2021年7月自考中国古代文学史(一)考点讲义八

2021年７月自考中国古代文学史（一）考点讲义八
「知识点」第三章“两汉辞赋的发展脉络”「解析」汉代的辞赋类作品，从其内容和表示形式看，存在两种类型：一种以抒情述志为主，体式基本与先秦的楚辞相同，如贾谊《吊屈原赋》、蔡邕《述行赋》之类，这类作品一般被称为“骚体赋”。

（十五）汉赋文体渊源
赋是一种特殊的文体，它非诗非文，而又具有诗、文的不少特点，是诗、文的综合体。

关于赋的源起，《诗经》、楚辞、先秦散文，都是孕育赋的源泉。

“赋”作为文体名称，最早见于荀子《赋篇》。

荀赋咏物寓意，篇幅短小。

其铺陈写物和问答结构，对汉赋产生了必然影响。

（十六）枚乘《七发》的创作特点及其开创大赋体式的贡献
无论内容还是形制，标记着枚乘开创大赋的典范作品是《七发》。

这篇作品，有以下几个鲜明特征：
第一，铺叙描摹，夸饰渲染。

铺排夸饰，排比譬喻，富丽细致。

整个作品除“方术之士”一节，其余各节无不具备这个特色，这就形成全文层层铺叙夸饰的整体特征。

第二，与“梁孝王忘忧馆时豪七赋”一样，《七发》完全失去了作者自我的真情实感。

整篇作品不见抒情的语句，没有作者的喜怒哀乐。

与贾谊情感浓郁的辞赋比拟，这是一个根本性的转变。

第三，在遣词造语方面，也不同于贾谊的质朴无华，而是走向了繁难和华丽。

第四，以主客（吴客与楚太子）问答的形式结构全篇。

这些特点，标记着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。

（十七）《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点
《天子游猎赋》除采用问难的结构、整齐排偶的句式这些典型的大赋格式外，还有以下几个特征：
（1）丧失了真情实感。

（2）空间的极度排比。

（3）以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表示手法。

（4）遣词用语更加繁难僻涩。

《天子游猎赋》的上述特点，表白它的根本特色不在抒情述志，而在于逞竞才学和炫耀文字。

实际上，不止司马相如，也不止《天子游猎赋》，汉代所有大赋作家、作品，无不具有逞才炫耀性质，只是程度有所不同罢了。

汉大赋的这一鲜明特色，使这一文体在某种意义上，摆脱了有汉以来实用文风的束缚，曲折而执著地实现了文学表示自身的长足发展。

（十八）扬雄大赋的创作特点及其贡献
杨雄大赋，铺排夸丽的风格，以及其体式组构，基本模仿相如赋，但是在谋篇运思上有了新的拓展，主要表示在以下三个方面：
（1）拓展了大赋的题材领域。

（2）进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。

（3）艺术表示上有了新的变化。

首先是篇幅相对缩短，描摹对象集中。

司马相如的《天子游猎赋》，苑囿、湖泊、山水、宫阙、物产、宴饮等无所不写，不止描摹田猎一端。

虽琳琅满目，但分散无统。

扬雄则不同，《蜀都赋》专写蜀都山水的雄伟、物产的丰饶，《甘泉》、《河东》二赋专写天子祭祀，《校猎》、《长杨》二赋专写天子田猎，比力集中。

他的大赋在构思、取材上确实是讲究规范的。

其次是“以美为讽”的思想表达方式。

他并不直接指责成帝的错误，也不直言本身的真正思想，而
往往有意曲解帝王的行为，或者把帝王描摹成他抱负的模样，以此来婉转地表达他的思想。

司马相如《上林赋》结尾也使用“曲笔”，但扬雄比他使用得更充分些。

（十九）京都赋
东汉的赋体创作则呈现明显变化。

刘秀定都洛阳，引起了朝臣“都洛”还是“都雍（长安）”的争议。

这一争议影响到赋的创作，产生了一些“京都赋”类作品。

初期赋家继承司马相如、扬雄的赋风，以京都为题材，创作铺张扬厉的大赋，班固《两都赋》、张衡《二京赋》是其代表。

（二十）抒情小赋
到东汉中期以后，赋体创作向着贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的标的目的发展，张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》、祢衡《鹦鹉赋》等，是这类抒情小赋的代表。

（二十一）班固《两都赋》
京都赋，其中成就最高、影响巨大的，是班固的《两都赋》。

这篇赋，以“西都宾”和“东都主人”彼此夸耀辩难来结构全篇，描摹西都的巨丽形胜，铺叙东都的礼乐制度之美，两比拟较，表达了班固爱崇礼义制度而排斥形胜奢华的思想。

《两都赋》在汉赋发展过程中，有些新的内涵。

在题材和内容上，不再以苑囿田猎、宫殿景不雅、山川物产之类为主，而着重写京都，尤其是铺叙京都不雅念。

这一点使它不仅和司马相如的《天子游猎赋》不同，也与扬雄的《蜀都赋》区别开来。

在谋篇布局上，它摆脱了西汉大赋通篇铺叙摹画而“美满收场”的模式，极大加强了讽喻劝导的篇幅。

其《东都赋》部分，全篇都是劝讽，避免了西汉大赋“劝百讽一”、“劝而不止”的弊端，明确地表达了作者的思想。

当然，《两都赋》主客辩难、抑客扬主的基本结构，描摹夸饰的基本笔法（尤其《西都赋》部分），以及鸿篇巨制的规模，都还难脱司马相如的影响。

（二十二）东汉辞赋创作大势
东汉时期，辞赋创作仍然有骚体和赋体两种类型。

骚体的代表，如班彪《北征赋》、班固《幽通赋》、张衡《思玄赋》、蔡邕《述行赋》等。

这些作品，或纪行以发感慨，或述志以见情怀，抒情意味浓厚。

东汉的赋体创作则呈现明显变化。

初期赋家继承司马相如、扬雄的赋风，以京都为题材，创作铺张扬厉的大赋，班固《两都赋》、张衡《二京赋》是其代表。

到中期以后，赋体创作向着贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的标的目的发展，张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》、祢衡《鹦鹉赋》等，是这类抒情小赋的代表。