水法：是张羽打开水墨新境界的一把钥匙

水法：是张羽打开水墨新境界的一把钥匙
作者：暂无
来源：《文苑·艺术汇》 2014年第1期
I ART：水墨作为一种绘画的表现形式，已经有两千多年的历史，当这种表现形式或者媒介，遇到您，为何发生了如此大的变化？
您在面对水墨的时候，是如何认识的？
张羽：你们说的这个变化的起因是因为一个艺术家的理想，艺术家的理想越大，变化也就越大。

水墨及水墨文化
是我的钟爱，从我遇见水墨那天起就钟情与它，这是一个缘，也因为缘我们一直走到今天。

因为钟爱我希望它发展，
那如何才能发展？发展什么？
这便关联了水墨是什么？两千多年来水墨是水墨画，因此，水墨一直作为工具被使用。

于是乎，水墨画是老祖宗
给出的一个答案。

然而，三十余年的与水墨相伴，在我看来水墨不等于水墨画。

水墨，虽是一种文化，而水墨也是一
种媒介。

如此，水墨还能如何？我想我应该给水墨一个新的答案：水墨，是水加墨的水墨。

于是，水墨是水! 既然，水
墨是水！水就是墨的主宰，水就是墨的魂灵。

因为，“水”从来都掌握在艺术家的手上。

古人，论笔墨谈气韵生动、墨分五色。

而今，我论“水法”，重谈墨分五色，气韵生动。

给出“水”使墨分五色，气韵
生动，“水”更使水墨流动。

水墨没有“水”水墨将不存在，墨，将失去存在的价值。

水是万物之本、水是生命之源。

两千
多年来，水墨等于水墨画。

两千多年后，我的水墨我主宰，水墨不等于水墨画，水墨可以是一种水加墨的“水墨仪式”。

水墨可以是一种重新诠释的更大境界。

I ART：这是一个翻天覆地的变化，您的作品已经和大家以往认识的传统水墨画几乎没有了关系，在这种情况下，作为艺术家您想的最根本的问题什么？那水墨画还有没有意义？
张羽：谈不上翻天覆地，但，面对今天的水墨时重要的是，我给出了与两千多年完全不同的水墨方案。

曾经的历
史我们只谈“笔法”、“墨法”，简称“笔墨”。

而今天我只想谈“水法”。

因为“笔法”、“墨法”，与今天无关，它们已经是被过
去解决的问题。

可以大胆的讲，水墨的发展在今天，如何把握“水”是水墨发展的最后一次机会。

“水”是水墨的未来，“水”是打开水墨新境界的一把钥匙。

谈到与传统的关系，我想反问一句。

我们为什么要和传统水墨画有关系？有的是什么
关系？水墨画仅仅是一个画种，笔墨仅仅是一种语言方式，传统的笔墨是传统的认知，与今天无关。

今天，我们需要与水墨有关系，与水墨的文化有关系。

更重要的是，我们今天的认识是来自于对传统文化的理解
和重新认识。

这是我理解的关系。

水墨画有没有意义，是每一个画家自己决定的。

我不能说水墨画绝对没有意义，但
今天至少对我是没有意义的。

因为，我已经走出水墨画种的局限。

对水墨及当代艺术的发展来讲，我们必须清楚地知
道对水墨画而言，我们还能发展什么？有一点可以肯定，就传统的文人画的笔墨而言，我们今天所有的努力都不可能
达到那个高度了，也不可能超越，更谈不上继承。

传统本来就不需要继承，也无法继承。

我们再也不是那个知识结构了，那条路已经封顶。

传统就是传统，我们只能发展，我们只能做我们自己。

作为艺术家最根本的问题是，创造与建
构属于你自己的方法，以及不可替代的艺术表达。

如此，你才有你存在的理由和价值，你才有可能续写艺术史。

I ART：请您讲讲您探索水墨的过程，在这条道路上，遇到的最大问题是什么？
张羽：这个问题太长，几天也回答不完。

我也无法判断哪个问题最大。

我只能简单的讲一路上我遇到了什么。

我
是从临习传统水墨画开始，渐而从中国画的探索到现代水墨再到实验水墨再到今天的水墨表达的当代艺术。

三十余年
的探索之路使我得出一个明确的方向，传统水墨画的笔墨意象实际上给出了两条线索可以发展。

一条是传统中国画的书写性“笔墨”的现代性发展。

其实，笔墨在传统水墨画中笔墨不具有独立价值，笔墨是依附于应物象形的。

它的意义建立在笔墨与景物的关系上而呈现的意象或意境。

所以，它的关键不是笔墨，而是意象或意境。

文人画中的黄宾虹努力去超越，想将笔墨抽离出来实现笔墨的独立价值，但黄宾虹的努力只给出了笔墨的符号化趋向，这个笔墨符号化趋向仍依附于应物象形，黄宾虹最终没能解决笔墨现代性问题。

沿着这条线索，60 年代日本艺术家井
上有一，从书法中悟得真谛，将笔墨抽离出来，放眼世界与西方抽象表现主义关联，从差异性中创造出共性的表达，
使笔墨具有了独立价值和意义，笔墨的现代性被井上有一画上了句号。

一条是传统中国画“意象”的现代性发展，这条线。