曾被誉为书法神童的田杰，如今书法老辣厚重，格韵自然，真书法也

曾被誉为书法神童的田杰，如今书法老辣厚重，格韵自然，真
书法也
前言：
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书法作品的表象与内涵精气神的关系，即字外功与字内功的关系，这一关系应当是辩证的，对立统一的。

那些所谓的结体、线条、布局等，都只是表象，是形式，是表现精气神的载体。

载体固然重要，但内在美的表现更重要，若没有翰墨功底，你的作品就缺乏一种神韵，就显得苍白空虚，只是毫端在纸上游动而已。

因此我认为，书法的内在美应体现出怎样把作品写的贴近自然一些，给人以美的视觉感受。

书法在摆脱传统文化的限定而不断走向独立、自由的同时，书法的艺术性内涵似乎正在变得越来越稀薄。

作为古典形态的书法，其艺术性体现在综合的文化基础和构造中，书法的形式只是手段，人们在点画、结体、章法中玩赏着气韵、神采、节奏和心性品质。

通过书法，我们可以走进一个更大、更广阔而深远的历史舞台和精神世界。

书法的核心在于对中国文化的把握之中。

文是内容，书是形式。

文是灵魂，书是形体。

文是生命，书是躯壳。

这是很容易理解的。

第一，文包括诗、词、歌、赋，是书法艺术的基本的内容。

不管是自己写的、别人写的书法，必须以文为载体。

第二，文主宰着一幅书作的意境。

书家立意，全从文中来。

文不同，书亦不同。

可以说，是文统领着笔墨，驱使着笔墨，构成一幅幅不同意境的佳作。

苏轼的《梅花帖》，写到结尾，忽作狂草，那是奔放的诗句所决定的。

田杰，字墨风，号半斋。

一九七一年生于四川安岳县，一九九二年毕业于四川美术学院，职业书画家。

他从小酷爱书法，能书善画，多才多艺。

六岁习书，八岁开始书写春联，驰名乡里。

擅长山水、猛禽猛兽，尤精书法。

自1994年起主攻书法，凭借其对书法的特殊领悟力，其书法有了质的飞跃，形成瘦劲、灵动、气势恢宏的个性。

书风大气磅礴雄奇稳健，作品融入画理，聚散疏密，粗细并存，大小相间，虚实互用，气韵生动，变化奇诡。

将汉字注入灵性，趣味横生。

其章法布局独辟蹊径，起伏跌宕，犹如华美乐章，有极强的视觉冲击力。

运笔大胆老辣，不拘成法，凛然有王者之气，大家之神，自成一派。

篆隶楷行草，信手拈来，恣意挥洒，峥嵘俊秀，仿佛天成。

三十多年来，临池不辍，参加全国、省市书画展并获奖二十余次。

书法创作正在失去从容与优雅，变得急促起来。

今天的人们，目迷五色，要抵抗流行与时尚很难。

人们成天忙着挣钱，钱多固然是好
事，但与书法进步并不一定成正比。

古人读书有所感悟，忍不住了，只好著述。

他们不是为著述而著述，不以“趋利”为目的。

像龚自珍自嘲的“著书都为稻粱谋”，那是不得已而为之。

许多古人也不为书法而书法，研习书法只不过是他们的一种生活状态，是想让日子过得更充实。

欧阳修以平常之心看待书法，以为自己的书法不太好，“不能到古人佳处，若以为乐，则自是有余”。

他的目的很清楚，是怡悦身心，以研摹碑帖为乐，是一种轻松的艺术之旅。

汉字的本质特征和它鲜明的个性，是世界上任何一种文字所比拟不了的，它也并不比任何拼音文字落后。

它的优美的字形，又表现在传统书法的笔力上，笔力的雄健，就是审美的标准。

毛笔是这样，钢笔也是这样。

历史的惯性往往存在某种偏见，如有的人认为离开毛笔字便无书法而言，这种看法是不现实的。

所谓书法，简单地说，就是书写法则。