壁画修复.doc

石窟壁画修复技术
石窟壁画修复技术是一种修复石窟壁画龟裂起甲性病变，酥粉性病变，脱离岩体或空鼓的技术，其中龟裂起甲性病变的修复方法是先清除起甲白粉画层内外的尘土和积沙，向起甲白粉画层与泥层之间注射体积比为4∶1的2.5％聚乙烯醇水溶液和1％聚醋酸乙烯乳液配制而成的混合胶粘剂,将白粉画层贴回地仗，再用外包白丝绸的棉拍压实，等注入白粉画层内部的胶粘剂中水分收定，再向壁画表面喷涂一次体积比为4∶1的1.5％聚乙烯醇水溶液和1％聚醋酸乙烯乳液的混合剂。

待喷涂剂稍干，将白丝绸铺于壁画表面，用软胶滚普遍均匀地滚压一遍即成。

目录
石窟壁画修复技术
修复方法
石窟壁画修复技术
修复方法
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编辑本段石窟壁画修复技术
Restoration Techniques of Grotto Paintings
石窟壁画一般是在洞窟开凿后，在高低不平的石壁上先作草泥层地仗，然后作画。

北魏、西魏、北周时期的壁画地仗，多抹麦草泥两层，不涂底色，直接在比较粗糙的泥壁上施彩作画。

地仗的草泥层之间及颜料层与草泥层之间相互结合比较紧密，一般不产生起皮剥落的病变，但局部壁面会有细小裂纹出现。

唐宋时代壁画地仗泥层一般为3至4层，泥层种类增多,除麦草泥层外,还有麻刀、棉花、蒲绒等泥层。

在施彩作画之前，先在地仗表面涂刷一层很薄的白粉。

这种白粉画层受潮后会产生开裂起皮并呈鳞状小片剥落，一般称为龟裂起甲性病变。

潮湿严重时，连同地仗泥层一起酥松，称为酥粉性病变。

有一些壁画地仗泥层过厚或后代在前代壁画上增修的重层壁画，因受潮湿、地震、岩体裂隙等影响，部分地仗与岩壁脱离，形成裂隙和空鼓，壁画随时有大面积脱落的危险。

五代时期有一种制作在窟外岩面上的壁画，又称露天壁画。

其地仗是在岩壁上先抹草泥两层，再抹麻刀石灰膏一层，也有直接将石灰膏抹于岩
壁上的，然后施彩作画。

这种石灰地仗也会出现空鼓或小面积脱离岩体的病变。

编辑本段修复方法
中国敦煌莫高窟1千多平方米龟裂起甲壁画就是用此法修复成功的，已经受了25年的考验，没有重新起甲。

酥粉性病变
壁画泥层酥粉性病变的修复方法与白粉画层龟裂起甲性病变的修复工艺基本相同，只是需根据对象向泥层深处注射不同浓度的聚乙烯醇水溶液与聚醋酸乙烯乳液的混合剂或单纯的聚醋酸乙烯乳液以及丙烯酸酯乳液，然后压实。

壁画部分草泥地仗脱离岩体，先将其边沿涂刷一层聚醋酸乙烯乳液，再以15％聚醋酸乙烯乳液调粘土、砂粒、麻刀或麦草等成膏状，往地仗边沿处填塞，使画壁与岩体粘贴牢固。

为了使修复处与壁画色调一致，可向泥内加添适当的颜料。

画壁大面积空鼓，可采用压力灌浆(粘合剂)粘贴或采取灌浆与铆固相结合的修复方法。

石灰地仗壁画小面积空鼓，可用浸有环氧树脂或聚醋酸乙烯乳液的纱布条从画壁破口处填入地仗与岩体间的空鼓部分，均匀地施加适当压力，使画壁与岩体贴紧，待胶粘剂干固后便可粘牢。

画壁破口处用15％聚醋酸乙烯乳液调砂粒和石灰膏填补。

填补前也要向画壁边缘抹一层聚醋酸乙烯乳液。

这样不仅可以使其粘合得更加牢固，同时还可以避免石灰膏中的水分渗到壁画表面，留下斑迹
理想的墓葬壁画保护，应该是在原址上保存、保护。

墓葬壁画的原址保护不仅仅只是保护了壁画本体，而且保护了包括墓葬及其所处的环境等。

但是受经济和技术的制约，这种墓葬壁画保护的理想模式还很难实现，“保护性揭取”仍然是目前墓葬壁画保护的主体方法。

为使“原始壁画”的原始信息得以最大限度的保存，陕西省考古研究院壁画保护课题组不断努力，在对传统墓葬壁画保护工艺方法进行全面总结和实验研究的基础上，完成了《汉唐墓室壁画规范化保护研究》，该项目荣获国家文物局2004年度文物保护科学和技术创新二等奖。

之后，在承担不同时代、不同地区墓葬壁画的保护项目中，课题组结合构成壁画的不同材料、工艺及保存状况进行研究，与考古发掘工作者密切合作，并进行了相关技术攻关，先后使用不同的揭取方法，或铲切地仗层，与壁画一起揭取；或切割支撑体，与（地仗层＋壁画）一起搬迁等，成功地对墓葬壁画实行了揭取保护。

就这样，随着保护问题的不断出现、保护工作的深入，课题组在传统的壁画揭取模式基础上，发展出了繁峙模式、渭南模式、韩城模式。

而无论何种模式，目的就是从考古发掘现场第一时间的保护开始，尽可能地完整提
取原始的材料和各种信息，将可能的损失降低到最小。

更为可贵的是，在多年的保护实践中，课题组不仅摸索出一套针对不同墓葬壁画的揭取保护技术，而且在如何使考古发掘与文物保护互相配合，建立考古发掘现场的文物保护机制上也积累了经验。

本文推介课题组在传统模式基础上探索出来的几种典型模式。

繁峙模式
2007年七八月份，山西省繁峙县城南城关村农民在取土时发现一宋代砖室壁画墓，其墓葬为仿建筑的单墓室穹拱顶结构，墓室平面呈圆形，周长约为8.7米，直径约2.74米；拱顶大致呈半球形，从拱顶中心至棺床平面的距离约2.6米。

现场调查表明，砖室墓葬建造好后，用麦草泥进行抹平处理，然后其上又用一层白灰层，壁画是绘制在白灰层表面的；麦草泥厚度1~10毫米不等，而麦草泥之上的白灰层厚度3~6毫米，白灰层既是地仗层的一部分，又兼作壁画的底色。

繁峙壁画，从结构形式上来看，与陕西地区发现的唐代墓葬壁画极为相似。

所以，最初的保护性揭取方案是按照以往的模式制定的。

但是，现场的试验性揭取表明，繁峙壁画地仗层与砖体结合比较牢固，这样，任何从背部的铲切，都会造成壁画本体的损失。

因而，经过现场认真分析讨论并结合周边环境（墓葬紧靠铁路线等），课题组不得不谨慎考虑“拆除墓葬，分块切割砖体，并用石膏包加固，把壁画本体连同支撑体一同搬迁”的方法，即“麻布+石膏+木龙骨”的加固方法，以对繁峙壁画进行安全的保护性搬迁，被成为“繁峙模式”。

繁峙壁画现场保护方法，是综合考虑壁画本体情况墓葬、墓葬环境及周边道路交通等相关因素后的综合结果。

实际上，繁峙壁画的这种现场处理方法，对于课题组来讲，也是第一次大规模尝试使用。

从理论上来看，“麻布+石膏+木龙骨”加固的“石膏包”，在运输过程中应该是安全的，但是，直到第一块壁画石膏包在实验室被打开，壁画被清理出来后，课题组成员才真正放下心来。

事实证明，“繁峙模式”不仅保障了壁画的安全搬迁，而且壁画本体也得以完整保护保存。

渭南模式
新问题
2008年10月，渭南市临渭区崇凝镇靳尚村砖厂在取土时发现了一座砖室壁画墓，陕西省考古研究院对其进行了抢救性发掘。

这座墓葬早年已经被盗，墓室中仅发现一只残损的黑釉瓷碗和棺床上残留的少许木棺板灰，绘制在墓室四壁的壁画却相对保存完好。

这座金代壁画墓葬结构为穹隆顶砖室墓，墓室呈长方形，其长2.2米、宽1.6米、高1.7米，呈圆锥形穹隆顶最高约1.6米。

调查发现，墓葬墓室建成后，在砖体表面涂刷薄薄一层白灰，其厚度大约0.2~0.4毫米，壁画就直接绘制在白灰层表面。

0.2~0.4毫米厚的白灰层极为脆弱，如果按照通常的方法来揭取这极薄的绘画层，势必造成壁画的大面积损失。

实际上，对于这一墓葬壁画，用过去我们使用过的任何保护方法都会造成壁画新的破坏，而其损失又无法弥补。

如何完整把壁画保存下来，是课题组面临的紧迫问题。

墓室整体搬迁——实现壁画本体完整的唯一方法
墓葬壁画在原址无法保存的情况下，如果要维持壁画本体的完整性，唯一的方法就是把壁画部分与支撑体一起完整搬迁。

渭南金代壁画墓室，共使用了782块长32厘米、宽16.5厘米、厚5.7厘米的条砖，分31层，用叉分结构砌成，而且砌砖时并未使用黏接材料；棺床用27块方砖铺成，其尺寸为条砖的2倍；每块条砖重8.5公斤（含水），这样计算整个墓室+棺床的重量约7106公斤。

这种静态下相对稳定的砖体结构，在横向受力的情况下，即变得不稳定。

壁画就是绘制在其墓室砖体表面0.2~0.4毫米的白灰层上。

针对墓室砖体结构和壁画保存状况，为使壁画本体完整保存，基于山西繁峙宋墓壁画“切割支撑体”的保护性搬迁经验，课题组提出了大胆的想法：拆除已遭破坏的穹隆顶部，整体搬迁有壁画的墓室部分。

但是，如何把这样一个动态情况下不稳定的墓室结构变成一个稳定结构，而又能实现安全搬迁，是他们要考虑解决的关键问题。

墓室结构稳定性——成功搬迁的关键
在山西繁峙宋墓壁画的保护性揭取时，课题组用“麻布＋石膏＋木龙骨”结构加固切割的壁画支撑体（砖体），并对其实施了成功搬迁。

更重要的是，在之后的室内保护修复过程中发现，这种“繁峙模式”不仅完整保护了壁画本体，而且切割支撑体（砖体）的原始形状得以保持，反映出“麻布＋石膏＋木龙骨”结构良好的“固形性”。

但是，繁峙壁画最大石膏包长约1.5米，宽约1米，重约600公斤，而渭南墓室砖体在用“麻布＋石膏＋木龙骨”加固后，其外形尺寸不仅大，而且仅砖室重量就达7吨（实际加固后重量接近9吨）。

对于这样一个庞大的砖体墓室，单纯的“麻布＋石膏＋木龙骨”结构，是否还能起到加固作用，他们没有可借鉴的经验。

为此，课题组曾到一些大型搬运公司、吊装公司和钢材市场进行调研咨询，以期得到有益的建议。

考虑到这一壁画墓葬结构的特殊性，也为使这组壁画得以完整保存，而且在吊装、搬运过程中做到万无一失，保护小组在认真调研的基础上，决定在墓室外侧和底部使用槽钢，并行焊接成网状，以保证壁画墓室的整体刚性和稳定性。

而后又考虑到之后的吊装，在其底部又增加2根工字钢与槽钢相垂直放置，并与底部槽钢焊接为一体。

这样，在发掘现场实施的墓葬壁画保护工艺流程如下：现场原始记录→画面预处理→烘干→加固、封护→拆除墓室上部砖体圆锥形穹隆顶→画面隔离保护→墓室内部用（麻布＋石膏+木龙骨）支撑加固→墓室外部用（麻布＋石膏+槽钢）加固→墓室底部用槽钢加固，并焊接两根工字钢以供吊装使用。

通过以上的加固处理，把一个不稳定的砖体墓结构变成了稳定的具有刚性的独立单元结构，顺利实现了吊装运输和搬迁。

韩城模式
2009年4月，陕西省考古研究院在陕西韩城配合基本建设工地发现一座编号为M218的宋代壁画墓，呈长方形墓室，其长约2.5米、宽1.5米、带拱顶最高2.1米；墓葬未经盗扰，墓内壁画、木榻等遗物保存完好。

调查表明，这座砖室墓在建造好后，砖体表面经过修整打磨，壁画是直接绘制在经过修整打磨的砖体表面的。

很明显，从保护技术角度来看，壁画保护小组过去使用过的任何保护方法都会造成壁画新的破坏，而其损失又无法弥补。

基于渭南金代壁画墓搬迁的成功经验，决定对这一壁画墓葬进行整体搬迁、异地保护，以利于长期开展多学科的综合研究。

韩城宋墓壁画与渭南金墓壁画在制作工艺上有所不同，渭南壁画是在砖体表面涂刷有一薄白灰层，画是绘制在白灰层表面的，而韩城壁画是直接绘制在经打磨修整的砖体表面。

在搬迁韩城壁画墓之前，壁画保护小组对渭南壁画墓的搬迁进行了认真的总结，使韩城壁画墓搬迁保护技术工艺更加完善。

总体来讲，韩城宋墓的搬迁方法与渭南金墓的基本相同，但调整的主要技术环节如下：
①韩城壁画画面的加固处理选用水溶性加固材料，因而减去了必须对壁画进行烘干的步骤；②因为韩城壁画墓是整体墓葬搬迁，所以，在墓室内部就需要制作木框架，以支撑墓室的拱顶部位；③墓室重量估算表明，韩城壁画墓比渭南壁画墓要重，这就要调整钢材规格，并选择大吨位起吊机械进行吊装运输等。

最后需要指出的是，壁画墓葬的整体搬迁，从技术上来讲，不仅增加了壁画保护的难度，也增加了费用，但这样不仅使壁画本体得以完整保护，而且墓葬形制也得以完整保存，避免了壁画在保护性揭取时造成壁画面有损失的风险，有些损失可能还无法弥补，也造成了诸多遗憾。

陕西渭南崇宁镇金代壁画墓和陕西韩城宋代壁画墓的发现是陕西近年来在基本建设考古工作中取得的重要成果，陕西省文物局投入巨资对这两座壁画墓进行整体搬迁、异地保护，是文物保护的一项重大举措，也代表了考古发掘现场文物保护的一个全新方向，为田野考古发掘中的文物保护及其与保护工程的结合探索出了一条新的思路和方法，也为考古发掘现场保护提供了很好的借鉴。

河南地处祖国中原，是中华文明发源的核心区域，数千年深厚的文化积淀，为河南省地上地下留下了极其丰富灿烂的文化遗迹。

近百年来，河南众多举世瞩目的考古发现为重新认识和构建中华文明史提供了极其重要的实物证据。

在这些考古发现中，壁画墓是最具特色的发现之一。

据不完全统计，河南省发现的历代壁画墓有80多座，主要分布在郑州、洛阳、安阳、焦作、开封、邓州、林州、禹州等地区。

这些壁画墓上起东周，下到元明，时代蝉联；题材广泛，内容丰富，是研究古代丧葬礼俗、意识形态、社会生活和绘画艺术等诸多方面最为直观的资料，有着其他文物无法替代的作用，具有极高的观赏价值和科研价值。

为了保护、利用好这批珍贵而特殊的文物，洛阳古墓博物馆对省内发现的壁画墓及壁画保存、保护状况进行了调查。

一、河南古代壁画墓的发现、分布与年代
中国的壁画墓发现于20世纪20年代，大多是外国学者在盗掘古墓时发现的，如1915年英国考古学家斯坦因盗掘新疆阿斯塔那墓地时发现的4座十六国时期的壁画墓，1918年日本学者在辽宁辽阳太子河畔迎水寺发掘的汉魏壁画墓等。

河南是我国最早发现壁画墓的地区之一，发现的第一座壁画墓是洛阳八里台西汉壁画墓。

该墓发现于1916年，壁画被盗掘出土，旋即流失到海外，现藏于美国波士顿艺术博物馆。

另一座洛阳西汉墓出土的一组壁画空心砖于1927年被运到英国，现藏大英博物馆。

河南大量发现和发掘壁画墓是在建国以后。

上世纪50年代至今，见诸简报和正式报告的有79座，其中洛阳地区39座、郑州地区21座、焦作4座、禹州4座、林州3座、邓州2座、安阳3座、开封1座、灵宝1座、商丘1座。

从时代上分：战国时期1座、两汉时期24座、西晋2座、南北朝时期4座、唐代5座、宋代30座、金代9座、元代2座、明代2座。

二、河南墓葬壁画的保存、保护现状
河南墓葬壁画的构成材料主要以泥土、白灰、麦草等为主，有的在白灰下有一层1厘米左右的草拌泥地仗层，有的无地仗，在制作壁画时将泥土、白灰等材料搅拌均匀后涂抹在砖质或泥质的墓壁上。

壁画的构成材料和松散的结构使得这些壁画被发掘后随着原生环境的改变而极易涣散、脱落，这一特性决定墓葬壁画是一种非常特殊的文物，要保存、保护它们，需要特殊的保存环境和保护方法。

总的来说，墓葬壁画的保护一般包括两方面：一如何保存，二如何保护。

1、保存方式和环境
调查显示，河南省墓葬壁画保存方式有两种：原址保存、迁址保存。

原址保存，即壁画墓发掘或调查后原地封存。

如：密县打虎亭汉墓、宜阳丰李新莽墓、荥阳苌村东汉墓、洛阳北魏元ㄨ墓等，共有19座采用这一方式保存，占壁画墓总数的24％。

原址保存就其封存方式不同又分完全封闭状态和不完全封闭状态两类，它们各有利弊。

完全封存状态是指从墓门处将墓封住填实，这种状态有利于壁画的保护，但不利于壁画的观摩、研究和查看壁画保存情况，有些壁画墓自封闭之日起就没有打开过。

不完全封闭状态是指在墓上建房或在墓道口处用砖封住，如需要可随时进入查看，这种状态的壁画墓容易受到自然和人为的破坏。

另外，原址保存的壁画墓大多位于郊外，保卫工作难度大，有专人看管的保存状况不错，无人看管的有些墓遭到二次甚至多次盗掘。

在人为和自然双重因素的侵扰下，壁画不同程度被毁坏（有的损坏特别严重）。

对墓葬壁画来说原址保存是一种谨慎而合适的保存方式，但因受到多种因素的限制（诸如建设用地、墓室本身损坏严重等）而不能广泛采用，因此必须迁址保存。

迁址保存，顾名思义是异地保存壁画。

迁址保存按搬迁方式又有两种情况：1）拆砖法，用于壁画下没有地仗层或地仗层极薄、壁画无法揭取的情况，搬迁时就连支撑体带壁画一块取下。

如禹县白沙宋墓、洛阳5座西汉壁画墓，新安县北宋李村、宋村壁画墓等。

这种方法对于一砖一画的壁画损害不大（洛阳西汉时期的壁画基本上是绘在大型空心砖上），但对于那些绘在小砖上的大幅壁画来说损害较大（如宋墓壁画）。

2）壁画揭取法，用于壁画
下存在一定厚度的地仗层，可从地仗层处揭取壁画。

如永城芒砀山西汉梁王墓壁画、洛阳北魏元怿墓壁画、洛阳新区唐代49、50号墓壁画、登封王上金代墓壁画等。

揭取法能最大限度地保存壁画，是我国目前最常用的迁址保存壁画的方式。

迁址保存的壁画墓有31座，约占全部壁画墓的40％。

另外一些壁画墓因发掘时壁画保存状况较差，已不存在。

研究表明，壁画的最佳保存环境是：温度18℃~-2℃，湿度55％~65％。

河南省现存的墓葬壁画，只有在省博物院保存的芒砀山西汉梁王墓壁画处于恒温恒湿的环境中，其余各地的墓葬壁画的保存环境都达不到上述要求。

2、保护方法
原址保存的壁画（除个别的）一般未做加固处理。

迁址保存的壁画在搬迁前会采取一些必要的加固措施，使用的加固材料，因不同时期壁画保护的理念、原则不同而有很大的差别。

以洛阳地区为例，上世纪50到70年代使用的加固材料主要有漆片乙醇溶液，80年代到90年代中期使用聚乙烯醇缩丁醛乙醇溶液、聚丙烯酸，90年代中期以后，在最小介入、可逆性、可再处理的保护原则指导下，使用的加固材料种类增多，有ParaloidB72、ParaloidB60、聚乙烯醇、石灰水、桃胶等。

在壁画背面的加固处理上，80年代使用木结构的支撑框架，框架直接黏合在壁画层下，90年代中期后使用不易变形、耐久的铝合金材料做支撑框架，在框架和壁画层之间增加一层厚1厘米的灰膏隔离层。

三、河南墓葬壁画保护面临的问题
1、没有专门的保护研究机构和符合壁画保存条件的场馆
省内各市文物机构都设有文保部门，但没有专门针对墓葬壁画的保护研究机构。

省内有10家单位收藏数量不等的墓葬壁画，除保存在河南省博物院展厅中的西汉梁王墓壁画处于恒温恒湿的环境中外，其余各单位由于经济条件的限制，都没有修建专门保存、保护壁画的场馆，更谈不上具备监测和控制温度、湿度、粉尘、光线、照度等严重影响壁画保存因素的设施、设备，壁画完全在自然状态下保存。

有的单位壁画揭取几年甚至几十年仍封存于夹板中，致使发霉、酥解、断裂等各种病变滋生，严重威胁着壁画生存。

2、缺乏专业保护修复技术人员和文物修复专业仪器设备
具有专业保护修复技术人员和文物修复专业仪器设备是开展文物保护工作的前提和基础。

省内少数几个单位虽然开展了壁画保护修复业务，但经过专业培训的壁画修复人员很少，修复设备简陋，一些基本的分析、试验只能拿到外地去做。

一方面是有大量的壁画需要保护修复和养护，另一方面是技术人员严重不足，这严重制约保护工作深入广泛开展。

3、壁画保护经费严重不足
尽管河南省每年都有巨额资金用于文物的保护，但由于需要保护的项目太多，投入到墓葬壁画保护的经费却很有限。

以洛阳古墓博物馆为例，古墓博物馆收藏有17座不
同时期的壁画墓，壁画面积有400平方米，其中有最具价值的西汉、北魏时期的壁画墓，但平均每年的壁画保护经费寥寥无几。

限于经费的严重不足，壁画保护工作进展比较迟缓，一些濒危壁画无力实施保护。

基于上述状况，我们认为要从根本上解决墓葬壁画的保护问题，河南省应集中投资建设一所符合壁画收藏、保护、展示条件的三位一体的壁画保护中心。

这样做，有利于对现有的以及今后发现的壁画的保存、保护，有利于培养壁画保护专业技术人员、促进壁画保护工作的开展、提高河南省壁画保护水平，更有利于墓葬壁画这一稀世艺术瑰宝的科研价值和观赏价值的发挥
中国成立古代壁画保护中心编辑：转载| 来源：中国佛教新闻网| 标签：古代壁画保护中心| 发布时间:2009-8-4保护敦煌等地的古代壁画艺术中国成立研究中心在以精美的壁画和彩塑享誉世界的甘肃敦煌莫高窟，中国正在集中优势科研、技术力量，成立“国家级团队”，全力打造古代壁画保护中心。

2009年7月30日，国家古代壁画保护工程技术研究中心在敦煌研究院成立，这是中国文化遗产保护领域的第一个国家级工程技术研究中心，代表中国的文化遗产保护科技工作进入了一个新的发展阶段。

在此之前，古代壁画保护国家文物局重点科研基地和甘肃省古代壁画和土遗址保护工程技术研究中心已先后落户敦煌，在运行中，为中国古代壁画保护积累了一大批先进技术成果和经验。

中国古代壁画在很多石窟寺、古墓葬、古建筑和土遗址中都有保存，仅在世界文化遗产中，有壁画的就有11处之多。

其中，敦煌莫高窟是石窟壁画的代表、布达拉宫是殿堂壁画的代表、高句丽古墓葬是墓室壁画的代表，他们从不同侧面集中展示了中国古代壁画的创作水平和高超技艺。

中国古代壁画大多是用颜料直接在泥土墙壁上创作，往往集艺术性与脆弱性于一身。

千百年，在自然侵蚀和人为影响下，很多壁画的保存环境发生了变化，壁画本体也不断遭到病害的侵扰。

近些年来，中国对文化遗产的重视和投入不断加强，如何采用新的技术、材料和工艺，保护这些特殊而珍贵的壁画类文化遗产，并对其他文化遗产保护起到科技带动作用，成了国家古代壁画保护工程技术研究中心的重要任务。

“它的成立，将在提高我国古代壁画和土遗址保护工程技术水平、扩大先进技术成果辐射范围、带动行业自主创新能力建设等方面发挥重要示范作用，为实现文化遗产科技的跨越式发展提供有力支撑。

”国家文物局副局长张柏说。