百花羞梳篦
百花的诗句 -回复
百花的诗句 -回复1、粉堕百花洲，香残燕子楼。
——曹雪芹《唐多令•柳絮》2、万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
——杜甫《狂夫》3、待到秋来九月八，我花开后百花杀。
——黄巢《不第后赋菊》4、相见时难别亦难，东风无力百花残。
——李商隐《无题•相见时难别亦难》5、山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。
——柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》6、采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
——罗隐《蜂》7、为君憔悴尽，百花时。
——温庭筠《南歌子•倭堕低梳髻》8、终日两相思。
为君憔悴尽，百花时。
——温庭筠《南歌子•倭堕低梳髻》9、百花头上开，冰雪寒中见。
——辛弃疾《生查子•重叶梅》10、蜂须轻惹百花心，蕙风兰思寄清琴。
——薛昭蕴《浣溪沙•握手河桥柳似金》11、花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
——郑思肖《画菊》12、采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？——罗隐《蜂》13、汾川三月雨，晋水百花春。
——鱼玄机《寄刘尚书》14、长安百花时，风景宜轻薄。
——刘禹锡《百花行》15、西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。
——王昌龄《西宫春怨》16、半世三江五湖棹，十年四泊百花洲。
——杨万里《泊平江百花洲》17、洛阳城外清明节，百花寥落梨花发。
——韩愈《梨花下赠刘师命》18、百花原头望京师，黄河水流无已时。
——李颀《百花原》19、百花发时我不发，我若发时都吓杀。
——朱元璋《咏菊》20、光风千日暖，寒食百花燃。
——韩翃《送蒋员外端公归淮南》21、竹里蓝田山下，草阁百花潭上，千古烟霞。
——元好问《水调歌头•长寿新齐》22、一叶流诗句，百花裁舞衣，同赏苏堤。
——张可久《湘妃怨•乐闲吹箫按》23、江上闻莺禁火时，百花开尽柳依依。
——崔道融《寒食客中有怀》24、春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。
——释绍昙《颂古五十五首•春有百花秋有月》25、风暖百花繁盛日，须经一再倒春寒。
——陈志岁《早春》。
武则天所写诗歌
武则天所写诗歌1. 武则天写的诗那可不得了啊！就像她这个人一样，充满了霸气。
你知道不？“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。
不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。
”这诗里满满的思念，就像一个深闺女子在苦苦等待爱人，可谁能想到这是武则天写的呢？她可是掌握大权的女皇啊，原来她也有这般柔情的时候，你说奇不奇怪？2. 武则天的诗啊，就像是她在历史长河中留下的特殊印记。
她写过不少应制诗呢。
拿来说，“密叶因裁吐，新花逐翦舒。
攀条虽不谬，摘蕊讵知虚。
春至由来发，秋还未肯疏。
借问桃将李，相乱欲何如。
”你看这诗里，她把剪彩花写得栩栩如生，就像她治理国家一样，每个字都透着她的心思，仿佛在说她能把一切都掌控得妥妥当当，这是不是很厉害呢？3. 嘿，武则天写诗那也是一绝。
她的诗歌有一种独特的韵味。
像，“明朝游上苑，火急报春知。
花须连夜发，莫待晓风吹。
”这诗就像是她给大自然下的命令。
她以一种不容置疑的口吻，就好像她在朝堂上发号施令一样。
你能想象花儿们都得听她的话吗？这简直太酷了，她的诗里充满了这种强大的气场。
4. 武则天的诗可不仅仅是文字的组合，那是她内心世界的一种展现。
我给你说她那首，“太阴凝至化，真耀蕴轩仪。
德迈娥台敞，仁高姒幄披。
扪天遂启极，梦日乃升曦。
”这诗里充满了对自己统治的一种自豪和自信，就像一个将军在炫耀自己的战功一样。
你要是读了，肯定能感受到她那种高高在上又充满智慧的感觉。
5. 你可别小瞧武则天写的诗。
她的诗就像一面镜子，能照出她不同的面。
里写着“巍巍睿业广，赫赫圣基隆。
菲德承先顾，祯符萃眇躬。
铭开武岩侧，图荐洛川中。
微诚讵幽感，景命忽昭融。
”这诗里的庄重感，就像皇宫里那高高的城墙，让人敬畏。
她在诗里表达对上天的敬意，同时也在彰显自己统治的正统性，你说她是不是很有心机呢？6. 武则天写诗真的很有趣味。
你看“言旋云洞兮蹑烟涂，永宁中宇兮安下都。
包涵动植兮顺荣枯，长贻宝贶兮赞璇图。
”这诗就像是在描绘一幅宏大的画卷，从天上的云洞到地上的动植物，她都涵盖了。
仙女见了都要低头的诗
仙女见了都要低头的诗
1、《桂殿秋·仙女下》
唐·李白
仙女下，董双成，
汉殿夜凉吹玉笙。
曲终却从仙宫去，
万户千门惟月明。
2、《题女道士居·不饵芝术四十余年》
唐·马戴
不饵住云溪，休丹罢药畦。
杏花虚结子，石髓任成泥。
扫地青牛卧，栽松白鹤栖。
共知仙女丽，莫是阮郎妻。
3、《相和歌辞·江南弄》
唐·王勃
江南弄，巫山连楚梦，行雨行云几相送。
瑶轩金谷上春时，玉童仙女无见期。
紫露香烟眇难托，清风明月遥相思。
遥相思，草徒绿，为听双飞凤凰曲。
4、《官庄池观竞渡》
唐·储光羲
落日吹箫管，清池发棹歌。
船争先后渡，岸激去来波。
水叶藏鱼鸟，林花间绮罗。
踟蹰仙女处，犹似望天河。
杨万里的儿童古诗
杨万里的儿童古诗晓出净慈寺送林子方[作者] 杨万里[朝代] 宋毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
三江小渡[作者] 杨万里[朝代] 宋溪水将桥不复回，小舟犹倚短篙开。
交情得似山溪渡，不管风波去又来。
插秧歌[作者] 杨万里[朝代] 宋田夫抛秧田妇接，小儿拔秧大儿插。
笠是兜鍪蓑是甲，雨从头上湿到胛。
唤渠朝餐歇半霎，低头折腰只不答。
秧根未牢莳未匝，照管鹅儿与雏鸭。
泊平江百花洲[作者] 杨万里[朝代] 宋吴中好处是苏州，却为王程得胜游。
半世三江五湖棹，十年四泊百花洲。
岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。
莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。
过杨村[作者] 杨万里[朝代] 宋石桥两畔好人烟，匹似诸村别一川。
杨柳荫中新酒店，葡萄架下小渔船。
红红白白花临水，碧碧黄黄麦际天。
政尔清和还在道，为谁辛苦不归田？[作者] 杨万里[朝代] 宋还家五度见春容，长被春容恼病翁。
高柳下来垂处绿，小桃上去末梢红。
卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。
更入新年足新雨，去年未当好时丰。
春晴怀故园海棠[作者] 杨万里[朝代] 宋竹边台榭水边亭，不要人随只独行。
乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明。
一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。
只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生。
芭蕉雨·芭蕉得雨便欣然[作者] 杨万里[朝代] 宋芭蕉得雨便欣然，终夜作声清更妍。
细声巧学蝇触纸，大声锵若山落泉。
三点五点俱可听，万籁不生秋夕静。
芭蕉自喜人自愁，不如西风收却雨即休。
登凤凰台[作者] 杨万里[朝代] 宋千年百尺凤凰台，送尽潮回凤不回。
白鹭北头江草合，乌衣西面杏花开。
龙蟠虎踞山川在，古往今来鼓角哀。
只有谪仙留句处，春风掌管拂蛛煤。
观社[作者] 杨万里[朝代] 宋作社朝祠有足观，山农祈福更迎年。
忽然箫鼓来何处，走杀儿童最可怜。
虎面豹头时自顾，野讴市舞各争妍。
王侯将相饶尊贵，不慱渠侬一饷癫。
白头吟二首其一[作者] 杨万里[朝代] 宋文君自制白头吟，怨思来时海未深。
李清照惜花的诗
李清照惜花的诗
李清照，这位千古才女，她的惜花之诗，就如同那春日里最娇艳却又易逝的花朵，让人陶醉又心生怜惜。
你看她写的“知否，知否？应是绿肥红瘦”，这哪里只是在说花呀！这不就像是在感慨我们的人生嘛！当我们拥有青春和美好时，往往不懂得珍惜，等到时光流逝，才惊觉那些美好已如落花般凋零。
这就好比你满心欢喜地种下一颗种子，天天盼着它开花，结果等到花开时，你却因为忙碌而错过了它最绚烂的时刻，等你回过头来，只剩下残花败叶，难道不让人惋惜吗？
还有那“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，花在风中颤抖，人在思念中憔悴。
这难道不是把自己的忧愁和花的脆弱紧紧相连吗？就像你在寒冷的冬夜，独自一人守着一盏孤灯，窗外的寒风呼呼作响，你心里的温暖也一点点被吹走，那种孤独和无助，不正像那在风中瑟瑟发抖的黄花吗？
李清照惜花，其实是在惜自己，惜这匆匆而过的时光，惜那无法挽留的美好。
她把自己的情感都倾注在这些花里，让我们读来，怎能不感同身受？怎能不为之动容？
我觉得呀，李清照的惜花诗，就是她内心深处最柔软、最深情的倾诉，让我们看到了一个女子对生活、对美好最真挚的爱与留恋。
斗百花柳永
斗百花柳永斗百花柳永斗百花柳永，是北宋婉约派著名词人柳永的作品，斗百花是词牌名，柳永的这首斗百花全名是《斗百花·满搦宫腰纤细》，这首词讲述了一位十五六岁的少女出嫁前美艳天真和出嫁后的羞怯。
原文：斗百花·满搦宫腰纤细柳永满搦宫腰纤细，年纪方当笄岁。
刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。
初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。
举措多娇媚。
争奈心性，未会先怜佳婿。
长是夜深，不肯便入鸳被。
与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡。
斗百花翻译：刚好握满手的纤细的腰肢，刚好成年了岁数。
不解风流之事的她刚刚出嫁，把头上的双丫髻挽成云髻。
第一次学着打扮严肃之妆，像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材，（想到男女相恋和云雨之事）脸上表现出一种既怕且羞的情意来。
每一举手投足都非常妩媚可爱。
可惜心里还没有学会主动抢先向丈夫示爱。
常常是夜已经深了，还不肯入鸳鸯被睡觉。
丈夫给他脱衣服，羞怯的`背对着银灯，对丈夫说：别帮我脱衣了，我先不睡，你先去睡吧。
斗百花字词解释：②满搦（nuò），一把可以握持。
宫腰。
古代女子以腰肢纤细为美，此风尚大概起源于楚国。
楚王好细腰，宫中妃嫔千方百计使自己腰细，以之邀宠。
《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。
”后称女子之腰为宫腰。
③方，才，刚刚。
笄（jī）岁，笄年，指女子盘发插笄的年龄。
古代女子到了一定年龄须插笄，以示成年。
④风流沾惹：风流，指男女相恋。
风流沾惹，是说这个刚成年的少女尚不解风流之事，是风流之事沾惹了她，而不是她去沾惹风流。
⑤垂杨双髻（jì），古代女子未成年时的发型。
成年后，改梳云髻。
⑥初学严妆：初学，第一次学。
严妆，严肃之妆，与少女天真之妆相对应。
⑦“如描”句：身材像画出来的那样苗条，驹部像削出来的那样美丽。
按：中华民族传统的审美观，女子以削肩（即溜肩）为美。
[3]⑧怯雨羞云，羞怯于男女之情。
战国楚宋玉《高唐赋序》载，楚襄王游高唐，梦与神女欢嫌。
林黛玉做的诗词
《葬花吟》花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处，手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人，独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春：怜春忽至恼忽去，至又无言去未闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！《咏白海棠》半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。
《咏菊》无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。
一从陶令平章后，千古高风说到今。
《桃花行》桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。
帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。
东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。
桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。
花解怜人花也愁，隔帘消息风吹透。
风透湘帘花满庭，庭前春色倍伤情。
闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。
凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立。
桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧。
雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊。
天机烧破鸳鸯锦，春酣欲醒移珊枕。
侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷。
胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。
若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。
泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。
憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。
与古代女子妆容有关的诗蚂蚁庄园
与古代女子妆容有关的诗蚂蚁庄园稿子一嗨，亲爱的小伙伴们！今天咱们来聊聊和古代女子妆容有关的诗，可有意思啦！你想想啊，古代的女子那打扮起来，真是美若天仙。
诗人们也忍不住把这美丽写进诗里。
像“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
”温庭筠这一句，哇塞，那女子的额头装饰闪烁迷人，头发像云一样飘过，脸蛋还像雪一样洁白。
这画面，是不是一下子就在咱们脑海里出现啦？还有“当窗理云鬓，对镜贴花黄。
”这描绘的女子坐在窗前梳理头发，对着镜子贴上黄色的花饰，多有生活气息啊！能感觉到她精心装扮自己的那份心情。
古代女子的妆容可讲究了，什么眉形啦，唇色啦，都有好多花样。
诗人的描写让咱们好像穿越回去，亲眼看到了一样。
比如说“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
”这说的不仅仅是妆容美，更是那女子由内而外散发的魅力，一笑就让人陶醉。
每次读这些诗，我都在想，古代女子为了美可真是下足了功夫，也难怪诗人们会如此不遗余力地赞美啦！怎么样，是不是觉得古代女子的妆容和这些诗都特别迷人？稿子二嘿，朋友们！今天咱们来唠唠古代女子妆容有关的诗，可有趣啦！古代女子化妆那可是一门大学问，诗人们也特别爱写这个。
“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
”这女子懒洋洋地画着细长的眉毛，慢慢梳洗打扮，是不是有点小慵懒又很迷人的感觉？“朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。
”瞧瞧，那红红的嘴唇就像桃花一样鲜艳，昨晚的妆容还在，头发有点乱乱的，却别有一番风情。
还有哦，“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花。
”这眉毛美的都能跟萱草比啦，红裙子更是让人嫉妒得不行，这得美成啥样呀！古代女子为了漂亮，真是费尽心思。
从眉毛到嘴唇，从发型到服饰，每一处都精心雕琢。
诗人们也真厉害，用短短几句话就能把这美给描绘得淋漓尽致。
“照花前后镜，花面交相映。
”对着镜子插戴花朵，脸和花相互映衬，太美啦！感觉都能想象到那女子左照照右照照，满心欢喜的样子。
每次读这些诗，都觉得仿佛走进了古代女子的闺房，看到她们一点点装扮自己，真的好神奇！你们是不是也跟我一样，被这些诗里的美丽妆容给吸引啦？。
温庭筠的爱情诗词《南歌子·倭堕低梳髻》阅读
温庭筠的爱情诗词《南歌子·倭堕低梳髻》阅读《南歌子·倭堕低梳髻》唐·温庭筠倭堕低梳髻，连娟细扫眉。
终日两相思。
为君憔悴尽，百花时。
【赏析】“终日两相思”，“终日”这里不仅是从早到晚，而是整天如此；“两相思”，实际上是特指女子对情人的思念，女子的思念已不言自明，而男子是否也相思，不得而知。
这句概括了女子每天的状态，承上梳妆打扮，启下憔悴消瘦。
既然每天沉浸在相思之中，又无人欣赏，那么首两句的梳妆必定是漫不经心的，如温庭筠《菩萨蛮》“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”。
“为君憔悴尽”则是感情的直接迸发，强烈震撼，其心中的呼唤、期望、怨恨一涌而出。
“百花时”三字是加倍的写法，衬托出女子心中深深的相思之苦。
百花盛开，春光烂漫，本该是充满柔情蜜意，洋溢青春活力的时候，可是女子却偏偏“憔悴”，不但憔悴，而且是“尽”，已经憔悴到极点。
如此大的反差，将女子至死不渝的爱情观深刻地展示出来。
这两句用的都是极重之笔，震撼人心，至于首二句轻描淡写的笔法，亦是作者精心的安排。
扩展阅读：温庭筠简介温庭筠（本名岐，又名温八叉，约812年-约866年），字飞卿，唐代并州祁县（今山西省晋中市祁县）人，唐初宰相温彦博之后裔。
其工诗，与李商隐合称“温李”，在词，也与韦庄并称“温韦”，被尊为“花间词派”鼻祖。
其多次考进士均落榜，曾任随县和方城县尉，官至国子监助教。
然而他放荡不羁，讽刺权贵，取憎于时，故长被贬抑，终生不得志。
其约卒于咸通末，年六十左右。
温庭筠，为唐太宗时宰相温彦博裔孙。
《新唐书》云：“彦博裔孙廷筠。
”唐宪宗元和七年（812），生于太原。
唐文宗大和五年（831），温庭筠朋友李远登进士。
温庭筠集中有《春日寄岳州从事李员外二首》《寄李员外远》。
唐文宗大和六年（832），有诗《送渤海王子归本国》。
唐文宗大和九年（835），六月温造卒，七十岁。
温造是温庭筠族亲，官至兵部侍郎、礼部尚书。
旧唐书本传记温造晚年敛财而且悭吝。
关于花诗词大全(通用100句)
关于花诗词大全（通用100句）1、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
2、玄都观里桃千树，花落水空流。
——元好问《人月圆玄都观里桃千树》3、关河冻合梨云，冲寒犹试连钱骑。
4、荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。
——江万里《荷花》5、吴兴才人怨春风，桃花满陌千里红。
——李贺《送沈亚之歌·并序》6、前村深雪里，昨夜一枝开。
——《早梅》7、露浓希晓笑，风劲浅残香。
细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
——《赋得残菊》8、一丛寒菊比琼华，掩映晴窗动绿纱。
——《赏菊》9、洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。
____王维《酬郭给事/赠郭给事》10、剩水残山无态度，被疏梅料理成风月。
11、尽放百花连夜发，休更待，晓风吹。
12、百花飘尽桑麻小，来路风来阿魏香。
13、做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。
14、红糁铺地，门外荆桃如菽。
15、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。
——欧阳修《渔家傲》16、邻歌散，罗襟印粉，袖湿茜桃红露。
——吴文英《永遇乐·探梅次时斋韵》17、含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。
——黄庭坚《王充道送水仙花五十支》18、春怨刘方平纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
19、少年饮酒时，踊跃见菊花。
今来不复饮，每见恒咨嗟。
伫立摘满手，行行把归家。
此时无与语，弃置奈悲何。
——韩愈《晚菊》20、携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。
昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。
冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。
泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。
——怡红公子《种菊》21、君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。
——纳兰性德《送荪友》22、池面风来波潋潋，波间露下叶田田。
谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。
23、行攀丛桂枝，坐息丛桂影。
王孙胡不归，岁晏雪霜冷。
24、莫将画扇出帷来，遮掩春山滞上才。
若道团圆似明月，此中须放桂花开。
25、雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。
过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
26、绿衣青葱傍石栽，孤根不与众花开。
水调歌头（登甘露寺多景楼望淮有感）原文_翻译及赏析
水调歌头（登甘露寺多景楼望淮有感）原文_翻译及赏析天地本无际，南北竟谁分。
楼前多景，中原一恨杳难论。
却似长江万里，忽有孤山两点，点破水晶盆。
为借鞭霆力，驱去附昆仑。
望淮阴，兵冶处，俨然存。
看来天意，止欠士雅与刘琨。
三拊当时顽石，唤醒隆中一老，细与酌芳尊。
孟夏正须雨，一洗北尘昏。
——宋代·程必《水调歌头（登甘露寺多景楼望淮有感）》水调歌头（登甘露寺多景楼望淮有感）宋代程必天地本无际，南北竟谁分。
楼前多景，中原一恨杳难论。
却似长江万里，忽有孤山两点，点破水晶盆。
为借鞭霆力，驱去附昆仑。
孤村隐隐起微烟，处处秧歌竞插田。
羸马未须愁远道，桃花红欲上吟鞭。
——清代·苏曼殊《淀江道中口占》淀江道中口占清代苏曼殊闺怨晓来雨过山横秀，野水涨汀洲。
阑干倚遍空回首。
下危楼，一天风物暮伤秋。
【六么遍】乍凉时候，西风透。
碧梧脱叶，余暑才收。
香生凤口，帘垂玉钩，小院深闲清昼。
清幽，听声声蝉噪柳梢头。
【寄生草】为甚忧，为甚愁？为萧郎一去经今久。
玉台宝鉴生尘垢，绿窗冷落闲针锈。
岂知人玉腕钏儿松，岂知人两叶眉儿皱！【上京马】他何处，共谁人携手，小阁银瓶殢歌酒。
早忘了咒，不记得，低低耨。
【*** 花煞】掩袖暗含羞，开樽越酿愁。
闷把苔墙画，慵将锦字修。
最风流，真真恩爱，等闲分付等闲休。
——元代·关汉卿《【仙吕】翠裙腰_闺怨晓来雨》【仙吕】翠裙腰_闺怨晓来雨元代关汉卿闺怨晓来雨过山横秀，野水涨汀洲。
阑干倚遍空回首。
下危楼，一天风物暮伤秋。
【六么遍】乍凉时候，西风透。
碧梧脱叶，余暑才收。
香生凤口，帘垂玉钩，小院深闲清昼。
清幽，听声声蝉噪柳梢头。
【寄生草】为甚忧，为甚愁？为萧郎一去经今久。
展开阅读全文∨我爱闲居，心镜常皎洁。
境灭情忘，自然无分别。
云散长空，露出清霄月。
此个家风，有口难分说。
一更里澄心，下手端然坐。
赶退群魔，队队牡羊过。
剔起心灯，照见元初我。
方寸玲珑，宝珠悬一颗。
二更里人静，万事都无染。
一对金蟾，上下来盘镟。
《美人梳头歌》古诗词鉴赏
《美人梳头歌》古诗词鉴赏《美人梳头歌》古诗词鉴赏原文西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。
辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。
双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。
一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。
纡手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。
春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。
妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。
背人不语向何处？下阶自折樱桃花。
译文西施般的美女拂晓还做着梦在清冷的纱帐中，芳香的环形发髻半覆着沉檀枕，蓬蓬松松。
室外响起了咿咿呀呀像玉鸣一样的辘轳声，把芙蓉般的美人从酣睡中惊醒。
打开双鸾镜套，镜子像秋水般光洁，站在象牙床上，解开发髻面对明镜。
一头长长的香丝乌云般一直撒落在地上，玉篦梳理着那细润柔美的头发静静无声。
细嫩的双手推弄着乌黑的发盘，青翠滑润，连宝钗都不能插定。
烂漫的春风吹得她娇柔倦懒，十八岁的美人发髻高高，好像力不能胜。
梳理成的发髻美好而又齐正，穿着华美的服装把脚步轻缓地移动。
背着人脉脉不语，她将去向何处？走下台阶折枝樱桃戴在头顶。
注释⑴西施：春秋时越国美女，这里代指所写美女。
绡帐：丝织的床帐。
晋王嘉《拾遗记·蜀》：“ 先主甘后……至十八，玉质柔肌，态媚容冶。
先主召入绡帐中，于户外望者如月下聚雪。
”⑵香鬟（huán）：古代妇女的环形发髻。
堕髻：堕马髻的省称，为一种发式。
《后汉书·梁冀传》记冀妻孙寿“色美而善为妖态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑。
”李贤注引《风俗通》：“堕马髻者，侧在一步……始自冀家所为，京师翕然皆放佼之。
”沉檀：指用沉檀木做的枕头。
⑶辘轳：井上汲水木。
南朝宋刘义庆《世说新语·排调》：“顾曰：‘井上辘轳卧婴儿。
’”咿哑：形容物体转动或摇动声，这里指是辘轳转动的声音，其声如玉之鸣。
⑷芙蓉：借指美人。
《西京杂记》卷二：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉。
”后因以“芙蓉”喻指美女。
⑸双鸾：指镜盖上所绣的鸾鸟。
秋水光：形容明镜的光芒像秋水一样明净。
⑹临镜：对镜。
李贺诗歌恼公全文
李贺诗歌恼公全文恼公作者：李贺宋玉愁空断，娇饶粉自红。
歌声春草露，门掩杏花丛。
注口樱桃小，添眉桂叶浓。
晓奁妆秀靥，夜帐减香筒。
钿镜飞孤鹊，江图画水葓。
陂陀梳碧凤，腰袅带金虫。
杜若含清露，河蒲聚紫茸。
月分蛾黛破，花合靥朱融。
发重疑盘雾，腰轻乍倚风。
密书题豆蔻，隐语笑芙蓉。
莫锁茱萸匣，休开翡翠笼。
弄珠惊汉燕，烧蜜引胡蜂。
醉缬抛红网，单罗挂绿蒙。
数钱教姹女，买药问巴賨.匀脸安斜雁，移灯想梦熊。
肠攒非束竹，胘急是张弓。
晚树迷新蝶，残霓忆断虹。
古时填渤澥，今日凿崆峒。
绣沓褰长幔，罗裙结短封。
心摇如舞鹤，骨出似飞龙。
井槛淋清漆，门铺缀白铜。
隈花开兔径，向壁印狐踪。
玳瑁钉帘薄，琉璃叠扇烘。
象床缘素柏，瑶席卷香葱。
细管吟朝幌，芳醪落夜枫。
宜男生楚巷，栀子发金墉。
龟甲开屏涩，鹅毛渗墨浓。
黄庭留卫瓘，绿树养韩冯。
鸡唱星悬柳，鸦啼露滴桐。
黄娥初出座，宠妹始相从。
蜡泪垂兰烬，秋芜扫绮栊。
吹笙翻旧引，沽酒待新丰。
短珮愁填粟，长弦怨削菘。
曲池眠乳鸭，小阁睡娃僮。
褥缝篸双线，钩绦辫五总。
蜀烟飞重锦，峡雨溅轻容。
拂镜羞温峤，薰衣避贾充。
鱼生玉藕下，人在石莲中。
含水弯蛾翠，登楼选马騣.使君居曲陌，园令住临邛。
桂火流苏暖，金炉细炷通。
春迟王子态，莺啭谢娘慵。
玉漏三星曙，铜街五马逢。
犀株防胆怯，银液镇心忪。
跳脱看年命，琵琶道吉凶。
王时应七夕，夫位在三宫。
无力涂云母，多方带药翁。
符因青鸟送，囊用绛纱缝。
汉苑寻官柳，河桥阂禁钟。
月明中妇觉，应笑画堂空。
注：1：恼公：犹恼人。
或云，恼天公也。
2：宋玉愁空断，娇娆粉自红。
歌声春草露，门掩杏花丛。
注口樱桃小，添眉桂叶浓：宋玉《九辩》云：“余萎约而悲愁。
”代指男子。
娇娆，乐府有《董妖娆曲》。
杜诗：“佳人屡出董妖娆。
”代指女子。
粉自红，腼腆也。
注口，涂口红也。
3：钿镜飞孤鹊，江图画水葓：钿，金花。
水荭，见《湖中曲》注。
4：陂陀梳碧凤，腰袅带金虫：陂陀，高低不平貌。
陂，音坡。
碧凤，《炙毂子》云：“髙髻名凤髻，上加珠翠翘。
秦观《调笑令》十首中的女性形象及艺术特色
秦观《调笑令》十首中的女性形象及艺术特色秦观是南宋末期著名的文学家、词人，他的作品以优美、细腻、含蓄的风格著称。
其中，其《调笑令》十首是他的经典作品之一，通过对女性的描写展现了他独特的思想和艺术特色。
本文将从女性形象和艺术特色两个方面来分析这十首词。
一、女性形象秦观通过对女性形象的描写展现了他对女性的崇敬和热爱，同时也借此表达了他关于女性美的理解。
1. 《调笑令·欧阳妃》“眉如画、眼似点，独立不露脂粉。
青丝半卷鬓如云，婀娜身材一许闲。
气若游龙过迅豹，嗔起来，半帘风柳般。
”这首词中描写了欧阳妃的容貌和气质，将她塑造成了“婀娜身材”的美丽贵妇，同时又有着“游龙”和“迅豹”般的气度和气息。
她的容貌和气质兼具，光彩照人。
2. 《调笑令·柳摇金缕》“汉罢匈奴归未得，一时半刻自怨叹。
掩却古城敛容色，啜却香波哭双盘。
”这首词中所描述的女性柳摇金缕，是一位孤独凄凉、古雅高洁的女子。
她隐藏的哀伤和坚强，对读者产生了深刻的感染力。
3. 《调笑令·虞美人》“春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
”这首词所描写的虞美人，是一位幽怨忧伤，被命运摧残的女子。
她感性地揭示了生命、命运和爱情的无常和不堪，表现出秦观对女性的关注和同情。
二、艺术特色秦观的艺术特色主要表现在词的结构、语言和意境方面。
1. 结构《调笑令》十首的结构首尾呼应，排列有序，整首词巧妙地构成了一幅完整而鲜明的文学画卷。
而这十首词中的通透、流畅，使整个词序连贯、衔接自然、情感契合。
2. 语言秦观的语言凝练而精美，其运用的修辞手法和词汇塑造了丰富的意象和情感色彩。
比如，蕴含情感的寓意隐喻，如“拍里瑶台倚玉垣，池馆闲庭午纱帐，绿竹深丛翠叶藏，小荷才露尖尖角”，这样的描写使人感受到了词作者传达的浓郁情感。
3. 意境秦观运用的语言和技法，创造出了词境情境的幽美、清明、恍惚和感性。
描绘女子容貌的同时，将她们身行、情感、心思予以丰富化、立体化，形成可以感知的眼前情景和情感，给读者留下深深的印象。
蚂蚁庄园古代女子妆容的诗句
蚂蚁庄园古代女子妆容的诗句嘿，你知道吗？在蚂蚁庄园里，我仿佛穿越到了古代，看到了那些
令人惊艳的女子妆容。
“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，就像这句诗里描
述的一样，古代女子对妆容的讲究那可真是到了极致呀！
想象一下，那些女子坐在铜镜前，精心地描绘着自己的眉眼。
她们
用黛石轻轻勾勒出细细的眉形，就如同那弯弯的月牙儿。
“眉黛夺得萱
草色，红裙妒杀石榴花”，这眉毛一描，整个人的气质都不一样了呢！
还有那脸上的胭脂，就像是春天里盛开的桃花般娇艳欲滴，“粉面含春
威不露，丹唇未启笑先闻”，是不是光想想就觉得美不胜收呀！
我曾经在蚂蚁庄园里遇到过一个特别有趣的场景。
有只小鸡在旁边
看着我，好像在问：“你在看什么呢？”我就跟它说：“我在看古代女子
的妆容呀，多漂亮！”小鸡歪着脑袋，似乎不太理解。
哈哈，它哪里懂
得人类对美的追求呢！
古代女子的眼妆也很有特色呢，“凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃”，那眼睛里仿佛藏着万千风情。
她们会用一些特殊的材料来打造出
独特的效果，比如用花汁来染色。
哎呀呀，这可比我们现在的眼影有
意思多了吧！
古代女子为了妆容可以花费大量的时间和精力，这难道不是对美的
一种执着吗？“当窗理云鬓，对镜帖花黄”，她们在打扮自己的过程中，
也在展现着自己的个性和魅力。
这种对美的追求，难道不应该让我们
现代人也好好学习一下吗？
我觉得古代女子妆容真的是太有魅力了，它不仅仅是一种外在的装饰，更是一种文化的传承呀！我们应该好好去欣赏和了解它，不是吗？。
高二散文：情意绵绵,莫问花开几时休
情意绵绵，莫问花开几时休本文是高中关于高二散文的情意绵绵，莫问花开几时休，欢迎阅读。
问花儿，我的情意在哪里?花儿羞，脸儿雪白泪沾襟。
以“雪之约”为你命名，春雪几度，霜几复。
为你涂上庸脂俗粉，却遮盖不了你白如凝脂的肌肤。
春雪茫茫，北风飘飘，你的冰清玉洁是否冬雪留下的唯一足迹?遇你，一眼定情。
问花儿，我的情意在哪里?花儿羞，脸儿粉红胭脂扣。
以“粉美人”为你命名，春梅几朵，色几艳。
为你披一身华衣美服，却映衬不出你粉如蝶翼的羞涩。
春水如梦，南风如诗，你的妩媚娇羞是否腊梅染过的痕迹?爱你，望眼欲穿。
问花儿，我的情意在哪里?花儿羞，脸儿紫红芍药色。
以“紫色仙子”为你命名，春意几浓，韵几纯。
为你寻几位花中名角，却衬托不出你艳而不妖的美丽。
春雾皑皑，暖风轻拂，你的娇艳是否春姑娘巧手缝出的江南绣?惜你，几世不忘。
情花儿开在大厅里，色彩缤纷，眼里泛着水灵，体内散着幽香，脸上笑着各种女人的淡淡而清晰的神韵，醉了自己，迷了他人。
爱上花，是缘，是情或许还是一种浪漫的伤感。
走出大厅，一片金色的海洋绚烂在眼前。
据说这花海是海琴花海，它不仅蕴含西方欧洲文明，地中海东部的浪漫，是向往美好爱情的人们的浪漫情调旅程。
它延续了海岸线曲折的港湾，及星罗棋布的岛屿。
黄昏时分，金红色的的火球在斑斓岩礁的表面缓缓沉降，爱琴花海被渲染成绚烂的橙色，因此，这里成为各情侣海誓山盟的神圣领地。
踏上这里的第一刻起，我深深的被它的耀眼的金黄所迷醉。
走过仿古的蓝白相间的屋子，透过人工雕琢的海浪线一样的窗户，凝视那金黄的花朵，仿佛动人的传说渐渐靠近我的心灵。
走出小屋，我轻轻缓缓走在褐色的泥地里，静静地徘徊在花海中。
那是怎样的一种颜色，如初夏的日光一样令人目眩神迷，如秋日枫叶那火一般燃烧的金黄，仔细欣赏，还可辨出那高矮不一，略略有点不太整齐的海一般密集的枝干里，不时闪着黄色的、金色的、橙色的光芒来。
有的朝着天空叹气，唏嘘春的雾霭挡住了阳光的亲吻;有的像一只只在风中轻歌漫舞的蝴蝶，忽儿摇晃着脑袋，忽儿静止在枝杆上，动静相宜。
含有琼梳的诗句
以下是含有琼梳的诗句：
月亸琼梳，冰销粉汗，南花熏透。
空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。
翠钿晓寒轻，鬓云琼梳拥。
妆成尽日无人见，倚遍琼梳。
慵整纤纤手，琼梳玉指，早绾朝云。
笑捻玉梳云髻腻，斜倚银屏。
醉魂幽扬，满地桂阴无人惜。
露凉时、零乱多少寒螀，神京远，惟有蓝桥路近。
琼梳玉栉。
背银釭、照夜无言。
环江影、绘天云。
人情纵似长青树，纵一年年。
又得回、几团圆欲问西山题字壁，寻不到、旧亭前。
这些诗句中，“琼梳”常被用来形容女子的发饰或者美丽，营造出一种优雅、清新的氛围。
与古代女子妆容有关的诗蚂蚁庄园
与古代女子妆容有关的诗蚂蚁庄园哎呀，说起古代女子妆容，那可真是有趣得很呢！咱们先来说说这古代女子为啥这么在意妆容。
就像咱们现在出门要打扮得美美的一样，古代女子也希望通过妆容给自己增添魅力和自信。
想象一下，在那长长的深闺之中，一位女子坐在铜镜前，仔细地描绘着自己的眉眼，那画面是不是特别有感觉？咱们来看看诗里是怎么描述这些妆容的。
“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
”温庭筠的这句诗，把女子的鬓发如云、香腮似雪描绘得栩栩如生。
那“小山重叠”说的是女子额头上的花钿，一层一层的，就像小山似的。
这花钿的样式可多了去了，有梅花形的、有月牙形的，各种形状都有，贴在额头上别提多好看啦！还有“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
”这写出了女子慵懒地起来画眉梳妆的情景。
那蛾眉弯弯的，就像蚕蛾的触须一样，细长而优美。
你能想象到她慢慢描绘眉毛的样子吗？说不定还时不时地对着镜子端详一下，看看画得对称不对称。
我记得有一次去参观一个古代服饰展览，看到了一些展示古代女子妆容的模型。
其中有一个模型就是按照唐朝的妆容打造的，那额头上的花钿金光闪闪，腮红打得红红的，嘴唇也涂成了小巧的樱桃状。
旁边还放着各种化妆工具，什么梳子、铜镜、胭脂盒，让人仿佛穿越回了古代，亲眼看到了那些女子梳妆打扮的场景。
再来说说“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
”这杨贵妃的妆容得美成啥样啊，一个回眸就能让其他女子都黯然失色。
说不定她的妆容精致到每一根睫毛都翘得恰到好处，每一处胭脂都晕染得自然而迷人。
“当窗理云鬓，对镜帖花黄。
”这北朝民歌里的女子对着窗户梳理自己的头发，然后在镜子前贴上花黄。
那花黄贴上去，就像给脸蛋儿上增添了一朵小花，瞬间就变得更加俏皮可爱了。
古代女子的妆容可不仅仅是为了好看，有时候还能表达她们的心情和身份呢。
比如在喜庆的日子里，妆容就会更加艳丽；而在守孝期间，妆容就会素雅清淡。
这就像是一种无声的语言，向人们传达着她们的喜怒哀乐。
总的来说，古代女子的妆容在诗里留下了美丽的痕迹，让我们能够穿越千年，感受到她们对美的追求和热爱。
描写女子美貌的诗句
描写女子美貌的诗句描写女子美貌的诗句11、一从梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。
2、柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。
3、名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
4、俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。
5、谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。
6、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
7、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
8、秀色掩今古，荷花羞玉颜。
9、燕赵多佳人，美者颜如玉。
美人一何丽，颜若芙蓉花。
一顾倾人城，再顾倾人国。
10、一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。
效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。
11、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
12、借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
13、美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁。
14、美女妖且闲，采桑歧路间。
柔条纷冉冉，落叶何翩翩。
15、翩若惊鸿，婉若游龙。
16、聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初，春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
17、其姊字惠芳，面目粲如画。
18、轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱，疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华。
19、轻妆喜楼边，临镜忘纺织。
描写女子美貌的诗句2脸若银盆，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠。
——曹雪芹渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低。
燕赵多佳人，美者颜如玉。
美人一何丽，颜若芙蓉花。
一顾倾人城，再顾倾人国。
翩若轻云出岫，携佳人兮步迟迟腰肢袅娜似弱柳。
北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
螓首蛾眉，巧笑倩兮。
次女本应天上有，人间难得机会闻云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
美女妖且闲，采桑歧路间。
柔条纷冉冉，落叶何翩翩。
娉娉袅袅十三余，豆蔻枝头二月初。
——杜牧淡白梨花面，轻盈杨柳腰娴静以娇花照水，行动如弱柳扶风。
沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花愁颤。
——汤显祖眉将柳而争绿，面共桃而竞红。
淡眉如秋水，玉肌伴轻风。
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
李清照不为人知的词
李清照是中国宋代著名的女词人，她的词作风格清新脱俗，情感真挚，深受后人喜爱。
以下是李清照不为人知的一首词：
《浣溪沙·闺情》
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
这首词描写了一位女子在闺房中思念爱人的心情。
上阕通过描写女子的容貌和神态，表现了她的美丽和动人。
下阕则通过描写女子的心理活动，表现了她对爱人的思念和渴望。
整首词情感真挚，意境优美，是李清照词作中的佳作之一。
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百花羞
百花羞梳篦诞生于美丽的文化之都——中州，文艺复兴的艺术宝库赋予了百花羞深厚的文化艺术底蕴，代表中华文化结合多元文化和对美学价值的深入理解。
公司联合国内工艺类美术院校及国家级工艺美术师，结合东方人的梳发需求，设计出适合中国人自己的梳篦产品，创造中国梳篦文化品牌。
百花羞梳篦秉承中国传统手工艺精华，奉行“百年传承、技艺治梳”的经营理念，历经百余年的稳健发展，现已成为集古典家具、泛家具、梳子、篦子、发簪、木镜、红木工艺品及饰品于一体的专业化公司。
公司运用创新商业模式，源自中国古典的非凡设计理念、精湛的产品工艺品质，以传统手工艺木梳为核心产品，紧紧把脉市场动向，以服务营销为基本理念，配合高效完善的供应系统、配送服务系统，为全球客商提提供高品质的传统手工艺木梳产品与完美配套服务和完备的品牌加盟赢利体系保障。
借助中国高速发展的互联网技术应用与直销模式的高效传递，在国内市场取得迅速的扩展。
百花羞以传统木梳、商务木梳、时尚木梳、优质、超值为产品定位。
汇集中国传统文化最流行的时尚元素为设计定位，不断推出新式文化元素设计系列的优质产品，及时满足广大消费者的需求；产品曾多次服务于国家级大型会议及企事业单位，并出口日本、韩国、新加坡等多个国家；致力成为全球木梳及工艺性日用品的首选品牌！
开拓
作为传统梳篦及文化工程的开拓者，产品丰富多彩，做工考究，选料真实，款式新颖别致；结合市场需求,不断推出既时尚大方的简洁浪漫，又具有东方传统文化内涵之时尚、经典、体现木器文化的梳篦产品。
各种风格迥异的木梳制品凭其自身的材质及制作工艺曾在国内各
地及国外展览评比中屡获殊荣。
历程
·1999年5月组建京师梳篦厂；
·2001年9月京师梳篦厂申请成立；
·2004年5月飞颐传媒设计团队为企业导入CIS符号识别系统工程；
·2005年6月荣获国内梳篦行业设计大赛二等奖家居装饰行业十强企业；
·2005年8月荣获"国内十大梳篦品牌" 荣誉称号及消费者最喜爱的木梳品牌；
·2006年2月成为文化用品行业协会及传统木器文化理事单位；
·2007年8月成为市文化品牌机构联盟会员单位；
·2007年9月荣获市授予的"民营文化产业创新企业" 荣誉称号；
·2008年9月获得省著名商标荣誉称号；
·2009年3月荣获文化艺术博览会工艺系列银奖；
·2009年9月被省文化产业原创型立项保护企业；
·2010年3月深圳国际家居展荣获产品质量环保奖；
·2012年5月荣获中国十大最具影响力的木梳品牌；
·2014年6月国家林业局林产品检验中心质量检验检测单位；
·2015年9月深圳国际文化艺术博览会特约参展企业；
·2016年5月入选中国“2016中国最具潜力文化企业”；
·2016年10月通过ISO9001:2008质量体系认证；
·2017年12月国家林业局林产品检验中心郑州质量检验检测材质国标单位；
·2018年10月获省商业机构经营协会颁发“零售业优秀文化品牌”称号；
·2018年11月成为“中国珠宝行业协会河南省分会”理事单位；
·2019年3月获“中国工艺美术学会河南省分会”副会长单位；
百花精神
一直以来，公司坚持以“做好每一把梳子”为经营方针。
视质量与信誉为企业生存与发展的命脉，以求是务实的工作态度，严格按照国家质量标准实施品质管理，注重开拓市场的同时，依然未放松自身的全面提高，以追求更高的市场目标及顾客满意而努力。
于2017年，企业又顺利通过多项国家林业部门林产品检验检测中心原材料检验产品报告。
成绩只能代表过去，希望还在未来，着眼于我国经济发展步入国际市场的结合与契机，我司愿与各行业取长补短、互通有无，“以中国传统文化为事业”，共创中国梳篦文化品牌新纪元！
企业文化
1、广告语：“梳”出美好,一生相伴。
2、品牌核心价值：匠心传承，做新时代的梳篦艺术品。
3、使命：缔造杰出文化企业，成就世界一流品牌；创新产业，回报社会；为企业、
员工创造更多发展机会；为社会创造更高价值；传播梳篦文明，创享美好生活。
4、愿景：传承千年文化，树立百年品牌。
5、服务理念：热情服务，一生相伴。
6、质量方针：一丝不苟，精益求精。
7、目标：打造梳篦文化第一品牌。
8、原则：做事先做人。
9、宗旨：以传承文化为事业，做中国传统文化的健康传播天使。
10、信念：为美丽而生，为梦想而动，为社会添光彩，让生活更美好！
11、精神文化：诚信、守信、敬业、进取。
12、行为规范：用心、高效，达成目标。
13、品牌风格：健康、舒心、以人为本。
14、敬业：爱岗敬业、为自己、为企业创造更大的发展舞台。
经营产品
木器类：家具、泛家具、木制工艺品及文化用品等；
梳篦类：檀木梳、桃木梳、牛角梳、角梳、篦子等；
镜类：木镜、手绘木镜、旅行木镜等；
簪类：工艺发簪、漆艺及檀木发簪、发饰类。
工艺类：健身球、按摩锥、手镯、手链、刮痧板、鞋拔及红木床刷等种类。
价值观
一、我们从事的工作是社会所需求的，它具有提升美好生活品味、改善身体健康的重要意义。
二、面对全球经济一体化竞争，企业只有坚持做好文化产业的伟大事业、才能使国家强盛，民族复兴。
三、在信息、知识经济时代，无形价值胜于有形价值。
四、人生不以服务为目的，服务只是“手段”。
要想持久享受人生，就要好好服务，这样才能名利双收，享受人生。
五、多元化的社会，每一个人应该找出自己的专长，服务于一个团队或组织，共同努力干好一件事情、提升自己和团队竞争力。
结语：
我们充分认识企业价值观与个人价值观，充分理解企业文化精神，领悟思想行为要范，标榜为人做事风格。
日常所为、所事都以这些理念作为我们的思想行为准则，这就是我们的企业文化。
我们没有遐想的理论，只有一步一个脚印向前走，结合企业实际情况，吾将求索；只要大家有耐心，认准我们的事业，发展必将一片光明!
传京师遗治筑民族品牌（始）创于1840年
一个成功的品牌往往有着自己悠久的品牌历史。
悠远的历史对一个品牌的价值、内涵的积淀、文化品位的形成具有深远的影响，有历史的，才醇厚。
品牌始于1840年，中国梳篦行业的引领者，率先将中国传统文化生活化、梳篦产品艺术化，让消费者告别单调、生硬的老式木梳，迈入富有艺术品位的现代梳篦行业新时代。
十余年来，品牌的视觉始终与国际梳类企业发展同步，并形成自己独特的木梳品类及产品风格，结合品牌历史的积淀，探索未来生活模式，将之融入到每一款产品设计开发和生产当中，让厚重的历史感和现代的时尚感在产品中交融，演绎一场美好与健康的梳篦传奇。
工艺
百花羞梳篦工艺制作极其精细，紧随现代，不断创新，力求完美。
每一款木梳均经匠师几十道工序精心打造，完美演绎现代化之外的巧夺天工，让每一把木梳都尽现极致，内外兼修，励成精品。
用料
百花羞梳篦按国标用材标准，对材质材料本着高质、环保的要求，严格把控材料关，让消费者放心选购每一把木梳制品。
设计
产品即作品，每一把木梳都倾注了公司一流设计师对生活的热爱，对艺术的执着，对产品的情怀，运用美学和人体工学的和谐统一，让视觉与使用感受浑然一体。
百花羞取义中国古代哲学精髓“中庸之道”，产品以“健康”为主线，不断推陈出新，展现更多专利研发设计产品。
服务
公司视服务为首，从导购员的微笑服务，再到售后的贴心备至及迅速回复处理结果，上下一心，全心全意为消费者提供五星级的关怀，管家式的服务。
功能
★百花羞木梳在追求设计艺术感的同时，更注重产品使用的本源，满足舒适的体验感和健康缓压：
★百花羞木梳的用料全部以红木及国标绿色环保标准选材，严禁有害的化学成分，危害健康；★遵从人体工程学，符合人体头部设计标准，利用木梳齿根高度、深度、齿根斜度、圆滑度的完美结合，让人的头、颈、肩、等梳到之处的每个部位充分得到放松，紧贴头、颈S曲线，气囊保健梳拥有按摩功能，可缓解颈椎、头部、肩部的疲劳；木梳完美的设计外观及保健功能，可带给您不一样的理容护发新感受。