爱德华·阿尔比的剧作特征分析

2021-03
文艺生活LITERATURE LIFE
爱德华·阿尔比的剧作特征分析
周悠影
（上海戏剧学院戏文系，上海200040）
摘要:爱德华·阿尔比是上世纪五十年代末美国剧坛横空出世的一位剧作家，其部分作品呈现“荒诞派戏剧”的特点，也有
一些作品仅表达“荒诞”的理念。

本文从戏剧动作、戏剧人物、戏剧情节、语言风格四个层面对阿尔比作品进行分析，归纳出阿
尔比的剧作呈现失焦动作统一化、主要人物“无性格”、故事情节荒诞化、戏剧语言无逻辑的特征，全面地总结了阿尔比戏剧
的历史意义和价值。

关键词:爱德华·阿尔比；剧作特征；荒诞派戏剧；历史意义
中图分类号：J81文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）09-0084-02
DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.09.040
一、前言
爱德华·阿尔比是美国上世纪50年代末期最具影响力的剧作家之一，其荒诞的剧作情节，凌乱无逻辑的人物对话，以及对人性与哲学的探讨，使其在美国戏剧史上占有独特的地位。

英国戏剧理论家马丁·艾思林概述了荒诞派戏剧的特征，即无情节的结构、无鲜明的人物、无明确的主题、无逻辑的语言以及不直接反应现实生活本身，[1]并肯定阿尔比的作品《美国梦》就是“荒诞派戏剧”。

国内阿尔比的研究者樊晓君给阿尔比下了一个明确的定义，“阿尔比是荒诞派剧作家，他的多数剧作都采用了荒诞派的手法。

”[2]可见“荒诞派剧作家”是中国乃至世界对阿尔比的普遍认知。

虽然阿尔比被定性成一个“荒诞派作家”，但其作品透露出“荒诞派”之外的风格和特征，本文将从戏剧技巧层面对阿尔比作品进行评析，全面地整理和归纳阿尔比的剧作特征和语言风格。

二、戏剧动作：“不统一”中蕴含着“统一”
我国戏剧理论家谭霈生在集阿契尔和贝克大家之论后谈到：“戏剧艺术的法则要求人物的动作要目的明确，要集中统一，要能迅速发展直到顶点。

”[3]也就是说，在传统戏剧中，人物的戏剧动作要保有“统一性”，人物接来下的所有行动都将围绕着这一戏剧动作展开。

阿尔比打破了这一常规，《谁害怕弗吉尼亚·伍尔芙》的开场已是凌晨两点，一对在学院地位颇高的中年夫妇乔治与玛莎在聚会散场回到家后，玛莎正在絮絮叨叨地摹仿着一部电影中的桥段，并且颐指气使地命令乔治为自己做一些零碎的小事，观众完全不知道他们两个的戏剧动作和目的，只是略微提到了一会会有客人来家里做客，至于前来的客人是谁，他们将来干什么，男女主人公丝毫不关心。

在客人也就是一对初来乍到的年轻夫妇尼克与哈妮来到之后，他们的聊天内容更是毫无目的性，乔治在尼克面前卖弄自己的才学，对尼克研究的生物学表示鄙夷，像极了人们日常的“闲聊”，看起来似乎完全背离了戏剧动作统一性的原则。

除了人物动作“失焦”之外，还有一明显的特征是，人物的动作时常发生毫无逻辑的突转。

例如在乔治故意说出哈妮假怀孕一事后，尼克声称要做出让乔治后悔的事，乔治在目击了妻子与尼克的猫腻后，坚持要在凌晨四点看书。

这在常人看来是不可思
议的，但正是这一非常规逻辑的动作，与阿尔比想要表达的主题
又是相“统一”的，即把不美满的婚姻和生活砸碎。

同样，在剧本《美国梦》中，爸爸妈妈这两个人物动作也非统
一。

在剧的一开始，观众以为他们的动作是等待迟迟未达的修理
工，但当巴克尔太太来临后，他们又琢磨着把姥姥用车子运走，
巴克尔太太渴了，妈妈又急忙离场给巴克尔太太倒水，动作分
散，毫无指向。

由此看来，在阿尔比的戏剧中，戏剧动作的“不统一”其实是
一种技巧性的编织，所有看似分散的行动都将在结尾完成一次
主题上的回归。

三、戏剧人物：“无性格”特征显著
阿尔比戏剧中总是会出现“无性格”而非“典型性”的人物，
这里的“性格”指的是鲜明独特的性格。

《谁害怕弗吉尼亚·伍尔
芙》一剧中的尼克和哈妮就是这样的角色，两人在故事中的设定
是玛莎夫妇的客人，在剧作功能上是玛莎与乔治秘密揭露的见
证者，在全剧中，二人几乎没有其独特的性格，只有对玛莎夫妇
行为的直观反应。

在乔治嘲讽地把哈妮假怀孕一事用构思小说的方式说出来
时，尼克只是说我会让你后悔的。

但在之后与玛莎偷情的行为
中，我们以为尼克会主控这一切开始向乔治反击，然后尼克的所
作所为却更像是玛莎的傀儡，是乔治与玛莎二人情感的报复道
具。

哈妮也是如此，哈妮对这对虚伪夫妻的种种行为的反应就
是不断的呕吐，以及与此极端相悖的拍手叫好。

在玛莎揭露乔治
杀死过自己的父母之后，乔治怒气冲天和玛莎掐架，尼克在一旁
阻拦，此时的哈妮却大笑着喊道“暴力！暴力！”由此可见，哈妮这
一人物性格也是模糊的，可以随时根据情节的需要而做出改变。

《动物园的故事》中彼得这一人物更是为了聆听杰瑞的故事
而存在的，毫无性格可言。

杰瑞一直在给皮特讲自己的故事，皮
特有一搭没一搭地礼貌搭话，直到杰瑞故意激怒他，皮特也只是
把他驱赶走，直到最后，杰瑞撞在了皮特的刀上死亡，皮特也只
是一直重复“哦，我的天”，直到落幕。

“无性格”人物的设定让观众难以带入角色，无法产生共鸣
和共情，从而把观众带到非感性的视点，脱离人物本身去看待这
“
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，，。

些荒诞的剧情，使人们在“无逻辑”的思考下感到到每个人心中
希望感受到的“逻辑”。

四、戏剧情节：荒诞吸引眼球
“作为美国严肃戏剧主流作家，阿尔比剧作的前卫风格更多
表现在事件与主题上，而不在戏剧形式上。

”[4]阿尔比的大部分
作品都拥有一个“荒诞”的情节核，《美国梦》讲的是一对多年前
重金买子的夫妇，在养子长大不符合他们的期待后，他们不仅将
这个孩子杀死，还找到当年的卖家退钱，当卖家把一个“标准”的
孩子送给他们后，这对夫妇又欣然接受了这个孩子的故事。

《山羊或谁是西尔维娅》的核心情节是一对家庭幸福，婚姻
美满的家庭中，丈夫爱上了一只山羊并与其发生了性交行为，看
妻子和儿子将如何面对这一荒唐而棘手的事件。

独幕剧《沙箱》
讲的是一对夫妻把他们的母亲置于一个沙箱上，看着她一步一
步慢慢被死神带走的故事，《动物园的故事》就更不用说，没有观
众会想到，这个屡屡倾诉却遭到嫌弃的主角最终会“被杀死”。

与其他荒诞派作品相比，阿尔比的戏剧呈现一种独特的观
赏性，如果说《等待戈多》《秃头歌女》是想逼走一部分不属于他
们的观众的话，阿尔比则想把所有观众都“锁”在剧院里，在观看
了或瞠目结舌或啼笑皆非的剧情后，阿尔比带给他们一种趣味
性的指向，人们想要知道接下来是否会发现更荒诞的情节。

当
然，情节的荒诞无疑只是阿尔比的材料，是其笔下编绘璀璨的工
具，阿尔比以其深邃的哲学思想力赋予戏剧独特的力量。

然而在荒诞的情节核之下，阿尔比的故事又遵从一种现实
化的内部逻辑。

《美国梦》的开头爸爸、妈妈和姥姥看上去都在等待一个来
修马桶的工人，他们的对话虽然并不完全围绕等待工人开展，但
在故事发展的过程中这一动作贯穿始终，其中有两次门铃响起，
一次来的是巴克尔太太，一次是“小伙子”，但其实爸爸、妈妈和
姥姥这人物的核心动作都是等待一个人的到来，这一动作是始
终统一且符合内部逻辑的。

五、语言风格：失序混乱无逻辑
阿尔比的作品中无逻辑、几近错乱的语言无疑最具个性：
“严峻，或是曲折的拐弯抹角，妙语惊人。

这种语言中含有令人痛
恨真实的力量，能够洞察美国文化的黑暗的花样的力量。

”[5]
《谁害怕弗吉尼亚·伍尔芙》中甚至有一段拉丁语的直接引
入：“Absolve,Domine,animas omnium fidelium defunctorum
ab omni Vinculo delictorum.”两种语言的交相辉映，产生了
某种神圣的诗性。

乔治不段利用语言游戏来替换“妻子”的主语，
其实无意识间透露出了他和玛莎婚姻的问题，并且希望他人能
够站在他的角度上来体量他正在经历的痛苦。

《山羊或谁是西尔维娅》中同样有一段错乱的台词：
罗斯：（自制）对荣获普利兹克奖而言！他们通知你时，你在
何处？
马丁：我在健身房里，脱光了衣服，斯蒂薇来的电话。

罗斯：斯蒂薇是你的妻子。

马丁：我知道。

罗斯：你什么感觉？
马丁：斯蒂薇是我的妻子？
罗斯：不，获奖。

阿尔比以一种乱序对话的写法，表现出人物内心真正想要
提出的问题，即我对于“斯蒂微是我的妻子”这件事我是什么感
觉。

不论是《在家在动物园》还是《美国梦》，其中丈夫与妻子的
对话总是充斥着某种相似性，《在家在动物园》的《在家》部分，妻
子想要找丈夫谈话，而丈夫却沉浸在他的那本出版物里，心不在
焉地和妻子搭话，《美国梦》中妻子讲述买帽子的故事时，5次和
丈夫强调“你注意听呀”，但丈夫却只是极尽全力在敷衍。

可见每
个人都渴望被聆听，却没想过自己从来不聆听别人。

阿尔比戏剧的哲理蕴于他“无逻辑”之中，而由这种“反戏
剧”的手段带来多义的阐释，任何人都可以从他的对话中得到自
己想要的东西，阿尔比拒绝被解读但又渴望被解读。

六、小结
爱德华·阿尔比及阿尔比的戏剧多被冠以“荒诞派”的标签，
但全面地分析其作品，发现其具有失焦动作统一化、主要人物
“无性格”、故事情节荒诞化、戏剧语言无逻辑四大特征，并且得
出其创作基于现实，戏剧人物和情节富有现实逻辑的论点，从而
摘去阿尔比戏剧片面化的“荒诞派”风格标签。

参考文献：
[1]马丁·艾斯林.荒诞派戏剧[M].石家庄:河北教育出版社,2003.
[2]樊晓君.爱德华·阿尔比戏剧研究[M].北京:中国戏剧出版社,
2016.
[3]谭霈生.论戏剧性[M].北京:北京大学出版社,1981.
[4]爱德华·阿尔比（著）.山羊：阿尔比戏剧集[M].胡开奇（译）,北京:
新星出版社,2013.
[5]伊哈·布哈桑.当代美国文学[M].陆凡译.济南:山东人民出版社,
1982.
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