工业设计史最后整理稿2

1993-工业设计史部分
一、解释题：(每题4分，共20分)
1、“水晶宫”(Crystal Paliac)
水晶宫（The Crystal Palace）是一个以钢铁为骨架、玻璃为主要建材的建筑，是十九世纪的英国建筑奇观之一，也是工业革命时代的重要象征物。

它原先是世界博览会首次于1851年在伦敦举行时的展示馆，这场世界博览会的正式名称为万国工业博览会，一直到1936年以前曾经吸引过无数的社会各种阶级的游客前来参观。

2、“新艺术”(Art Nouveau)
“新艺术”一词成为描绘兴起于19世纪末20世纪初的艺术运动、以及这一运动所产生的艺术风格的术语，它所涵盖的时间大约从1880年到1910年，跨度近30年，是在整个欧洲和美国展开的装饰艺术运动。

3、“德意志制造联盟”(Deutscher Werkbund)
是德国的一个艺术家、建筑师、设计师与实业家的联盟。

其在现代建筑的发展中影响巨大，并导致包豪斯（Bauhaus）的出现。

该联盟于1907年成立于慕尼黑
4、“流线型”(Streamlining)
流线型原是空气动力学名词,用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状,这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。

但在工业设计中,它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传，不但发展成了一种时尚的汽车美学,而且还渗入到家用产品的领域中,影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设计,并形成为20世纪30~40年代最流行的产品风格。

5、“有计划的设计废弃制”(Planned Obsolescence)
二战之后百废待兴，各国工业设计师责无旁贷地担负起重建家园及使产品重新走向世界，参与国际竞争的重任。

战后经济的发展及消费的膨胀产生了商业化的设计倾向，例如美国为迎合市场消费者流行样式的口味，确立了“有计划的设计废弃制”的设计战略，通过产品外形来吸引消费者，由于商业化设计过分强调外表而忽视机能及人的使用，因此很快走上了卜坡路。

随后出现的经济衰退及能源危机，环境问题等，使设计师对产品的合理性进行了探讨，促使工业设计与人机工程学、材料学、心理学、市场学、环境学等现代科学有机结合，逐步形成以新科学为基础的独立学科。

二、论述题：(每题10分，共20分)
1、试述世界工业设计发展的粗略线索及其风格演变。

参见《世界工业设计史潮》（李亮之）page20
2、谈谈如何正确看待“包豪斯”(Bauhans)及其功能主义。

参见《世界工业设计史潮》（李亮之）page132
5.4.4包豪斯及其功能主义局限性
1995-工业设计史
一、选择题(每题4分，共20分，将正确答案用A，B，C 填入空格)
1、“工业设计”一词由___在1919年首次提出。

A 西纳尔 B 莫里斯 C 罗威
2、_____曾提出“功能绝对第一”和“最少主义”。

A 格罗皮乌斯 B 米斯·凡·德·罗厄 C盖德斯
3、_____创建了“德意志工作联盟”A 贝伦斯 B 凡·德·费尔德 C 穆特西乌斯
4、欧洲“新艺术”运动主要以_____两个国家为中心发展起来的。

A 法、英 B 法、德C 法、比利时
5、国际工业设计协会____年立于英国伦敦。

A 1957 B 1921 C 1919
二、解释题(每题5分，共20分)
1、“水晶宫”
水晶宫（The Crystal Palace）是一个以钢铁为骨架、玻璃为主要建材的建筑，是十九世纪的英国建筑奇观之一，也是工业革命时代的重要象征物。

它原先是世界博览会首次于1851年在伦敦举行时的展示馆，这场世界博览会的正式名称为万国工业博览会，一直到1936年以前曾经吸引过无数的社会各种阶级的游客前来参观。

2、“包豪斯”
包豪斯，是德国魏玛市的“公立包豪斯学校”的简称，后改称“设计学院”，习惯上仍沿称“包豪斯”。

在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学。

她的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院。

3、“有计划的设计废弃制”
二战之后百废待兴，各国工业设计师责无旁贷地担负起重建家园及使产品重新走向世界，参与国际竞争的重任。

战后经济的发展及消费的膨胀产生了商业化的设计倾向，例如美国为迎合市场消费者流行样式的口味，确立了“有计划的设计废弃制”的设计战略，通过产品外形来吸引消费者，由于商业化设计过分强调外表而忽视机能及人的使用，因此很快走上了卜坡路。

随后出现的经济袁退及能源危机，环境问题等，使设计师对产品的合理性进行了探讨，促使工业设计与人机工程学、材料学、心理学、市场学、环境学等现代科学有机结合，逐步形成以新科学为基础的独立学科。

1998-工业设计史试题(B卷)
一、是非题(每题1分，共5分)(请将符号√或×填入括弧内)
1、“工业设计”名词的提出是在十九世纪末。

( × )
2、费尔德是比利时新艺术运动的代表人物。

( √)
3、1957年，国际工业设计协会于英国伦敦成立。

（√）
4、解决市场开发问题，也属于工业设计范畴。

（×）
5、“功能绝对第一”是米斯凡德罗厄提出的口与。

（×）
二、选择题(每题1分，共5分)(请将字母A或B或C填入括弧内)
1、司各特的设计( A) A 形式简洁 B 注重装饰效果
2、英格兰的新艺术风格以( B) A 里德维尔德 B 麦金托什
3、德意志工业联合会的创建人是(B ) A 格罗皮乌斯B 穆特西乌斯（穆特休斯）
4、60年代的流行派起源于( B) A 意大利 B 英国 C 美国
5、工业设计与航天科研项目的合作始于(A ) A 60年代 B 70年代 C 80年代
三、填充题(每题2分，共10分)
1、1851年第一次国际博览会在_英国__(国) __伦敦_ (地)召开。

2、鲍豪斯主要在魏玛_、_德骚_两地办学。

3、用户第一主义发源于__美___ (国)。

4、奥地利分离派具有一种典型的___新艺术_风格。

5、青春艺术风格流行于__德___ (国)。

四、问答题(每题8分，可任选10题，共80分)(答题时可不按顺序，但题序号必须标清楚)
1、试述莫里斯的设计主张、方法和风格
工业设计史P69
他对中世纪的社会和艺术非常崇拜，他的思想基本上给予对手工艺文化的怀旧感和对机器的否定，而不是基于努力去认识和改善现有的局面。

他的设计忠实于自然，并在美学和精神上都以中世纪为楷模
在他的设计中，将程式化的自然图案，手工艺制作，中世纪的道德与社会观念和视觉上的简洁融合在一起，从而发展了帕金关于形式，或者说装饰与功能关系的思想
2、试述新艺术运动的设计风格
这种风格中最重要的特性就是充满有活力、波浪形和流动的线条。

像是使传统的装饰充满了活力，表现形式也像是从植物生长出来。

（网友总结）工业设计史P78
3、试述机械美学的主要观点及其设计风格特征
较之现代主义之第一代机械美学往往偏重的强调逻辑性、流程、机械设备、技术与结构，代晚期现代主义第二代机械美学则更注重形式的运动性(流动性)，强调超感官的理念，比起第一代机械美学更轻巧、更灵活，风格倾向于外骨架效果。

或，像昆虫般骨格在外而循环系统紧贴在内，结构所承托的空间或物体的内容变得可有可无，要紧是这般机械构件可以无限地添加再生，所体现的美学观意义是为了装饰，目的就是想增强这种机械式的艺术感受力，这里，Archigram学派之巨大都市机械与图象则成为高科技建筑审美的主要依据，并发展出属於高科技建筑的设计理念----技术表现主义。

（网友总结）
4、里特维尔德里哪国人？主要从事什么设计工作？其代表作是什么？
荷兰人，是现代设计运动中大师级的人物，也是实践派的典型代表。

红蓝椅是荷兰风格派最著名的代表作品之一。

5、试述鲍豪斯的主要成就。

6、试述用户第一主义的设计特点
7、试述多样化时期主要的设计流派。

工艺美术运动，芝加哥学派，新艺术运动，德意志制造联盟
8、雷蒙德·洛威是哪国人？有何成就？
雷蒙德·洛威（公元1893年—1986年）是美国第一代职业工业设计师中的佼佼者，是美国工业设计的重要奠基人之一。

他一生中完成了数以千计的设计项目，内容涉及工业产品设计、包装设计、平面设计与企业形象设计等诸多方面，对美国人民生活方式的革新作出了重大的贡献。

他早期的重要设计有吉斯特纳速印机、冷点冰箱、宾夕法尼亚铁路机车、灰狗长途汽车以及为可口可乐公司所作的系列设计。

9、试述工业设计与手工艺传统的关系。

传统手工艺也是设计，它与工业设计最大的区别在于工业设计的对象是非手工的机器制造的大批量生产的工业产品，而传统手工艺是人们手工制作的小批量的器物。

两者都是设计，在工业革命以前，是不存在工业设计的，可以说工业设计是对传统手工艺的改革和发展（网友总结）
工业设计史P7
手工艺传统在设计的各个领域都留下了无数杰作，这些丰富的设计文化正是我们今天工业设计发展的重要源泉
10、试比较手工艺时代与工业化时代设计表现形式与风格的不同。

史潮P22 同95年题
11、试述当今工业设计涉及的范围及其地位和作用。

12、试述现代工业设计发展对设计人员提出的要求。

见《史潮》261页及263页（世界工业设计新格局）处于后工业时代，信息化时期的世界仿佛成了一个小小的地球村，呈现一体化大同趋势，因之世界工业设计史与地域各民族设计史之间的关系也成了整体与局部的新型关系，也就是说，各个局部都具有一定程度上的现代性。

个人感觉此题为在上述背景中的个人发挥题
2000-工业设汁史与设计评论
一、问答题（共40分、每题5分)：·
1、工业革命对设计产生什么影响?
产业革命又称工业革命，是指由技术革命亦即机器的发明和应用所引起的生产上和社会上的巨大变革。

它从十八世纪六十年代开始，到十九世纪四十年代基本结束。

这个时期，手工工场日益精密的技术分工，使各个生产过程简单到能够用机器代替手工劳动，使手工工人的技术趋于专门化。

这都为机器的发明和应用提供了良好条件。

工业革命首先是从棉纺织部门开始。

1733年，加伊发明飞梭织布法。

1765年，织工哈格里夫斯发明手摇的“珍妮”纺纱机。

1799年，童工出身的工人克隆普顿利用“珍妮”纺纱机和水力纺纱机的优点，发明了“缪尔”纺纱机，大大提高了纺纱的效率．1785年工程师卡特莱特发明水力织布机，把织布效率提高了四十倍，在棉纺业中，大机器生产取得了主导地位。

机器的发明和应用，就要求有新的发动机。

1769年，机械师詹姆斯*瓦特制成了第一部蒸汽机，1784年，他又制成一种联动式蒸汽机，建立了应用蒸汽机的纺纱厂。

随后蒸汽机推行到其他工业部门，为工业提供了强大的动力，使生产力的发展出现了新的飞跃。

炼铁工业、采煤工业和交通运输业都发展起来了。

到十九世纪四十年代，大机器生产推广到了重工业部门，工业革命基本完成。

工业革命把生产力大大推进了一步，促进了资本主义的发展，巩固了资产阶级的统治，使英国成为当时的“世界工场”。

而更为重要的后果是生产关系的巨大、广泛变革，使整个社会鲜明地分为两个互相对立的阶级，即资产阶级和无产阶级。

文字但工业革命还包括生产组织形式的变化,这就是工厂化,机器的使用是有局限性的,并非任何行业都可以使用机器,机器实际上是人手的延伸,早期的机器代替不了复杂的手工劳动,像制鞋,裁衣这一类工作它无法做,更不要说工艺水平高的钟表等.因此当纺织,制钉,刀具这些行业早早实行机械化时,多数行业却仍然保持手工操作,无法使用机械.但工业革命仍然把这些行业改造过来了,办法就是工厂化.1771年阿克莱特在克莱普顿建立第一个现代意义的"工厂",他所设计的水力纺织机必须使用水力,因此他在河边建造一座厂房,在厂房里安置许多纺织机,让一台水轮机同时带动所有织机.由此,一种新的工业组织形式就出现了,他的本质不在于使用机器,而是创造了一种新的工作场所.
1．对生产力的影响：工业革命促进了社会生产力的迅速发展，使商品经济最终取代了自然经济，手工工场过渡到大机器生产的工厂，这是生产力的巨大飞跃。

2．对资产阶级的影响：工业革命极大提高了劳动生产率，为巩固资产阶级革命成果奠定了雄厚的物质基础，使资产阶级专政建筑在社会化的大机器生产和物质财富空前丰富的基础上，使资本主义方式扩展至世界各地，保证了资本主义完全战胜封建主义。

3．对阶级阶构的影响：工业革命使得使用机器生产和现代大工业（工厂制度）逐步代替了工场手工业，资本主义雇佣劳动制度普遍建立起来，引起了社会阶级关系的深刻变化，工业资产阶级和工业无产阶级最终形成。

4．对全球交通和市场的影响：欧美国家为了促进商品交流，大规模从事交通运输建设，为了扩大海外殖民掠夺和市场，致力于远洋运输网的开拓，逐渐形成了全球性的交通网络，世界市场开始形成。

5．对亚非拉国家的影响：工业革命加速了弱小国家沦为殖民地和附属国的过程，同时，欧美列强对亚非拉进行殖民掠夺的时候，也不可避免地把欧美先进的工业技术带到这些地区，使这些国家缓慢地走上了工业化的道路，改变了他们的历史命运，将其卷入了工业文明的潮流之中。

2，谈谈“水晶宫展”概况：《世界工业史朝》P39
3、贝伦斯的主要设计成果：
贝伦斯是德国现代主义设计的重要奠基人之一，早在1904年就参加了德意志工业同盟的组织工作，1907年德意志工业同盟在穆特修斯的大力倡导与组织下宣告成立，工业同盟的目的首先是要在各界推广工业设计思想，规劝美术、产业、工艺、贸易各界人士，共同推进"工业产品的优质化"，工业同盟的口号就是"优质产品"。

同时贝伦斯利用担任杜塞多夫美术学院院长的地位，在学院推行设计教育改革。

贝伦斯在建筑和设计方面的深远影响一直延续到今天。

1907年贝伦斯负责大型电力收获机广告和包装的设计，这是世界上第一家公司、第一次聘用一位艺术家来监督整个的工业设计，及让一位艺术家担任董事。

后来他设计该公司工业设计的所有环节，设计了世界上的第一个企业总体形象，为A.E.G设计了涡轮机工厂厂房，以及在柏林郊区的综合性厂房建筑。

A.E.G厂房是贝伦斯建筑新观念的体现，贝伦斯把自己的新思想灌注到设计实践当中去，大胆地抛弃流行的传统式样，采用新材料与新形式，使厂房建筑面貌一新。

钢结构的骨架清晰可见，宽阔的玻璃嵌板代替了两侧的墙身，各部分的匀称比例减弱了其庞大体积产生的视觉效果，其简洁明快的外形是建筑史上的革命，具有现代建筑新结构的特点，强有力地表达了德意志设计联盟的理念。

他的设计才能同样体现在产品设计中，如电风扇、台灯、电水壶等，奠定了功能主义设计风格的基础。

如电壶，贝伦斯制定三种壶体、两种壶盖、两种手柄及两种底座，从中选择并加以组合，共有24种样式；电壶有水下加热电阻丝，锤击的效果及藤条覆盖的手柄显示其为手工制作。

他是第一个改革产品设计使之适合工业化生产的设计师，他设计的电水壶充分考虑了机器批量和标准化生产的特点，水壶的提梁和壶盖都可以和别的造型的水壶配件互用。

4、包豪斯起止日期，并经历了哪几个阶段：《世界工业史朝》P113 5.2
1919——1933.07 分三个阶段，魏玛时期（1919.4-1925.3）,德绍时期（1925.9-1932.10）,柏林时期（1932.10-1933.4）
5、“流线型风格”得失何在？《世界工业史朝》P144
6、莫里斯其人：《世界工业史朝》P50 2.3
7、简述影响现代主义设计的几个主要艺术流派《世界工业史朝》P82右列上
8、简述斯堪的纳维亚设计的特点 .《世界工业史朝》P104
二、论述题（共60分每题15分，任选4题)
1、“功能第一，形式第二”之我见。

《世界工业史朝》P82——87
2、后现代主义设计运动产生的背景和原因；《工业设计史》P199
3、21世纪工业设计发展趋势展望。

随着中国市场经济的发展和经济结构的调整，各行业在社会发展中的地位和发展潜力也在发生变化。

某些行业社会需求加大促进了这些行业的蓬勃发展，并成为未来社会发展的主导产业。

据有关专家的预测，21世纪巨大发展潜力的行业主要有：但是社会学家和经济学家也发现任何行业的发展都少不了工业设计的运用
1、家用汽车制造业。

国家经济的飞速发展和人们物质生活的不断提高，家庭对汽车的需求量也呈不断上升趋势，个人对家用汽车的需求将在今后相当长的时间内持续上升，给家用汽车制造业带来前所未有的机会，商家也将从中获得丰厚的利润。

同时，家用汽车市场的发展还将带动汽车配件、维修以及相关的技术产品生产业等行业的发展。

2、日用品业。

随着人们对生活质量要求的提高，尤其是女性朋友和儿童对服装、化妆品、洗涤用品以及她(他)们生活中的一些必需品的需求也越来越大。

在这些用品上的投入也比较高，并带动相关的产业的迅速发展，在未来的社会发展中，这一行业的仍然有巨大的发展潜力。

3、旅游休闲及相关产业。

人们生活水平的提高以及节假日数量的增多，外出旅游休闲成为人们生活中的一件很平常的事情。

人们旅游休闲的机会也越来越多，这不仅带动了旅游业的发展，同时也代用了服务业、运动产品、体育场馆、旅行社、旅游产品等行业的繁荣发展，形成了一个促进经济发展的强大产业。

4、建筑与装潢业。

国内城市的居民住房的商品化，带动了装修业的发展，室内装饰产品和装修工程承包业成为一个获利丰厚的行业。

4、试论计算机化对现代设计的冲击。

《工业设计史》P206
5、谈学习工业设计史的目的和意义。

工业设计发展的历史形象地反映了人类工业文明的进程，透射出各个不同历史阶段的社会、经济、文化和科技的特征。

了解工业设计的发展历史、汲取历史文化的精华、借鉴过去的经验教训，正确把握工业设计的未来发展趋势具有十分重要的意义。

2001-工业设计史
一、填充题(每题2分，共10分》
1、英国工艺美术运动的主要代表人物是威廉·莫里斯-。

2、欧洲新艺术运动是以法国、比利时等国为中心发展起来的。

3、国际现代主义最主要的代表人物是柯布西埃和米斯
4、瓦尔特•格罗皮乌斯是包豪斯的奠基人和创始人。

5、＿＿＿＿是公认的二十世纪英国伟大的工业设计师
二、问答题(请作在答题纸上)(任选五题作答，每题8分，共40分
1，试述新艺术运动的基本主张及其局限性。

主张：放弃任何的传统装饰风格，完全走向自然风格；强调自然中不存在平面和直线，在装饰上突出曲线，有机形态，装饰动机基本来源于自然形态。

局限：1）.把设计只作为一种艺术创作，提出一种艺术家的情感表现，
2）.只沉醉于曲线的波动之中，之后成为变态的装饰。

3）.只在装饰形式上，反对传统，并没有真正的解决建筑与形式的实质矛盾，寿命不长（从1887年~一战前后）。

2、国际现代主义的基本理论包括哪几方面？
1 反逻各斯[①]中心主义、反语言中心主义
后现代主义坚决否认本来意义上的形而上学，即现在所说的“形而上”，否认本体论，否认有世界的最终本原、本质存在，否认“基础”、“原则”等问题。

认为“形而上”的东西只是一种假设；传统哲学还假设人的认识又是通过语言来进行，即认为语言可以反映对象，表述或表达对象，人们也可以通过认识者对世界本质、规律的语言表达去认识、了解世界和事物。

后现代主义认为，这是一种“元叙述”、一种“宏大的叙事方式”，是必须打破的。

2 反基础主义、反本质还原主义
传统哲学对事物的认识就是去追寻事物的“始基”即世界的终极基础，就是还原式寻找事物的终极本质。

后现代主义认为“始基”、“终极本质”就是一种形而上学的“在场”，就是“逻各斯”的一种表现形式，应该摧毁和解构这种思想和信念。

3 否认整体性、同一性
后现代主义否认世界是一个相互联系的整体，否认同类事物之间具有某种同一性，代之以碎片、相对性。

认为事物的意义是相对的，事物之间的联系也是偶然的，比如，每一部著作都仅仅是一个文本，没有作者，没有中心思想，不同人可以读出不同的意义——阅读就是一种误读，因而作品谈不上普遍性、同一性和整体性。

4 反对中心，寻找差异性和不确定性
中心的存在就意味着有非中心的存在，意味着有主从、本末、内外等二元论存在；意味着本质决定现象、内决定外、中心决定非中心；也意味着人的认识总是要通过非中心而揭示中心。

这实际上仍是一种“在场的形而上学”和逻各斯中心主义，是理应受到批判和解构的。

后现代主义强调非中心、差异性和不确定性，以随意播撒所获得的零乱性和不确定性来对抗中心和本原。

5反对理性，消解现代性
现代性、科学理性破除了奴役、压抑的根源，却又设置了又一新的奴役和压抑，设置了新的“权威”、“本质”、“中心”。

所以，应拒斥一切现代性的理论，解构和摧毁现代性的观念、理论以及理性。

消解主体性
现代性使主体失去了自主性，现代主义虽然确立了主体和主体性，但随着工业文明的发展，主体越来越失去了自主性，同时，还忍受着内外的压力而焦虑、苦闷、彷徨、忧郁、孤独、无助，随波逐流，无所适从；主体意味着主客二分，主体的存在不仅意味着主客二分的存在，也反观了现代性的缺陷；其实主体只是现代性的一个杜撰，根本不存在。

世界没有人和物的关系，只有物和无的关系。

6反对真理符合论，强调实用主义的真理观和知识的商品化
事物的本质不是客观的只是人解释的结果，事物不存在一个先天的本质、基础，等待人们去客观地、如实地反映和把握，事物的本质、意义只存在于人们对事物的阅读和解释行为中。

应坚持实用主义的真理观。

知识为销售而生产，在后现代社会里，知识不以知识本身为最高目的，只是为销售而生产，因而，知识只是一种商品。

[①] 逻各斯就是指存在于事物内部的根本性的东西，包含有对“中心”的固持和返回本真、本原的愿望。