绪论 家具与陈设设计

1、商、周（公元前17世纪——前770年）
• 原始古拙，质朴浑厚。 • 这一时期家具主要有各种青铜家具（如青铜俎 zu）、石质家具（如石俎）和漆木镶嵌家具 （如漆木抬盘）。漆木镶嵌蚌壳装饰，开后世 漆木螺钿家具之先河。（所谓“螺钿”，是指用螺壳与
海贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片，根据画面需要
黄花梨圆后背交椅· 元
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通高948 mm。这是一 件极其罕见的元代交 椅实物，脚踏及椅背 转折处包有铁质加固 件。靠背板上的云纹 浮雕较为精致。
釉里红瓷床· 元
• 元墓出土的 瓷床。后背 为三扇屏风， 左右各一扇。 共五扇屏风， 上面都是花 饰。床的前 面和腿子都 有复杂的花 饰。
7、明、清时期（公元1368年——1840年）
2.埃伦· 格雷设计的黑漆木制层叠屏 风，一方面使单色的墙面变得丰富 起来；另一方面，它也像一件前卫 作品，给居室增加了不少艺术的氛 围。
把枫木和棕榈木制成的屏风与卧床 放在一起，就成了十分别致的床头 板。这样的装饰手段可不是随便谁 都能想出来的
伊弗· 哈拉特设计的条纹布料屏风， 色调凝重。在屏风上不规则地挂几 幅画，又成了居室里的一道风景线。
桃形沿面雕木床· 辽
• 这件围子床长2370、宽1120mm，床上有围栏， 有雕饰的柱头。床下部为长方形底座，底座正 面床沿上装饰着桃形图案。
桃形沿面雕木椅· 辽
• 内蒙辽墓出土。椅子 靠背为横向水平，搭 脑呈弓背形。前沿护 板雕有桃形装饰，与 同墓出土的木床装饰 相同，可见当时辽国 的组合家具。
无束腰杌凳
有束腰外翻马蹄杌凳
圈椅
南官帽椅
四出头官帽椅
梳背椅
黄花梨长方凳和小方凳· 明·
• 这种直腿直枨方凳，在宋代已经定形。用材粗硕，线形 简练，做工精细，是明代家具中的精致小品。
黄花梨有束腰罗锅枨二人凳· 明·
• 长1020mm，落堂式凳面。造型敦厚，富有韵律感，实用而且有观 赏性。这种双人凳选材考究。
榻、桌、屏风、足承· 元
• 元代画家刘贯道《消夏图》。元代立国时间较短，历时九十几 年。家具形制沿袭宋辽金，变化不大。
元朝矮桌
• 是宋代风格的延续。桌面也是四边有框，中间镶板满雕的作法。
元朝弯腿几
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此矮几造型很不一般， 它的腿子作两次半圆曲 线，在两个曲线中间接 四面横枨，腿下四足向 外翻。
曲足火盆架
榻和足承· 宋
• 宋画《槐荫消夏图》。床面为四框中间镶板，八只如 意脚ห้องสมุดไป่ตู้有托泥承接，托泥之下又有八只小足接地。
榻、长方桌、扶手椅、方凳· 宋
• 宋画《十八学士图》。 图中的椅子造型比较 复杂，座底下面置一 个与座面大小相同的 脚踏，可以抽出作为 脚垫，不用时再推回 去。
高桌、方凳· 宋
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马远：《西园雅集图一》（美国纳尔逊艺术博物馆藏） 图中的高桌与凳 都是如意形脚，脚下有托泥。这种如意形脚是宋代家具的特征之一。另， 图中的桌、凳造型风格一致，为明显的配套使用。
• （1）家具和室内设计的和谐统一
• 荷兰风格派又 称新造型主义 画派，于 1917~1928年由 蒙德里安等人 在荷兰创立。 其绘画宗旨是 完全拒绝使用 任何的具象元 素，只用单纯 的色彩和几何 形象来表现纯 粹的精神。
• （2）功能的弥补和完善
1.让· 米歇尔· 法兰克设计的桃木羊皮 纸面屏风。屏风后巧妙地放置了一 件绵羊雕塑，悄悄地探出头来，使 得艺术品在家中不至于显得过于突 兀。
春秋战国时期家具
春秋战国时期家具
3、秦、两汉、三国时期
（公元前221年——公元280年） • 汉朝是中国封建社会中政治、经济、文化以致 建筑方面的第一个高峰时期，也是低型家具大 发展，高型家具开始萌芽的时期； • 胡床（形如马扎的坐具 ）传入中国，为后来 人们的“垂足而坐”奠定了基础。
秦、两汉、三国时期家具特点
家具 与 陈设
Furniture Decoration Show
• 功能性和艺术性 • 一件家具首先要满足使用功能，在此基 础上才能对其造型、色彩等进行艺术设 计，给人带来美的享受。 • 室内设计是运用一定的物质技术手段和 艺术处理手段，创造功能合理，美观舒 适符合使用者心理要求的人居空间。
家具与室内设计的关系
燕尾翘头案· 唐
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这类案为书案，体型较矮，坐在地上或床上书写，“伏案疾书”就指这 种案。
屏风· 唐
• 敦煌217窟唐代壁画。 唐代屏风以立地屏风 为多，木制骨架上以 纸或锦裱糊。士大夫 比较喜欢素面。而在 屏风上绘以山水花草 也是一种风格。
5、宋、辽、金时期
（公元960年——1279年） • 成熟普及 简洁隽秀 • 宋代高型家具已相当普遍，垂足而坐已成为固 定的姿势，中国历史上的起居生活变革由坐姿 而定； • 梁柱式的框架结构出现； • 装饰性的线脚 的应用； • 宋代家具的风格 简约、工整、文雅、清秀。
而镶嵌在器物表面的装饰工艺的总称。
）
西周
商代家具
商代的青铜器板足俎·
1979年在辽宁义县花儿楼窖藏出土。前后两块板为腿来架起俎面。在前后板腿中央，留 出壸门轮廓。板足上以细雷纹为地，上饰饕餮纹taotie。两边各吊一个制作精巧的小铜铃， 铃上亦饰有花纹 。此俎的俎面为槽形，据此分析，它应为陈牲之俎，而不是切牲之俎。 这种槽形俎面，为后世带拦水线的食案之先驱。
• 髹漆xiū qī] ：红与黑的搭配，色彩艳丽，漆质光 亮，作工精细，造型别致轻巧，充分体现出辉 煌的大汉国风。 ； • 装饰纹样 ：云气纹 ； • 屏与榻的结合。
玉屏风· 东汉
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镂玉座屏 1969年河北定 州北陵头村中山穆王刘 畅墓出土 高16.9厘米 长 15.6厘米 河北省定州博 物馆藏。
漆案· 汉
• 汉代的食案如同后世的盘子,有很矮的案足。“举案齐 眉”的故事中所说“案”，就是这种矮足案。图中的 案出土于湖南长沙马王堆汉幕，长方形，矮足高 20mm。
扶手椅· 西魏
• 敦煌壁画中的扶手椅， 有高靠背，搭脑出头， 是后代“灯挂椅”的 先驱。椅座宽大，僧 人跪坐其上。
4、隋、唐、五代时期
宋代家具风格与特点
• 高型家具品种齐备：桌、椅、案、几、床、榻、 柜、箱、橱、凳、墩，以及架、台、屏风等 等 ； • 造型挺秀装饰简洁：桌椅腿子变化多。
《小庭婴戏图》 中的方凳
• 座面是棕藤编织物，四 腿之下是四只如意形脚。 显然这是一只上等人家 使用的精心制作的方凳。
圈椅· 宋
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南宋画家刘松年的《会昌九老 图》，其中圈椅的前后腿、枨子 cheng以及圈靠背都使用尺度一 致的圆料，造型清秀。
四出头木椅· 金
• 指搭脑两端出头，扶 手两端出头。后来因 与官帽外形相似，也 称“官帽椅”。这把 木椅出之山西大同金 墓，全身圆材，座面 厚实。
高几· 金
• 宋代开始，形 式多样的高几 不仅见于宫廷， 普通百姓也广 泛使用。此几 为杏木制作， 山西大同金墓 出土。
6、元（公元1271年——1368年）
黄花梨有束腰三弯腿方凳· 明·
• 明代家具的腿 足变化很多， 这种三弯腿比 较常见，从束 腰处向外膨出， 然后内收，到 下端再向外兜 转，形成三道 弯。足部一段 有涡纹足、外 翻马蹄足。
黄花梨有束腰三弯腿长方凳· 明·
• 高510mm。由 于地域方言不 同，凳子也称 为“杌子”， 如方杌、圆椅 或杌凳等等。 凳或杌的基本 特点就是无靠 背无扶手的坐 具。最早见到 的凳子形象是 在汉墓壁画上， 呈腰鼓形圆凳。
明式家具的造型特征
• 明式家具的整体结构以框架式样为主要 的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构 特征； • 明式家具的造型以线为主，根据结构需 要顺势取得再加以润饰，洗练大方； • 明式家具的外形比例、尺度与其使用功 能紧密联系起来，力求达到形式与功能 的和谐一致。
明式家具装饰特征
• 明式家具在注重结构、功能、造型、材 料的诸多前提下，讲究适宜的装饰，采 用木纹、髹漆、剔刻、雕刻、镂刻、镶 嵌等多种用法，或结构装饰、或细部刻 划，使结构与装饰、装饰与家具整体浑 然融合。
礼器
周王三年九日丁已丑日，周 王在郑国举行飨礼，天子命 虢叔传旨，给郑国赏赐祭祀 礼器羔俎一个。（羔俎：为 祭祀用来盛放三牲六畜之一， 羊头 的盘子 ，郑国为答谢 天子之赐，铸造俎并在俎上 记金文为祖考祭器，以记录 天子的恩德。
2、春秋、战国时期
（公元前770年——前221年） • 春秋战国时期发现了铁，木工工具由青铜改为 铁制，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制 的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制 造、制作复杂的榫卯和花纹雕刻带来了便利条 件。 • 鲁班的出现，反映了这一时期土木营造和木构 家具的加工技术有了进一步的发展。
• 形体粗大 雕式华美 ； • 元代家具在制作工艺上与宋代家具基本保持一致，继 承了大木作的结构传统，确立了高型家具的模式； • 元代家具上出现了罗锅枨和霸王枨的家具部件形式， 这种部件即使结构件又是装饰件，成为中国传统家具 的一个典型特点； • 元代历史较短，家具遗物和遗迹较少，难以评估其时 代风格，抽屉桌是一新兴家具而外，其他家具均是沿 袭前代。
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此盆架有弯曲四足， 上部有雕花围板，腿 子与围板交角处有牙 头。弯腿之下是向外 翻出的兽爪足。此盆 架造型，与宋代出土 相差无几。
元代墓出土的银镜架
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整体造型好似一把豪华的交椅，凡 是横枨均出头，凡是出头均作卷云 雕饰。上部如靠背，中间高，两侧 低，板面雕满花饰，下部为支架的 腿，形如交椅腿。前面又有一块雕 花板，极为精美。
（公元581年——960年）
• 缤纷世界 华丽润妍； • 由于唐代由席地坐向垂足坐的转变过渡 时期，所以唐代为高型与矮型家具的共 处阶段。
唐代时期家具特点
• 造型上宽大、厚重、浑圆、丰满 ； • 结构上，壶门的运用和延续； • 装饰上追求华丽：大漆彩绘，且雕刻与 镶嵌 。