅》、郁达夫的《茑萝行》、《春风沉醉
的晚上》等都以浓重的主观抒情色彩、
鲜明的浪漫主义倾向而成为创作社的
代表作品。

38、新月社：新月社于1923年成立
于北京，该社活动在1927年春迁往上
海，1933年结束，主要成员有胡适、徐
志摩、闻一多、梁实秋等。

他们把《晨
报副刊》作为阵地，后又创办《诗刊》
周刊，《新月》月刊。

新月社是一个涉
及政治、思想、学术、文艺各领域的派
别，在思想上和组织上都表现了资产阶
级自由主义特点。

它在中国现代文学史
上的主要贡献在于新诗，闻一多、徐志
摩等人针对自由体诗体现的散文化倾
向，提出新格律诗的主张。

他们对于对
于诗歌艺术的追求带有唯美倾向，但在
当时对于新诗在艺术技巧上的发展有
重要意义。

徐志摩的《再别康桥》、闻
一多的《死水》等是新月派的佳作。

39、语丝社：语丝社得名于1924年
11月在北京创刊的《语丝》周刊，由《语
丝》主要馔稿人组成，主要代表人物有
周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏
园、俞平伯、刘半农等。

它是中国现代
文学史上最早以散文创作为主的刊物，
主要发表杂感、短评、小品等。

语丝社
作家的散文创作形成了独具风格的“语
丝”文体，这种文体在思想内容上有任
意言谈，斥旧促新，在艺术上以文艺性
短论和随笔为主要形式，拨辣幽默，讽
刺强烈。

以鲁迅为代表的尖锐泼辣的杂
文和以周作人、林语堂为代表的幽雅的
小品形成了该社散文创作两大类，对散
文发展有重要影响。

40、街头诗：1938年8月，柯仲平、
田间等联合发表《街头诗歌运动宣言》，
在延安发起街头批判诗运动。

街头诗即
指抄在村庄墙壁、门楼上或印成传单散
发的通俗政治鼓动诗，也叫墙头诗或诗
传单。

它们多以抗战为内容，短小精悍、
战斗性强，对宣传鼓舞群众的斗志发挥
了很大的作用。

其中田间的《义勇军》
等是其优秀之作。

《新中华报》中专门
刊登了“街头诗选”。

街头诗作者除了
诗人，还有很多群众，这使街头诗运动
在更广的范围内蓬勃展开。

41、乡土文学：20年代，中国现代
文坛上出现了一批比较接近农村的年
轻作家，他们的创作较多受鲁迅的影
响，以农村生活为题材，以农民疾苦为
主要内容，形成所谓“乡土文学”。

乡
土文学是在“为人生”文学主张的影响
和发展下出现的。

作家们在探求人生真
谛，追求理想社会的过程中，关注受压
迫最深重的农民问题。

对农民的破产，
农村妇女悲惨的命运，封建农村的陋习
和农民思想的麻木，以及中小地主和小
有产者的败落都有深入的表现。

代表作
家作品有：王任叔的《疲惫者》。

许钦
文的《疯妇》、《鼻涕阿二》、台静农的
《天二哥》等。

42、语丝文体：因语丝社成员创作
的共有共同特征的散文而得名。

语丝社
得名于1924年11月在北京创刊的《语
丝》周刊，由《语丝》主要馔稿人组成，
主要代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、
钱玄同、孙伏园、俞平伯、刘半农等。

《语丝》发表的主要是散文，在创作上，
尽管语丝社同仁的思想和艺术主张不
尽一致，但在针砭时弊方面形成了共同
的风格：排旧促新，放纵而谈，古今并
论，庄谐杂出，简洁明快，不拘一格－
这就是“语丝文体”的鲜明特色。

最具
代表性的散文创作有两大方面：一是以
鲁迅为代表的杂文，一是以周作人为代
表的小品散文。

43、“孤岛”文学：“孤岛”指1937
年11月至1942年12月被沦陷区包围
的上海租界。

“孤岛”文学即发生在这
一特定地区特定时期的文学，它密切配
合形势，及时反映现实，巧妙揭露敌人
罪行，讽刺殖民地的都市生活和知识社
会的陈腐，表现当时的民族精神、社会
声息。

于伶、阿英的剧作，钱钟书、张
爱玲的小说，唐弢、柯灵的杂文等都是
其优秀代表。

孤岛还出版了《鲁迅全
集》、《西行漫记》等重要著作及大量文
学刊物。

孤岛文学作为中国抗战时期文
学的重要一页载入史册。

44、沦陷区文学：沦陷区文学是抗
战时期文学创作的一个组成部分。

1941
年，上海完全沦陷时，最有影响的文学
杂志《万象》，团结了一大批在上海的
进步作家，发表了大量揭露旧社会黑暗
腐朽生活的具有爱国主义理想的作品，
如师陀的《无望村的馆主》、《大马戏团》
(剧本)和张爱玲的小说集《传奇》等。

因北平沦陷区，最突出的是周作人的闲
适小品。

他的《药党语录》、《药味集》
等散文集典型地表现了一个民族变节
者进退失据的矛盾心灵。

45、八不主义：胡适在《文学改良
刍议》中提出文学改良“须从八事入
手”：“一曰：须言之有物。

二曰：不摹
仿古人。

三曰：须讲求文法。

四曰：不
作无病之呻吟。

五曰：务去滥调套语。

六曰：不用典。

七曰：不讲对仗。

八曰：
不避俗字俗语。

”
46、三大主义：陈独秀的《文学革
命论》旗帜鲜明地提出文学革命的“三
大主义”：推倒雕琢的、阿谀的贵族文
学，建设平易的、抒情的国民文学；推
倒陈腐的、铺张的古典文学，建设新鲜
的、立诚的写实文学；推倒迂晦的、艰
涩的山林文学，建设明了的、通俗的社
会文学。

47、双簧戏：1918年钱玄同和刘半
农的双簧戏正式拉开了新文学与封建
复古派的斗争。

钱玄同把社会上的各种
反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写
给《新青年》编者一封信，再由刘半农
写答信对王敬轩的信逐条予以批驳，两
信同时发表，总题为《文学革命之反
响》，借以扩大文学革命的影响。

48、浅草社：1922年在上海成立，
1925年《浅草》停刊后，浅草社同仁和
杨晦等在北京成立沉钟社，鲁迅评价它
“确是中国的最坚韧、最诚实、挣扎的
最久的团体。

49、湖畔社：1922年成立于杭州的
新诗团体，主要成员有应修人、清漠华、。