中国古代文学史,章节测试第三编 第五章 南北朝诗歌

第三编第五章南北朝诗歌
一、单项选择题
1.元嘉诗歌的时间断限是（）。

A.宋文帝元嘉元年(元嘉纪元开始)至元嘉三十年（元嘉纪元结束）
B.晋宋之交的谢灵运至元嘉三十年（元嘉纪元结束）
C.晋宋之交的谢灵运至大明、泰始之交的鲍照
D.宋文帝元嘉元年（元嘉纪元开始）至大明、泰始之交的鲍照
【解析】C 元嘉诗歌上起晋宋之交的谢灵运，下迄大明、泰始之交的鲍照。

2.“元嘉三大家”中，谢灵运所追求的诗美是（）。

A.清水芙蓉之美
B.典丽华赡之美
C.热烈明畅之美
D.平淡自然之美
【解析】A 谢灵运所追求的诗美是清水芙蓉之美。

3.谢灵运的五言诗被评为（）。

A.铺锦列绣，雕缋满眼
B.初发芙蓉，自然可爱
C.雕藻淫艳，倾炫心魂
D.发唱惊挺，操调险急
【解析】B 鲍照曾说“谢五言如初发芙蓉，自然可爱。

”
4.鲍照是（）的著名诗人。

A.元嘉诗坛
B.永明文学
C.梁陈诗坛
D.西晋诗坛
【解析】A 鲍照是元嘉诗坛的著名诗人。

5.我国诗歌史上第一首比较完整的山水诗是（）。

A.谢朓的《观潮雨》
B.曹操的《观沧海》
C.鲍照的《代出自蓟北门行》
D.谢灵运的《石壁精舍还湖中作》
【解析】B 曹操的《观沧海》是第一首比较完整的山水诗，然而并未在建安诗坛蔚成风气。

6.谢灵运所开创的诗歌创作中的一个重要领域是（）。

A.山水诗
B.田园诗
C.玄言诗
D.边塞诗
【解析】A 谢灵运所开创的诗歌创作中的一个重要领域是山水诗。

7.诗歌史上第一位有成就的山水诗人是（）。

A.鲍照
B.李白
C.谢灵运
D.孟浩然
【解析】C 谢灵运是诗歌史上第一位有成就的山水诗人.
8.鲍照对于（）的发展作出了巨大贡献。

A.四言诗
B.五言诗
C.七言诗
D.杂言诗
【解析】C 鲍照对于七言诗的发展作出了巨大贡献。

9.下列不属于鲍照的作品的是（）
A.《代白纻曲》
B.《登池上楼》
C.《代出自蓟北门行》
D.《拟行路难》
【解析】B 《登池上楼》是谢灵运的作品。

10.鲍照的诗歌中以边塞征戍为题材，描写边塞的艰苦及将士卫国之决心的是（）。

A.《拟行路难》
B.《代放歌行》
C.《代结客少年场行》
D.《代出自蓟北门行》
【解析】D 鲍照诗歌的另一类内容则是边塞征戍题材之作。

有的描写了边塞的艰苦及将士卫国的决心，如《代出自蓟北门行》。

11.（）作《四声谱》，并将四声之说应用到文学创作上。

A.沈约
B.陆机
C.周颙
D.谢朓
【解析】A 沈约作《四声谱》，并将四声之说应用到文学创作上，创为“四声八病”之说。

12.永明诗歌的创作年代，沈约提出了著名的“三易原则”，其中不包括（）。

A.易见事
B.易识字
C.易读诵
D.易流传
【解析】D 沈约提出“易见事”、“易识字”、“易读诵”的三易原则，是诗坛普遍的倾向。

13.谢朓诗歌的特点是（）。

A.清新明丽
B.华丽排偶
C.幽婉深沉
D.豪放雄浑
【解析】A 谢朓的诗歌具有清新明丽之美。

14.下列诗句出自谢朓诗的是（）。

A.天际识归舟，云中辨江树
B.池塘生春草，园柳变鸣禽
C.鸡声茅店月，人迹板桥霜
D.落花人独立，微雨燕双飞
【解析】A 该诗句出自谢朓的《之宣城出新浦向板桥》.
15.（）的诗歌在齐梁诗坛首屈一指，不但创造了一种明丽清新的诗歌格调，而且革除了以往山水诗中的玄思哲理。

A.谢朓
B.谢灵运
C.沈约
D.王融
【解析】A 谢朓的诗歌在齐梁诗坛首屈一指。

他不但创造了一种明丽清新的诗歌格调，而且革除了以往山水诗中的玄思哲理，达到了情景交融的地步。

16.自梁迄陈，文学思想开始多元化发展的时期，此时文学思想的主潮是重娱乐、尚轻艳的文学观，其创作上的代表即（）。

A.新体诗
B.宫体诗
C.山水诗
D.乐府诗
【解析】B 重娱乐、尚轻艳的文学观，是此时文学思想的主潮，其创作上的代表即宫体诗。

17.达到宫体诗高峰期的文学作品是（）。

A.谢朓的《夜听妓》
B.何逊的《临行与故游夜别》
C.吴均的《赠鲍舂陵别》
D.徐陵的《玉台新咏》
【解析】D 天监八年至中大通三年(531)萧纲为太子以后，徐陵编成《玉台新咏》，是宫体诗的高峰期。

18.宫体诗的发展大致经历的三个阶段，其中尾声期的代表是（）。

A.陈后主
B.李后主
C.沈约
D.徐陵
【解析】A 第三阶段为宫体诗尾声期，以陈后主及其身边文士为主，波及隋及唐初。

19.北朝诗坛中，北魏文学成就最高者是（）。

A.邢劭
B.温子升
C.庾信
D.王褒
【解析】B 北魏文学成就最高者是温子升。

20.被称为“北间第一才士”的是（）。

A.邢劭
B.魏首
C.庾信
D.王褒
【解析】A 邢劭被称为“北间第一才士”。

21.庾信前期诗歌的代表诗作是（）。

A.《奉和山池》
B.《山池落照》
C.《拟咏怀》27首
D.《拟行路难》
【解析】A 庾信前期诗歌的代表诗作是《奉和山池》。

22.南朝民歌的内容绝大多数是表现（）。

A.男女之情
B.父子之情
C.思乡之情
D.爱国之情
【解析】A 南朝民歌的内容绝大多数是表现男女之情。

23.南朝乐府民歌艺术水平最高的长诗是（）。

A.《子夜歌》
B.《企喻歌》
C.《西洲曲》
D.《木兰诗》
【解析】C 南朝乐府民歌艺术水平最高者为收在《乐府诗集•杂曲歌辞》中的《西洲曲》。

24.北朝民歌“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

”出自千古传唱的（）。

A.《华山畿》
B.《子夜歌》
C.《敕勒川》
D.《折杨柳歌辞》
【解析】C “天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

”出自《敕勒川》。

此曲本鲜卑族民歌。

25.描写巾帼英雄的《木兰诗》属于（）。

A.汉代乐府民歌
B.唐代新题乐府
C.南朝乐府民歌
D.北朝乐府民歌
【解析】D 《木兰诗》是北朝乐府民歌。

26.叙事长诗（），是北朝民歌中的奇葩。

A.《木兰诗》
B.《敕勒川》
C.《西洲曲》
D.《陇上歌》
【解析】A 北朝民歌中的叙事长诗《木兰诗》，是北朝民歌中的奇葩。

二、多项选择题
1.关于南北朝诗歌，下列说法正确的是（）。

A.北朝民歌刚健激越
B.南朝民歌清新活泼
C.南朝诗歌承魏晋诗歌之风，因时递变，踵事增华，日渐繁荣
D.北朝诗歌直接承继汉诗之风，重政教、尚写实、崇朴野
E.南朝诗歌总趋势是沿着重艺术特质、重抒情以至重娱乐的方向发展，尤其重视诗歌艺
术形式技巧的追求
【解析】ABCDE 自刘裕代晋，宋、齐、粱、陈四代史称南朝。

南朝诗歌承魏晋诗歌之风，因时递变，踵事增华，日渐繁荣。

其总趋势是沿着重艺术特质、重抒情以至重娱乐的方向发展，尤其重视诗歌艺术形式技巧的追求。

与此同时的北方政权称北朝，包括北魏、东魏、西魏、北齐、北周。

北朝诗歌则直接承继汉诗之风，重政教、尚写实、崇朴野。

南北朝民歌则分别以清新活泼和刚健激越显示出各自韵风采。

2.元嘉三大家指的是（）。

A.鲍照
B.谢朓
C.庾信
D.颜延之
E.谢灵运
【解析】ADE 元嘉三大家即是谢灵运、颜延之和鲍照。

3.谢灵运山水诗的特点有（）。

A.创造了一种山水诗的结构模式
B.在对景物的局部描写中表现情思韵味
C.把浓烈的抒情与美丽的构辞融为一体
D.对景物的声、光、色都有生动的描绘
E.激情澎湃，发则滔滔不绝
【解析】ABD 谢灵运山水诗的第一个特点，就是创造了一种山水诗的结构模式。

第二个特点，就是在其局部景物描写中，通过细腻的观察与把握和非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。

第三个特点，是对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。

4.下列诗人属于“竟陵八友”的是（）。

A.沈约
B.鲍照
C.谢朓
D.范云
E.刘琨
【解析】ACD 萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任畴、陆佳皆一时文士之俊，号“竟陵八友”。

5.宫体诗的创作特点是（）。

A.悲凉沉雄
B.追求写实技巧
C.以谈论老庄玄理为主
D.题材处理上具有娱乐性质
E.承继了传统求仙长生之主题
【解析】BD 宫体诗创作特点之一，表现为题材处理上的娱乐性质。

宫体诗的另一特点则是对写实技巧的追求。

6.下列诗人属于“北地三才”的是（）。

A.邢劭
B.温子升
C.庾信
D.王褒
E.魏收
【解析】ABE “北地三才”指的是温子升、邢劭和魏收。

7.真正体现南方清绮诗风与北方贞刚诗风融合的代表诗人是（）。

A.鲍照
B.庾信
C.王褒
D.沈约
E.温子升
【解析】BC 真正体现南方清绮诗风与北方贞刚诗风融合的，是由南入北的诗人，其代表是庾信和王褒。

8.庾信的诗歌创作可以分为前后两期，其后期诗歌的特点有（）。

A.辞藻华丽
B.情绪深沉
C.诗风苍凉
D.多绮艳之作
E.用典俳偶自然工巧
【解析】BC 选项ADE是其前期诗歌的特点。

9.南朝民歌具有的鲜明艺术特色是（）。

A.格调鲜丽明快
B.有金戈铁马之气
C.语言清新流丽
D.多用双关比喻
E.多为五言四句，语短情长
【解析】ACDE 南朝民歌有着鲜明的艺术特色。

首先是格调鲜丽明快，不但再现了南方的自然风光之美，也表现出南朝女子的浪漫情怀。

其次是语言上的清新流丽和多用双关比喻，来自于南方女子特有的俏巧聪慧。

此外，南朝民歌形制多为五言四句，语短情长，不但被南朝文人所借鉴，对唐代绝句的形成也有重要影响。

10.下列诗歌作品属于北朝民歌的是（）。

A.《华山畿》
B.《敕勒川》
C.《西洲曲》
D.《鼓角横吹曲》
E.《木兰诗》
【解析】BDE 选项AC是南朝民歌。

11.北朝乐府民歌的特点是（）。

A.刚健激越
B.清新明丽
C.抒情真率直爽
D.抒情含蓄婉约
E.有金戈铁马之气
【解析】ACE 北朝乐府民歌格调刚健激越，有金戈铁马之气。

北朝民歌抒情真率直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈，显示出北方民族独有的特色。

12.（）被视为南北朝诗歌中的双璧。

A.《敕勒川》
B.《企喻歌》
C.《西洲曲》
D.《陇上歌》
E.《木兰诗》
【解析】CE 《木兰诗》是北朝民歌中的奇葩。

它篇幅较长却又繁简得当，语言浅畅明快，顶真修辞运用巧妙，比喻恰切生动，铺排有致，且善于用对话表现人物性格，风格刚健清新，在艺术上取得了极大成功，与《西洲曲》一起被视为南北朝诗歌中的双璧。

三、名词解释。

1.元嘉诗歌
【解析】指晋末宋初的诗歌创作。

元嘉是刘宋文帝的年号，共三十年，但元嘉诗歌却不仅限于此。

它上起晋宋之交的谢灵运，下迄大明、泰始之交的鲍照。

元嘉诗风的主要变化是以情思代替玄理，由哲理回归到感情。

在艺术上也由淡乎寡味，变为注重对诗歌艺术形式技巧的探讨。

这一时期的主要诗人有谢灵运、鲍照、颜延之、谢惠连、谢庄等，其中以谢灵运的山水诗和鲍照的乐府诗成就最高。

2.永明体
【解析】又称新体诗，是从诗歌声律高度提出的一个概念，是五言诗从声律比较自由的吉体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段，其理论支持便是永明声律说。

3.宫体诗
【解析】所谓“宫体诗”，是指一种以写闺阁情怀为主要内容的重声律、词采丽靡轻艳的文风。

它发端于齐梁之际，到萧纲及其周围文人时达到全盛。

四、简答题
1.简述元嘉诗风新变及原因。

【解析】元嘉诗歌上起晋宋之交的谢灵运，下迄大明、泰始之交的鲍照。

对比东晋玄言诗而言，元嘉诗风的主要变化就是以情思代替玄理，由哲思回到感情上来。

在艺术表现上也由淡乎寡味，变为注意对诗歌艺术形式技巧的探讨。

正如刘勰所说：“宋初文咏，体有因革。

庄老告退，而山水方滋。

俪采百字之偶，争价一句之奇。

情必极貌以写物，辞必穷力而追新。

”
这种现象，与当时的文学环境和士人心态的转变有密切关系。

一是刘宋时代玄学在思想领域中已不占主要地位，而是儒、玄、佛并存，甚至在政权领域内儒学已占主流。

由此影响到士人心态，使他们从玄虚思索中回到现实中来，表现在诗歌创作上就是从玄理思索渐渐转向感慨人生。

二是刘宋皇室出身寒微，即位后用寒门掌机要权柄，世族文人虽门第高贵但已无实权，遂生人世多艰之感慨，而淡忘了玄思。

庶族士人进入政权的同时也进入文坛，重抒情代替重玄思的文学思潮便逐步发展起来了。

三是朝野上下普遍爱好欣赏自然山水。

他们的兴趣已不是从山水中体味玄理，而在于山水游乐。

2.简述元嘉诗歌出现的新特点。

【解析】首先，山水题材大量进入诗歌创作，并且改变了东晋诗歌以山水作为玄思载体的倾向，把山水作为审美的对象，非常写实地模山范水，正式奠定了中国山水文学的根基。

谢灵运的山水诗是最突出的代表。

其次，诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情，抒发了强烈的感慨。

此时大量拟古，拟《古诗十九首》，拟乐府，都是对于东晋玄言诗玄理化的反拨。

尤可注意的是鲍照，他直抒胸臆，抒情浓烈，完全遗弃了玄理。

复次，元嘉诗歌出现了对不同创作个性的追求。

汉魏诗人虽各有艺术个性，但像元嘉诗人艺术追求差距这么大则没有过。

以“元嘉三大家”为例，谢灵运追求的是清水芙蓉之美，颜延之则追求典丽华赡之美。

鲍照却追求一种热烈明畅的浓艳之美。

元嘉诗歌的新变还表现为对诗歌形式的有意探讨，不但有各种体式的诗体创作，如乐府、四言、五言、七言、杂言，而且注意对仗，出现大量对句甚至全诗皆对者。

3.简述谢灵运山水诗的特点。

【解析】谢灵运山水诗的第一个特点，就是创造了一种山水诗的结构模式。

在一首诗中，往往是先叙述登游缘起或路线，接着是具体描写局部景物，最后是议论或感慨。

谢灵运山水诗的第二个特点，就是在其局部景物描写中，通过细腻的观察与把握和非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。

这一点对后世山水诗具有更为深远的影响，开后世山水诗意境创造之端倪。

谢灵运山水诗的第三个特点，是对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。

灵运不但诗文兼善，而且工于书画。

因此他能注意到诗中描写之画面的色彩和谐与明暗对比。

谢灵运的山水诗终究还是山水诗发展初级阶段的产物，尚未达到构造完整意境的阶段，还处于有佳句而无佳篇的层次。

4.简述鲍照诗歌的艺术成就。

【解析】鲍照诗歌的艺术成就，在南朝诗人中可谓最高。

首先，他的乐府诗有抒情浓烈、气势流畅之美。

他把惯用比兴、善叙他人他事的乐府诗，发展为一种直接抒写自己感情、叙说自己遭遇的诗体，把浓烈的抒情与构辞的美丽融为一体，来表现自己的澎湃情怀。

其抒情特色是外露、强烈、流畅而节奏急速，常常是一种感情突然爆发，发则滔滔不绝。

其次，鲍照诗歌语言亦自有特色。

他注重锤炼字句，辞采瑰丽，有震撼人心的效果，所以被称为“雕藻淫艳，倾炫心魂”。

另外，鲍照对于七言诗的发展作出了巨大贡献。

鲍照的大胆革新与积极创作，使七言诗体大大发展，直接影响到唐代七言歌行的创作。

5.简述宫体诗发展的三个阶段。

【解析】宫体诗的形成有一个过程，大致可分为三个阶段。

第一阶段是天监八年(509)以前，可视为宫体诗的先导阶段。

永明体在声律、对偶上已经为宫体诗准备了条件，永明文学重装饰、清闲、游戏的性质，已经不知不觉地向着明确的娱乐说的方向发展。

沈约、谢朓等人的一些诗在题材与写法上与后来的宫体诗人并无二致，这些艳诗已经孕育了宫体诗的最初形态。

第二阶段是天监八年至中大通三年(531)萧纲为太子以后，徐陵编成《玉台新咏》，是宫体诗的高峰期。

第三阶段为宫体诗尾声期，以陈后主及其身边文士为主，波及隋及唐初。

6.简述《西洲曲》的艺术特点。

【解析】（P199）：南朝乐府民歌艺术水平最高者为收在《乐府诗集•杂曲歌辞》中的《西洲曲》。

此诗160字，是南朝民歌中篇幅最长的，可能经过文人加工。

诗写一女子怀人，情思缠绵，写景秀丽。

语言清新明丽，采用“钩句”连接上下，一意贯通而又摇曳多姿。

换韵造成回环婉转的效果。

从内容到形式都堪称上乘。

五、论述题。

1.试述永明诗歌创作及谢朓诗的成就。

【解析】永明诗歌创作既有朝装饰与消闲方向发展的倾向，又交错着重抒情、重文学特质的发展倾向，表现出对清新明丽圆融的美的追求，而这种倾向的代表就是在中国诗歌史上产生了巨大影响的诗人谢朓。

（1）从情思方面言，小谢因为感情单纯，所以因物色感发而或喜或悲时，较为明朗外露，较少百感交集、曲折丛深。

（2）小谢诗意象创造也清新明丽，大多落尽华饰，有一种天然韵味。

（3）小谢诗语言流畅明白，去除任何晦涩的文字与赘典，有的甚至完全接近口语。

（4）在声韵方面，小谢是新体诗的提倡者，其诗韵律和谐，自不待言。

谢朓的诗歌在齐梁诗坛首屈一指。

他不但创造了一种明丽清新的诗歌格调，而且革除了以往山水诗中的玄思哲理，达到了情景交融的地步。

谢朓诗对唐诗也有深远的影响。