喜外弟卢纶见宿_唐诗三百首

喜外弟卢纶见宿_唐诗三百首
静夜四无邻，荒居旧业贫。

雨中黄叶树，灯下白头人。

以我独沉久，愧君相见频。

平生自有分，况是蔡家亲。

，但因为“性耿介，不干权要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。

这首诗正是作者这种
境遇的写照。

前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。

这画面充满着辛酸和悲哀。

后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。

近人俞陛云《诗
从章法上看，确是如此。

前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。

后四句虽然写“喜”，却隐约透露出“悲”：“愧君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。

因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的滋味。

一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。

这就是“反正
相生”手法的艺术效果。

，秋
’”优”
下草虫鸣。

”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。

马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。

”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。

司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。