中国古代绘画巡礼

国画分类
• 人物、山水、花鸟
中国画的装裱方式
• 立轴、横披、镜片、册页、手卷、经折
现代中国画----吴冠中
齐 白 石

《韩熙载夜宴图》 五代 顾闳中
展子虔 《游春图》标志着中国山水画已由“人大于山，水不 容泛”作为人物配景的稚拙阶段，进入了成熟阶段 。 唐人说他的画有“远近山水，咫尺千里”的气势。这幅画被 评家认为“开青绿山水之源“的重要作品。
中晚唐的水墨 山水
• • • •
鸟鸣涧 人闲桂花落， 夜静春山空。 月出惊山鸟， 时鸣春涧中。
中国古代绘画巡礼
八年级下册第一课
一、远古时期：以彩陶、岩画艺术为代表 –精炼朴实 的风格
• 约1万年前，中国进入了新石器时代，人们在长期的有秩序的定居生 活中，不断地总结和积累经验，从而掌握了制陶技术，并且在陶器制 作和图案装饰的过程中，提高和丰富了艺术造型的能力。
人鱼纹彩陶盆（新石器时代—半坡文化；陕西西安出土中国历史博物馆）
鸟尊
“三星堆”文化--商中期
四川广汉三星堆商代 青铜人面 商中期
青铜人头像
青铜立人像
饕餮（tao tie）纹
• 饕餮是一种想象中 的神秘怪兽。这种 怪兽没有身体，只 有一个大头和一个 大嘴，十分贪吃， 见到什么吃什么， 由于吃的太多，最 后被撑死。它是贪 欲的象征。
迄今发現的最早的独幅绘画实物，是湖南長沙楚墓出土的兩幅帛画 《人物御龙》和《人物龙凤》，虽然还不是严格定义上的书画，但 已经具备了卷軸画的基本特点。
《步辇图》描绘了贞观十五年(641年)唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻 事件。画幅右面是坐在步辇上的唐太宗，被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着，画幅左 面是身着小团花衣、拱手致意的禄东赞，他被典礼官引见给太宗皇帝。禄东赞及其随从 的举止、相貌特征有着强烈的高原民族特色，容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而 又谦和的性格特征。唐太宗的形象表现则更为成功，在深沉谦和的外表中流露出雄才大 略的非凡气度。从这件作品可以了解阎立本的技巧特征——健劲的线描加以深沉的设色， 人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画。这些都反映了对传统的继承和发展。
八 大 山 人 明 末 清 初
八、清代美术：绘画领域出现许多富有特色 的流派与个性强烈的画家
鄭燮是「揚州八怪」中最受人們稱道的畫家。
石 涛
清朝设立“如意馆”机构，入值“南书房”，还 有一批供奉内朝廷的外国画家，创作中西合璧画 风。
波西米亚 艾启蒙
吴 历
郎 世 宁
《乾隆皇帝大阅图》 米兰 郎世宁
三、秦汉以壁画、石像画作品为代表----深沉雄 大的气魄
• 秦汉时代的绘画艺术，大致包括宫殿寺观壁画、墓室壁画、 帛画等门类。 • 汉画像石：多为历史故事及神仙、奇禽异兽，技法高超。 • 秦汉画像砖：是一种建筑装饰构件。东汉则是画像砖艺术 的鼎盛时期。
《荆轲刺秦王》 画像石
四、魏晋南北朝时期：中国绘画的样式相当成熟
• •
文人的参与，画与文学艺术结合。 佛教艺术的兴起。 《尸毗王割肉喂鸽图 》
《五百强盗成佛壁
顾恺之《列女图》
四、隋唐时期以壁画、人物作品为代表，绘画分科 详细形成独立的画种—人物画灿烂辉煌
张萱《捣练图》
《虢国夫人游春图》张萱(盛唐)
悲悯超脱的佛陀
云岗石窟之二十窟--北魏—释迦佛
周昉《簪花仕女图》
王希孟《千里江山图》
黄筌 《写生珍禽图》
《出水芙蓉》南宋 佚名
六、元明时期：文人画兴起“四君子”题材之风行
中国绘画史上的分水岭，文人画成熟起来。因元朝受忽必烈统治， 亲儒重道，重视汉族文化，喜爱书画艺术。朝廷未设画院，除少 数画家服务于宫廷外，大部分士大夫、在野官员创作比较自由。
昭陵八骏
《人物御龙》
• 《人物龙凤帛画》 战国
• 《人物龙凤图》，1949年出土于长沙陈家大山1 号楚墓。以毛笔画于丝织的帛上，平涂施色。帛 画高28厘米，宽20厘米。表现的是龙凤导引墓主 人灵魂升天的情景。该画描绘了四个形象，画面 右下方绘一侧身而立的中年妇女，发髻盘于脑后， 双手合掌，身着凤纹宽袖细腰长袍。此形象应为 墓主人，墓主人头上前方有一龙一凤作飞腾之势， 身姿矫健。画面右角即墓主人脚下有月牙状物， 联系到帛画的招魂性质，应为“招魂之舟”。这 幅画在构图上主次分明，形象刻画准确生动，唯 线描表现力略嫌板滞。
元代水墨写意得到发展，尤其是“四君子“画。这不仅是因为受到书法 入画理论的影响，而且因为知识分子在元备受压抑，于是在绘画上籍笔 墨自鸣高雅，而墨竹，梅，兰及菊，正是集清品之精灵。
王冕《墨梅Байду номын сангаас》 纸本水墨
《 六 君 子 图 》 倪 瓒
黄 公 望 《 九 峰 雪 霁 图 》
七、明代美术：文人画达到顶峰，不求形似， 但求神似
王维 雪溪图
苏东坡：“味摩诘之诗，诗中 有画； 观摩诘之画，画中有诗。”
赵千里《青绿山水》
唐朝绘画特点：经济最为繁荣，与各国通商往来密切，绘画 形式多种多样，名家辈出，色彩绚丽华贵，线条流利圆润， 画面工整富丽。
韩滉《五牛图》
五、宋代美术：“深入物理，曲尽物态”写实时代
赵 佶 《 听 琴 图 》
《 芙 蓉 锦 鸡 图 》 宋 徽 宗 赵 佶
张择端《清明上河图》
《清明上河图》
清明上河图宽25.2厘米，长528.7厘米，采用散点透视构图法，生动 记录了中国十二世纪北宋汴京的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状 况。这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。 在五米多长的画卷里，共绘了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲 畜，车、轿、大小船只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑 的特征。 《清明上河图》出世之后，入宋徽宗之手，靖康之变之后被金人得到， 元朝建立后收入秘府，辗转几个朝代之后，入清宫著入《石渠宝笈》，后 被末代皇帝溥仪盗出宫中，第二次世界大战接近尾声，日本侵略者的末日 也到了。溥仪和他的日本主子一见大事不好，便乘飞机逃往大栗子沟，伪 满皇宫因失火而一片狼藉。混乱之中，有不少人便趁机进宫“抢洋捞”， 伪皇宫的大批珍贵之物便在这场动乱中流散到了民间，其中，就有《清明 上河图》。在通化被截获。将图存放于东北博物馆，后拨交北京故宫博物 院。
军事实力非常强，画派纷呈，吸收民间美术和国外文 化艺术精髓。 明朝绘画承袭宋制，未设画院，许多画家多授予锦衣 卫武职。明太祖朱元璋、明成祖朱棣实行文化专制，强制 打压艺术发展。 “吴门画派”：仇英、沈周、文徵明、唐寅
朱瞻基 宣德帝 《苦瓜鼠图》
沈 周 — 庐 山 高 图 明 --
文徵明
》唐 寅 《 孟 蜀 宫 伎 图
彩陶图案欣赏
这既是早期陶器中 编织物纹印以及鱼 网、水涡、树叶等 图案的延续和变化， 同时也是原始人内 心音乐涌动和视觉 表现
《阴山岩画》
二、先秦美术： 以青铜、帛画艺术为代表--华美、神秘、瑰丽
• 用途： 祭祀、维护统治秩序 • 把人鬼神化，把人置于鬼怪的威严之下，在贬抑人性的基 础上高扬神性。