书法入门：撇在行书中的变化
行书的34种部首
行书的34种部首1亻，多用撇长竖短，少作撇短竖长。
撇笔应该稍重，竖笔忌用悬针。
人，撇长捺短，撇伸捺缩，撇捺驻脚处不应在同一水平线上，注意：两笔均不可过细。
2八，两笔均不可过长过大，要短小精悍。
注意在使用中的各种变化。
丷，两笔牵丝呼应，俯仰向背相合，不可过粗，不可过重。
3亠，点笔饱满，横笔坚强，点的收笔笔锋指向横笔的起笔最前端，笔断意连，首尾相顾。
十，横笔抗肩，竖笔垂直，遒劲饱满，疏朗稳健。
4几，左缩右展，牵丝呼应，纵展有度。
ナ，横笔抗肩，撇笔遒劲，注意：因“左”字与“右、有、布”等字在笔顺上不同，所以在形神上也有所不同。
5刂，短竖收缩直钩舒展，直钩长短粗细，以及是否提钩应根据字形而定。
阝，弯钩不宜大，竖笔忌悬针，在左时应含蓄紧抱，勿使其过于开张。
6广，内中笔画少者，左撇勿敞，内中笔画多者，首点勿高。
口，无论口居何位，均不可大，应团结收紧，勿使其松散。
7士，虽然“士”字应第一横长、第二横短，但在书法中并无严格区分。
阝，在右边时，弯钩可以稍大，竖笔可以悬针，也可以垂露。
8日，在上者，笔画多时宜小，笔画少时宜大。
日，在左者，连绵舒展，其身勿宽。
9曰，在下者，团结紧抱，其身勿阔。
月，无论居于全字何处，均不可宽，宽者笨拙，与“同”相疑。
10业，下面笔画多者宜矮，笔画少者宜高，两竖不要离得太远。
忄，笔顺为，先两点，后一竖，两点勿近，竖笔勿长，两点呼应相顾，竖笔忌用悬针。
11囗，其身勿大，囗不可封严，末横上移，以使中宫严紧。
尸，口身小而紧凑，撇笔长而劲挺。
撇笔如过于向内，其身难以端正，撇笔过于向外，全字易于松散。
12山，在上者，应以斜取其动势，山在下者，应以短求其平稳。
女，中宫收紧，伸缩有致，在左者宜窄，在下者宜宽。
13木，在下者宜扁，以托其上，横笔勿粗，以利穿插。
木，在左时横不可短，竖不可粗，撇笔回锋，以提代点。
14禾，横笔可稍重稍长，竖笔忌用悬针，首撇使其高扬。
文，两撇走向不同，特别注意第三笔起笔的位置切勿靠右。
行书书法口诀要领
行书书法口诀要领行书的口诀如下：1.笔画口诀。
楷中有动，点画飘逸；笔势连贯，起伏有状；相互照应，行云流水；横竖撇捺，活动有备。
2.字形口诀。
静中有动，动中有静；似楷非楷，似草非草；结构如楷，贵在灵动；字形大小，一切随需。
3.笔法口诀。
起笔回锋，也可露锋；提按用笔，笔画鲜活；顿挫笔法，赋予生命；绞转自如，方出线质。
4.用腕口诀。
行笔之要，贵在用腕；腕部要活，字才灵动；僵硬用腕，点画就呆；腕部力量，均在使转。
5.章法口诀。
行书美感，全在布局；字间有距，行间有空；大小疏密，出意即可；精心安排，计白当黑。
行书结构特点：1.大小相兼。
就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。
2.收放结合。
一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。
3.疏密得体。
一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。
中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。
布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。
4.浓淡相融。
行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。
墨色安排上应首字为浓，末字为枯。
线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。
和草书差不多，但没那么草。
行书的口诀如下:行楷书写要流畅，主笔沉着是关键。
快写简化是特征，连笔轻细不可粗。
伸缩性大变体多，用笔最好是长锋。
执笔用笔如草书，使墨必须调湿润。
执笔必须悬起肘，全篇排头是标准，灵活多变才自如，一气呵成要贯通。
行书字体最多姿，用笔八法需记清。
横平竖直重心稳，疏密匀称结构精。
点画呼应贵活泼，穿插揖让要有情。
项背分明多变化，运笔轻盈忌僵硬。
书法鉴赏课考试答案
行书在书写过程中将撇捺简化为什么A、短横B、短竖C、挑画D、点画我的答案：D2会稽刻石上的小篆每几句成一韵A、一B、二C、三D、四我的答案：C3“醉后信手两三行，醒后自书书不得”说的是哪位书家对草书的感悟A、怀素B、张旭C、王羲之王献之我的答案：A4《广武将军碑》是哪个朝代的碑刻A、魏晋B、汉C、先秦D、秦我的答案：C5孙过庭《书谱》是哪个朝代的作品A、晋B、唐C宋D、元我的答案：B6谁开创了中国写意画的先河A、徐渭B、董其昌C、文征明D、郑板桥我的答案：A7下列汉字不属于同一匀称类型的是（）。
A、非B、朋C、兆D、北我的答案：C8被称为唐人楷书第一的是谁A、薛稷B、欧阳询C、陈世南D、褚遂良我的答案：B9在魏碑书写中哪种笔画是最重要的，起到了支撑的作用A、横画B、竖画C、撇画D、捺画我的答案：B10张迁碑碑文用笔粗细属于什么笔法A、一分笔B、二分笔C、三分笔D、介于二分笔与三分笔我的答案：D11下列石鼓文中哪一个是歌颂秦始皇的A、《吾车》B、《吾水》C、《銮车》D、《而师》我的答案：B12下列哪幅作品是迄今为止惟一的三国时期的书法真迹 A、《月仪帖》B、《兰亭序》C、《出师颂》D、《平复帖》我的答案：D13祭祀猎手涂朱牛股刻辞正面刻了几条甲骨文A、一B、二C、三D、四我的答案：D14书法以什么为格，用笔要势为调A、诗词B、格式C、墨色D、结构体裁我的答案：D15李斯在秦朝官至（）。
A、廷尉B、食客C、刀刻吏D、丞相我的答案：D16什么是指字与字之间的应承呼应关系，收放节奏关系和轻重对比关系A、章法B、留白C、落款D、行气我的答案：D17下列哪部作品是唐朝的法正楷书和其他书体进入宋代“尚意”书体的一个先河 A、《伯远帖》B、《文赋》C、《祭侄文稿》D、《韭花帖》我的答案：D18分书是由哪种书体演变而来的A、篆书B、金书C、甲骨文D、楷书我的答案：A19下列哪种笔法是指笔毫不离开纸面并且书写出由粗到细变化的线条A、提笔B、按笔C、蹲笔D、挫笔我的答案：A20汉字字体匀称类型有四种，下列选项错误的是A、绝对匀称B、相对匀称C、部分匀称不匀称我的答案：D21行书发展最辉煌的时期是哪个朝代A、晋代B、唐代C、宋代D、明末清初我的答案：A22散氏盘是西周（）时期的青铜器。
(行书)硬笔书法教程-第1-9章
实用硬笔书法教程
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浅
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谈习
书法ຫໍສະໝຸດ ), ,学习目标
数方法能了 字法的的解 和练书起中 中习写源国 文书标认汉 大写准识字 写阿和硬书 数拉学笔写 字伯习书技 。
一 文字书写的起源
最初人们写字完全是出于实用 的需要，或抄写一篇文章，或 书写一个标志等，文字是一种 记录性的符号，是记事的工具， 目的是记录事件、表达思想。
倒 梯
六 角
汉字中的独体字，只是占汉字中的一部分。 在实用中，呈现梯形和六角形的独体字比 较少，为了方便学习，便于记忆，只须把 独体字归结成方形、扁形、长形、斜形四 大类，而梯形和六角形的独体字常用数量 不多，而且外形也很接近方形，因此都把 它们归类在方形独体字中学习。
(1)方形独体字例
方 形 字
从上到下，挺拔而不僵直。
垂露竖
一、基本笔画学习
3.竖
悬针竖
②竖的变化:
竖画的变化有两种: 垂露和悬针,垂露不 出锋而悬针出锋。
短竖 长竖
一、基本笔画学习
4.撇和捺
①撇和捺的基本写法
撇的中部保持稍粗, 末尾果断撇出。
捺在下笔后稍作波动, 末尾捺出不必过急。
一、基本笔画学习
4.撇和捺 撇
的 变 化
（2）横、竖连笔
2.横竖连笔、点横竖连笔
（3）点、横、竖连笔
①横 ②竖 ③、④、⑤横
2.横竖连笔、点横竖连笔
（3）点、横、竖连笔
点 横 连
点 横 竖
3.撇捺连笔、横竖撇捺连笔
（1）撇捺连笔
楷书笔顺
连笔写法，中间不断开
3.撇捺连笔、横竖撇捺连笔
（1）撇捺连笔
书法一撇一捺的人生哲理
书法中的一撇一捺，其实蕴含着丰富的人生哲理。
相互支撑：一撇一捺，构成了一个“人”字。
这个字，就像人的一生，需要相互支撑才能站立。
一撇代表“舍”，即舍弃、放下；一捺代表“得”，即收获、拿起。
人生就是不断舍弃和拿起的过程，只有平衡好两者的关系，才能走好每一步。
动态平衡：在一撇一捺的书写过程中，你会发现，要使整个字保持平衡，需要不断调整每个笔画的位置和力度。
这就像人生一样，需要不断调整自己的心态和行动，才能保持动态平衡，避免偏颇和失衡。
变化无常：书法中的一撇一捺，有时会因为笔画的粗细、长短、方向等因素而发生变化。
这反映了人生的无常和不确定性。
我们要学会适应变化，随机应变，才能更好地应对生活中的挑战和变故。
追求完美：在一撇一捺的书写过程中，每个笔画都需要经过反复的打磨和修正，才能达到完美的效果。
这体现了人们对完美的追求和向往。
只有通过不断努力和修正，才能使自己的人生更加完美。
心态平和：书法中的一撇一捺，需要书写者保持平和的心态和稳定的情绪。
只有在心平气和的状态下，才能写出流畅、自然的笔画。
同样，人生也需要保持平和的心态，才能更好地面对生活中的起伏和波折。
总之，书法中的一撇一捺，不仅是一种艺术的体现，更是人生哲理的象征。
通过学习书法，我们可以更好地理解人生的真谛，把握好人生的每一个笔画。
｜书法知识｜行书基本笔画的写法：横、竖、撇、捺、折、钩、点
｜书法知识｜行书基本笔画的写法：横、竖、撇、捺、折、钩、点鸿默轩行书是介于楷书与草书之间的一种书体。
行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。
苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。
”张怀也说:“行书非草非真,离方遁圆,在乎季孟之间,兼真者谓之真行,兼草者谓之行草.”行书较楷书简约、流畅，较草书易识、易学，实用。
王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品《兰亭序》被称为天下第一行书。
历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。
行书分类大致可归纳为三大系:1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家；2、颜行，由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有《祭侄稿》、《争座位帖》等。
它的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。
后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。
3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化入行书中形成的一种行书。
代表书家有赵之谦、何绍基等。
行书个性风格各异，其基本笔画乃至笔法有共通的规律，这里我们选择王羲之的《兰亭序》来学习。
行书的基本笔画的写法：横、竖、撇、捺、折、钩、点1、横，与楷书的要求一样，以掌握细腰长横写法为主。
主要掌握两种类型的横，一种是类楷写法的长横，如“亭”字的第一横。
另一种是或下笔或收笔出锋的横，如“昔”字的第二横。
这是重点要掌握的，行书中出现特别多。
如图1。
2、竖，如图2（A回锋收笔的，如“间”，B顿笔出锋的，如“慨”C 露锋的，如“年”）竖笔在左的要收笔；3、撇，如图3-1、图3-2（A露锋出锋的长撇，如“舍”“少”“为”，B回锋的撇，如图“盛”“和”，C顿笔提起的如“老”）；4、捺，如图4（A类楷的捺，如图“永”，B平拖回收的捺，如“舍”，C反捺如“殊”）；5、折，如图5（A方折，如“曲”，B圆折，如“为”，C特殊的折，如“和”）；6、钩，如图6（A如类楷的如“九”，B拖钩如“静”，C蟹爪钩，如“殊”）；7、点，如图7-1、图7-2（A单点如图“亭”“宇”“领”；多点相连的如“流”“清”“无”“于”）您热爱中国书画吗？您对中国名家书画作品收藏感兴趣吗？请关注“风采书画院”公众号吧！本平台与《风采》杂志，中国央视网、中国新闻网、北方时报网、新都市报等多家媒体合作，致力于弘扬中国传统艺术，宣传推荐名家作品。
行书硬笔书法基础入门教程
行书硬笔书法基础入门教程行书是中国书法的一种，它是草书与楷书之间的一种书写形式。
因为行书书写速度较快，字形较简单，而且具有一定的气势、流畅和美感，因此受到了广泛的喜爱和运用。
以下是行书硬笔书法基础入门教程：1. 首先，我们需要具备正确的姿势和笔持方法。
正确的姿势应该是：坐直身体，双脚放平，双肩放松，双手平放，耳朵和肩膀在同一条水平线上。
笔持方法应该是：用无名指和小指做支点，食指和中指控制笔杆，大拇指搭在食指上，保持笔的稳定性。
2. 接下来，我们需要掌握正确的笔画顺序。
行书通常是由左到右、由上到下书写的。
在写笔画时，应该先写直线，再写横线，最后写弯曲的横折线。
3. 在掌握基本笔画的顺序后，我们可以开始练习一些基本的组合笔画。
例如：“橫”、“竖”、“撇”、“捺”、“提”等。
4. 行书的字形通常比较“顿挫”，线条粗细变化大，弯度较大，所以写行书要有一定的力度和节奏感。
在练习时，可以采用“左右分行”的写法，即先写完一行的左半部分，再写右半部分。
5. 行书的笔画要求透彻、流畅，所以需要我们掌握正确的筆勢。
例如：书写时必须要先起笔后落笔，落笔时要有一定的力度，但不宜过重，否则会影响笔画的连续性和滑润感。
6. 最后，需要进行反复的练习。
我们应该选择正确的练习材料，例如：练习用纸和毛笔。
在练习过程中，应该认真观察每个笔画的形态、线的顺序和大小，及时纠正发现的问题，不断地积累经验和技巧。
总之，行书硬笔书法基础入门教程需要我们具备正确的姿势和笔持方法，掌握基本笔画的顺序和组合方式，掌握正确的筆勢，进行反复的练习和积累。
只有不断的实践和探索，才能不断提高自己的行书硬笔书法水平。
毛笔书法教程书法入门歌
毛笔书法教程书法xx歌书法为艺术前人心血凝。
学书贵有恒练书须用心。
心正则笔正笔决记心中。
下笔不离点转折贵圆露。
有垂还欲收勾划忌平庸。
左垂宜竖露右直利悬针。
捺似金刀势撇如犀角形。
横行锋务敛结构气欲清。
毫发不松懈布局巧用心。
疏密必相间迟速便能通。
轻重相扶持正偏顾盼情。
浓淡相映易向背必适中。
虚实必兼顾起伏延绵陈。
纵横穿插势吞让有分寸。
导之则泉注顿之则山尊。
神形能兼备飘逸潇洒容。
日日不歇笔不懈功竟成。
楷书口诀楷书称正楷起笔多藏锋学书必先行行笔用中锋笔画形态稳回锋要自然字字得端正结构讲造型结构搭配匀多临古人帖章法要讲究用笔讲技巧笔笔得到位楷书要写好清朗必整齐重在用腕上行书口诀行楷书写要流畅主笔沉着是关键快写简化是特征连笔轻细不可粗伸缩性大变体多用笔最好是长锋执笔用笔如草书使墨必须调湿润执笔必须悬起肘全篇排头是标准灵活多变才自如一气呵成要贯通隶书口诀方劲古拙如龟如鳖蚕头雁尾笔必三折雁不双飞蚕无二色点画俯仰左挑右磔重浊轻清斩钉截铁魏碑口诀魄力雄强精神飞动气象浑穆兴趣酣足笔法跳跃骨血润达点画峻厚结构天成意态飘逸血肉丰美草书要决草书行行如春蚓字字造型似秋蛇全章一起要贯通有气有神是精品狂草要决狂草如激电湍流字字如惊蛇出洞点线变化多姿美疏密虚实心有数气势磅礴态万千结构布白心畅意书写姿势与执笔方法学书者首先应摆好正确的书写姿势和掌握正确的执笔方法。
这不仅关系到今后能否练好字而且关系到书写者的身体健康。
一、书写姿势毛笔的书写姿势主要有两种一是坐书姿势一是立书姿势。
前者主要在书写字径不大的字和幅面不大的作品时采用后者一般用于书写字径较大的字和大幅作品时采用。
一坐书姿势正确的坐书姿势可以概括为八个字:头正、身直、臂开、足安1臂开关键是两臂自然撑开大小臂夹角至90°以外使指、腕、肘、肩四关节能轻松和谐地配合身体的力量可以畅通地传到笔尖2身直要做到以上要求身子就要尽量坐正、坐直。
胸口离桌沿的距离约在3寸左右根据所写字的大小适当调节距离的远近。
成人行书入门教程
成人行书入门教程导语：行书是中国传统的书法艺术之一，具有浓厚的文化底蕴和独特的艺术魅力。
本文将为大家介绍成人行书的入门教程，帮助初学者掌握行书的基本技巧和要点。
一、了解行书基本知识行书，是隶书和楷书之间的一种字体，书写流畅，笔画圆润。
在行书中，每个字的构造都有一定的规律，要注意把握整体结构和笔画的比例关系。
此外，行书的笔画粗细要有变化，给人以生动自然的感觉。
二、准备工具和材料1. 毛笔：选择一支适合自己的毛笔，一般初学者可以选择硬毛笔，这样更容易掌握笔画的力度。
2. 墨汁：选择好的墨汁，要保证颜色鲜艳且不易脱色。
3. 宣纸：宣纸是书法常用的纸张材料，具有良好的吸墨性能，初学者可以选择比较平滑的宣纸。
三、掌握基本笔画1. 横：横是行书中最基本的笔画之一，要求笔画平直、一气呵成。
2. 竖：竖是行书中较为常用的笔画，要求笔画挺拔、有力度。
3. 提：提是行书中较为独特的笔画，要求笔画顺势而上，形成流畅的曲线。
4. 撇：撇是行书中常用的笔画，要求笔画流畅、有力度。
5. 捺：捺是行书中另一种常用的笔画，要求笔画挺拔、有力度。
四、练习基本字体1. 学习行书的字体结构和笔画规律，选择一些简单的字进行练习，如“人”、“天”、“山”等。
2. 每个字的练习要有规划，先从整体结构开始，再逐渐细化到笔画的书写。
3. 注意每个字的比例关系和笔画的粗细变化，要求字体整洁、工整。
五、注意书写姿势和笔法1. 坐姿端正，保持舒适的状态，双脚平放于地面。
2. 握笔要稳，不要用力过猛，以免影响笔画的流畅性。
3. 书写时要注意用力的控制，特别是在提和提撇的过程中，要有一定的力度感。
4. 笔尖要与纸面保持一定的角度，不要偏斜或过于垂直。
5. 书写速度要适中，不要过快或过慢，保持笔画的连贯性和节奏感。
六、坚持练习和模仿1. 行书需要长时间的积累和坚持的练习，初学者要有耐心和毅力。
2. 可以参考一些行书大师的作品，进行模仿和学习，但不要盲目追求繁复的笔画和结构。
硬笔书法行书基础入门教程
硬笔书法行书基础入门教程一、行书简介行书是一种介于楷书和草书之间的书体，它的笔画和结构都有独特的特点。
在硬笔书法中，行书是最为实用的一种书体。
本教程将介绍行书的基本笔画、笔画顺序、结构原则、偏旁部首、篇章布局以及临摹与创作等方面的知识，帮助初学者入门行书。
二、基本笔画行书的基本笔画包括点、横、竖、撇、捺、提、折、钩等，这些笔画构成了行书的基本形态。
在学习行书时，首先要掌握这些基本笔画的特点和写法，为后续的学习打下基础。
三、笔画顺序行书的笔画顺序与楷书有所不同，需要注意一些特殊的规律。
例如，在行书中，常常是先写横撇，再写捺；而在楷书中，则是先写撇，再写横撇和捺。
掌握行书的笔画顺序对于书写流畅、字形美观非常重要。
四、结构原则行书结构的原则包括重心稳定、比例适当、呼应连贯等。
在书写行书时，要注意每个字的重心要放在适当的位置，整体比例要协调；同时，要注意笔画之间的呼应关系，使整个字看起来连贯流畅。
五、偏旁部首偏旁部首是构成行书字形的重要组成部分。
掌握常见的偏旁部首的写法对于书写行书非常重要。
在书写时，要注意偏旁部首的比例大小、位置关系和写法，使之与其他部分相协调。
六、篇章布局篇章布局是指整篇文字的排列和组织方式。
在书写行书时，要注意篇章的整体效果，使字与字之间、行与行之间都保持协调统一。
同时，要注意字距、行距的调整以及文字方向的变化，使整个篇章看起来美观大方。
七、临摹与创作临摹是学习行书的重要方法之一。
通过临摹优秀的行书作品，可以学习到大师们的用笔技巧和结构特点，提高自己的书写水平。
在临摹的基础上，可以尝试进行创作，将自己对行书的理解和感受融入到书写中，逐渐形成自己的风格。
同时，要注意多观察、多思考、多实践，不断总结经验教训，不断提高自己的硬笔书法水平。
曹全碑 撇的写法
曹全碑的撇的写法如下：
1.起笔处较轻，逆入后转向左下行笔，并带有一定的弧度，过程中
逐渐加力（前细后粗），末端略作停留后离开纸面。
2.撇画有主副之分，主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。
斜撇起
笔即向左斜出，体态修长飘逸，成为隶书的典型笔画之一。
直撇的字例，其形态与弯尾竖犬致相同，先直下再左斜。
3.撇画起笔要藏锋，结笔多回锋。
带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转
挑出。
4.多个撇画组合使用时，主次变化不明显，其倾斜方向大致相近，
有一种秩序感。
行书运笔的27种方法
《行书运笔的27种方法》等行书运笔的27种方法行书15种笔法行书的结体问题书法执笔法《习字入门》之行书（７图）习字入门《行书》（７图）行书运笔的27种方法1、中锋笔尖运行的轨迹在笔画的正中点，特点是点画厚实圆满。
2、偏锋侧锋特点形方单薄。
3、藏锋笔画运行将终时，将笔尖往复逆收，使笔锋势发而不露。
4、露锋笔画运行将终时，按笔后逐渐提笔出锋，锋尖渐离纸面，在纸上留下剑尖和刀斜口似的墨迹，也就是锋芒毕露。
5、落笔笔刚刚向下按压着纸，多为运笔之始。
6、收笔一笔画或一字完成时，笔锋要离纸而去，多是运笔之末。
7、顿笔按笔于纸上，又稍加上下运动，势如敲钉入木。
8、蹲笔按笔向下如顿笔，但用力较轻，有如蜻蜓点水，人之轻轻下蹲。
9、提笔拔笔高起，但不离纸，使写出的笔画轻细。
10、按笔将笔用力压下，使写出来的笔画粗重，与顿笔，蹲笔不同之处是不含轻微的上下运势。
11、方笔下笔时笔尖朝笔画相反的方向运动，即竖画横下笔，横画竖下笔。
收笔时，逆去逆收，笔画留在纸上呈方形。
12、圆笔运笔时，笔杆垂直，笔毫平铺纸上，万毫齐力，笔画呈圆形。
13、过笔笔锋由此到彼，提笔直道而行，不曲不折，亦称走笔。
14、顺笔从上向下，从左向右行笔。
15、逆笔与顺笔方向相反。
16、留笔行笔终末嘎然煞住，不使飘忽，不顿，不蹲。
17、折笔笔锋随棱角写出而带方角的点画，称为折笔，即所谓“折似成方”。
18、转笔笔势随圆势圆转回旋，写出不带棱角的点划，称为转法，即所谓“转以成圆”，古称此为围法。
19、回笔去左而返右，去下而返上，用半圆形转返提离叫回笔。
20、衄笔笔向与回笔相同，亦是转返，只是回笔用圆转法，衄笔是逆向拉回，缩而不折，势如蜗牛入壳。
21、抢笔悬空作一折笔，然后迅速落纸，也就是悬空摇掷而落，即虚抢。
22、峻笔行笔快而有力。
23、涩笔行笔慢而有力，笔势艰涩，如以锥画沙，泥路推车。
24、挫笔笔顿后稍提，使之转动微离顿处，多用于点画之转角处，笔势慢且涩，壮似错齿。
[毛笔行书书法基础]毛笔行书书法入门
![[毛笔行书书法基础]毛笔行书书法入门](https://img.taocdn.com/s3/m/1d8d01204a73f242336c1eb91a37f111f1850da9.png)
[毛笔行书书法基础]毛笔行书书法入门行书作为中国书法的一个类别，有着其独特的文字魅力，它在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。
实质上它是楷书的草化或草书的楷化。
楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。
行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性和艺术性相对不足。
相比较而言，草书艺术性高，而实用性相对不足。
行书有这么多的好处，下面，就让我们和您说一说行书书写的入门方法吧。
一、轻微起驻，不可锋芒毕露，长短粗细，应事情而择之。
一般情况下，笔画稍粗，要求雄强有力。
起笔藏锋露锋须视情而定，此横忌软弱纤细。
二、右点用处极广，一般情况下，不要将其写为长形，要圆润饱满。
无论是否与其他笔画相连，一定要坚定、恳切，忌用枯笔。
左点入笔一般是露锋，可以不像有点一样圆润饱满，但它的形态稍长，和其他笔画有连绵之态，轻揭潜趯飘逸峻飞。
三、长横往往是全字主笔，收纵屈展应视情而定，但大凡长横者，都不可写的过短，也不可写的粗苯，笔画走向务求准确。
垂露竖为收笔缩锋，不可外露锋芒，虽然垂露、悬针有时混用，但下列字者，忌用悬针。
四、凡用笔在左时必用垂露，在中、在右时要视字而定，下面所举例字绝不可使用悬针。
禁经云：“悬针如长锥缀地是也”，亦为锥画沙。
要求中锋行笔，万豪齐发，收笔出锋，勿有斜欹。
五、短撇不太引人注意，似乎在一字之中他的作用并不重要。
其实不然，短撇往往是字中第一笔，它的位置、形态是全字、乃至全篇的准绳。
中撇用途极广，大凡在左侧时，要求比较粗重，是否收笔出锋，将视情而定。
行书的中撇，一般都是驻笔收锋。
行书平撇写法要领
行书平撇写法要领
行书是书法中的一种，其笔画粗劲有力，在书写中要注意每个字
的结构平稳、平撇的平直、思维的清晰。
下面就行书平撇写法要领进
行阐述。
第一步：整体构思
在行书的书写中，首先需要对整个字的构思进行整体把握，理解其结
构和笔画特点。
需要注意的是，行书中的笔画粗，所以笔画的粗细不
应该过于刻意，而是应该顺其自然。
第二步：撇的写法
行书中的平撇主要是平直笔法，一定不能有弯曲，同时要有适当的竖
向加粗。
在书写平撇时，要注意从下向上，再自然地向右延伸，这是
行书平撇的特点之一。
第三步：书写动作
在书写行书平撇时，需要使用肩膀发力，控制笔杆的力度并上下左右
自如，表达出字形的平稳和笔画的清晰。
第四步：纸张的选择
行书的书写需要选择较为厚实的纸张，纵使笔画过于粗重也能展示出
它的强劲之美，同时也能够抵御水分的渗透。
第五步：练字
练字是书法中不可缺少的一步，适当的练字能够进一步提高我们的笔
画和书写技巧，行书平撇的写法也需要不断的练习和摸索，才能慢慢
掌握其中的窍门。
总之，行书平撇写法要领需要我们把握好整体结构，注意笔画特点，使用肩膀发力、选择合适的纸张和不断的练习等。
只要坚持不懈，积极摸索，相信一定会越写越好，成为名副其实的行书好手。
硬笔行书书法基础入门教程
硬笔行书书法基础入门教程
硬笔行书是中国书法中的一种字体，其特点是笔画粗壮、结体骨力、升降有节奏感。
下面是硬笔行书书法基础入门教程：
一、硬筋状况的准备
在使用硬笔之前，需要在水中泡软笔尖，然后挤干水分，插入笔柄，以达到插入密码的目的。
插入密码的深浅度可以根据个人使用习惯进行调整，但一般来说，不要过深，并留出一定空间。
二、理解笔画基础
硬笔行书，其笔画一般分为“撇折钩捺平”，这四种基本笔画是构成硬笔行书的基础。
在书写之前，需要对这些笔画有一个清晰的认识。
三、书写常用字
学习硬笔行书，最好从简单的字开始，如“人、山、水、日、月”等。
通过书写这些字，可以适应硬笔行书的笔画特点，并
逐步熟悉笔画的运用。
四、掌握正确的姿势
在使用硬笔行书进行书写时，需要掌握正确的姿势。
一般来说，右手握笔，手指扣住笔柄，笔柄与手掌成30度的角度，用力
适中，不要过于紧握。
五、练习字形
练习硬笔行书，需要不断重复相同的字形，将其反复书写，直到心中有数。
通过持之以恒的练习，可以逐渐掌握硬笔行书的字形。
六、模仿名家作品
模仿名家作品是学习硬笔行书的重要途径之一。
通过模仿，可以更好地体会硬笔行书的精髓和风格，提高自己的书写水平。
以上是硬笔行书书法基础入门教程的相关内容，希望对学习硬笔行书的朋友有所帮助。
三连撇的行书写法
三连撇的行书写法引言三连撇是一种行书的书写方式，它以直接的撇捺形式表现字形，速度快、刚劲有力。
三连撇的行书写法在中国古代书法中有着重要的地位，被广泛运用于书法作品中。
本文将探讨三连撇的行书写法的起源、特点以及应用。
起源三连撇的行书写法起源于中国汉字的演变过程中。
在古代，汉字的形状较为繁复，书写速度较慢。
为了提高书写效率，人们开始寻求更加简便、快速的书写方式。
于是，三连撇应运而生。
特点三连撇的行书写法具有以下几个特点：1.简洁明了：三连撇主要由三个连续的撇捺构成，形状简单明了，给人一种简洁的美感。
2.刚劲有力：三连撇的笔势刚劲有力，给人一种劲道十足的感觉。
3.速度快捷：相比于传统的横平竖直的书写方式，三连撇的行书写法更加迅速高效。
应用三连撇的行书写法在书法作品中广泛应用，它不仅仅是一种书写方式，更是艺术的表达手段。
以下是三连撇的行书写法在不同书法作品中的应用示例：1. 书法碑刻三连撇的行书写法在书法碑刻中被广泛使用。
书法碑刻作为一种重要的文化遗产，承载着丰富的历史和文化信息。
通过使用三连撇的行书写法，书法碑刻可以更加精练、有力地表现出文字的韵味和美感。
2. 书法作品三连撇的行书写法也常常出现在书法作品中。
书法作品是书法艺术的表现形式之一，通过艺术性的结构、笔法和布局来表达作者的情感和观点。
使用三连撇的行书写法可以使书法作品更加生动、有力地展现出作者的意境和个性。
3. 教学示范在书法教学中，三连撇的行书写法被作为一种常见的教学示范。
通过让学生练习三连撇的行书写法，可以培养学生的书写技巧和审美能力，同时提高他们的书写速度和准确度。
如何练习三连撇的行书写法要想熟练掌握三连撇的行书写法，需要进行系统的练习和培养良好的书写习惯。
以下是一些练习三连撇的行书写法的方法：1.研究范字：选择一些经典的范字，仔细研究其中的笔画结构和书写风格，将其中的三连撇部分单独提取出来进行练习。
2.形成习惯：每天坚持练习一定的时间，形成习惯，并逐渐提高练习的难度和要求。
《撇的变化》书法课教学设计
《撇的变化》书法课教学设计打开文本图片集教学目标：1、使学生理解行书中短撇、长撇、带钩撇、方头撇的书写要领，进一步了解古人对撇的解释。
2、比较熟练地掌握长撇和带钩撇在行书例字中的写法，基本做到笔势自然、灵动。
3、通过观察、比较和分析，体会汉字的优美，培养学生对中国书法的热爱之情。
教学重点：能比较熟练地掌握长撇和带钩撇的写法。
教学难点：掌握长撇和带钩撇在例字中的写法，做到起伏自然、笔势灵动。
课前准备：多媒体动画课件、缺省笔画的练习纸。
教学过程：一、意象设置，情境导入1、出示柳树图：“同学们，大自然的美景经常让人们陶醉其中，古代的文人墨客就特别钟爱自然美景。
瞧，多美的柳树啊！古诗《村居》中这样写道：草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
这一根根、一丝丝的柳条在春风的吹拂下，呈现出自然弯曲的弧线，这个弧线让你想象到了哪个笔画？，撇。
（图1、图2）2、板书课题：撇的变化。
提问：楷书中的撇画区别于横和竖的最大不同是什么？（弯曲、由重到轻）设计意图：书法是一门审美性较强、趣味性较弱的学科，用“拂堤杨柳醉春烟”的情境设计，能带给孩子们美的感受，并且使他们在头脑中形成撇的意象，即被风吹动的柳条。
柳条在古代文人的笔下也是很多见的，如折柳送别等，柳已经不仅仅只是柳本身了，而是寄托了诗人的情意。
而第一个问题的提出，奠定了这节课的生本基础，答案由学生自己从图中找出来。
二、观察笔画，分析笔法1、王羲之最爱从大自然中领悟书法的笔法了，让我们来看看王羲之行书中的几个不同撇的变化吧。
出示短撇、长撇、带钩撇、方头撇的双勾图和笔法示意图。
（图3）提问1：请比较这四个撇的不同之处在哪儿。
为什么起笔收笔会有不同？（小组讨论，发言计分）答案：a。
形态不同，有的长有的短有的粗有的细。
b。
写法不同，短撇和方头撇起笔逆锋，长撇和带钩撇起笔露锋，带钩撇和方头撇收笔回锋；因为还要与上下笔画连接，所以起笔和收笔有的出锋，有的回锋。
2、尝试书写笔画提问2：（教师准备好缺省撇画的汉字，撇画用双钩线）请看四个汉字，请同学们找找四个撇各应该放在哪个汉字中？为什么？（图4、图5、图6、图7）答案：a。
撇和捺 形容
撇和捺是中国书法中的两种基本笔画，它们在汉字书写中扮演着重要的角色。
撇是一种向左下方斜出的笔画，它通常出现在汉字的左侧或上方，形状如同柳叶般自然流畅。
撇的书写需要流畅而有力，笔尖逐渐离开纸面，形成一条细长的线条，展现出一种轻盈而优雅的美感。
捺则是一种向右下方斜出的笔画，它通常出现在汉字的右侧或下方，形状如同刀背般坚实有力。
捺的书写需要顿挫有力，笔尖在纸面上形成一定的阻力，然后逐渐抬起，形成一条粗壮的线条，展现出一种稳健而坚定的力量感。
在汉字书写中，撇和捺常常组合使用，形成一种优美的呼应关系。
它们的运用不仅影响着汉字的形态美观，更是体现了书法家对于笔画韵律和节奏感的把握。
因此，学习书法需要不断练习撇和捺等基本笔画，以提高书写技巧和审美能力。
此外，撇和捺在形容人或事物时，也可以引申为一些特定的意义。
例如，“撇”可以形容人态度轻浮、不负责任，或者形容事物轻盈、飘逸；而“捺”则可以形容人稳重、扎实，或者形容事物坚实、有力。
这些引申意义使得撇和捺在语言中也具有丰富的表达功能。
总之，撇和捺是书法中的重要笔画，也是语言中的形象表达。
通过深入学习和理解撇和捺的书写技巧和引申意义，我们可以更好地欣赏书法的韵味之美，也可以更准确地运用语言进行表达和交流。
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书法入门：撇在行书中的变化
导读：本文书法入门：撇在行书中的变化，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
一、撇画在行书用笔中的变化
1．曲头撇
楷书的撇画一般均逆锋起笔，且逆的动作常要求深藏于点画之内，含而不露。
但在行书中，撇画的书写虽也常取逆势，但对逆的动作的要求并不十分严格，它既可以将内的动作深藏于点画之内，形似楷书之撇画，如“乃”、“行”、“私”、“名”、“途”等字中的撇画（见图一）；也可以将逆的动作行之于点画之外，形成弯头状，即曲头撇。
如“奉”、：“岳”、“布”、“大”、“香”等字中的撇画（见图二）。
2．挑脚撇
我们知道，楷书中的撇画，其收笔的方向与撇画的运行方向是基本一致的，即由右上到左下运行。
但在行书中，撇画的收笔方向既可与其运行方向一致，也可与其运行方向不一致，而挑脚撇即是最常见的一种。
所谓挑脚撇即是指在行书中，当撇画的主体动作运行完成之后，在收笔时趁势向左上方出锋挑出的一种撇画。
由于其出锋时形成挑脚状，故名之曰挑脚撇。
挑脚撇的使用，不仅加强了行书笔画与笔画之间的联系，而且也大大的丰富了行书的用笔内涵。
如“會”、“不”、“得”、“爲”、“度”等字中的撇画（见图三）。
3．顺锋撇
如前所述，楷书中的撇画的起笔一般均为逆锋，但在行书中，撇画的起笔则可顺可逆，而顺锋起笔的撇画我们即称之为顺锋撇。
如“大”、“作”、“月”、“度”、“乎”等字中的撇画（见图四）。
4．回锋撇
众所周知，在楷书中，撇画不论平斜、长短、直曲，常作出锋收笔。
但在行书中，为追求用笔的富于变化，撇画的收笔不仅可以出锋，也可以回锋，而回锋收笔的撇画就是我们所说的回锋撇。
如“序”、“在”、“厄”、“成”、“宏”等字中的撇画（见图五）。
二、撇画形态在行书中的变化
在楷书中，撇画在形态上的变化无非体现在其平斜、长短、直曲中。
但在行书中，撇画在形态上的变化可谓丰富多彩。
具体说来，主要有以下几种：1．撇变点
撇变点在行书中极为常见。
多见于下列情况：
①短撇变点。
行书中的短撇大多都可变点。
如“皇”、“得”等字中的短撇（见图六）。
②当撇于捺呈对称分布且撇捺互不相连，或撇捺虽然相连但撇捺之间穿插有其它笔画（比如竖画）。
如“公”、“未”、“闲”等字中的撇画（见图六）。