动画史德国及英国动画艺术ppt课件

1923年间出现于法国、德国和瑞士
的一种艺术流派。达达主义是一种
无政府主义的艺术运动，它试图通
过废除传统的文化和美学形式发现
真正的现实。达达主义由一群年轻
的艺术家和反战人士领导，他们通
过反美学的作品和抗议活动表达了
他们对资产阶级价值观和第一次世
界大战的绝望。
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动画片的实验者 ——沃尔特鲁特曼
Tzara和Arp共同创建了“达达主义”组织。在这
个充满激情的组织里，他逐渐对静止的绘画感到厌
倦，并发自肺腑地渴望创造一种全新的绘画艺术，
一种像音乐一样富有节奏的美术形式。
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《节奏》1957年作品。只有一分钟的短片，工 业化的节奏。
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达达主义
达达主义艺术运动是1916年至
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• 从实验到商业——
• 奥斯卡费辛格（1900～1967）
• 16岁时读了戴伯德 一篇关于“活动绘画”将成为一种全新 艺术形式的文章，备受启发并决心投身于这门新兴艺术。20 年代初期，他与戴伯德结为好友并加入了后者的文学俱乐部。 在这里，他主要从事舞台剧的美工工作。
• 在戴伯德的鼓励下，奥斯卡费辛格决定开始自己的电影职业 生涯。早年绘图员和工程师的经历为他日后创作奠定了坚实 的基础。1922～1926年间他使用自己发明的“蜡片机”技 术制作了大量抽象动画片。与沃尔特鲁特曼在法兰克福首次 会面后，奥斯卡费辛格就把自己发明的“蜡片机”技术授权 给自己的偶像沃尔特鲁特曼。而奥斯卡费辛格则使用这项技 术为《阿基米德王子历险记》的开始段落制作了精彩纷呈的 特效效果。
探讨现代人生存哲学的短片。
•
沃尔夫冈.厄奇斯早期作品的说教成分远远超过影片本体，
因此多少会给人一些空洞无物的肤浅感。1973年的《邻居》表
达了一个陈旧的主题“邻里之间应友善相待”。与Norman
政体的历史名词——魏玛共和国。 • 1928年《好兵帅克》以舞台剧身份登场。
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魏玛共和国时期代表人物
动画形式主要以广告和科教动画片为主。
居里斯.宾瑟尔德国动画的教父
Julius Pinschewer （1883.9.15— 1961.4.16）1910年以广告导演的身份首次 亮相于德国动画舞台。1911年他指导的真人 与动画相结合的短片《汤》，使他的名字被 众人所知道。其实居里斯.宾瑟尔在动画片方 面最大的贡献并不在于他自己导演的作品， 而是发掘、培养了一大批日后叱咤风云的德 国动画艺术家。
的太阳烧得炽热，接着消失；“动态二”始于一片样
式化的云下离去，而后像气球般的彩球滚动着，接着
白色的海浪扬起熊掌般的浪端，渐入高潮，然后以一
种复杂的海豚般图案崩落；“动态三”较单纯，像瀑 布般的纸张不断冲击一个正方形。“乐曲1号”目前已 不存在，只能由当时为影片作曲的马克斯·布亭（Max Butting）手中的乐谱看到鲁特曼用蜡笔画在上面的草 图一视听同步的设计稿。
德国迪斯尼的缔造者——Hans Fischerkoesen（1896～1973）
汉斯.费雪尔柯森原名Hans Fischer，因为
Fischer在德国是个使用率非常高的名字，为了区别，
他就按照德国传统把出生地Koesen加到了自己名字
后面，于是就成了汉斯费雪尔柯森。汉斯费雪尔柯
森在德国动画界鹤立鸡群的原因在于他是为数不多
Hermann Diehl负责制作各种木偶。1937年，他
们推出了根据传说改编的影院长片《七乌鸦》精美
的画面和流畅的动画博得了观众的一致好评。但是
剧情拖沓、冗长却是该片的致命伤。同年，另一部
动画短片《兔子、刺猬拉力赛》使该公司的另一位
动画明星“刺猬Mecki”精闪选课亮件pp登t 场。
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1985年，费丁南德.迪尔回忆道： “我们制作了不下一千个刺猬木 偶，但只有一个成功了——那就 是Mecki。”二战结束后，“刺猬 Mecki”逐渐成为家喻户晓的明星， 只不过不是动画明星而是漫画明 星。
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乐曲1号 （Lichtspiel Opus I）：徒手精巧染绘的抽象 影片，配上现场演奏特别为这部影片所谱的乐曲。影 片一开始打出标题，“乐曲1号，三种动态中的交响 曲”，“动态一”采用温和的天蓝、锈红、嫩绿三色，
配合平面几何形如三角、方形、圆形、波浪状，使色
彩与不同的造形作韵律性的变换，然后一个盛吐火舌
• 尽管在那个特殊时期库特斯图德的创作空间受到很大限制， 但是他试图挑战迪士尼、制作品质精良的德国动画片的抱负 却没有受到丝毫影响。看看他一丝不苟的创作态度就知道了： 在进入动画创作阶段前，他一定要先进行描线实验以确保万 无一失，而且还经常使用rotoscope（逐格帖合的重覆动画 动作）研究运动规律。
沃尔特鲁特曼Walhter Ruttmann（1887～ 1941），在德国著名真人电影《第一部》中有这 样一幕情景：无尽的黑夜伴随在Kriemhild的噩梦 中，铺天盖地的怪鸟使王后永远无法入眠。这些 动画特效就出自Walhter Ruttmann之手。
沃尔特鲁特曼生于德国的法兰克福，早年在瑞 士苏黎世学习建筑，后来回到德国学习大提琴和 平面设计。1912～1918年，他进行了大量抽象 绘画和雕塑创作，并将这股抽象主义美术风潮带 到了抽象电影制作领域——用他自己的话说，这 种电影就是“时间的绘画”。
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四个阶段
▪ 一、早期德国动画(先锋艺术的实验短片) ▪ 二、二战期间德国动画（艺术走向沉默） ▪ 三、战后的联邦德国动画
（新德国电影革命） ▪ 四、战后的民主德国动画
（悄无声息的动画改革）
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一、早期德国动画
• 魏玛共和国时期：先锋艺术的实验短片 • 在1919年至1933年期间统治德国的共和
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三、战后的联邦德国：
“新德国电影”革命
• 60年代初期，联邦德国电影出现了种种危机：政 府对电影停止实行经济保险，导致了大公司的倒闭 或合并（如新电影艺术公司、联盟电影公司和乌发 汉堡电影公司）；影片质量下降，但对娱乐片所征 缴的税却不降低；电视的发展和竞争。1961年的 “德国电影奖”评委会竟然选不出一部值得授予 “最佳影片”和“最佳导演”奖的作品。60年代 中期，德国电影年产量仅为60部，观众人次也下 降为1亿人左右。
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二、第二次世界大战时期 ——艺术走向沉默
• 随着希特勒上台，教育和宣传部长格佩尔大肆鼓吹纳粹精 神，一切不利于纳粹专政的“落后文化”一律被禁。那些 “抽象艺术”理所当然地被列为打击和禁止的对象。因而， 那些优秀的先锋动画师或保持沉默，或进入半地下秘密创作 状态（只有Oskar Fischinger幸免于难，因为他的作品没有 被列入“抽象动画”，而是以“装饰性强”逃过了纳粹的文 化专制）。动画片生产主要集中在广告领域，1933～1945 年这12年间，产量少得可怜，保留至今的影片更是凤毛麟 角。
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桂都.希波 （1879—1940）
❖ 桂都希波是一位全才。他不仅精通于摄影、 剪辑、导演、制片人等电影制作流程，而 且还是作家、杂志封面设计师与教师。作 为摄影师他参加过《布拉戈学生》（1913） 的拍摄工作。而作为动画师，他为伯林电 影、摄影展制作过一部抽象动画广告片— —“你一定要去KINO摄影展”（1925）
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卡里加里博士（1919年）
影片通过一个精神病患者梦魇般的 回忆，叙述了一个身兼心理学博士 和杀人狂双重身份的卡里加里的生 活，是表现主义的代表作。其表现 主义特色并不在于情节的荒诞，而 主要反映在布景、服装、化装以及 画面的独特效果上,其画面和布景都 有强烈的视觉效果和象征意义，如 画在幕布上的简化布景、明暗鲜明 的强烈对比、奇形怪状的几何图案 突出棱角和线条等等，最大限度地 渲染了画面阴森恐怖的气氛。这部 影片的表现手段对以后的电影影响 很大。
第四章外国动画艺术 第七节 其他国家动画艺术
大项目：剧本大纲的编写 小项目：德国动画艺术
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德国动画发展史
概述
与其他欧洲电影艺术家相比，德国先锋电影艺术 家们面对第一次世界大战的失败，除了更加关注 德国的社会现实问题外，心理上更多了几分阴沉 与犹豫，最具代表性的德国先锋电影美学类型就 是表现主义。从德国表现主义电影代表作《卡里 加里博士》的影像风格中不难找到德国实验动画 的影子：倾斜的建筑物、失去水平线的地面、相 互颠倒的远近透视、奇形怪状的服装和戏剧脸谱 式的化妆、演员夸张而诡异的表演……
兄弟共同创建了自己的电影公司。同年，他们的第
一部动画片《Kalif Storch》问世了。这是根据传
说改编而成的剪纸动画片，具有浓厚的东方阿拉伯
韵味。但兄弟三人更钟情木偶动画的制作，他们追
求尽可能逼真地复原现实生活中的人物造型。这一
点在《1350年的一场中世纪城市里的暴风雪》中
的角色，他负责导演、动画和配音工作，而
1944年的《愚蠢的鹅》可以说是 他最精彩的作品之一。影片讲述 一只爱慕虚荣的母鹅被大坏狼骗 进狼窝，经过一番殊死搏斗后母 鹅得以逃生。
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木偶“刺猬Mecki”之父——费丁南德. 迪尔（1901～）
1927年，费丁南德.迪尔以Emelka电影制片
厂学徒的身份踏入这个圈子。1929年，他和他的
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钟情彩色动画片的
——库特斯图德（1901～）
• 另一位被誉为“德国迪斯尼”的商业动画导演库特斯图德 最早也在电影厂学徒，经过长时间的实践和磨练后，他终于 得到独立在汉堡制作广告片的机会。1935～1938年他来到 柏林，制作了大量根据传说改编而成的商业动画片，例如： 《布拉门的城市乐手》、《睡美人》、《穿长靴的猫》。 1938年， 库特斯图德凭借自己的首部彩色动画片《Purzel， Brumm und Quak》一鸣惊人。影片讲述侏儒Purzel打败蜘 蛛精拯救好朋友青蛙Quak和蜘蛛Brumm，并为国王寻找一 位美丽新娘的故事。
• 根据仅有的一点资料可以推测，在那个特殊时期，德国动 画唯一可圈可点的是在技术方面曾试图和美国抗衡，却以缺 乏生气与杰出的发明创造而告终。
• 尽管动画创作陷入“白色恐怖”中，但仍有不少执着于此 的艺术家们为德国动画的发展做出了贡献
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德国迪斯尼的缔造者——汉斯费雪
尔柯森（1896～1973）
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剪纸动画片先驱
——Lotte Reiniger 洛蒂.莱尼戈尔
洛蒂.莱尼戈尔（1899～1981），大家都知道迪士尼的 《白雪公主和七个小矮人》（1937）被公认为是世界上 第一部动画剧情长片。但是在他之前有许多导演已经制作 发行了动画长片，其中有这位德国女导演洛蒂.莱尼戈尔 最为引人注目。她1926年拍摄的剪纸动画长片《阿基米 德王子历险记》不仅被公认为是剪纸动画片领域中的经典 之作，而且有史学家认为这部作品才是真正意义上的第一 部动画长片。虽然这一观点还需论证，但该片无疑是欧洲 的第一部动画长片。
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“达达主义”的创始人——汉斯里奇 特
汉斯里奇特 Hans Richter（1888～1976） 是一位坚贞不渝追求实验电影的导演，这从他后来
的一部电影长片的名字就可窥见一斑——《实验四 十年》（该片收录了他的大量实验短片）。
Hans Richter是以“立体主义”画家的身份
进入这一领域的。在苏黎世，他与特里斯唐.查拉
的几位制作商业动画片的导演。与那些沉迷于几何
图形的先锋艺术作品相比，汉斯费雪尔柯森的影片
充满幽默、智慧，多取材与民间传说，不仅叙事清
楚，而且具有教育意义，颇有“德国迪斯尼”的风
范。
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汉斯费雪尔柯森成名于20世纪20 年代，作为制片人，他在Leipzig 兴建了一座大型制片厂。1943年 的《雪人》讲述了一个雪人梦想 见到夏天而最终融化的故事，幽 默之余略带悲伤。
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新德国电影”先驱
——沃尔夫冈.厄奇斯（1922～）
•
作为“新德国电影”在动画片领域的先驱，Wolfgang
Urchs的代表作有：《花园里的侏儒》1961、《野草》1962、
1963年的反战作品《Die Pistole》以及讽刺资产阶级的作品
《Kontraste》（1964年）。《Maschine》（1966年）是一部