户外真人秀节目的叙事呈现——对《奔跑吧兄弟》第三季的文本细读

机会 （成为偶像团体）
科技芯片
家族继承权
海捞瓷宝箱
发送者 节目外发送者
拖拉机厂
R 公司 （音乐公司）
R 公司 （科技公司）
节目外发送者
命运 （时光穿越）
接受者
鹿晗
五组情侣
两组团队
科学精英
邓 超 、李 晨
穿越人物
帮助者
宫女等
陈赫、 王祖蓝、王太利 （角色：音乐评审）
地球人 （普通人）
郑恺、王祖蓝等 （角色： 家族平 民）
第四期： 利莫里亚之战
第六、七期： 家族复兴之战
第九期： 谁动了我的宝藏
主体
鹿晗 （角色：仙童）
跑男团与嘉宾 （角 色 ：五 组 工 人 情侣）
跑男团与嘉宾 （角色： 两个音乐团 队）
地球科学精英
邓超、李晨 （角色： 家族继 承人）
郑恺（角色：穿越后 保留角色的民国人 物）
客体
牡丹花 （牡丹盛开）
车票 （去北京天 安门）
内容产生悬念与兴趣。 叙述时序的设计也是节目产生悬念的方法。时序的调整
就是打破基于时间关系的自然顺序，通过预叙或倒叙的方式 提前或滞后交代情节内容，使受众产生对于关联情节的观看 兴趣。《奔跑吧兄弟》节目预叙使用通常是在答题等环节的设 计中，通过先展示答错题后的惩罚场景制造悬念，然后再揭示 题目，给受众以恍然大悟的感受。倒叙作为叙事文本的整体结 构设计，代表性节目如《奔跑吧兄弟》第三季的《家族复兴之 战》《谁动了我的宝藏》。通过“回到过去”的剧情设计，使整个 故事呈现出由现在追述过去的结构。
经典叙事学，即结构主义叙 事学，产生于 20 世纪 60 年代末 期的法国。经典叙事学将叙事文 本分解为“故事”和“话语”两个研 究层次。“故事”指叙述的基本材 料，即“叙述了什么”；“话语”指叙 述的方式，即“如何叙述的”。
故事分析 角 色 ：对 抗 的 行 动 元 。行动元的概念来源于法国叙事学家格雷马斯。行动元是对具有
报童、球员等
反对者
邓 超、李 晨 、陈 赫 、 郑恺、杨颖、王祖 蓝（角色：杀手）
五组对抗， 互为反对者
两组对抗， 互为反对者
王祖蓝、 谢娜 （角色： 利莫里 亚外星人）
陈赫、 陈嘉桦 （角色：外族人）
跑男团与嘉宾 （角 色： 穿越后互换身 份的民国人物）
表 1：《奔跑吧兄弟》第三季行动元模式表
图 1：《奔跑吧兄弟》叙事结构图 （根据每集出现人物的不同形成不同数量的故事线，本图以虚线箭头 2—N 表示）
声 屏 世 界 2019/1 25
VOICE & SCREEN WORLD 实 践 与ห้องสมุดไป่ตู้创 新
栏目透视
两种主要的角色关系。此种设计的价值在于：第一，行动元的 二元对立关系彰显了故事的深层关系结构，推动了故事的发 展；第二，丰富了真人秀节目的效果。从人物角度将节目看点 丰富为两个层次：明星之间的关系层次和明星扮演的角色之 间的关系层次。
栏目透视
实践与创新
VOICE & SCREEN WORLD
户外真人秀节目的叙事呈现
———对《奔跑吧兄弟》第三季的文本细读
□ 郭学文
摘要： 叙事设计是我国户外 真人秀节目应对节目模式固化的 方法之一。 文章以《奔跑吧兄弟》 第三季为研究对象， 采用经典叙 事学的研究视角和方法， 从故事 和话语两个层次进行文本细读。 《奔跑吧兄弟》第三季的叙事特点 首先是为人物设置了明确的角色 对抗关系， 其次是建立了明确统 一的横纵向叙事结构， 第三是采 用悬念叙事和场景叙事的话语方 式。 如果要进一步发展，户外真人 秀节目应建构叙事意识、 避免导 演干预， 并实现叙事手段与正能 量价值观的合流。
叙事视角的转换也是构成叙事悬念的重要方法之一。基 于叙事需要，《奔跑吧兄弟》 在将外视角作为核心视角的基础 上，也通过部分内视角镜头的转换来调整叙事结构，使受众更 具角色的代入感。内视角一般置于最终的游戏板块中，当参与 者以各自行动的状态进行活动时，跟拍摄像机就会充当参与 者的主观视角，来交代活动环境，或者制造潜伏、窥视等心理 感受。将受众带入内视角的场景后，受众就会对内视角之外的
关键词：叙事 户外真人秀 故 事 话语
叙事，即通过语言或其他媒介 来再现发生在特定时间和空间里 的事件。①户外真人秀“人物角色 化 ”和“ 流 程 剧 情 化 ”的 创 作 特 点 表明，户外真人秀成为再现事件 的新媒介，叙事成为户外真人秀 进行节目设计的重要手段。本文 拟借助经典叙事学的视角和方 法 ，以《奔 跑 吧 兄 弟》第 三 季 为 个 案进行分析。
结 构 ：线 性 叙 事 与 板 块 叙 事 结 合 。叙事学将围绕某一特定 人物形成的完整结构称为“故事线”。按照时间顺序，《奔跑吧 兄弟》形成了多故事线叙事的结构。即节目中出现的每个人物 均形成独立的故事线，形成节目的纵向组织结构。当然，故事 线的发展并不是完全并行的平行结构，节目中多条故事线会 形成三到四次的交汇，形成横向的三个或四个板块。板块是集 中的叙事单元，板块之间形成相互呼应的逻辑关系，以递进的 方式推进故事向前发展。《奔跑吧兄弟》形成的叙事结构如图 1 所示。
话语分析 悬 念 叙 事 。悬念是构成叙事文本看点的重要因素。从话语
研究的角度，叙事文本的悬念来源于两个方面：一是叙事视角 的信息处理与转换；二是叙述时序的变化。
《奔跑吧兄弟》作为一档电视叙事文本，节目导演方作为 故事走向的把控者承担了叙述者的角色。正是基于叙述者的 全知与叙述自由，其对于叙述信息的设计和处理就构成了悬 念。设计和处理方法有二：一是全知视角下的信息不对称；二 是全知视角下的信息遮蔽。②信息不对称，是指对于叙事文本 中的部分人物身份信息进行隐瞒，使故事人物处于“知情”与 “不知情”的关系张力和不对称关系中。在《奔跑吧兄弟》中，这 种设计一般置于节目的初始阶段。如第三季第一期《满城尽待 牡丹开》，叙述者为鹿晗设置了仙童的角色，跑男其他六人为 杀手的角色。鹿晗已知其他六人的身份，而其他六人并不知道 鹿晗的身份。信息遮蔽，是从叙述者和受述者的角度进行信息 处理。叙述者对事件的发展过程和结果状态进行部分遮蔽，通 过关键信息的叙事空白调动受述者的情绪与观看欲望。这种 设计一般置于《奔跑吧兄弟》节目的结尾，如通常在撕名牌环 节，叙述者会遮蔽最后两组撕名牌对手的过程和结果，以两组 对手共同出场的方式带出节目最终悬念。
同类特征的行为角色的概括。格雷马斯认为共有六种两两相对的行动元，即主体与客体、 发送者与接受者、帮助者与反对者。依据格雷马斯行动元模式，通过对《奔跑吧兄弟》第三 季分析（见表 1），围绕客体的主体与反对者之间的对抗及围绕客体的主体之间的对抗是
期名
第一期： 满城尽待牡丹开
第二期： 劳动最光荣
第三期： 偶像天团诞生记