运扳与姿势

对运扳问题的一些心得
文 / 蔚锦
指导教师 / 吴红江
由于钢琴的弹奏和长时间的静置以及钢琴所处环境变化等原因，钢琴的音准会发生变化，就是人们俗称的“音跑了”。

这就需要对钢琴进行调律，使其音高、音准达到所需要求，而调律过程中对扳手的操作和控制就显得极其重要，这也是作为一名合格的调律师应具备的最基本的技能要求。

下面是我在调律学习过程中对扳手控制的一些心得，不足之处望大家批评指正。

一、扳手的角度
扳手的角度是指： 1. 手柄插放在弦轴上稳定后，手柄与弦轴中心水平线形成的夹角；
2. 手柄插放在弦轴上稳定后，手柄运行轨迹的平面与铁板的角度。

1 、手柄与弦轴中心水平线形成的夹角。

这个角度在60 ° —120 ° 为宜，就像时钟的 11 点到 1 点的这个区域，这个角度是最基本的角度，适合全部音区的控扳作业，无论上行运扳还是下行运扳都很好控制。

见 ( 图一 ) 。

当然，这个扳手的施力角度是最基本的，并不是绝对的，根据个人的情况及左右手运扳的角度不同，范围可以放宽到：左手30 ° —120 ° ；见 ( 图二 ) ；右手60 ° —150 ° 。

见 ( 图三 ) 。

因为在调律过程中，肘关节作为胳膊的支点，不宜移动，我们的小臂控制范围有限，如果超过上面所提到的角度范围，就无法轻松自如的控制扳手。

2 、扳手插放在弦轴上稳定后手柄运行轨迹的平面与铁板的角度。

因为弦轴为了克服弦的张力，并不是和铁板垂直的。

而是有一个向上的角度，当扳手插入弦轴时，扳子头并没有与弦轴完全咬合，而是有一些旷量，为了使弦轴转动，我们需要放掉旷量，使扳子头内棱与弦轴完全咬合。

而完全咬合后，手柄与铁板是平行的，而在整个运扳过程中，扳手运行轨迹平面始终要和铁板平行。

见 ( 图四 ) 。

如果不是这样的话，就会给弦轴施加斜向的力，使扳手撬动弦轴，不但会跳轴，而且无法保持音的稳定性，还会损伤弦轴及弦轴板。

二、扳手的操作
扳手的转动要慢，匀，轻。

慢是指运扳的速度要慢，速度慢了既能仔细听辨拍音，又不容易错过纯点。

匀是指运扳的过程中保持匀速，运扳要有连贯性，中间不能有停留，也不能忽快忽慢。

轻是指运扳的力量要轻，要有意识的向上提拉扳手，但也不要给弦轴增
加额外的向下的拉力。

对扳手的控制，我认为有三点需要注意： 1 力量； 2 转动弦轴； 3 拉幅。

1 、力量
运扳过程中到底要使多大力量呢？我以为非常之小，以能使弦轴转动的最小力量为标准。

当弦紧绷在弦轴上时，在弦张力的作用下，弦轴有两个力量来平衡弦的张力。

(1) 弦轴与铁板并不垂直，而是有向上的角度来克服弦向下的拉力； (2) 弦轴与弦轴板之间的摩擦力来克服弦的张力。

因此，运扳时只需克服弦轴和弦轴板的摩擦力，用扳手轻微带动弦轴转动。

这期间弦的张力会帮你用“力”。

因此，运扳的力量是非常轻的。

如果力量过大的话：（ 1 ）会跳轴，损伤弦轴板木质纤维；（ 2 ）错过纯点，造成调音反复；（ 3 ）严重的话，会拉断琴弦。

因此，对扳手操作第一重要的是控制好运扳力量，要轻而柔。

2 、转动弦轴
我看到很多同学在调律学习过程中，浑身使劲的用扳手扳动弦轴，出现跳轴且发出“啪啪”的声音。

这种操作是错误的，因为是在拧动弦轴，而不是去转动它。

拧是不规则的给弦轴加以不正确的力，施力的方向错误。

用这种方法调到纯，松开扳手后，音又回到了原来的位置。

而转动弦轴是指以弦轴为中心点做圆周运动，扳子头内棱与弦轴完全咬合，扳手带动弦轴持续地向一个方向运动。

转动弦轴过程中，胳膊一定要放松，要有意识的画圆。

3 、拉幅
初学者还经常犯的一个错误，就是拉幅过大。

为保持音准稳定，我们需要回扳消除琴弦各段张力的不平衡。

为此，我们要在第五段琴弦的张力达到所需之时的 1 —4 段琴弦的张力，适量大于第 5 段琴弦，而这个 1 — 4 段琴弦张力变化，所对应的弦轴运动幅度就是拉幅。

对于初学者来说，拉幅过大，导致路程过长，不容易控制扳手，造成跳扳，听力疲劳，错过纯点，调音反复等问题。

对一个合格的调律师来说，迅速的掌握和感知任何一架琴的拉幅幅度都是必须要做到的。

这样做的主要目的是为了保持音准稳定性。

当然，也可以预防拉断琴弦。

三、击键的作用
在调律过程中控制扳手、听辨拍音、击键是相辅相成的。

因为击键有三大功能：（ 1 ）辅助拍音听辨；（ 2 ）克服各部分部件与弦之间的摩擦力；（ 3 ）辅助音准稳定。

因此，击键在控扳过程中起到重要的辅助作用。

击键一定要与运扳默契配合，正确的击键会帮助拍音听辨，从而易于控制扳手，减少不必要的反复。

击键的力度和频率在各个音区是大不相同的：
(1) 中音区。

中音区的拍音人耳较能分辨，易于掌控，因此，击键力度不要过强，只要落实就好了。

击键的频率不宜过快。

中音区的音持续时间长，拍音快没有的时候再加以击键，不要等拍音消失再击键。

调纯之后要确认击键，听长音。

(2) 高音区。

高音区由于弦短，拍音频率高，音的持续时间短，所以从次高音开始，击键的力度要逐渐加大，击键的速度也要从次高音逐渐加快，以方便捕捉拍音。

但要注意的是，在最高音没有制音器的部分，击键的频率既要保证音的连贯性，方便听辩；又不宜过快，引起共鸣，干扰听辨。

(3) 低音区。

低音区音的频率低，泛音丰富。

因此，击键力度要小，给听觉提供尽可能清晰的拍音。

如果击键力度过大的话：① 会产生不必要的泛音，影响了拍音听辨；② 损伤听觉的灵敏度，使听觉变的迟钝。

在调低音区时，击键频率要放慢，要有足够的时间来听辨拍音。

四、调律姿势
常常见到一些同学，调律时歪眉斜肩，浑身努劲费力的扳动弦轴，调律后更是劳累不适，就像干了重体力活一样浑身酸痛。

究其原因，多是错误的姿势和动作导致的。

调律时要有一个正确的姿势，否则长时间操作容易使人疲劳。

导致运扳的角度可能出现偏差；严重者，时间长了会落下职业病，缩短从业时间。

正确的调律姿势要两脚分开与肩同宽，身体的正面要偏向左方。

将身体微靠在琴体上，但不要给锁门档增加压力，以免锁门档变形或影响击键的正常运动。

手要虚握扳手，不要握死。

手腕不要向里折或向外折，要与铁板保持平行。

小臂要微靠在铁板上，大臂、小臂呈“三折状”。

大臂带动小臂，小臂带动扳手，三者融为一体转动弦轴。

调律时立身中正，背部要挺直放松，保持与音源的距离，这样有助于听辨拍音。

腰部要完全放松，将重心放于胯上。

肩部，肘部也要放松，如同坠有重物垂向地面。

关于放松我就讲一个小故事吧，有一次我感冒发烧，浑身没劲，软绵绵的。

但我还是挣扎着去调琴。

结果随着我的力，弦轴顺其自然的转动了。

讲这个故事说的就是精神力，人的精神放松了，紧张不起来了。

肢体才能真正的放松。

以上是我对钢琴调律的部分了解。

调律学习过程中我们要抱着积极的态度，去了解钢琴调律，还有理论知识及原理。

才能成为一名合格的调律师。