专业音响周边设备的原理与应用工程设计办法
专业音响的制作方法与技巧
专业音响的制作方法与技巧
专业音响的制作方法和技巧是实现高质量、清晰、均衡的音频声音和音效的关键。
下面是一些制作方法和技巧，可以帮助您制作专业音响：
1. 选择合适的设备和工具：根据需求和预算选择合适的音响设备，包括扬声器、麦克风、调音台、效果器等。
确保设备和工具的质量能够达到专业水平。
2. 确定声音需求：在制作音响前，要先确定所需的声音效果和音响环境。
这有助于选择适当的设备和设置，以实现所需的效果。
3. 布置音响系统：根据场地的大小和形状进行布置。
要确保扬声器的位置能够覆盖到整个区域，并获得均衡的音质和清晰的声音。
4. 进行声音校正和均衡：通过使用均衡器、压限器和音频处理器来调整音响系统的声音。
根据实际情况调整频率和音量，确保各个频段的声音平衡。
5. 调整麦克风和音量控制：根据现场环境和使用需求，调整麦克风的灵敏度和位置。
同时，确保音量控制器设置合适，避免回音和噪音。
6. 使用效果器和音频处理器：根据需要，使用效果器和音频处理器来增强声音效果。
可以使用混响、延时、失真器等效果器来调整和优化音效。
7. 进行实时监控和调整：在制作音响时，要进行实时监控，并根据实际情况进行调整。
通过监听和调整音量、音质等参数，以实现所需效果。
8. 进行测试和优化：在音响制作完成后，进行测试和优化。
可以组织试听活动，收集反馈意见，并根据实际反馈进行调整和改进。
以上是专业音响的制作方法和技巧的一些基本要点。
为了达到更好的效果，还需要不断学习和实践，积累经验，并适应不同场合和需求的变化。
专业音响系统方案
专业音响系统方案一、背景介绍专业音响系统指的是为演出、会议、演唱会等专业场合设计搭建的高品质音响设备组合。
它能够提供清晰、高保真度、高音量的音乐播放效果，使得听众能够获得优质的音频体验。
二、需求分析在设计专业音响系统方案之前，我们需要对场地的需求进行分析，包括以下几个方面：1. 场地面积音响系统的设计要根据场地的大小来确定，以确保声音能够覆盖到每个角落。
需要测量场地的宽度和长度，并计算场地的面积。
2. 人数容量音响系统的功率和音量也需要根据场地的人数容量进行确定，以确保每个听众都能听到清晰的声音。
需要了解场地的最大容量以及预计的参加人数。
3. 用途和活动类型不同的活动类型对音响系统的需求也有所不同。
例如，演唱会需要更大功率的音响系统，而会议需要更清晰的音质。
了解场地的具体用途和活动类型能够帮助我们更好地选择音响设备。
三、方案设计1. 主音箱主音箱是音响系统中最重要的组件之一，负责输出主要的音频信号。
在选择主音箱时，需要考虑以下几个因素：•功率：主音箱的功率要能够满足场地的需求，以确保音量足够大。
•频率响应范围：主音箱的频率响应范围要宽广，能够涵盖低音、中音和高音。
•高音质：主音箱要采用高音质的扬声器单元，以确保声音的清晰度和保真度。
2. 混音器混音器是音响系统中的核心设备，负责将多个音频信号进行混合，并调节音量、均衡以及特效等参数。
在选择混音器时，需要考虑以下因素：•输入通道数：根据场地的需求选择具备足够输入通道的混音器。
•输出通道数：根据场地的需求选择具备足够输出通道的混音器，以接驳各个音箱。
•特效功能：一些高级混音器还具备特效功能，能够为声音增加延迟、混响等特效，增加音乐的舞台感。
3. 外围设备外围设备主要包括麦克风、音频处理器、功放器等。
这些设备能够进一步提高音响系统的功能和音质：•麦克风：根据需要选择适合的类型和数量的麦克风，以确保演讲者或表演者的声音能够清晰传至音响系统中。
•音频处理器：音频处理器能够对音频信号进行调节和优化，改善音质和声音效果。
专业音响工程的设计方案介绍
专业音响工程的设计方案一前言1,专业音响工程的特点专业音响工程是随着社会的发展,人们物质文化生活的不断提高,从而形成的对文艺演出,娱乐休闲形式的不断要求而逐渐发展起来的新兴行业．通常所谓的专业音响工程主要是包括专业舞台音响灯光系统,实用音响灯光视频系统，商业广播会议系统等在内的一种系统工. 具体在工程技术上，它集建筑,电子,电工技术于一体,是包含了声学,光学，音频,视频等多项理论的一门综合性工程技术.它要求工程商根据用户不同的实际需要，认真研究,全面融入设计者的设计思想，精心设计和施工；同时还要得到建筑装饰,电力供应部门的密切配合才能完成.可见，专业音响工程的意义非常重要,相应地工程技术的重要性也显得十分突出．一个声,光,像效果俱佳的工程,必定是一个技术力量雄厚，管理规范的工程公司认真努力的成果;反之，一个没有经过严格,规范,科学设计施工的工程，它的系统效果和设备稳定性就可想而知了. 尤其是现在专业音响工程行业还不太规范,各种公司一哄而上的时候,专业工程技术就尤显匮乏.为了在专业音响工程界营造一个良好的技术氛围,本文从实用工程角度出发，按照实际工程实施的程序,在设计,选型,施工等方面进行细致的讲解，目的就是希望通过一系列的技术介绍, 为从事专业音响工程技fuu术工作的技术人员总结出一套规范，合理，科学的设计施工技术重点，同时为正在学习工程技术的人士提供一个很有实用价值的资料．另外,我们还大量结合专业音响工程设计施工的事例和经验，力求使大家在学习中得到更为直观的认识,避免一些类似的错误．希望大家在实际工程中不断总结,能在工程技术上有所收获和提高.2，专业音响工程的技术术语和相关标准学习专业音响工程技术首先必须认识了解有关的技术术语和相关的一些国家及行业标准，只有这样专业的设计和施工才能做到有的放矢, 工程的质量才能得到充分的保证. 可以进一步讲,所有和工程有关的专业标准和术语是工程工作的基础,是设计施工的依据和参照，是中心.下面就列出一些必须认真学习理解的术语和标准.声压级:指实际声压和基准声压之比的２0 倍对数值,单位是分贝.这是它的数学表达式.它的重要性就在于：所有的音响系统的发声情况，所有的扩声场所的声学质量,都需要有这项指标,在后面的设计计算中它还是一个计算基准.混响时间: 指在一个稳定的声音信号突然中断后, 厅堂内的声压级跌落6０dＢ所需要的时间, 单位是秒.它的数学表达式如下．可以发现,混响时间是和建筑装饰的结构和材料密切相关的参数.在实际的工程中,混响时间更是厅堂建筑声学效果的重要考证指标. 扩声功率:指达到系统设计的额定扩声声压级时,扩声设备所需的额定功率，单位是瓦.这个参数在实际的音响调控中并不十分重要,但是在音响系统的设计和选型时,它却是声学指标在电声参数上的直接体现,而且它将关系到工程的最终造价,所以也特别重要.一般在工程中，它主要靠音箱的额定功率来反映．国标GB-3947, 是专业的声学名词术语的解释: 国标ＧB-49５9, 是厅堂扩声特性的测量方法; GYJ-25,是厅堂扩声系统的声学特性指标.它们是两个重要的国家标准,几乎所有的工程在设计，施工,验收时都需要把它们作为依据;国标GB/T14２１8-93,是电子调光设备性能参数与测量方法;ＳＪ2112-82,是厅堂扩声系统设备互联的优选电气配接值.这两个标准在设备的选型和工程测试验收中能起到重要的作用. 上面我们介绍了几个在工程设计施工中至关重要的有关术语和标准, 叙述得比较简单，主要是希望大家依此为参考,借助有关书籍对这些术语和标准进行全面的学习,认真分析理解,将它们作为工程技术的基础．另外,还有其它一些内容，由于篇幅有限这里就不再介绍了. 3,专业音响工程的步骤我们已经对专业音响工程的性质有了粗略的了解, 但是具体在实际工作中，专业音响工程是这样进行的呢?既然专业音响工程综合性强,技术要求较高, 那么对这个问题的理解就可以对大家更进一步认识专业音响工程这项工作有所帮助,也会对工程技术的重点学习也会有一个清晰的思路．专业音响工程中最重要的部分是工程设计工作, 在确定工程任务的同时，就必须尽快地与相关的建筑装饰,电力供应部门接洽,在室内建筑结构,装饰方案, 电力供应等方面取得共识, 然后结合用户的实际需要制定一个总体的规划. 当这个规划方案得到他们的认可后才能进行具体的设计工作. 在设计中要大量地收集有关的资料, 结合该工程的具体情况，在建筑声学,配电功率方面进行细致的计算,并根据计算的结果提出相应的可行的整改意见.在取得用户和有关协作单位对设计的认可后，就可以依照设计方案和总体规划进行设备的选型了,设备的选型涉及到工程的最终质量和公司的经济利益，所以这也是比较重要的工作.在设计方案得到确认后,象铺设管线，焊接安装架等一些必要的前期工作就应该同时着手进行,否则随着建筑装饰的进行,音响工程的施工难度就可能越来越大．一旦原辅材料准备就绪,订购的设备基本到位,同时其它的施工项目已经结束后,音响工程的施工就应该全面展开了. 工程的施工直接决定专业音响工程设计的成功与否,所以施工工作是一项需要认真负责精神的工作, 只有当设计思想和指标得到忠实的反映后, 最终的工程质量才会得到保证. 最后是系统的调试, 因为工程的设计和施工都是在理论和外在条件上为系统的正常工作做了必要的准备, 真正的系统设备运行还需要在施工结束后对设备进行全面细致的调整, 目的就是使设备在特定的环境下，在相应的系统中发挥最佳的性能,最终使系统在相互协调的情况下达到最佳的效果．二，工程设计1，工程的规划因为实用的音响工程涉及的类型非常的多,有针对于舞台演出的，有针对于休闲娱乐的,有针对于企事业单位多种用途的, 有针对于商业广播和背景音乐的, 还有专门用于大型会议的，等等.往往即便是在确定了类型和原则后,同样的设计,同样的造价,最终的工程结果也会悬殊很大,所以工程的规划显得非常重要．所谓规划,就是要根据用户的实际需要和使用环境，结合工程的造价，将工程的最终类型确定,并且必须在以后的设计,选型，施工中使它得到体现. 这就要求这个规划是实际的可行的,否则无论是规划还是设计施工都可能是失败的.在规划中一定要首先掌握工程的最终用途和具体的需要，比如说:用户希望建造一个专门用作会议的工程,那么我们就应该根据具体的环境和工程造价,结合工程示意图,为用户描述一个工程的最终结果,同时提出与工程相冲突的一些建筑整体结构和布局上的整改意见,并要求得到他们的认可;又比如用户需要建造一个类似于礼堂的工程,可是现场的环境条件和实际的需要与真正意义上的礼堂都不相符,或者说很难形成也没有必要去建造那种类型的工程，这时就应该详细地帮用户进行分析,共同协商一个可行的合理的方案,比如说最终形成一个有礼堂模样，又能兼顾诸如演出,娱乐等其它用途的多功能厅,这样既有利于设计又利于用户的实际使用.总之,工程的规划就好比在工程开始前，为它进行一个定位,在尊重用户的意见和实际需要的前提下, 有必要根据工程设计人员的经验为相关的单位提供一些参考，这样做不仅使工程的设计和施工能有根有据,更能符合实际需要让用户满意,而且也使工程在进行中能得到更多的协助和支持.２,总体设计如果说工程的规划是制定一个合理可行的工程定位的话, 那么工程的总体设计就是在这个规划的原则下, 设计人员形成的一个全面的设计方案．虽然总体方案里的内容可能在以后的具体设计中还要重新仔细进行，但是作为必要的步骤,在总体设计时还是要进行必要的考虑, 以便能和相关的部门进行协调, 为后面的设计提供参考. 下面我们就在总体设计的一些重要方面进行粗略的讲解. 厅堂的建筑声学要求——绝大多数的专业音响工程都是在室内进行的,室内的情况千差万别, 除了一些重要的专门为音响设计的建筑外,大多数的建筑在布局和具体结构上都没有考虑声学的要求.但是,音响工程的建筑声学又非常的重要，大家可以到一个经过严格科学设计的建筑里体会一下,其合理的声学结构和良好声音扩散，传播效果, 能使您得到美的享受,同样扩声设备在这里运行, 当然会充分发挥其优美的音质;而一个没有经过声学设计的音响工程,无论它拥有多么高档的设备,它的声学效果绝对不会太好.可见,厅堂的建筑声学设计是一件非常重要,也非常有意义的工作,它的作用将是事半功倍.虽然一般规范的音响工程中都要进行必要的声场设计, 但是由于受条件的限制, 相对来讲它的收效是无法与建筑装饰的前期声学设计相比的.特别是在声学效果的实现和处理方面，建筑装饰工程要比音响工程容易得多.所以,我们在这里强调声学要求的目的,是希望大家在总体设计时及时而尽早地争取与建筑设计施工单位接洽,取得他们在声学效果设计方面的协助,就可行性来讲,一般包括结构和装饰两方面.第一,结构方面.厅堂的整体结构首先要避免驻波的产生,这就要求厅堂的长,宽,高比例要科学,一般来讲,可以选择下面表格的比例,其中为了更好地实现声音扩散和灯光投射,厅堂的净高要得到足够的保证；其次需要避免诸如弧形墙面，狭长的平行光面结构等影响声音扩散的结构; 再者就是要重视控制室的位置, 要在利于现场操作和观察的前提下, 注意考虑施工铺设线路的方便, 绝对避免空间很小或与现场隔离的控制室.第二,装饰方面,对建筑装饰来说首要考虑的是装饰的美观问题,但是在音响工程的总体设计上, 就要求对某些影响音响灯光效果的装饰方案进行必要的限制. 首先要求装饰材料的选取严格按照声学计算的结果进行, 同时要避免采用中空或支撑不牢固的材料或结构; 其次要考虑到在装饰的整体色调上要与音响工程的用途一致,在视觉上要达到衬托灯光的造型,图案和颜色.至于其它的一些要求,我们在声场设计时再具体讲解. 设备的定位——由于专业音响灯光及视频系统的设备种类很多，用途不尽相同, 在具体的性能上也有所区别,而所有工程的最终整体风格和效果都是需要靠设备来体现的, 所以必须在总体设计时对设备进行定位．它包括设备的档次，类型,各类设备投资的比例以及各设备形成系统后,系统的结构和组成情况,目的就是在保证设计要求和用户需要的前提下,尽量使设备性能优良,操作简便，系统内各设备充分发挥它们的性能,下面我们简单地对设备定位情况进行介绍.首先是设备的档次,在有限的投资前提下,又要保证设计和实际的需要,提高设备档次的唯一办法是做到设备精简, 这样设备的操作和故障情况都要好些, 同时也要避免追求设备的高档而造成设备闲置,发挥不出应有性能的现象；其次是设备的类型，设备的类型与工程的规划和整体风格有密切的关系, 一定要分清所有设备的具体用途, 避免不同类型的设备在同一个系统工作，比如:录音用的调音台绝对没有理由配置在娱乐场合,DISCO 厅里的一些效果灯具就不能放在标准的舞台上;再者就是各类设备的比例,确切地讲就是: 在一定的投资范围内,音响,灯光和视频辅助设备所占据的比例分别是多少．确定这个比例的意义就在于:一个合适的设备投资比例能在一定的工程定位上,将投资合理分配,做到音响，灯光及视频系统互相般配,相得益彰；而一个失调的比例会造成设备档次悬殊,性能差距较大．最后就是需要定位系统里设备的组成情况,即需要形成怎样的一个系统.这点尤其关键，只有在设备定位时大致设计一个各系统的设备基本构造,后面的设计和选型才会有依据, 同时系统的设备组成情况将直接影响工程的档次和性能. 具体讲就是要决定系统里都需要什么设备,不需要什么设备,设备之间需要形成什么样类型构造的系统.如果在总体设计里对设备的定位确定不好，就会直接影响到设备的选型, 以至于选型时可能无从下手. 当然, 设备的定位包含的因素较多,而且主观性较强,往往跟设计者的经验和喜好有较大的关系, 所以在进行这一步的工作时,最好多请教一下有经验的技术人员,或者多阅读一下有关的产品资料．工程的安全合理性以及对环境的影响——正因为是总体设计，所以必须对工程的各方面因素进行考虑, 其中决定工程是否规范合理, 是否经受得起检验的就是工程的安全性和对环境的影响.这些安全性包括:建筑结构在音响工程的承载方面是否安全,配电，用电以及线路铺设是否安全;环境影响方面包括:对周围单位工作的影响,对周围居民生活的影响．这些内容都必须在总体设计中考虑, 并且按照有关规定报请有关部门批准, 否则在工程的验收和检查中，可能因防火,用电安全，环境噪音的问题而不合格．总之，在总体设计阶段我们必须综合多方面的因素, 结合规划和用户的实际需要, 认真地制定一个切实可行的总体设计方案，这个方案不一定需要十分具体, 但是一定要是可行合理而且具有指导意义的, 只有这样我们的工作才有针对性,设计和施工才会做到有的放矢．３,声场的设计一个专业音响工程的重要工作就是声场的设计，对于工程的最终质量来说, 声场设计也是一个关键点.声场设计的目的就在于:利用科学的计算做指导，为音响设备建造一个理想的扩声空间,将设备的性能充分地发挥.在少数严格的建筑装饰设计中,一般都要进行必要的声场设计,但是为了规范地按照步骤进行专业音响的工程工作,杜绝任何的不合理因素,为下面的其它设计作出指导,还是有必要全面地进行声场的设计,下面就分步骤进行讲解. 隔声处理——这是声场设计的第一步, 也是许多技术人员容易忽略的步骤．隔声的目的就是在特定的工程区域内创造一个不受外界影响也不影响外界的安静声场．它包括与外界的隔声,扩声房间之间的隔声;隔声的部位有墙壁,门窗与天花板.首先来看看与外界的隔声, 这项工作的任务就是不让外界的噪音传入室内,也不让室内的声音传到外面. 进行这项工作时, 有必要对建筑设计施工单位进行该工程建筑结构隔声情况的咨询, 进一步可以向环保部门了解有关的情况.具体实施中，外界噪音传如室内可以通过室内的总噪声来控制,通常高等的实用音响工程要求在３５-4０dB以下；室内声音传到外界可以考察对外界的环境影响,按照环保部门的规定,一般不要高于平均值10-1５dB 为好.实际工程中需要处理的部位是墙壁,门窗和天花板几个地方.通常的厅堂与外界的隔墙多数都能满足一般的音响工程,但是如果音响系统的声压级比较大, 工作时间多在夜间，就应该让建筑部门考虑增加墙壁厚度了;门窗是隔声的重要部位,往往一个小小的窗户处理不当,就会造成隔声失败,一般要注意:1．尽量不要让门窗产生缝隙,遇到经常开关而室内外的声音都比较大时,可以考虑设置声隔离通道的结构,这就是它的示意图．2.尽量加大门窗结构和材料的厚度,有必要时可以使用皮革门和双层玻璃窗． 3.如果隔声效果需要更好，在门窗上悬挂厚重的窗帘和门帘是比较经济可行的办法.天花板的隔声也不容忽视，特别是房顶不是混凝土结构,而是采用棚架结构时,天花板的声泄露就比较严重,这时需要对天花板的材质和安装质量提出比较高的要求,如果需要可以考虑在天花板上增加隔层或在天花板上铺设吸音棉的办法来满足隔声的要求．其次是室内房间之间的隔声, 它的任务就是让房间之间在音响系统工作时互相间的干扰影响为最小. 虽然各种标准和规定对这项指标没有要求，但是却对音响工程的质量有很大的影响. 实际工程中需要处理的部位还是墙壁,门窗和天花板,不过处理的要求与前面有所不同.一般室内一定厚度的混凝土或砖结构墙壁隔声要求还是能够满足的,需要注意的就是额外增加的一些房间隔断, 它们一般都采用简单的轻钢龙骨填充一定量的防火吸音石棉的方法，这对于音响工程来说是绝对不够的,遇到这种情况，就需要音响设计人员向建筑装饰单位提出解决的方法,比如可以采用下面这种增加隔层的解决方法. 但是对于大功率低音的隔离就非要采用厚重的砖墙来解决了;门窗的隔声也不要忽视,特别是要注意门窗的制作质量，因为大量的声音干扰都来源于质量欠佳的门窗的缝隙,当然,必要时也可以考虑采用悬挂窗帘和门帘的办法来隔声;天花板的隔声在室内房间之间的隔声上,反倒更为重要，大家可以看看这个比较常见的娱乐城房间布局示意图，可以发现大厅的天花板上面的空间是和周围包厢的顶部是相通的，这样在大厅进行娱乐或演出时,一定会影响到包厢,这就一定要对天花板进行隔声了.一般来讲我们可以在大厅天花板和包厢顶上各增加一层吸音板的隔层, 或者在天花板上覆盖一定厚度的防火吸音矿棉来进行隔声. 现场噪音的降低——在多数实用的专业音响工程中，为了空调和通风的考虑, 都要安装一些设备，这些设备的工作噪音都会在一定程度上影响声场的质量,所以在设计时要有针对地解决.空调和通风设备最好选择噪音低，工作稳定的产品，在安装时尽量让空调的压缩机远离门窗,通风机的功率较大噪音难以控制时, 可以采用将通风机安装在风道内的结构,如下图所示. 声场均匀度的实现——声场均匀度的指标要求在整个扩声区域内, 各处的平均声压值偏差要在很小的范围内,一般要求在10-12ｄB 以下，否则就会造成声场不均匀,反映出来就是有的地方声压大,有的地方又较小,听感非常不好.在实际的工程中可以在建筑装饰结构和音响系统的布局方面来实现声场的均匀性. 在建筑结构上, 应该尽量避免扩声区域出现较大的立柱,避免较大的凹形结构,在建筑装饰上要尽量让整个区域的装饰结构和材料基本一致,特别是在资金有限的情况下,墙面采用水泥拉毛结构可以很好地实现声场的均匀性，当然,如果在装饰设计时能象音乐厅一样经过计算采用各种不同的扩散体, 既省钱又能达到很好的效果；在音响系统的布局上也可以在很大程度上解决声场不均匀的问题,一般说来,狭长厅堂的扩声一定要音箱的扩声区域尽量沿长边展开, 如下图所示, 空间较高的扩声场合要尽量将音箱位置抬高，最好是略微向后场倾斜,如下图所示,如果是在空间和面积都较大的地方进行扩声，就应该考虑将音箱集中悬挂成圆弧形形成均匀的声音扩散，如下图所示．可见音响系统的布局也可以解决声场不均的问题, 如果声场要求严格,还可以利用音箱厂家提供的声场设计软件进行模拟和修正,当然最好的办法还是在建筑装饰设计施工时就尽量使声场均匀. 声场缺陷的避免——在很多音响工程中都不同程度地存在各式各样的声场缺陷,有声聚焦, 有声振颤,有声反馈,还有声音共振,这些问题都给声场带来了缺陷,而且这些缺陷引起的问题在实际的使用中很难解决．比如声场出现的反馈和共振就有可能使系统无法正常工作．有效地解决它们, 最好的时间是在建筑装饰设计施工的时候. 通常我们可以在下面的方面考虑,１.尽量不要在扩声区域设置大面积光面的凹形结构,包括屋顶和墙壁，尤其是舞台上就更要忌讳了,如果迫不得已,可以在凹形面的前面悬挂厚重的帘布或放置物件,这样声聚焦就不容易发生了，2.尽量不要在声压较大的区域设置两个平行的反射性强的墙面,尤其是扩声区域狭长时更要注意，这样可以有效地避免声振颤,3.一般只要声场比较均匀,没有声聚焦的话,扩声增益不大时声音反馈不容易发生, 另外我们还可以在系统的布局中利用均衡器和频谱仪来修正，这样实际使用中就更不会发生声反馈了.4.声音的共振与装饰工程的选材和施工有密切的关系,一定要避免在扩声区域设置较大的空腔体,一定要求装饰工艺合理，特别不要让材料连接处松动，比如:石膏天花板如果不加胶垫就安装在铝质龙骨上时,扩声声压一大,就容易发生共振，尤其是低频信号的共振肯定经常发生. 混响时间的计算——对声场的所有技术指标中，大家最熟悉的就是混响时间了,它也是设计中比较容易控制的量化指标.如果设计控制得当，声场的效果表现就会非常出色,声音会圆润,饱满，不拖沓,不干瘪．混响时间控制的关键就是：利用相应的计算,指导装饰结构的设置和材料的选取,以便能达到相应的混响时间目标值.对于不同类型的音响工程,混响时间的要求有所不同;同类型的工程,不同的声场大小,混响时间的指标也有不同,在设计中;我们可以参照下面的图表来确定混响时间的取值，它是根据工程类型和扩声区域容积的大小来给定的混响时间，在接近于该推荐值范围内,声场就会达到比较好的效果.这里还需要指出的是: 现在有不少的设计人员将混响时间的取值设定得较小，然后利用设备里的混响器来加大声音的混响时间，这样做不仅不能产生悠美的自然混响效果, 而且在一定程度上破坏了原有的录音信号里的直达声信号，是绝对不可取的．一般在工程设计计算中采用的公式有下面两个, 公式的下面是各个参数的内容,一般来讲我们可以在5０0Ｈz 和1０0０Hz 两个地方计算声场的混响时间．计算前我们要将现场所有的材料大致确定, 并且统计好它们各自的面积,再从有关的建筑手册或产品说明书中分别查取它们在500Ｈz。
音响工程设计方案
音响工程设计方案音响工程设计方案一、项目背景和目标音响工程设计是指在建筑物内外进行专业的音响系统规划和安装的工程。
本项目旨在为客户提供高品质的音响系统，满足客户的需求和期望。
二、项目范围和要求1. 音响系统包括主音箱、副音箱、混音台、功放设备等主要组件。
2. 设计考虑到了声学环境和空间布局，以确保音响系统的声音在整个空间内都能均匀分布。
3. 设计方案需要满足环保和节能要求。
三、设计方案1. 声学分析和布局规划首先进行声学分析，确定声源分布和传播路径，然后根据空间布局制定音响设备的位置和数量，并考虑到不同位置的声音差距，以实现均匀的音响效果。
2. 音箱选型和摆放根据空间尺寸和预期音响效果选用合适的主音箱和副音箱，并合理配备低音扬声器和高音扬声器。
音箱的摆放应考虑到声学特性，以获得最佳音质表现。
3. 混音台选择和设置根据客户需求和预期效果，选用合适的混音台，并设置相应的音频处理器，以确保音频的输入和输出质量。
4. 功放设备选型和设置根据音箱的功率需求和数量，选用合适的功放设备，并进行合理的设置，以确保音响系统的输出功率和音质。
5. 控制系统设计根据客户需求，设计合适的音响控制系统，包括音量控制、音频源切换等功能，并加入远程控制和自动化控制等智能化设计。
6. 环保和节能设计设计方案应考虑到节能和环保要求，选用低功耗设备和节能灯具，并合理设置设备的开关机时间，以减少能源消耗。
四、预期效果1. 声音均匀分布，不同位置的听众都能获得高品质的音响效果。
2. 音响系统的音质清晰、饱满，能够满足不同场合对音效的要求。
3. 控制系统方便易用，满足客户的操作需求。
4. 设备的能源消耗低，环保节能。
以上是本音响工程设计方案的主要内容。
希望能够为客户提供一套高品质、实用性强的音响系统，满足他们的需求和期望。
专业音响设备中的八大周边设备
专业音响设备中的八大周边设备在专业音响设备中，除了主要的音箱、放大器、调音台等核心设备外，还有许多周边设备可以增强音响效果，提高音质和现场体验度。
这些周边设备可以根据其作用大致分为八大类。
1. 音频处理器音频处理器可以对输入信号进行预处理，可分为动态处理器和频率处理器。
动态处理器主要有压缩器、扩音器和限制器；频率处理器主要有均衡器、滤波器和时延器。
2. 麦克风支架和防风罩在音响现场使用麦克风时，需要稳定的麦克风支架和防风罩来防止受到风力或者人员碰触而出现杂音或者失真。
3. 线缆线缆是音响设备中不可缺少的一部分。
其良好的传输特性对保证音质有着至关重要的作用。
音响设备主要使用的线缆有信号线和电源线，信号线用来传输音视频信号，而电源线用来传输电源。
4. 监听耳机监视耳机常被音乐家或录音室工程师用来控制录制的声音混合。
尽管耳机混音是不必要的，但您可以使它们更完美，以更好地感知什么部分需要调整。
5. 外置功率放大器有时内置功率不足，因此需要使用外置功放。
功率放大器可以向扬声器提供足够的功率，以扩大声音，减少声音失真。
6. 灯光效果专业音响设备需要做好现场灯光设计，以强化视觉和音效之间的联系。
现场灯光效果可以在音乐会、表演或会议现场添加视觉效果。
7. 吸声棉和隔音屏吸声棉和隔音屏可以有效减少声音反射和传播的噪音。
为保证音质，音响现场需要减少不必要的噪音干扰。
8. 多媒体设备多媒体设备包括投影仪、屏幕和DVD播放器等。
当需要进行PPT演示或者展示影视内容时，多媒体设备就显得非常必要了。
总之，周边设备是专业音响设备的重要组成部分。
全面的设备配置和周到的处理策略，可以大大提高音响的声音效果和现场体验。
详细阐述专业音响工程施工方案
详细阐述专业音响工程施工方案一说到专业音响工程施工，我就想起那些忙碌的施工现场，各种设备、线缆、音箱错落有致，工人们忙碌的身影，还有那一句句充满热情的指挥声。
下面，我就用我十年的经验，为大家详细阐述一下专业音响工程施工方案。
我们来谈谈施工前的准备工作。
这就像一场战役前的战略部署，至关重要。
1.了解项目需求：我们要深入了解项目的具体需求，包括音响系统的用途、规模、音响效果要求等，这样才能确保我们的施工方案符合客户的需求。
2.设计方案：根据项目需求，我们要设计出一份详细的施工方案，包括音响系统的配置、布局、设备选型等。
3.招标采购：根据设计方案，我们要进行设备的招标采购，确保设备质量、价格合理。
我们进入施工现场，开始具体的施工步骤。
2.设备安装：设备安装是施工过程中的关键环节，包括音箱、功放、处理器等设备的安装。
我们要确保设备安装稳固、接线正确，避免因安装不当导致设备损坏。
3.线缆布线：线缆布线就像血管，连接着整个音响系统。
我们要保证线缆布局合理、美观，同时要考虑日后维护的方便。
4.调试与测试：设备安装完毕后，我们要进行调试和测试，确保音响系统达到预期的效果。
这就像一场演出前的彩排，我们要确保每一个细节都完美无缺。
5.施工验收：施工完成后，我们要进行验收，包括设备功能、音响效果等方面。
验收合格后，才能交付客户使用。
说完施工过程，我们再来谈谈施工中的注意事项。
1.安全施工：安全是施工过程中的首要任务，我们要做好安全防护措施，确保施工现场的安全。
2.施工进度：施工进度是施工过程中的重要环节，我们要合理安排施工进度，确保项目按时完成。
3.质量控制：质量控制是施工过程中的核心，我们要严格把控设备质量、施工工艺等方面，确保音响系统的稳定性和可靠性。
我们来谈谈施工后的售后服务。
1.使用培训：我们要为客户提供使用培训，让客户了解音响系统的操作方法，确保音响系统发挥出最佳效果。
2.定期维护：我们要为客户提供定期维护服务，确保音响系统的正常运行。
音响工程的设计方案
音响工程的设计方案一、需求分析在进行音响工程设计之前，需要充分了解客户的需求和场地的实际情况。
首先要了解客户对音响效果的要求，比如是否需要高保真音质、是否需要强力低音效果、是否需要多声道环绕效果等。
其次，要了解场地的大小、形状、材质，以及特殊的声学环境，比如是否存在吸音、回声等问题。
根据这些需求和实际情况，进行音响工程设计。
二、场地分析1. 场地大小和形状首先要对场地的大小和形状进行详细测量和分析。
这有助于确定音响设备的布置位置和音响反射、吸音等声学特性。
2. 场地材质不同的场地材质会对音响效果产生影响，比如混凝土、砖墙、木地板等都会对音响的反射、吸音产生不同的影响。
因此，需要详细了解场地的材质，以便针对性地进行音响设计。
3. 声学环境通常来说，会议室、剧场等音响场地都会存在一定的吸音、回声等声学问题。
需要对这些声学问题进行深入分析，可以通过专业的声学测试仪器来获取数据，全面了解场地的声学环境。
三、音响设备选型根据客户需求和场地情况，挑选合适的音响设备。
一般需要考虑以下几个方面：1. 主音响设备：通常包括功放、喇叭、麦克风等。
需根据场地大小和声学环境选择合适的功率、频响等参数。
2. 低音炮：如果客户有对低音效果要求，需要考虑选配低音炮设备，以增强低音效果。
3. 多声道设备：如果客户需要多声道环绕效果，需要选配合适的多声道音响设备和环绕扬声器。
4. 信号处理设备：包括均衡器、混音器等设备，用于对音频信号进行处理和调节，以达到更好的音质效果。
四、音响布局设计根据场地形状和客户需求，进行音响设备的布局设计。
布局的合理与否直接影响到音响效果的好坏，因此需要特别注意。
1. 主音响设备的放置位置：需要根据场地大小和形状，选择合适的放置位置，以保证声音的均匀分布和最佳的覆盖范围。
2. 环绕扬声器的布局：如果需要进行多声道环绕效果，需要合理布置环绕扬声器，保证环绕效果的最佳实现。
3. 低音炮的布局：根据客户需求和场地形状，选择合适的低音炮布局，以达到最佳的低音效果。
专业音响工程实施方案
一、项目概况本项目是为某大型剧院设计和安装音响系统，包括主剧场和小剧场两个区域。
主剧场面积2000平方米，可容纳1500人，小剧场面积800平方米，可容纳500人。
音响系统需要满足剧院内各种表演需求，包括舞台演出、戏剧表演、音乐会等。
二、项目目标1. 提供高品质的音响效果，确保每个座位都有清晰、均衡的音质。
2. 满足不同类型的演出需求，包括声音放大、环绕音效等。
3. 保证系统的可靠性和稳定性，确保演出过程中不会出现音响故障。
三、技术方案1. 主剧场音响系统设计主剧场音响系统包括前置声场、侧置声场、后置声场、下置声场和专用音箱等组成。
前置声场的音箱布置在舞台前方，用于放大音乐表演和话剧演出的声音。
侧置声场和后置声场的音箱分别布置在舞台两侧和后方，用于增强环绕音效。
下置声场的音箱布置在舞台下方，用于增强低音效果。
主剧场的音响系统需要考虑到音响覆盖范围、频率响应、声压级等因素，以确保每个座位都能获得良好的听觉体验。
2. 小剧场音响系统设计小剧场相对主剧场面积较小，所以音响设备的配置也相对简单一些。
小剧场音响系统包括前置声场和侧置声场两部分，前置声场的音箱布置在舞台前方，用于放大话剧表演和音乐会的声音。
侧置声场的音箱布置在舞台两侧，用于增强环绕音效。
3. 控制系统设计音响系统的控制系统是整个音响工程的核心部分，主要用于调节音响效果的均衡、混响、延迟等参数。
同时，控制系统还可以实现多种音频信号的输入和切换，以满足不同类型演出的需求。
控制系统需要支持远程控制和自动化操作，以便于剧院工作人员对音响系统进行灵活、方便的操作。
4. 照明系统设计照明系统是音响系统的重要辅助设备，能够为舞台表演提供合适的光线效果。
照明系统需要根据不同类型的演出需求进行设计，包括调光、调色、灯光切换等功能。
同时，照明系统还需要考虑到与音响系统的配合，以确保音响和照明效果的协调一致。
第一阶段：方案设计和预算编制（1个月）1. 完成剧院实地勘察和测量，获取详细的场地信息。
专业音响设计方案
专业音响设计方案一、项目背景随着音乐产业的快速发展和人们对音质要求的提高，专业音响系统在演唱会、音乐会、会议等场合扮演着非常重要的角色。
一个优秀的音响设计方案可以有效地提升音乐表演的效果，给观众带来更好的听觉体验。
因此，本文将介绍一个专业音响设计方案，为读者提供一些设计思路和实践指导。
二、项目目标本音响设计方案的目标是实现高质量、高保真的音乐表演体验。
具体要求如下：1. 提供清晰、均衡的音质，使每位听众都能听到清晰的乐器声音和歌手的歌唱； 2. 实现音乐场景的还原，使听众感受到仿佛置身于表演现场的效果； 3. 设计合理的声场覆盖，使每个观众都能获得一致的音质。
三、系统组成本音响设计方案主要由以下几个组件组成： 1. 主音箱：负责发出主要音频信号，通常由左右两个扬声器组成； 2. 混音器：用于调节不同乐器的音量和混合音频信号的设备； 3. 功放器：将混音器输出的信号放大，驱动音箱发声； 4. 麦克风：用于捕捉歌手和乐器的声音并转换为电信号； 5. 音频处理器：用于调节音频信号的均衡、时延、压缩等参数；6. 电源管理设备：负责为整个系统供电；7. 控制系统：用于控制音响系统的开关、音量、音频处理器等参数。
四、设计步骤1.确定场地特点：在进行音响设计之前，首先要了解演出场地的大小、形状、材料等特点。
这些特点会影响音响系统的声场覆盖和反射声的处理方式。
2.设计声场：根据场地特点和观众的分布情况，确定音箱的放置位置和数量，以实现均衡的声场覆盖。
3.选择合适的音箱：根据场地的大小和要求，选择合适的音箱型号和功率。
音箱的频率响应特性和扬声器单元的品质也是选择的考虑因素。
4.设计混音系统：根据演出的需求，选择合适的混音器和麦克风。
混音器的输入通道数、效果处理和控制功能需根据演出要求合理选择。
5.设计音频处理系统：根据音箱和场地的特点，选择适当的音频处理器进行均衡、时延、压缩等调整，以保证音质的均衡和还原度。
6.设计控制系统：选择合适的控制设备，设置音箱的开关、音量、音频处理器参数等，以及实现远程控制和监控。
周边设备在音响系统中的应用
周边设备在音响系统中的应用音响系统中需要很多的周边设备作为系统的组成部分，周边设备的应用是一个很值得探讨的话题，从大的理念看问题周边设备的使用应该是越少越好，可是从系统的完整性上看周边设备又需要很多，这样的矛盾出现给设计者带来了很大的难处，到底应该采用什么方案，怎么确定采用周边的品质和数量，下面就针对周边设备的应用问题进行探讨。
首先我们要了解一些周边设备的发展历史，这样可以有助于从事音响系统设计的人员，知道周边设备的由来，及周边设备的应用原因。
音频周边设备是指能够对某些特定的音频信号进行处理的设备，他的应用可以改善音频信号的在扩声系统的状态，其达到整体效果改善的目的。
音频周边设备采用的正确就会有很好的效果出现，相反使用的不当就会起反作用。
周边设备的产生是与其他音频设备一同出现的，从有了音响设备开始音频周边设备就应运而生了，早期的模拟跳线盘、弹簧混响器、LR分频器、模拟参量均衡器就是音频周边的产品。
由于扩声系统可以由传声器（音源）-调音台-功放机-音箱组成，但是在声音还原后人们的听觉系统对声音的效果还原不满意，特别是声音的音色问题成为音频技术人员关注的焦点，早期发明的弹簧混响器就是为了改善演唱效果而设计的。
音响系统与扩声环境发生矛盾，房间均衡器就应运而生了，传统的231模拟均衡器，就解决了音箱在扩声环境中由于建筑的声音缺陷，利用房间均衡器进行补偿，达到房间声音频率均衡的目的。
在大的扩声环境中，往往需要多组音箱进行扩声，这种补偿音箱与主音箱的声音还原就出现了时间差，造成声音的不同步，通过对声音的计算，延时可以解决这个问题，于是声音延时器就产生了，传声器与音箱在同一声场时就会出现回授现象，就是我们俗称的“啸叫”，反馈抑制器、移频器等周边设备也就产生了，传声器拾音的时候不可能都是标准的音频信号，信号过小或者过大都会影响扩声效果，于是压缩限幅器就产生了。
这些周边设备成为改善扩声质量的助手，他们在扩声中成为一个根据需要而配置的重要设备。
音响的环境设计原理有哪些
音响的环境设计原理有哪些
音响的环境设计原理有以下几个：
1.声学原理：包括声波传播和反射、吸收等声学特性。
根据音响环境的大小、形状和材料等特点，通过调整反射物体的位置和角度，使得声波能够得到合适的扩散和衰减，达到均衡的音场效果。
2.音场布局原理：要考虑到观众或听众的位置和角度，布局合适的扬声器和音源，使得声音在空间中均匀分布，形成逼真的音场效果。
3.声源设计原理：根据场所的实际需求，选择合适的音源和扬声器，以及其数量和位置。
要考虑到音源的功率、频率响应、扩散特性等因素，以及与扬声器的匹配问题。
4.声学环境控制原理：通过吸音材料、反射板等声学调节器材，调整音响环境中的吸声和反射特性，来改善音场的清晰度、延迟和色彩。
同时，还要考虑到噪音和回声等因素对音场环境的影响，采取相应的措施进行控制。
5.环境电气设计原理：根据音响环境的特点和需求，设计合适的电气系统，包括供电系统、信号传输系统和控制系统等，使得音响设备能够正常运行，并且方便控制和调整。
总的来说，音响环境设计的原理是在满足声学需求的前提下，通过合适的声音分布和控制，创造出逼真、清晰、均衡的音场效果。
音响所应用的原理是什么
音响所应用的原理是什么1. 引言音响作为一种常见的音频播放设备，广泛应用于家庭、商业及娱乐场所。
它利用一系列的原理和技术，将电信号转化为声音，实现音频的放大和传播。
本文将介绍音响所应用的主要原理和工作方式。
2. 声音的生成原理声音是由物体振动引起的压力波在介质中传播而产生的，而音响则利用电信号驱动喇叭振动，从而产生声音。
音响的工作原理可总结为以下几个环节：2.1 声音的采集与处理音响首先需要采集声音信号。
常见的采集设备包括麦克风、录音设备等。
采集到的声音信号经过预处理，包括滤波、增益调整等环节，以提升音频品质。
2.2 电信号的转换与放大预处理后的声音信号被转换为电信号。
音响利用放大器来放大电信号的幅度，以增加音频的音量和音质。
放大器通常由功率放大和信号放大两个部分组成。
2.3 电信号的转换为声音放大后的电信号被送入喇叭或扬声器。
喇叭内部的电磁原理通过振动驱动空气分子的运动，从而产生声音。
喇叭的设计和结构对声音的质量和效果有着重要影响。
3. 声音的空间传播原理音响的一项重要功能是将声音传播到一定的空间范围内，以实现音频的播放效果。
声音在空间中的传播遵循以下原理：3.1 声音的波动传播声音是通过介质的波动传播的，其传播速度取决于介质的类型和温度等因素。
在空气中，声音的传播速度大约为每秒343米。
3.2 声音的反射和折射当声音遇到物体或介质时，会发生反射和折射现象。
反射会使声音在空间中反弹和扩散，而折射会使声音改变传播的方向和路径。
3.3 声音的吸收和衰减声音在空间中会被物体吸收和衰减。
不同材料对不同频率的声音有不同的吸收和衰减效果。
合适的室内环境设计可以减少声音的反射和衰减，提高音质。
4. 音响的声场营造原理为了模拟真实的音效和场景，音响可以利用声场营造技术来创造更为真实和沉浸式的音频体验。
声场营造的原理包括以下几个方面：4.1 立体声技术立体声技术通过在不同的位置放置多个扬声器，以模拟不同方向和距离的声源，创造出立体感和方位感。
专业音响工程施工技术方案
专业音响工程施工技术方案一、项目概况根据客户需求，本项目旨在大型展会会场进行音响工程施工，为参会者提供清晰、高品质的音响效果。
会场面积为5000平方米，预计参会人数为1000人。
根据会场的特殊需求以及参会人数，本方案将使用卓越的音响设备，以确保音效的覆盖范围和品质，提升参会者的体验。
二、方案设计1.声音分布设计：将会场划分为不同的音效区域，包括主舞台、辅助舞台、大厅、休息区等。
通过合理的音箱布置和声音分配，保证整个会场的声音覆盖均匀、清晰。
根据会场的特殊需求，采用全向性音箱和定向性音箱相结合的方案，以确保不同区域的音质。
2.主舞台音响设计：主舞台是整个会场的核心，我们将配置一套高品质的PA音响系统。
主舞台音箱由双低音单元和中高音单元组成，以满足各种音效的需求。
同时，配备适宜的功放和混音器，以确保音质的纯净和稳定。
3.辅助舞台音响设计：辅助舞台位于会场的一侧，用于音乐表演和小型演讲。
根据舞台大小，我们将配置适宜的音箱和功放。
同时，为使音质更加出色，我们将配备专业的音频处理器，提供均衡、压缩等功能。
4.大厅音响设计：会场大厅是参会者休息和交流的场所，为了提供良好的音响体验，我们将分布适量的音箱，以确保整个区域音质均匀。
同时，将配置适宜的背景音乐播放器，提供愉悦的音乐氛围。
5.休息区音响设计：为了满足参会者在休息区的音乐需求，我们将布置适量的音箱，并提供便利的音乐控制设备。
三、施工流程1.现场勘测：在施工开始前，我们将对会场进行详细的勘测和测量，包括会场的大小、造型、固定设施等。
2.物料采购：根据方案设计的要求，我们将进行音响设备、音箱、功放、混音器等必要设备的采购。
3.布线：根据设计方案，进行音箱布置和线缆布线，确保音响系统的正常连接。
4.安装调试：在音箱布置和线缆布线完成后，进行设备的安装和调试，确保音质效果良好，并进行实际的测试。
5.音响调试：安装完成后，我们将进行音响系统的详细调试，包括音效调整、音量平衡、频率均衡、噪音控制等，以确保音质达到最佳效果。
音响工程音乐制作与音响设备的科学
音响工程音乐制作与音响设备的科学音响工程音乐制作与音响设备的科学是一个综合应用学科，它结合了音乐制作和音响技术，旨在提供高质量的音频体验。
在音响工程音乐制作中，科学的运用和正确的使用音响设备至关重要。
本文将探讨音乐制作中的音响工程以及对音响设备的科学使用方法。
一、音响工程音乐制作的重要性音响工程音乐制作是将音乐的表演与技术结合起来的过程。
它要求制作人员具备音乐素养和技术能力，以创造出高品质的音频作品。
音响工程的目标是通过合适的技术手段，将音乐表演的情感和艺术性准确传递给听众。
二、音响工程的基本原理1. 音场设计音场是指声音在空间中传播和反射的效果。
音响工程师需要在音乐制作过程中，注意音场的设计和调整，以确保听众可以得到最佳的听觉体验。
通过合理设置扬声器的位置和角度，优化各个音频元素的平衡，音场可以更加真实和逼真。
2. 环境声处理环境声处理是为了改善音频环境中的杂音和混响效果。
通过音频后期处理技术，可以降低不必要的杂音和回声，从而使音乐更加清晰和纯净。
常见的环境声处理技术包括降噪、混响控制等。
三、音响设备的科学使用方法1. 选择适合的设备根据音乐制作的需求，选择适合的音响设备非常重要。
不同类型的音乐作品可能需要不同类型的音箱、音频接口和效果器等设备。
制作人员需要根据自己的创作需求和预算，选择合适的设备。
2. 正确设置音响参数在音乐制作时，合理设置音响参数可以显著改善音频质量。
包括调整音量水平、音频平衡、频率均衡器和音频压缩等，使每个音频元素在整体中协调一致。
3. 注意音响设备的维护音响设备是用于音乐制作的关键工具，因此维护非常重要。
定期检查设备的状况，及时更换损坏的部件或设备，以确保设备的正常运行和音频质量的稳定。
四、音响工程音乐制作的发展趋势随着技术的不断发展，音响工程音乐制作也在不断演变。
以下是一些当前和未来的发展趋势：1. 虚拟现实（VR）和增强现实（AR）技术的应用：通过将VR和AR技术应用于音响工程音乐制作中，可以实现更加沉浸式和互动性的音频体验。
音响设计原理
音响设计原理音响设计是指在特定的空间环境中，通过科学的方法和技术手段，设计出能够产生高质量声音的音响系统的过程。
音响设计的目的是为了在特定环境中实现最佳的声音效果，让人们能够更好地享受音乐、电影等娱乐活动。
在音响设计中，有一些基本的原理需要我们了解和掌握，下面我们就来详细介绍音响设计的一些基本原理。
首先，音响设计的基本原理之一是声学原理。
声学原理是指声音在空间中传播和反射的规律。
在音响设计中，我们需要根据空间的大小、形状、材质等因素来合理地安放音箱，以达到最佳的声音效果。
此外，我们还需要考虑声音的反射和吸收，通过合理设计吸音板、隔音墙等设施，来改善空间的声学特性，从而提高音响效果。
其次，音响设计的另一个重要原理是电声原理。
电声原理是指音响设备中的电子元件如放大器、喇叭等的工作原理。
在音响设计中，我们需要根据音响设备的功率、阻抗、频率响应等参数来选择合适的设备，以确保音响系统能够正常工作并产生高品质的声音。
此外，我们还需要合理地布线和连接音响设备，以避免信号干扰和损耗，从而保证音响系统的稳定性和可靠性。
另外，音响设计中还涉及到人声原理。
人声原理是指人耳对声音的感知和识别能力。
在音响设计中，我们需要考虑听众的位置、数量、听音需求等因素，来确定音响设备的布局和调整声音的方向、角度等参数，以确保不同位置的听众都能够获得良好的听音体验。
最后，音响设计还需要考虑材料和工艺原理。
材料和工艺原理是指音响设备的制造材料和工艺对声音品质的影响。
在音响设计中，我们需要选择高品质的音响设备和音频线材，以确保声音的传输和重现的准确性和保真度。
此外，我们还需要注意音响设备的安装和调试，以确保设备能够正常工作并发挥最佳的效果。
综上所述，音响设计是一个复杂而又精密的工程，需要我们综合考虑声学、电声、人声、材料和工艺等多方面的因素。
只有充分理解和掌握音响设计的基本原理，才能够设计出高品质、高性能的音响系统，让人们能够更好地享受优质的音乐和影音娱乐体验。
室外音响设计方案
室外音响设计方案引言室外音响系统在户外场所（如公园、广场、咖啡厅等）提供音乐和声音增强的功能。
设计一个有效的室外音响系统需要考虑多个因素，包括环境、声音传播、设备选择和安装等。
本文将介绍一个综合的室外音响设计方案，以确保在室外环境中获得理想的音响效果。
设计方案概述为了设计一个优秀的室外音响系统，我们将采取以下步骤：1.环境分析：了解场所的大小、形状以及周围的环境因素，如交通噪音、建筑物和自然障碍物的存在等。
2.声音需求分析：确定音响系统的用途和音响需求，例如提供背景音乐、宣传或演讲。
3.设备选择：根据环境和声音需求，选择合适的音响设备和音频处理设备。
4.设备布置：合理安排音响设备的位置和数量，以达到最佳音响传播效果。
5.安装和调试：按照设计方案进行音响设备的安装和调试工作，以达到理想的音响效果。
环境分析在设计室外音响系统之前，我们需要详细了解场所的环境特点。
以下是对常见环境因素的分析：1.大小和形状：场所的大小和形状将影响音响设备的放置位置和覆盖范围。
2.周围环境噪音：交通噪音、人声和其他周围环境噪音的存在将影响音响系统的可听度。
3.建筑物和自然障碍物：建筑物和自然障碍物（如树木、山丘等）将影响声音传播的路径和覆盖范围。
声音需求分析确定音响系统的用途和声音需求对设计方案至关重要。
以下是声音需求分析的关键因素：1.用途：音响系统是用于提供背景音乐还是宣传和演讲？不同的用途对音响系统的要求不同。
2.音响需求：音响系统需要覆盖的区域大小和形状，以及需要提供的声音强度。
设备选择在根据环境和声音需求进行分析后，我们可以选择合适的音响设备和音频处理设备。
以下是常见的音响设备和音频处理设备的选择标准：1.扬声器：根据场所的大小和形状，选择合适的扬声器类型（例如线阵列扬声器、多单元扬声器等）和数量。
2.功率放大器：根据扬声器的功率需求，选择相应的功率放大器以保证音响系统的功率匹配。
3.音频处理设备：根据音响需求，选择合适的音频处理设备，例如均衡器、压缩器、延迟器等。
专业音响方案
专业音响方案音响在现代社会中扮演着重要的角色，不论是演出、会议还是娱乐场所，一个好的音响方案能够为人们带来更好的音乐和声音体验。
本文将介绍一个专业音响方案，旨在提供高品质的音响效果，满足不同场合的需求。
一、方案设计与选材专业音响方案的设计至关重要，它需要兼顾音质、功率、耐用性以及易于操作等多个方面。
在选材上，我们应选择优质的音箱和音频设备，以确保音质的高保真度。
1. 主音箱：主音箱是音响系统中的核心组件，决定了音质的表现。
我们选择了品质卓越的悬挂式音箱，具备广阔的频率响应范围和高能量输出，确保音乐的细节和动态范围都能得到充分展现。
2. 低音炮：低音炮用于增强低音效果，提供更加浑厚的音质。
我们选用了功率强劲的活动式低音炮，具备低音频率延展性好、高音压级能力强的特点，使音乐更加饱满和震撼。
3. 支架和连接线：为了稳固地放置音箱和实现音频信号传输，我们选用了高质量的支架和连接线。
支架需要具备调整角度和高度的功能，以实现最佳声场效果。
二、音场布置与调试音场布置是专业音响方案中不可或缺的一步，通过合理的布置能够使音响效果达到最佳状态。
1. 音箱摆放：根据场地的大小，我们将音箱进行合理的分配，以覆盖全场。
主音箱通常放置在舞台两侧或顶部悬挂，低音炮可放置在舞台中央或角落位置，以获得最佳的低音表现。
2. 调试与校准：在完成音箱摆放后，我们将进行音场调试和校准。
通过使用专业的音频分析设备，对音响系统进行频率响应、声压级、相位等参数的调试，以确保每个区域都能获得均衡且清晰的声音。
三、智能控制与操作简化为了方便使用和操作，我们采用了智能控制系统和操作简化设计。
1. 智能控制系统：通过使用智能控制系统，用户可以远程调整音响参数，实现音效的灵活控制。
用户可以通过智能手机或平板电脑连接控制系统，对音乐播放、音量调节和音频源选择等进行操作。
2. 操作简化设计：为了方便用户操作，我们提供了用户友好的界面和简便的操作方式。
通过直观的界面设计和一键式操作，用户可以轻松地实现音响的控制和管理，无需繁琐的设置和调试。
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第九章专业音响周边设备的原理与应用周边设备是专业音响系统中的重要组成部分。
它的作用是对各种节目信号进行加工处理和润色、弥补建筑声学的缺陷、补偿电声设备性能的不足和产生特殊的声音效果等等。
使系统的声音更为悦耳动听，满足使用要求。
周边设备的特点是品种繁多、功能各异、原理复杂、更新极快、使用广泛；如果不掌握其工作原理和使用方法很难用好用活它们，甚至会适得其反，把音响效果搞得更糟或者把它们全部傍通作为摆设，浪费投资。
本章将分别对频率特性均衡器(EQ)、效果器、延时器、声音激励器、反馈抑制器、信号动态处理器、系统控制器和数字音频工作站等八大类周边设备的原理与应用作详细的论述，并对典型产品的调节、使用进行说明。
由于周边设备中已大量采用数字音频技术，为方便阅读，在本章的开头专门介绍了数字音响技术的基础知识。
9.1数字音响技术基础9.1.1音频信号为什么要数字化？声音信号都是属于连续变化的不规则信号（模拟信号），这种信号在传输、储存和变换中常会产生下列问题：（1）信号经长距离有线或无线传输后，使信号/噪声比变坏和失真加大；（2）音频信号储存的录音载体（磁带、唱片和光碟）的信号动态范围只有40～50dB，远低于节目源的最大信号动态范围（可达130dB）；（3）在信号编辑和变换中（节目编辑、转录和延时效果处理等）随着变换次数的增加，音质会迅速恶化。
音频信号的数字化则可以完全解决上述问题，使音质有了飞跃的提高。
9.1.2如何把模拟类信号变成数字化音频？把连续变化的模拟信号变换成离散变化的脉冲数字信号（简称A/D变换）需要经过如图9-2所示的取样（或称采样）—量化—编码三个步骤。
1、取样（Sampling）根据信息论原理，一个频率为f s正弦波连续信号的信息量完全包含在频率为其2倍的不连续的脉冲信号中，即f p=2f s。
如图9-1所示。
如果要把20H Z～20KH Z范围的音频信号数字化，那么取样脉冲的频率至少应为40KH Z以上，其周。
因此我们现在制定的数字化音频的取样频率标准为44. 1KH Z或48KH Z。
期T P=1/40KH Z=25S图9-1 取样定律2、量化（Quantization）模拟信号采样后，需解决采样点振幅数值的读取问题。
把连续变化的信号振幅按规定级差变成阶梯状变化的不连续的过程称为量化。
图9-2 取样—量化—编码的概念图9-2中的量化级数为三位二进制编码，三位二进制码最多可表达8个十进制的等级（0～7）。
如表9-1所示。
表9-1 十进制数和二进制数的对应关系十进制数N和二进制数的关系为N=2n（n为二进制码元0或1的数量—即bit数）。
很明显，bit数越多，量化的级数就越多，量化后的取值与连续信号数值的误差就越小，这个误差值我们称为量化噪声。
用三位二进制数（3bit）读取连续信号的声音范围可划分为8个等级，如果用16位二进制数（16bit）读取时，声音的强弱范围就可划分成216=65536个等级，因而动态范围可达20lg216=96dB。
但是bit数越多，传输、储存时需占有的频带也越宽。
如取样频率为44. 1KH Z，采用16bit量化位数，将立体声（2路）信号数字化，那么在1秒需传递的脉冲（0，1）数（即需占有的频带宽度）为：44.1⨯103⨯16⨯2=1.41⨯106bit/S (即1.5Mbit/S) (9-1)3、编码（Coding）把量化了的采样值变换成码序列的过程称为编码。
二进制使用0和1两个数字，逢2进1。
取样、量化和编码的过程统称为模拟/数字（A/D）转换。
9.1.3数字化音频信号具备的优点：（1）编码信号的振幅变化仅为0和1两个状态，其变化范围最多为20dB。
因此非常适宜于各种媒体的储存。
音频信号的动态范围则取决于采样率和量化的bit数，很容易实现大于90dB的动态范围。
目前做得最好的模拟音频系统的动态范围不会超过75dB。
（2）数字音频信号传输时尽管也会有噪声叠加在它上面，但通过对编码脉冲的削波/限幅可完全把它去除。
因此数字音频的信号/噪声比极高，声音纯真清晰。
（3）数字音频信号可以进行反复录制，编辑和变换，而不会给音频信号增加失真。
（4）数字信号便于加工处理和控制，因此在周边设备中获得了广泛的应用。
9.2频率特性均衡器（Equalizer）频率特性均衡器简称EQ，用来校正扩声系统频响特性的设备。
可分为图示式均衡器（Graphic EQ）、参数均衡器（Parameter EQ）和数字均衡器（Digital EQ）三类。
应用最多的是图示式均衡器，主要用于均衡房间和系统的频率特性，因此又称房间均衡器，如图9-3所示。
参数均衡器用来补偿节目信号中欠缺的频率成分，抑制过重的频率成分。
数字均衡器是一种使用数字电路的均衡器，它具有非常优异的性能，既可组成图示式均衡器，又可组成参数均衡器，使用极为方便。
图9-3 扩声系统频响特性的均衡(a)系统均衡特性(b)均衡的特性9.2.1图示式均衡器图示式均衡器简写为GEQ。
由多个中心频率固定的带通/带阻滤波器组成。
通过面板上推拉电位器键位置的分布，可以直观地反映出所调节的均衡频率的补偿曲线。
此均衡器的最大特点是非常直观，当音响师调节完毕后，各频率的提升和衰减曲线一目了然，为使用者提供了很大的方便。
图示式均衡器在系统中的作用是：（1）弥补建筑声学结构的缺陷，校正室内声学共振产生的频率特性畸变。
（2）抑制声反馈，提高传声增益，改善厅堂扩声质量。
（3）补偿扬声器箱频率特性不均匀引起的某些音频频率过强、某些频率声音不足等问题。
（4）修饰和美化音色，提高音响效果，提供不同节目需要的频响特性。
图示式均衡器一般由10～31个恒定Q值的带通滤波器组成，每个带通滤波器有一个对应的固定中心频率，中心频率的分布可按1个倍频程～1/3倍频程设置，均衡调节范围（提升或衰减）为±12dB或±6dB，并可由开关转换。
中心频率的间隔设置，即后一个频率f2与前一个频率f1之比为2n，f2/ f1=2n。
国际上ISO机构对图示式均衡器的频率分布有严格的规定，以符合乐声各声部的要求。
当频率增加1倍时，人耳的音调感觉增加一个八度音，即音乐上的一个八度音恰为声波信号的一个倍频程关系。
为使人的听音感觉与均衡器的调节相一致，图示式均衡器的频率点设置均为倍频程的关系。
n=1时，即后一个频率点为前一个频的2倍，称为1个倍频程的均衡器，在整个音频范围内总共可设10个频率点，简称10段均衡器。
中心频率分别为：31.5，63，125，250，500，1K，2K，4K，8K 和16KH Z。
此种均衡器的频率点少，频段间距较大，调整的频率特性较粗糙，但调整容易，一般用在带功放的调音台上或民用的功放机上。
市场上没有单独的10段均衡器产品。
n=2/3时，即后一个频率点为前一个频率的1.6倍，简称2/3倍频程均衡器，在整个音频范围共可设置15个频率点，简称为15段均衡器，中心频点分别为：25，40，63，100，160，250，400，630，1K，1.6K，2.5K，4K，6.3K，10K和16KH Z。
此种均衡器虽多了五个频率点，但在实际使用中仍感频点太少，间隔较大，故一般作为系统调整要求不高或作为舞台返听系统的均衡器。
市场上有单15段及双15段（两路立体声使用）两类产品。
n=2/3时，即后一个频率点为前一个频率点的1.26倍，简称1/3倍频程均衡器，在整个音频范围共可设置31个频率点，简称31段均衡器，中心频率分别为：20，25，31.5，40，50，63，80，100，125，160，200，250，315，400，500，630，800，1K，1.25K，1.6K，2K，2.5K，3.15K，4K，5K，6.3K，8K，10K，12.5K，16K和20KH Z。
此种均衡器频点多，频响特性曲线调节精细，用在需要精细补偿的扩声系统主通道中，市场的标准产品有单31段和双31段两类。
表9-2 1/3倍频程滤波器的中心频率和带宽1/3倍频程和1/1倍频程滤波器的中心频率和带宽GB3240-82 GB3241-82为了使声音的测量结果能进行相互比较，我国参照有关的国际标准制订了国标“声学测量中的常用频率”和“声和振动分析用的1/1和1/3倍频程滤波器”对1/1和1/3倍频程滤波器的中心频率和带宽进行了标准化，如下表所示：1/3倍频程和1/1倍频程滤波器的中心频率和带宽标准图示式均衡器的其它功能键：（1）IN/OUT（BYPASS）接入/旁路开关，用来选择均衡器的接入或切出，用此功能键可比较加与不加均衡器的声音效果，便于音响师在进行系统调节时的效果对比。
（2）Gain(Level)增益或信号电平调节。
GEQ应用时接在调音台的输出和功放的输入之间，调音台输出的平均电平一般均调至0dB（0.775V），而功放的输入电平一般也为0dB，因此我们希望均衡器的输出电平也为0dB，即均衡器的增益为0dB。
但必须注意，均衡器的增益调整必须与各频点的提升量（或衰减量）相配合，避免功放输入/输出发生过载失真，影响音质或烧毁扬声器单元。
（3）Range提升和衰减量的范围，有±6dB和±12dB两种选择。
最大值为±6dB时，调节范围小，但调节精度高。
一般±6dB的范围很难将系统的频率特性修正到理想状态，因此实际应用时都将使用±12dB的量程。
（4）LOW CUT（HPF）低频切除（高通滤波器）。
它的主要作用是切去话筒近讲时的气流噗噗声及切除50H Z市电交流声。
当然在播放音乐和文艺演出时就不能把这些有用的低频切除了。
（5）HIGH CUT（LPF）高频切除（低通滤波器）。
它的主要作用是切除某些无用的高频谐波和高频咝咝噪声，应根据节目内容的需要和不损失有用信号成分为原则选用。
图9-4是典型产品的外形和性能参数表。
注意：不要在近声场采用多均衡器的方案。
这种方案既浪费投资，又使系统调整复杂，声音效果不佳。
图9-4 美国dbx公司的图示均衡器系列产品在建筑声学中近声场的含义是小于1倍波长距离内的声场。
如果扩声系统的下限频率为40H Z，那么小于8.5米的房间为近声场。
在近声场的情况下，音箱之间会出现声音干涉现象，影响音质效果和清晰度。
如果在近场的条件下，房间中设置有4个音箱，每个音箱的功放前都设置有一个均衡器，那么就属于多均衡方案。
在超过两倍最低频率波长距离的声场中（称为远区场），由于音箱之间的距离远，不会发生声音干涉现象，因此为了弥补建声缺陷，每路扬声器系统可以采用一个均衡器来补偿。
图示式均衡器技术指标（DOD和dbx）频率响应：20H Z—20KH Z +0/-0.5dB恒定Q值，提升/衰减量：±12dB或±6dB低频切除滤波器（HPF）：低频截止频率50H Z，衰减斜率12dB/倍频程工作电平：-10dBu — +4dBu输入阻抗：40K Ω平衡；20K Ω不平衡 最大输出电平：+21dBu （平衡或不平衡） 输入电平控制：±12dB输出阻抗：51Ω平衡；120Ω不平衡 总谐波失真：0..003%，1KH Z 信噪比：大于90dB电子开关：IN/OUT 和滤波器 中心频率误差：≤5%电源：220V —230V ，50H Z ，18W图示式均衡器的选择除了它的使用功能外，还有几项技术性能指标不可忽视，如提升/衰减推子的行程大小，行程短的推子虽便宜，机器高度低些，但调节范围小，很难调得精细正确；此外等效输入噪声（或信号噪声比）和交流哼声一般应优于90dB ；均衡量的大小（±12dB 以上），总谐波失真和信号动态范围，中心频率点的误差等都是很重要的技术指标。