大师住宅案例分析PPT课件
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建筑设计大师作品分析ppt课件(33张)
通风分析
• 起居室南北凉山玻璃门打开时可以形成良好的 通风，使室内空气很好的流通。
流线分析
• 前面就说到该设计的每个房间都相对的比较独立，通过走廊连接， 其间互不受影响，私人空间和公共空间划分清晰。
融入环境 功能环境结合
• 考夫曼沙漠住宅的建造目的是度假、放松身心，要求舒适，但由于棕榈泉 处于沙漠地区，风沙是影响住宅舒适性的一个大问题。诺伊特拉在设计住 宅时设置了大量的绿化带，整个绿化面积几乎是住宅建筑面积的两倍大小 ，这片缓冲地带一方面防风以及固沙非常实用，另一方面，对于观赏沙漠 景致不会造成影响，映衬着远处苍茫的山脉，又对住宅环境的美化起到了 重要作用。 与此同时，沙漠特有的气候也是需要考虑的重要问题，强烈的 日照，昼夜的温差等。
• ，设计了游泳池，满足了主人 的需求，我们觉得游泳池不仅 是起到了娱乐作用，同时进一 步增强了内部视野，对于天空 的视野。
细部分析
• 很明显，建筑以风车 状发散开来，平面组 合大致为十字形，从 南向北大致分为三大 块，车库，起居室， 客房，三者之间的联 系就是室外的走廊， 在走动中还可以欣赏 贯穿内外的景观，同 时内部空间分布也很 独立。
大师作品分析
理查德•诺伊特拉
——考夫曼沙漠 别墅
大师简介
• 理查德•诺伊特拉(Richard Neutra)1892 年出生于维也纳，1929年移居美国。维 也纳建筑华美和高雅的特点在其作品中 均有体现，但却以全新的形式来展现。 1928年，他为罗维尔博士(P.M. Lovell) 设计的别墅使他赢得了国际声誉，他称 其为“健康别墅”，因为它除了具有明显 的室外活动与娱乐区域外，它还与大自 然中健康的因素紧密相连。
• 另外，住宅的西立面等立面，还采用铝材制成大型的“百叶窗”——尺来宽 的铝条垂直放置，相互遮挡的同时又留出足够的空隙，这样一来，既可以 调节阳光，同时保证了通风的状况。
安藤忠雄案例分析ppt课件
8
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
24
谢谢观赏！
25
它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
24
谢谢观赏！
25
它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
《经典案例分析》ppt课件
建筑特征
1 、完美的序列规划 2、颜色和资料各自构成剧烈的对比 3、非常丰富的空间 4、调和的光影
小结
我非常喜欢这个建筑，他那简约，纯 真又带有神圣感的外观就让我惊叹。 这个建筑值得我们学习的也不少，简 约却不失美丽的外型，丰富变换的的 空间，调和的光影等等。
谢谢欣赏
2、纯粹的用色--建筑的外部装饰完全采用白色，这是 一个代表新颖的、纯粹的、简单和安康的颜色；〔勒·柯 布西耶曾在本人的一本书中这样写道〕
3、 开放式的室内空间设计； 4、专门对家具进展设计和制造；
5、动态的、非传统的空间组织方式--尤其运用螺旋形 的楼梯和坡道来组织空间；
6、屋顶花园的设计--运用绘画和雕塑的表现技巧设计 的屋顶花园； 7、车库的设计--特殊的组织交通流线的方法，使得车库 和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人 流交叉；
经典案例分析
案例一
萨沃伊别墅
—勒.柯布西耶
萨沃伊别墅简介
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位 于巴黎近郊的普瓦西，由现代建筑巨匠勒•柯布西 耶于1928年设计，1930年建成，运用钢筋混凝土 构造。这幢白房子外表看来平淡无奇，简单的柏 拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎 没有任何多余装饰的程度，“独一的可以称为装 饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限制地让 光线射入。〞
后，麦耶在马塞尔·布劳耶〔Marcel Breuer〕等
建筑师的指点下继续学习和任务，他还是“建筑界
5巨头〞之一。由于遭到勒·柯布西耶〔Le
Corbusier〕的影响，其大部分早期的作品都表达
出了勒·柯布西耶的风格。1963年，麦耶在纽约组
住宅简介
史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨，这 里是康涅狄 格州的边垂地带，位置远离市中心， 是一块没有都市尘嚣的世外 桃源。整幢房子共有 三层 楼，在底层的部分，作公共空间运用，设有 餐厅、厨房、洗衣间和佣房。而中间楼层，那么 作为家人平常交流的空间和接待客人的地方。设 有客厅和主卧室，客厅上下两层贯穿，到了顶层 那么是小孩房、客房与书房。在功能规划上公共 与私密空间分开，使每个家 庭成员有各自的天地， 在建筑艺术上迈耶在追求一种简约、纯真的现代 主义精神。
大师住宅的解读和分析PPT共52页
大师住宅的解读和分析
1、战鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
1、战鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
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文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
谢谢！
大师住宅的解读与分析页PPT文档
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
10、来自倚南窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
谢谢！
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6
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露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
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吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
10、来自倚南窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
史密斯住宅案例分析 ppt课件
“此外他认为对于材料的处理，可概分为两 种，一是保持其原始风貌，二是将它图上面层的 处理；而任何材料，只要经过人为的塑造，其本 身已不再自然，所以他认为涂上白漆并不是使他 更“不自然”，而是为了保护它。”
——《 》
• 纯粹 • 呼应
• 包容性 • 对比与融合
我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉对比的程 度——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》
间
家人流线
客人流线
入口层主要设置了一个大面积的公共区域—— 起居室，以及一个配套了衣帽间、卫生间的主卧。
三层主要设为私用空间，包括三个卧室以及一 间卫生间；而公共区域相对小，为一间起居室。
设计背景：业主一家为三代同堂——长辈、业主夫妇以及两个孩子，另 有一名佣人。业主好客，希望能在这个地处偏僻的“世外桃源”与朋友相聚。
首层平面
1.横剖面 2.纵剖面
引道
引道顺地势悬空而起，接入建筑第二层， 并未依通常做法——沿缓坡下降而从首层进 入。这样的安排，增添了空间的层次感，使 来人交替穿梭在实体（大地）和虚空中，给 人别样的空间体验，为建筑-环境关系带来了 新的诠释。
悬空引道
基地地形
而悬空一段引道的护栏设计更耐人寻味。迈耶 仅在引道的西北侧设置护栏，而另一边留空。这样 的设计是出于何种考虑呢？
返回目录
开洞与围合
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
相关论述
“三十辐共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无， 有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利， 无之以为用。”
• 地处美国康涅狄格州边垂地 带达里安，远离市区，坐落 在北高南低的沿岸缓坡上， 南临长岛海湾，视野开阔， 西面北面绿树掩映，东南方 向海景一望无际。
——《 》
• 纯粹 • 呼应
• 包容性 • 对比与融合
我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉对比的程 度——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》
间
家人流线
客人流线
入口层主要设置了一个大面积的公共区域—— 起居室，以及一个配套了衣帽间、卫生间的主卧。
三层主要设为私用空间，包括三个卧室以及一 间卫生间；而公共区域相对小，为一间起居室。
设计背景：业主一家为三代同堂——长辈、业主夫妇以及两个孩子，另 有一名佣人。业主好客，希望能在这个地处偏僻的“世外桃源”与朋友相聚。
首层平面
1.横剖面 2.纵剖面
引道
引道顺地势悬空而起，接入建筑第二层， 并未依通常做法——沿缓坡下降而从首层进 入。这样的安排，增添了空间的层次感，使 来人交替穿梭在实体（大地）和虚空中，给 人别样的空间体验，为建筑-环境关系带来了 新的诠释。
悬空引道
基地地形
而悬空一段引道的护栏设计更耐人寻味。迈耶 仅在引道的西北侧设置护栏，而另一边留空。这样 的设计是出于何种考虑呢？
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开洞与围合
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
相关论述
“三十辐共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无， 有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利， 无之以为用。”
• 地处美国康涅狄格州边垂地 带达里安，远离市区，坐落 在北高南低的沿岸缓坡上， 南临长岛海湾，视野开阔， 西面北面绿树掩映，东南方 向海景一望无际。
大师住宅案例分析页PPT文档
地勢
緩坡
平地
海岸礁石
從車庫到建築主體，地形先緩緩升起，接著平穩下降，形成緩 坡，建築主體即坐落於緩坡後的平地上，合理利用了地形地勢， 同時引道借緩坡飛架成橋，順勢接入住宅第二層，形成靈活豐 富的空間關係。
景觀與序列性
景觀層次可分為四段
密 ：車道，車庫與濃密植被 疏 ： 緩坡上的庭院
密 ：建築與植被 疏 ：海景
景觀層次的重要
車庫 - 視線受控
引道 - 海景隱現
室內 – 美景盡收眼底
兩側以大樹掩映，中央以建築遮擋，同時緩坡中間高前後低，使得引道上的人無法將海景一覽無余， 從而將一望無際的海景的“觀賞權”收歸建築所有，誘發來人進入室內的欲望，增添了建築的隱含魅力。
機能空間分析
建築形式純淨，局部處理乾淨利落，特別強調公共 空間與私密空間的嚴格區分。
“邁耶相信白色與自然色彩的對比可以加深觀賞者對自 然顏色的認識。”—波爾·戈德伯格《道格拉斯住宅》
色彩
查德對於“白”的見解應該超出單純的建構技術， “白”對他而言代表著超越及完整，代表對於光 線的期待。
“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环 境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白 色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风 格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用 它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。 白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴 赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和 完美的象征。”
築更實際融合在環境中 • 輕巧白色外框使之在周圍環境中更為顯著卻不突兀
改善與改造
問題
House NA 的設計使建築物內每一個空間機能 發揮極致，零碎的空間堆疊在一起卻讓人覺得 擁擠。 室外框架形成的小休憩空間可讓人坐著休息， 卻讓人缺乏安全感，也存在一定的危險性。
路易斯康-埃西里克住宅-案例分析ppt课件
整理版课件
14
建筑内部
起居室西北壁的固定式木质 书架，一直通到屋顶，它正 中央下半部分开了一个狭长 的玻璃窗，阳光射进时会出 现T字形的光。
整理版课件
15
巧妙的楼梯设计，把原来封闭 的空间切开了许多条状缝隙， 好让光线投掷进来。既很大程 度上保证了空间的私密性，又 给空间增加了流通性。
整理版课件
整理版课件
1
Esherick House 埃西里克住宅
Louis I Kahn 路易斯∙康
建筑1班
整理版课件
2
路易斯∙康简介
• 美国现代建筑师。1901年2月20日生 于爱沙尼亚的萨拉马岛，1905年随 父母移居美国费城，1924年毕业于 费城宾夕法尼亚大学，后进费城 J·莫利特事务所工作。1928年赴欧 洲考察，1935年在费城开业。1941 －1944年先后与G·豪和斯托诺洛夫 合作从事建筑设计，1947－1957任 耶鲁大学教授，设计了该校的美术 馆（1952－1954）。1957年后又在 费城开业，兼任宾夕法尼亚州立大 学教授。
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整理版课件
20
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整理版课件
9
周边环境
路易斯·康将埃西里科住 宅建在了美国费城，整 座住宅周围环境优美， 绿树环绕，因此住宅的 一面玻璃墙极符合环境， 将阳光、绿树、幽静的 小路也融入了室内。建 筑与环境心平气和的相 处，环境衬托了建筑的 美，建筑又装点了环境， 相得益彰。
整理版课件
10
一层平面
整理版课件
11
二层平面
《住宅案例分析》课件
大量使用传统元素，如中式门窗、屏风、木雕等。
案例二
01
02
色彩以深色系为主，如红、黑、棕等，给人以沉稳、庄重的感觉。
注重细节处理，追求精致和细腻的工艺效果。
案例二
优缺点分析
优点
具有浓郁的文化底蕴和艺术气息，能够满足人们对于传统文化的情感需 求。
案例二
空间层次丰富，给人 以美的享受。
对于喜欢传统文化的 人来说，具有很大的 吸引力。
03
住宅案例分析
案例一
设计特点 简约、明快、流畅，注重空间的开放性和通透感。 强调功能主义，注重实用性和舒适性。
案例一
01
大量使用新材料、新技术， 追求时尚感和现代感。
02
色彩以中性色为主，搭配少 量亮色点缀。
03
优缺点分析
案例一
优点 符合现代人的审美观念，容易受到年轻人的喜爱。
功能布局合理，空间利用率高。
在设计住宅时，需要充分考虑当地居民的 需求和习惯，包括生活习惯、家庭结构、 居住需求等。
在住宅设计中，可以融合当地元素和文化 符号，以体现当地文化和特色，同时提高 住宅的适应性和舒适性。
如何提高住宅设计的可持续性与环保性
选择环保材料和设备
在住宅设计中，应优先选择环保材料和设备，以减少对环 境的污染和能源的消耗。
优化能源利用
通过优化能源利用和提高能源利用效率，可以降低住宅的 能源消耗和碳排放，提高住宅的可持续性。
考虑自然采光与通风
在住宅设计中，应充分考虑自然采光与通风，以减少对机 械设备的依赖和能源的消耗。同时，自然采光与通风也有 助于提高住宅的舒适性和健康性。
THANKS
案例一
新材料和技术的应用提高了居 住的舒适度和节能性。
案例二
01
02
色彩以深色系为主，如红、黑、棕等，给人以沉稳、庄重的感觉。
注重细节处理，追求精致和细腻的工艺效果。
案例二
优缺点分析
优点
具有浓郁的文化底蕴和艺术气息，能够满足人们对于传统文化的情感需 求。
案例二
空间层次丰富，给人 以美的享受。
对于喜欢传统文化的 人来说，具有很大的 吸引力。
03
住宅案例分析
案例一
设计特点 简约、明快、流畅，注重空间的开放性和通透感。 强调功能主义，注重实用性和舒适性。
案例一
01
大量使用新材料、新技术， 追求时尚感和现代感。
02
色彩以中性色为主，搭配少 量亮色点缀。
03
优缺点分析
案例一
优点 符合现代人的审美观念，容易受到年轻人的喜爱。
功能布局合理，空间利用率高。
在设计住宅时，需要充分考虑当地居民的 需求和习惯，包括生活习惯、家庭结构、 居住需求等。
在住宅设计中，可以融合当地元素和文化 符号，以体现当地文化和特色，同时提高 住宅的适应性和舒适性。
如何提高住宅设计的可持续性与环保性
选择环保材料和设备
在住宅设计中，应优先选择环保材料和设备，以减少对环 境的污染和能源的消耗。
优化能源利用
通过优化能源利用和提高能源利用效率，可以降低住宅的 能源消耗和碳排放，提高住宅的可持续性。
考虑自然采光与通风
在住宅设计中，应充分考虑自然采光与通风，以减少对机 械设备的依赖和能源的消耗。同时，自然采光与通风也有 助于提高住宅的舒适性和健康性。
THANKS
案例一
新材料和技术的应用提高了居 住的舒适度和节能性。
大师住宅的解读与分析 PPT课件
二层并不完美，三层的豁然开朗再 一次把自己释放出来。
萨伏伊别墅
平面——过渡
三个平面上的链接室内外 的过渡空间都有某种意义 上的特殊之处: 一层的有顶无墙。 二层的既有有顶无墙，也 有有墙无顶的。 三层有墙无顶。
萨伏伊别墅
结构体系
正像他提出的“多米诺”住宅，梁、板、柱的结构让柯布 有了极大的发挥余地，这也是现代建筑五要素的根本，也 正是这样的结构，才会有底层架空，自由分隔墙，以及自 由开启的采光窗的出现。
交与网格最终确定 一层
确定旋转楼梯的 位置
确定入口
车库位置的确立
一层基本平面布置
二层平面基准线 分析
平面的分割的焦点 大多都在一条线上
大多成对角安排
二层基本平面布置
萨伏伊别墅
空间——过渡
私人室外——半室外——室内——半室内——室外——完全 室外
在 一 个 20m*20m 的 有 限 空 间 里 所 经 历 的 是 比 20m 更 大的流动，他的表现不光是墙板围出来的体积， 更多的是墙、光线、影子产生的完美演出。
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
柱网、楼梯和坡道贯穿于三层平面 中，其戏剧性至今可以强烈反衬出 那些承重墙体系建筑平面的呆板。 也是“新建筑五点”的最佳示范。
萨伏伊别墅
基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也 同时表现了他很功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的意义： 满足人正常愉悦的生活需要。
推荐建筑师及作品
1、柯布西耶：魏森霍夫居住区的两栋住宅 2、密斯·凡·德·罗：吐根哈特别墅 3、赖特（Frank Lloyd Wright）:流水别墅 4、路斯（Adolf Loos）: 斯坦纳住宅（Steiner House） 5、格罗皮乌斯：格罗皮乌斯自宅（Groupius Residence） 6、阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）:玛利亚别墅（Villa Maires） 7、迈耶（Richard Meier）:史密斯住宅（Simith House） 8、博塔（Mairo Botta）:圣维塔尔住宅（House at Riva San Vitale） 9、路易斯·康（ Louis Isadore Kahn ）：埃西里科住宅(esherick house) 10、安藤忠雄：住吉长屋 11、里特维德（Gerrit Thomas Rietveld）：乌特勒支住宅（House in Utrecht ） 12、西扎（Alvaro Siza）：维埃拉·迪卡斯别墅（ vieira de castro house）
萨伏伊别墅
平面——过渡
三个平面上的链接室内外 的过渡空间都有某种意义 上的特殊之处: 一层的有顶无墙。 二层的既有有顶无墙，也 有有墙无顶的。 三层有墙无顶。
萨伏伊别墅
结构体系
正像他提出的“多米诺”住宅，梁、板、柱的结构让柯布 有了极大的发挥余地，这也是现代建筑五要素的根本，也 正是这样的结构，才会有底层架空，自由分隔墙，以及自 由开启的采光窗的出现。
交与网格最终确定 一层
确定旋转楼梯的 位置
确定入口
车库位置的确立
一层基本平面布置
二层平面基准线 分析
平面的分割的焦点 大多都在一条线上
大多成对角安排
二层基本平面布置
萨伏伊别墅
空间——过渡
私人室外——半室外——室内——半室内——室外——完全 室外
在 一 个 20m*20m 的 有 限 空 间 里 所 经 历 的 是 比 20m 更 大的流动，他的表现不光是墙板围出来的体积， 更多的是墙、光线、影子产生的完美演出。
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
柱网、楼梯和坡道贯穿于三层平面 中，其戏剧性至今可以强烈反衬出 那些承重墙体系建筑平面的呆板。 也是“新建筑五点”的最佳示范。
萨伏伊别墅
基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也 同时表现了他很功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的意义： 满足人正常愉悦的生活需要。
推荐建筑师及作品
1、柯布西耶：魏森霍夫居住区的两栋住宅 2、密斯·凡·德·罗：吐根哈特别墅 3、赖特（Frank Lloyd Wright）:流水别墅 4、路斯（Adolf Loos）: 斯坦纳住宅（Steiner House） 5、格罗皮乌斯：格罗皮乌斯自宅（Groupius Residence） 6、阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）:玛利亚别墅（Villa Maires） 7、迈耶（Richard Meier）:史密斯住宅（Simith House） 8、博塔（Mairo Botta）:圣维塔尔住宅（House at Riva San Vitale） 9、路易斯·康（ Louis Isadore Kahn ）：埃西里科住宅(esherick house) 10、安藤忠雄：住吉长屋 11、里特维德（Gerrit Thomas Rietveld）：乌特勒支住宅（House in Utrecht ） 12、西扎（Alvaro Siza）：维埃拉·迪卡斯别墅（ vieira de castro house）
吐根哈特住宅分析ppt课件
10
• 密斯将大部分私密性 空间——卧室等均放 在二楼，给人以强烈 的分散组团印象。他 用长条形的房间单元 代替墙体从而分隔空 间。虽然最终的外观 显得不那么“流动”， 但密斯将铺地的延伸 到了室外平台，半室 外的开口以及室内的 门厅，过厅三个部分， 将它们处理成与室外 场地一样的石材铺面， 暗示了空间属性上的 关联，使“流动空间” 的表达与功能分区的 矛盾得到很好的调和。
南立面 西立面
17
东立面
一层平面的流 动空间，对人 的空间心理的 限定和释放， 运用一些出挑 的墙壁和弧形 的隔墙，又给 人一种空间导 向。错觉后拥 有一种无限的 感觉。
18
19
透明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作
精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的
大量运用，这使之成为其成功的标志。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说
“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的
手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美
地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性
化与建筑融合在一个共同的单元里面。
什么是“流动空间”？ 流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静
止地存在，而是把它看做一种生动的力量。在 空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合， 而是追求连续的运动空间。为了增强流动感， 往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的 线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不 离的整体空间效果。
6
但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种 矛盾的，因为当传统意义上的空间边界开始消 解后，在一个典型的流动空间平面里，已经难 有“房间”存在了，降低了房子的使用功能。 因此密斯面临着一个很大的矛盾——在流动空 间中如何进行功能组织？
街道
• 密斯将大部分私密性 空间——卧室等均放 在二楼，给人以强烈 的分散组团印象。他 用长条形的房间单元 代替墙体从而分隔空 间。虽然最终的外观 显得不那么“流动”， 但密斯将铺地的延伸 到了室外平台，半室 外的开口以及室内的 门厅，过厅三个部分， 将它们处理成与室外 场地一样的石材铺面， 暗示了空间属性上的 关联，使“流动空间” 的表达与功能分区的 矛盾得到很好的调和。
南立面 西立面
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东立面
一层平面的流 动空间，对人 的空间心理的 限定和释放， 运用一些出挑 的墙壁和弧形 的隔墙，又给 人一种空间导 向。错觉后拥 有一种无限的 感觉。
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透明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作
精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的
大量运用，这使之成为其成功的标志。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说
“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的
手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美
地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性
化与建筑融合在一个共同的单元里面。
什么是“流动空间”？ 流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静
止地存在，而是把它看做一种生动的力量。在 空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合， 而是追求连续的运动空间。为了增强流动感， 往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的 线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不 离的整体空间效果。
6
但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种 矛盾的，因为当传统意义上的空间边界开始消 解后，在一个典型的流动空间平面里，已经难 有“房间”存在了，降低了房子的使用功能。 因此密斯面临着一个很大的矛盾——在流动空 间中如何进行功能组织？
街道
大师作品分析 卡雷住宅 ppt课件
应的室外空间或
小院，做到与户
外空间交换的最
大化。
与自然环境的融合
4.建筑比例把握
立 面 高 度
立面高度为
南北向长度
的五分之一
南 ，是建筑物
北 更加“亲近
向 ”地面，营
长 度
造出一种从 地面长出的
势态
设计流动感的创造 1.无实隔断的空间划分
阿尔瓦·阿尔托的流 动空间在空间上的 划分只是一个象征 ，没有任何隔断， 用地面的不同标高 或在同一地坪用不 同的材料或用透空 的长条楼梯栏杆区 分各部分不同的性 质。
设计流动感的创造
2.自由曲线的使用
在走廊与门厅部分等过渡空间的顶部，沿高差 设置自由曲线，在扩大了空间的同时，也让整 座建筑流动起来。
设计流动感的创造
3.天花板坡度与地形的契 合
R.索瑞亚诺 舒曼住宅
Raphael Soriano Shulman House
R.索瑞亚诺 [1904-1988]
与自然环境的融合
2.原产材质的使用
屋面的蓝色石 板与部分外墙 所采用的灰色 石灰石君产自 当地。墙壁采 用当地特有的 多空石墙，强 调着建筑与环 境的统一。
与自然环境的融合
3.与户外空间的交换
与户外 相连接 的流线
众多的窗户和门
减弱了室内与室
外之间的分割，
将自然引进室内
窗 户
。且每一个主要 空间都有与会对
大师作品分析
阿尔瓦·阿尔托 卡雷住宅
精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
建筑大师分析----道格拉斯住宅分析ppt课件
33
米勒花园代表了现代空间理念和古典形式的综合。从几何体的结构 概念理论运用到实际的景观设计中去，在米勒花园中得到了很好的体 现。凯利说：“我的设计往往以古典几何学来组织各个空间，它们在 一个连续的体系中彼此关联。”凯利采用了早年他曾反叛的学院派的 设计手法——轴线、对称、网格、重复——并把它们纳入空间、运动、 围合和透明为特点的现代体系结构中。如果把第一阶段到第三阶段进 行归纳，可以看出这是一个空间由闭合走向透明、流动；围合界面日 益清晰，分离自由度逐渐加大；单位空间日益单纯化，而空间结构逐 渐复杂微妙的过程。几何形体的运用使得米勒花园规整而不缺乏韵律， 平静中蕴含活力。
• 上图为米勒花园出完入整版PPT课件引观伸布出局一形系式列。不对称的景29 口外的不对称的景观
• 自由平面的思想在米勒花 园中体现得最为明确。右 图设计可以明显的看出从 构成主义中借鉴来的点、 线、面的组合从这样的平 面穿插中生成出来的是自 由流动的空间。米勒花园 中, 空间自由而平等的交 融、微妙的空间层次、丰 富的轮廓和元素暗示出平 面尽管有着简洁的构成规 则, 空间却是多变和多重 的。各构成要素之间关系 趋于平等, 使人在游历中
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环境分析
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功能分析
游玩区 居住区 入口区 祠堂
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狮子林的特点
狮子林的营造特点是以山石、水、廊、植 物家具在园林中的营造来体现的。
狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、 厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山奇石， 洞壑深遂而盛名于世，素有“假山王国”之美 誉。
楼梯
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主卧室
楼梯
洗手间
起居室
史密斯住宅分析ppt课件
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
住宅二.三层平面图
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
建筑与阳光
❖ 迈耶注重立体主义构图和光影的变化,强调面
的穿插,讲究纯净的建筑空间和体量。在建筑内 部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达 到富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建 筑语汇,并重新组合几何空间在史密斯住宅里, 可以体验到迈耶对光影的处理也是下了功夫的。 例如,初升的日光准确地射入卧室中,轻柔的午 后阳光则射入起居空间,让人不免赞叹建筑师的 用心。在迈耶以后的一些作品中,也可以看到迈 耶对光线的重视和引用,注重光线的变化,并以 此来调节空间。“我对于特殊颜色与材料无关 的光与影非常着迷。白色创造了一种中性的表 面,在这个表面上会出现空间感,并增强人对空 间的结构感和秩序感。⋯⋯光线弥漫到每个角 落,因此,我们可以最纯粹,最基本地感知光线的 存在⋯⋯”。为实现这一目标,经过严谨的虚实对 比的推敲,大片的玻璃幕墙与白色的实墙面相互 交错使用,并结合大量的结构框架和遮阳构造而 创造的建筑形式极富层次感。
道格拉斯住宅案例分析PPT课件
底层效果图
.
7
6 楼层空间解读
所以公共区朝西面向密歇 根湖，从而获得极嘉的景观效 果，而私密区全部面朝山坡， 隐藏于树林之间，建筑很好的 解决了公共与私密的空间需求。
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8
8 交通流线分析
.
9
7 建筑造型
西立面图
建筑立面上采用楼板、框架玻璃形成水平分割，金属烟 囱形成垂直分割，外挂的悬挑扶手栏杆丰富了建筑立面。建 筑外部造型简洁，内部空间富于变化，大片玻璃窗和扶手楼 梯的设置，加强了建筑内部空间同室外环境的对话交流。
道格拉斯住宅（1971~1973） 是白色派作品中较有代表性的一 个。其建筑形式纯净，局部处理 于净利落，建筑与环境强烈对比， 互相补充，注重功能分区，特别 强调公共空间与私密空间的严格 区分。
.
2
1 总平面图
住宅坐落在山顶的陡坡上，入口是从 最上层进入，最下层的平台和台阶与山坡 上的小径相连
二层效果图
二层带有一个较大的卧室和卫
生间，以及一个高两层的起居室，
整片的玻璃窗为起居室带来了极大
的自然采光和密歇根湖一览无余的
风景。 .
6
5 住宅底层
在道格拉斯住宅的一层， 作为餐厅厨房等服务性空间， 屋外部分设置了一座以金属 栏杆扶手构成的悬臂式楼梯， 连接起居室与餐厅的户外平 台，形成流畅的垂直交通。
南立面图
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10
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11
南立面图道格拉斯住宅案例分析站在屋顶平台上硕大的房子仿佛如一艘游轮建筑师刻意将顶层打造得犹如船上的甲板令人有如遨游于密西根湖上的畅住宅的入口是一条狭长的坡道坡道连接着屋顶平台
建筑设计原理
——道格拉斯别墅赏析
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1
理查德·迈耶
相关主题
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地勢
緩坡
平地
海岸礁石
從車庫到建築主體，地形先緩緩升起，接著平穩下降，形成緩 坡，建築主體即坐落於緩坡後的平地上，合理利用了地形地勢， 同時引道借緩坡飛架成橋，順勢接入住宅第二層，形成靈活豐 富的空間關係。
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21
景觀與序列性
景觀層次可分為四段
密 ：車道，車庫與濃密植被 疏 ： 緩坡上的庭院
密 ：建築與植被
藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。他把建筑实践 看成是探索世界和人道的一种方式。
“讓建築回歸到誕生的原初，並加以重新解構，對我來說 是非常想嘗試的奇妙體驗，我認為也是未來建築的方向。”
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3
基地分析
東京 中央線 高円寺駅 安靜的住宅區裡 基地大小9m x 6m.4概念
藤本壯介：「基地已經很小了，不如就把它分得更小，不是用房間而是用台階 創造出一個奇形怪狀的空間，所有的空間其所具有的功能都由在裡面的人來創 造。」
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11
The Smith House
by Richard Meier
White / Simple / Natural light
1965-1967
基地面積：6070平方米
設計背景：長輩、業主夫婦以及兩
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個孩子，並有一名傭人。
12
About
Richard Meier architect
•理查德·邁耶，1935年出生於美國新澤西州紐華克市，畢業於康奈爾大學。 1960年起先後在S.O.M、布勞耶事務所任職，並任教於多所大學。1963年， 在紐約組建了自己的工作室。1984年獲第六屆普利茲克獎。
建築形式純淨，局部處理乾淨利落，特別強調公共 空間與私密空間的嚴格區分。
“邁耶相信白色與自然色彩的對比可以加深觀賞者對自 然顏色的認識。”—波爾·戈德伯格《道格拉斯住宅》
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色彩
查德對於“白”的見解應該超出單純的建構技術， “白”對他而言代表著超越及完整，代表對於光 線的期待。
“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环 境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白 色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风 格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用 它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。 白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴 赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和 完美的象征。”
• 夜晚時，窗簾成為視覺上的阻隔，住戶仍擁有相 當的私密性。
• 厚度6.5 厘米的木板，直徑6 厘米的鋼條做結構
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6
立面圖 （. 結構）
7
剖面圖
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8
First floor plan
Second floor plan
各層平. 面圖
Third floor plan
9
設計手法
• 單元重複 • 利用高度差創造空間 • 曖昧的空間關係讓使用者創造不同的動線 • 利用玻璃外牆，讓四周景物都反映在建物上，讓建
樹木有樹葉，這個方案，用一層層台階形成了樹葉一樣的效果。 視 線也是連接了很多角度和方向的，形成了一個網狀的關係。
生活在其中的人像生活在樹屋上一樣。
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5
特色
• 高透明度與周圍建築產生對比
• 相互錯落的外部框架在立面不同高度上形成豐富 的內部空間
• 可透過不同比例、大小的長方形窗框欣賞周邊的 景色
• 上層空間沒有設置固定的隔間牆，使室內的視覺 也更為通透、自由
•大學畢業後遊歷歐洲長達半年，曾拜訪勒·柯布西耶、阿爾瓦·阿爾托等大師。 早期受柯布西耶影響較大。
•表面材料多使用白色，設計的結構多呈立方體狀，包含著純潔寧靜的簡單 結構。擅長不同系統的網格疊加。
•與邁克爾·格雷夫斯、查爾斯·加斯米、彼得·艾森曼及約翰·海杜克，由於理 念相同，風格相近，被稱為紐約五人組，或稱白色派。
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2
About 藤本壯介Sou Fujimoto
1994年 毕业于东京大学建筑系
日本新生代最有才华的建筑师之一。他在2000年创建了 藤本壮介建筑师事务所，曾获得《建筑评论》大奖， 2008 日本建筑家协会大奖，2008巴塞罗那世界建筑节 一等奖，2009年《Wallpaper》奖。
擅長把住宅與大自然結合，他嘗試溫和化解室內與室外 空間的界線，創造具有漸層距離感的曖昧美好場域，而 不是用牆製造一刀兩斷的間隔，這些概念某些程度上可 以說是受到伊東豊雄建築理論影響的痕跡。
•作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景
物衬托，使人觉得清新脱俗。
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13
基地
基地位於Darien, Connecticut, United States
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14
環境
主體
車庫
引道
遠離市區，坐落在北高南低的沿 岸緩坡上
南臨長島海灣，視野開闊，西面 北面綠樹掩映，東南方向海景一 望無際。
疏 ：海景
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景觀層次的重要
車庫 - 視線受控
引道 - 海景隱現
室內 – 美景盡收眼底
兩側以大樹掩映，中央以建築遮擋，同時緩坡中間高前後低，使得引道上的人無法將海景一覽無余， 從而將一望無際的海景的“觀賞權”收歸建築所有，誘發來人進入室內的欲望，增添了建築的隱含魅力。
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剖面圖 Section
Section A
Section B
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立面圖 Elevation
South elevation
East elevation
North elevation
West elevation
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平面圖 Plan
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特點
Smith House是Richard Meier在建築界的轉折點， 是他第一個受人矚目的作品。
與大師的對話 住宅 增 / 改建設計
周瑋沁 四建築一 B10213028
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1
House NA
藤本壯介Sou Fujimoto Architect
Bright / Transparent / Natural
914 square feet Design: 01.2007–01.2010 Construction phase: 01.2010—04.2011 結構材料:鋼條，木板，玻璃 設計背景：一對年輕夫妻
築更實際融合在環境中 • 輕巧白色外框使之在周圍環境中更為顯著卻不突兀
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10
改善與改造
問題
House NA 的設計使建築物內每一個空間機能 發揮極致，零碎的空間堆疊在一起卻讓人覺得 擁擠。 室外框架形成的小休憩空間可讓人坐著休息， 卻讓人缺乏安全感，也存在一定的危險性。
目標
改善內部空間的擁擠感 延續形體交錯的設計手法，增加一個相對寬敞 並安全的頂層休憩空間