隈研吾建筑思想与作品分析ppt课件
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41
42
SAKENOHAN A餐厅
英建国成时伦间敦：圣 200詹7姆1斯0 街23号 性质：餐厅 建筑面积：680平方米
43
火车站设计
日本高根泽栃木县 前几年，宝积寺火车站还是城中渐渐 老旧荒芜的一个老车站，当地政府为 了重新振兴经济发展，将这个城市中 心的车站作为了最大的改造目标，来 实现市中心的商业复兴的计划。而在 隈研吾眼里，火车站不仅仅作为一个 聚合大量人流的网络枢纽，同样也是 人们留下情感、记忆与沟通交流的痕 迹的地点。 蜂窝胶合木板做成的天花板是车站最 为引人注目的一个特点，相信每个经 过宝积寺火车站的客人首先一定会被 这样奇特的天花板吸引。木头的温暖 质感弥补了冷色调的混凝土带来的坚 硬感，在此游走之间，除了陌生的风 景，还可以感受到这样异类的风景， 为路人提供了一份别样的遐想。 “想用一种孔洞的形式，来弥补这个 社会日益破碎、孤离的趋向。”大师 如是说。走在车站擦肩而过的路人们， 在等候列车的短暂片刻，可以在此一 起抬头望着这样奇妙的造物。不再感 到孤独。
《十宅论》：日本有10个阶层，各个阶层都有自己固定的住宅风格。
5
——
负 建 筑
在 消 除 建 筑 界 线 中 的 三 种 策 略
6
《负建筑》一书，作为隈研吾本人 的建筑宣言，并没有过多的涉及建 筑创作的内容，而更多的偏向社会 学以及建筑历史学范畴的评述。那 么，何谓“负建筑”，他只是在序 言当中淡淡的讲出要建立一既明快 又能承受各种外力的建筑。而在后 来与朱锷的对话中，隈研吾给自己 所说的“负建筑”下了个定义—— 因地制宜的建筑。 他主张建筑设计从建筑物所在的场 所出发。他把场所定义为各种素材， 以及围绕各种素材展开的生活。这 个素材包括自然景观，城市景观， 人文景观等。因地制宜的建筑是按 照不同的场所，设计不同的建筑。
在堪察了基地周遭环境后，隈 研吾尝试將长城特有的“就地 构筑”方式运用到此设计中， 他保留了坡地凹凸不平的地面， 小心翼翼的將分段的細长平面 依地面高低置放上去，形成一 個完整的连续体。
将长城的特质运用到居住行为 上，房子被称作"墙"而非"房 屋"。 用竹子做材料，视竹子 的密度与直径，它提供了各种 不同的空间分割。我们决定放 置一个竹子墙，就像长城一样 沿着基地斜面的一层竹子。
18
1 F
2 F 3F 内部空间 设计利用基地环境地势的变化，将人们从前面引到后面，仿佛花园漫步，空间氛围从动到静止。内部展
览空间螺旋上升，使人们从黑暗走向光明。在建筑的顶层，人们可一揽老君山最美的风景。瓦片阻1挡9 了 阳光的直射，柔和的光线进入室内，投下美丽斑驳的影子。
室内透视
20 剖面
为了应对前侧池塘和后侧街道的地势高差，南立面分为上下两部分，并错开一定角度以 避免与南侧体量较大的建筑产生直接冲突。建筑东侧大片瓦幕在垂直方向上进行了扭转， 以顺应其直面的道路的走向。面对步行广场的北侧立面静态而平整。各向立面的瓦幕形 态各有不同，像一整塊布一样包裹着建筑。
26
棋盘似的建筑外观，颜色从翡翠绿向乳27白
没有人不为瑜舍的外观设计所 动，它让人看一眼就忘不掉。 翡翠绿的玻璃外墙所构成的魔 方式的外观，写意的竹丛，这 是一种神秘的组合，只有最富 有想像力和自信的设计师才敢 采用这样癿方案。探究设计师 的历史，发现曾经的法国生活 给他留下了深刻癿烙印：内敛 和奔放、谨慎和张扬，作品最 能体现设计师癿内心世界，而 瑜舍就是这样癿一件珍品。
7
第二篇
——隈研吾建筑作品欣赏及分析
8
中国建筑作品
现在建筑大师在中国的作品，大 多不那么尽如人意。 ——隈研吾
9
长城脚下的公社——竹屋
历史回顾 长城脚下的公社，由12名亚洲杰出建筑 师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术 作品，是中国第一个被威尼斯双年展邀 请参展并荣获“建筑艺术推动大奖”的 建筑作品，同时，用木材和硬纸板制作 的参展模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术 中心收藏，这是蓬皮杜艺术中心收藏的 第一件来自中国的永久性收藏艺术作品。
21
悬挂瓦片
建构筑造立面使
用的瓦片采
用当地材料
以传统工艺
制成，以向
道教崇尚的
自然和平衡
致敬。以金
属丝线吊的
瓦片漂浮在
22
23
24
瑜 舍
25
(The opposites
瑜舍一共设有99间客房, 分6 层, 环绕于大堂的四周。99 间客房之中半数以上的面积超 过了70㎡, 房间之大北京罕有, 其中45㎡的有43 间, 75㎡ 的 有46间, 95㎡的7 间, 还有面 积达, 115㎡的开放式客房两 间, 以及, 180㎡顶层复式带 空中院落的套间一间。
34
Green Cast
项目概况 位置：日本神奈川 竣工：2011年 占地面积：1022平方米
35
建筑只有一面能被人看见，所以，如何 处理这个立面，会变成建筑能否出彩的 关键。
总平3面6
平面占地虽小，但空间处理非常巧妙， 室内相互流通，分隔灵活，层与层之 间的功能明确，且层层递进，秩序井 然。
有机玻璃和榆木相结合，折射 出空间的通透和灵动，这正是 隈研吾先生的所长。材质上的 选用还有灵机一动的灵感，如 大堂上空的帷幕(Mesh)，实际 是用不锈钢制成的。“百炼成 精钢，化做绕指柔”，从不同 的角度看，帷幕上会呈现出不 同的纹理，每天不同时段，这 些帷幕会扮演不同的神奇折射 镜，将阳光奢侈地铺撒到酒店 的不同角落，非常震撼。
展览
地下一层 平面 虽然建筑的平面是不常见的三角形，但是建筑师成功处理了每个角落，内部空间匀称完整，
并不是为了满足造型而牺牲建筑的使用空间。 博物馆的室内流线和交通组织成熟而且理性，建筑师通过一个大台阶将参观人群指引进建 筑物里，运用垂直交通和水平交通，巧妙地将建筑物分成几个展厅，游客的参观流线清晰 并富有条理，参观流线多变但不重复。建筑师将每层平面放大、缩小、再放大，游客身在 其中能够感觉到建筑空间的这种明显的变化，并能从中获得乐趣。
构思草11
12
外立面由巨大落地玻璃和纤纤细竹构成， 日出日落，日光从不同的角度入射室内， 经过竹林与玻璃的几次反射，将日光表现 成“万丈光芒”，好似佛光普照。春夏秋 冬，太阳入射角不同，加上雪景、冰景的 变化，四季又形成不同的光影景观。
13
「竹屋」内部最为人津津乐道的是 那座由竹子所围成，有浅水环绕以 及穿透的视野，充满禅意、光影多 变的「茶室」。竹子、石板、水和 阳光等自然材料和元素，在隈研吾 纯净的空间设计手法下，被转化成 一个洗涤心灵的场所，身处其中， 不只让人感觉舒适，思绪也会渐渐 平缓下來。
14
室内：虽然竹屋里的家具与设备足够现代， 但是无论从哪一处细节都能感受到一缕淡淡 的禅意。比如屋内的石板桥、非常日式风格 的盆栽甚至是卧室里散放的蒲团。
15
道可道——四川新津 志博物馆
项目概况 建设地点：四川成都新津老君山山脚 建筑层数：地上3层，地下1层 结构形式：钢筋混凝土 建筑造价：3000万人民币 用地面积：2580㎡ 建筑面积：2353㎡ 设计时间：2008年10月～2009年12月 建设周期：2010年1月～2011年12月
38
39
用木头创造世界的人
——隈研吾木之作品大集
40
星巴克咖啡 厅
建筑面积：212.98平方米 日竣本工年福份冈县：2太00宰8府年市
该建筑由2000根棍状构件组成，长度为 1.3米到4米，截面6厘米见方。木棍的总 长度达到了4.4千米。建筑师这次 采用的是斜向编织的方法，以创造方向 感与流动感。而在星巴克项目中，因为 是斜向交叉，连接更加复杂，因此四个 步骤才能组成一点。建筑师稍微改变了 支点的位置就解决了这个问题，将四根 木棍分成两组，以避免在一点聚集。
隈研吾
建筑思想及作品分析
我在每一个项目中都贯穿的一种态度：保 存现存的自然环境。 ——吾简介 及思想
第二篇：建筑作品欣
赏及分析
2.1 中国作品
2.2 本土作品
2
第一篇
——走进隈研吾
3
隈研吾简介
隈研吾，日本著名 建筑师，享有极高 的国际声誉，建筑 融合古典与现代风 格 中为文一名体：。隈曾研获吾得 国 外际文石名造：建K筑en奖go、Kuma 自 国然籍木：造日建本筑精神 奖 出等生。地著：有日《本十神宅奈川县辖区 论 出》生日、期《：负建1筑95》4年。 职业： 建筑师
项目概况 建成时间：2012年10月 建筑规模：716㎡ 建筑理念：碧绿幽静的山野中，如果没 有一幢竹子搭建的小楼，便失了一些灵 气。竹屋似乎为了弥补这个缺憾而应声 而出，但又好像是先有了竹屋，其他的 别墅都是来作配角的。
10
建筑建在一条山沟上，充分地 利用地形建造，下面一层在山 沟的底下，上面一层在山沟的 上面。
4
主要著作及思想
“有没有可能建造一种既不刻意追求象征意义又不刻意追求视觉需求的建筑 呢？正是在这样的悲观氛围中，我写下了一系列的文章，也由此诞生了这本 书，并取了一个莫名其妙的书名——《负建筑》。” 所谓“负建筑”即是弱化建筑的造型性，让建筑连接人与自然，使其最大限度 的融合在环境当中充当主体与世界的媒介这样一种建筑思想。“负建筑”即 “Erasing architecture” ，通俗的说就是“让建筑消失”。隈研吾心目中的 “负建筑”，不刻意追求象征意义，不刻意追求视觉需要，也不刻意追求满足占 有私欲，而是俯伏于地面之上，在承受各种外力的同时又显得轻盈明快。
16
新津志博物館坐落于新津老君山山脚下， 迎接着前來朝拜道教聖地的人們。建築 通過自身的空間和内部的展覽，嚮人們 呈示着道教的精髓。建築立面使用的瓦 片采用當地材料以傳統工藝制成，以示 嚮道教崇尚的自然和平衡致敬。以金屬 絲懸吊的瓦片漂浮在空中，似乎擺脱了 重力的束縛（甚至獲得了輕盈的視覺觀 感），并形成會呼吸的立面，從而使建 築與周圍自然環境緊密融合。爲了應對17
30
一层主要是工作间和仓库等 辅助用房。通过大楼梯将人 流引向二楼平台。功能决定 了空间较为封闭。
上大台阶 31
园第 一 个 花
河河面 面
二层平面图
二层是整个建筑的客厅，经由大台阶到大平台，把空间给城市，给市民很好的休 闲区域，是良好的观景平台，也是近距离与建筑交流的场所。
32
园第 二 个 花
44
寿月堂绿 茶店
法国巴黎塞纳河边 室内用木为主材料，用珠子制成 了一幕高低起伏的天花饰墙， “想要重新创造那种东方式的和 谐状态”，走进这家弥漫着竹林 气息的小茶店，静心坐下，便可 以享受到来自寿月堂师傅用心沏 制的抹茶，体味来自对方的一份 诚意。
45
星野安老院
日本山口县下松的生屋南路
推门进去，墙面、地板、楼 道……全都是由木头构成的 空间正散发出一股阳光弥漫 的舒适味道。墙面没有窗， 这些充溢的光芒来自哪里？ 原来整面墙的木板块相互联 接的时候，并不是密闭的组 装，而是交叉着留出空隙， 温暖的光线穿过这些自然营 造的“小窗口”射进屋内， 虽然没有落地窗，却巧妙的 营造出了落地窗的效果。
在中间层屋顶植入一个观景平台， 站的高了，视野自然开阔。供平台 上下层的办公人员休闲交流。
十层平面 33
面河的外墙覆盖了由可循环木材制 作而成的极其光亮、结晶的格栅百 叶窗，这样就起到了减轻建筑刚性 外观的作用。将可循环木材应用在 格栅百叶窗有利于将风自然导入， 阻隔太阳辐射，而且减少了空气中 的二氧化碳含量。它同样还是连接 河流与建筑的装置，为城市环境提 供了舒适感。传统的日式格栅百叶 窗与这种木材相得益彰，因为这种 材料既是旧材料又算新材料，对自 然环境有益。
28
本土建筑作品
29
朝日广播公司总部
项目概况 项目名称：朝日广播公司总部 项目地点：日本 大阪 场地面积： 8500.04㎡ 总建筑面积:43401.27㎡ 建造时间：2003年9月—2008年1月
ABC 的新楼意在将人、自然和建筑融为 一体。两个大型“花园”，一个位于河 边的“河岸露天平台”，另一个则位于 屋顶的“摩天平台”，二者成为了人们 尽享河流全景的装置。
37
这个建筑由惊人的表皮定义，它呈 现出像素化的铝制盆栽。这些花盆 由铝材压铸的板面做成，这些板面 也为设施提供相应的空间。三到六 个铝制板面形成统一整体，它们不 仅是表皮，也是花盆。每个板面都 是倾斜的，而且它的表面也是有机 的，因为覆盖的是腐烂的苯乙烯泡 沫。类似于水管，通风用的空气罐 和下水管这样的设施都安装在这些 板面下面，从而形成一个综合系统 化的表皮。
42
SAKENOHAN A餐厅
英建国成时伦间敦：圣 200詹7姆1斯0 街23号 性质：餐厅 建筑面积：680平方米
43
火车站设计
日本高根泽栃木县 前几年，宝积寺火车站还是城中渐渐 老旧荒芜的一个老车站，当地政府为 了重新振兴经济发展，将这个城市中 心的车站作为了最大的改造目标，来 实现市中心的商业复兴的计划。而在 隈研吾眼里，火车站不仅仅作为一个 聚合大量人流的网络枢纽，同样也是 人们留下情感、记忆与沟通交流的痕 迹的地点。 蜂窝胶合木板做成的天花板是车站最 为引人注目的一个特点，相信每个经 过宝积寺火车站的客人首先一定会被 这样奇特的天花板吸引。木头的温暖 质感弥补了冷色调的混凝土带来的坚 硬感，在此游走之间，除了陌生的风 景，还可以感受到这样异类的风景， 为路人提供了一份别样的遐想。 “想用一种孔洞的形式，来弥补这个 社会日益破碎、孤离的趋向。”大师 如是说。走在车站擦肩而过的路人们， 在等候列车的短暂片刻，可以在此一 起抬头望着这样奇妙的造物。不再感 到孤独。
《十宅论》：日本有10个阶层，各个阶层都有自己固定的住宅风格。
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——
负 建 筑
在 消 除 建 筑 界 线 中 的 三 种 策 略
6
《负建筑》一书，作为隈研吾本人 的建筑宣言，并没有过多的涉及建 筑创作的内容，而更多的偏向社会 学以及建筑历史学范畴的评述。那 么，何谓“负建筑”，他只是在序 言当中淡淡的讲出要建立一既明快 又能承受各种外力的建筑。而在后 来与朱锷的对话中，隈研吾给自己 所说的“负建筑”下了个定义—— 因地制宜的建筑。 他主张建筑设计从建筑物所在的场 所出发。他把场所定义为各种素材， 以及围绕各种素材展开的生活。这 个素材包括自然景观，城市景观， 人文景观等。因地制宜的建筑是按 照不同的场所，设计不同的建筑。
在堪察了基地周遭环境后，隈 研吾尝试將长城特有的“就地 构筑”方式运用到此设计中， 他保留了坡地凹凸不平的地面， 小心翼翼的將分段的細长平面 依地面高低置放上去，形成一 個完整的连续体。
将长城的特质运用到居住行为 上，房子被称作"墙"而非"房 屋"。 用竹子做材料，视竹子 的密度与直径，它提供了各种 不同的空间分割。我们决定放 置一个竹子墙，就像长城一样 沿着基地斜面的一层竹子。
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1 F
2 F 3F 内部空间 设计利用基地环境地势的变化，将人们从前面引到后面，仿佛花园漫步，空间氛围从动到静止。内部展
览空间螺旋上升，使人们从黑暗走向光明。在建筑的顶层，人们可一揽老君山最美的风景。瓦片阻1挡9 了 阳光的直射，柔和的光线进入室内，投下美丽斑驳的影子。
室内透视
20 剖面
为了应对前侧池塘和后侧街道的地势高差，南立面分为上下两部分，并错开一定角度以 避免与南侧体量较大的建筑产生直接冲突。建筑东侧大片瓦幕在垂直方向上进行了扭转， 以顺应其直面的道路的走向。面对步行广场的北侧立面静态而平整。各向立面的瓦幕形 态各有不同，像一整塊布一样包裹着建筑。
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棋盘似的建筑外观，颜色从翡翠绿向乳27白
没有人不为瑜舍的外观设计所 动，它让人看一眼就忘不掉。 翡翠绿的玻璃外墙所构成的魔 方式的外观，写意的竹丛，这 是一种神秘的组合，只有最富 有想像力和自信的设计师才敢 采用这样癿方案。探究设计师 的历史，发现曾经的法国生活 给他留下了深刻癿烙印：内敛 和奔放、谨慎和张扬，作品最 能体现设计师癿内心世界，而 瑜舍就是这样癿一件珍品。
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第二篇
——隈研吾建筑作品欣赏及分析
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中国建筑作品
现在建筑大师在中国的作品，大 多不那么尽如人意。 ——隈研吾
9
长城脚下的公社——竹屋
历史回顾 长城脚下的公社，由12名亚洲杰出建筑 师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术 作品，是中国第一个被威尼斯双年展邀 请参展并荣获“建筑艺术推动大奖”的 建筑作品，同时，用木材和硬纸板制作 的参展模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术 中心收藏，这是蓬皮杜艺术中心收藏的 第一件来自中国的永久性收藏艺术作品。
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悬挂瓦片
建构筑造立面使
用的瓦片采
用当地材料
以传统工艺
制成，以向
道教崇尚的
自然和平衡
致敬。以金
属丝线吊的
瓦片漂浮在
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瑜 舍
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(The opposites
瑜舍一共设有99间客房, 分6 层, 环绕于大堂的四周。99 间客房之中半数以上的面积超 过了70㎡, 房间之大北京罕有, 其中45㎡的有43 间, 75㎡ 的 有46间, 95㎡的7 间, 还有面 积达, 115㎡的开放式客房两 间, 以及, 180㎡顶层复式带 空中院落的套间一间。
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Green Cast
项目概况 位置：日本神奈川 竣工：2011年 占地面积：1022平方米
35
建筑只有一面能被人看见，所以，如何 处理这个立面，会变成建筑能否出彩的 关键。
总平3面6
平面占地虽小，但空间处理非常巧妙， 室内相互流通，分隔灵活，层与层之 间的功能明确，且层层递进，秩序井 然。
有机玻璃和榆木相结合，折射 出空间的通透和灵动，这正是 隈研吾先生的所长。材质上的 选用还有灵机一动的灵感，如 大堂上空的帷幕(Mesh)，实际 是用不锈钢制成的。“百炼成 精钢，化做绕指柔”，从不同 的角度看，帷幕上会呈现出不 同的纹理，每天不同时段，这 些帷幕会扮演不同的神奇折射 镜，将阳光奢侈地铺撒到酒店 的不同角落，非常震撼。
展览
地下一层 平面 虽然建筑的平面是不常见的三角形，但是建筑师成功处理了每个角落，内部空间匀称完整，
并不是为了满足造型而牺牲建筑的使用空间。 博物馆的室内流线和交通组织成熟而且理性，建筑师通过一个大台阶将参观人群指引进建 筑物里，运用垂直交通和水平交通，巧妙地将建筑物分成几个展厅，游客的参观流线清晰 并富有条理，参观流线多变但不重复。建筑师将每层平面放大、缩小、再放大，游客身在 其中能够感觉到建筑空间的这种明显的变化，并能从中获得乐趣。
构思草11
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外立面由巨大落地玻璃和纤纤细竹构成， 日出日落，日光从不同的角度入射室内， 经过竹林与玻璃的几次反射，将日光表现 成“万丈光芒”，好似佛光普照。春夏秋 冬，太阳入射角不同，加上雪景、冰景的 变化，四季又形成不同的光影景观。
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「竹屋」内部最为人津津乐道的是 那座由竹子所围成，有浅水环绕以 及穿透的视野，充满禅意、光影多 变的「茶室」。竹子、石板、水和 阳光等自然材料和元素，在隈研吾 纯净的空间设计手法下，被转化成 一个洗涤心灵的场所，身处其中， 不只让人感觉舒适，思绪也会渐渐 平缓下來。
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室内：虽然竹屋里的家具与设备足够现代， 但是无论从哪一处细节都能感受到一缕淡淡 的禅意。比如屋内的石板桥、非常日式风格 的盆栽甚至是卧室里散放的蒲团。
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道可道——四川新津 志博物馆
项目概况 建设地点：四川成都新津老君山山脚 建筑层数：地上3层，地下1层 结构形式：钢筋混凝土 建筑造价：3000万人民币 用地面积：2580㎡ 建筑面积：2353㎡ 设计时间：2008年10月～2009年12月 建设周期：2010年1月～2011年12月
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用木头创造世界的人
——隈研吾木之作品大集
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星巴克咖啡 厅
建筑面积：212.98平方米 日竣本工年福份冈县：2太00宰8府年市
该建筑由2000根棍状构件组成，长度为 1.3米到4米，截面6厘米见方。木棍的总 长度达到了4.4千米。建筑师这次 采用的是斜向编织的方法，以创造方向 感与流动感。而在星巴克项目中，因为 是斜向交叉，连接更加复杂，因此四个 步骤才能组成一点。建筑师稍微改变了 支点的位置就解决了这个问题，将四根 木棍分成两组，以避免在一点聚集。
隈研吾
建筑思想及作品分析
我在每一个项目中都贯穿的一种态度：保 存现存的自然环境。 ——吾简介 及思想
第二篇：建筑作品欣
赏及分析
2.1 中国作品
2.2 本土作品
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第一篇
——走进隈研吾
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隈研吾简介
隈研吾，日本著名 建筑师，享有极高 的国际声誉，建筑 融合古典与现代风 格 中为文一名体：。隈曾研获吾得 国 外际文石名造：建K筑en奖go、Kuma 自 国然籍木：造日建本筑精神 奖 出等生。地著：有日《本十神宅奈川县辖区 论 出》生日、期《：负建1筑95》4年。 职业： 建筑师
项目概况 建成时间：2012年10月 建筑规模：716㎡ 建筑理念：碧绿幽静的山野中，如果没 有一幢竹子搭建的小楼，便失了一些灵 气。竹屋似乎为了弥补这个缺憾而应声 而出，但又好像是先有了竹屋，其他的 别墅都是来作配角的。
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建筑建在一条山沟上，充分地 利用地形建造，下面一层在山 沟的底下，上面一层在山沟的 上面。
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主要著作及思想
“有没有可能建造一种既不刻意追求象征意义又不刻意追求视觉需求的建筑 呢？正是在这样的悲观氛围中，我写下了一系列的文章，也由此诞生了这本 书，并取了一个莫名其妙的书名——《负建筑》。” 所谓“负建筑”即是弱化建筑的造型性，让建筑连接人与自然，使其最大限度 的融合在环境当中充当主体与世界的媒介这样一种建筑思想。“负建筑”即 “Erasing architecture” ，通俗的说就是“让建筑消失”。隈研吾心目中的 “负建筑”，不刻意追求象征意义，不刻意追求视觉需要，也不刻意追求满足占 有私欲，而是俯伏于地面之上，在承受各种外力的同时又显得轻盈明快。
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新津志博物館坐落于新津老君山山脚下， 迎接着前來朝拜道教聖地的人們。建築 通過自身的空間和内部的展覽，嚮人們 呈示着道教的精髓。建築立面使用的瓦 片采用當地材料以傳統工藝制成，以示 嚮道教崇尚的自然和平衡致敬。以金屬 絲懸吊的瓦片漂浮在空中，似乎擺脱了 重力的束縛（甚至獲得了輕盈的視覺觀 感），并形成會呼吸的立面，從而使建 築與周圍自然環境緊密融合。爲了應對17
30
一层主要是工作间和仓库等 辅助用房。通过大楼梯将人 流引向二楼平台。功能决定 了空间较为封闭。
上大台阶 31
园第 一 个 花
河河面 面
二层平面图
二层是整个建筑的客厅，经由大台阶到大平台，把空间给城市，给市民很好的休 闲区域，是良好的观景平台，也是近距离与建筑交流的场所。
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园第 二 个 花
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寿月堂绿 茶店
法国巴黎塞纳河边 室内用木为主材料，用珠子制成 了一幕高低起伏的天花饰墙， “想要重新创造那种东方式的和 谐状态”，走进这家弥漫着竹林 气息的小茶店，静心坐下，便可 以享受到来自寿月堂师傅用心沏 制的抹茶，体味来自对方的一份 诚意。
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星野安老院
日本山口县下松的生屋南路
推门进去，墙面、地板、楼 道……全都是由木头构成的 空间正散发出一股阳光弥漫 的舒适味道。墙面没有窗， 这些充溢的光芒来自哪里？ 原来整面墙的木板块相互联 接的时候，并不是密闭的组 装，而是交叉着留出空隙， 温暖的光线穿过这些自然营 造的“小窗口”射进屋内， 虽然没有落地窗，却巧妙的 营造出了落地窗的效果。
在中间层屋顶植入一个观景平台， 站的高了，视野自然开阔。供平台 上下层的办公人员休闲交流。
十层平面 33
面河的外墙覆盖了由可循环木材制 作而成的极其光亮、结晶的格栅百 叶窗，这样就起到了减轻建筑刚性 外观的作用。将可循环木材应用在 格栅百叶窗有利于将风自然导入， 阻隔太阳辐射，而且减少了空气中 的二氧化碳含量。它同样还是连接 河流与建筑的装置，为城市环境提 供了舒适感。传统的日式格栅百叶 窗与这种木材相得益彰，因为这种 材料既是旧材料又算新材料，对自 然环境有益。
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本土建筑作品
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朝日广播公司总部
项目概况 项目名称：朝日广播公司总部 项目地点：日本 大阪 场地面积： 8500.04㎡ 总建筑面积:43401.27㎡ 建造时间：2003年9月—2008年1月
ABC 的新楼意在将人、自然和建筑融为 一体。两个大型“花园”，一个位于河 边的“河岸露天平台”，另一个则位于 屋顶的“摩天平台”，二者成为了人们 尽享河流全景的装置。
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这个建筑由惊人的表皮定义，它呈 现出像素化的铝制盆栽。这些花盆 由铝材压铸的板面做成，这些板面 也为设施提供相应的空间。三到六 个铝制板面形成统一整体，它们不 仅是表皮，也是花盆。每个板面都 是倾斜的，而且它的表面也是有机 的，因为覆盖的是腐烂的苯乙烯泡 沫。类似于水管，通风用的空气罐 和下水管这样的设施都安装在这些 板面下面，从而形成一个综合系统 化的表皮。