科尔沁民歌分类与民间演唱的差异及反思

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乐府新声(沈阳音乐学院学报)2019年第2期
颜铁军：科尔沁民歌分类与民间演唱的差异及反思
15为朴素而少装饰，多用本嗓演唱。

具有叙事性与抒情性结合的特点。

③元静芳、李德胜、周青青、赵爽、刑野等也在相关著作中对短调定义进行了理论归纳。

究其理论根源，学者们基本都是与长调的比较以及文化的关照、音乐特征进行定义的。

二者具体比较如下表：比较点类型文化背景
音域节奏结构风格
长调
游牧文化音域宽广节奏悠长结构庞大装饰华丽短调山林狩猎文化
半农半牧文化相对窄小节奏鲜明曲调短小音调朴实
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科尔沁地区民歌众多，堪称是民歌的海洋。

韩燕如曾诗意地吟咏民歌----“山歌有余韵，韵里藏牛羊”。

科尔沁民歌不仅栖居于牛羊、马、鹰、草场、村
落等草原自然生态之中，更居留于科尔沁人的民俗生活和内心世界之中。

出生在
科尔沁的潮尔大师布林曾深切地感慨，“科尔沁民歌博大精深，难以用理论和文
字来书写。

”我以为，科尔沁民歌之博大在于它包含着科尔沁的历史、文化、宗
教、哲学、艺术、民俗等方方面面。

作为学者还是禁不住在科尔沁民歌的海洋之
中，勾勒出它们的边界，试图清晰地展现出它的结构。

题材分类法就是比较普遍
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