西方现代建筑流派

最近在论坛里发现爱好历史的盆友们，提出了一些关于近代建筑史流派的问题。

一时兴起，计划以各流派特征，带表人物，代表作品为层次，做一个对西方建筑史各时期更替的提要。

一来，看看自己能不能在脑子里形成一个，以时间为线索的知识体系；二来，希望以此为载体与大家交流学习。

总之，一点拙见，请多多指教。

下面是正文。

新古典主义：19世纪的建筑，存在着一种普遍的对古希腊、罗马建筑形式的因袭。

这在政治上，反应出了新资产阶级的民主立场。

但是将其称呼为古典主义复兴，又有些过于简单化。

启蒙运动在法国掀起了一股追求“新真实”热潮，相对于——本质上仍然是贵族的个人主义变革——文艺复兴运动，启蒙运动者歌颂自然、自由哈追寻源头。

这一思想在建筑上也有体现，法国理论家洛吉尔，将建筑起源追溯到“茅屋”；另一种更具象征意义的说法认为，建筑本质上是梁柱结构，它的原型便是基督教里的所罗门神庙。

但无论哪种解释，都是通过对简化至几何图形、重视比例等方式，尝试与长期对立的自然和解。

而古希腊建筑理想，不过是这一愿望的得力工具。

这一时期的代表人物：·奥古斯都·普金：英国哥特复兴的旗手，哥特建筑的理性被认为能够精华巴洛克繁复的装饰，以及结束垄断建筑和艺术的意大利文艺复兴风格。

其代表作有英国国会大楼。

·辛格尔：1826年以使者的身份游历英国，辛格尔吸收了其哥特复兴的成果。

在德国启蒙运动时期，辛格尔建造了大量体现现代自由国家社会文化机构的公共建筑。

代表作有柏林建筑学院大楼、柏林新帕克霍夫库房、国家剧院、柏林老博物馆。

结构理性主义启蒙运动之后，人们对巴洛克繁复的装饰，热情冷却。

因而转向自然。

人们的兴趣在于，于自然中发现人自身的天赋才能。

这一时期，学院派里涌起一股追随建筑本质的思潮，建筑设计首先将要素整合后，再以几何的古典建筑美学原则组合。

但这时,工程学院的设计师们对抽象的几形态并不感兴趣，他们坚持着建筑的结构逻辑。

另一方面，迪郎编辑了历史建筑的图示，制作出了建筑要素的原型。

这为将建筑设计的方法快速的教授给工程师们，提供了方便。

虽然这种类型学，并不能直接指导设计，但结构理性主义突出工程技术，和对建筑要素进行科学分类的理念，表现了这一运动的主要特征。

这一时期的代表人物有：·迪郎的主要贡献是其理论著作，如《古代与现代各类大型建筑对照汇编》。

另有代表性的，还有其做的对万圣庙的修改方案。

·勒·杜克，大多是教堂修复项目。

而一幅铸铁框架音乐厅草稿，体现了其结构思想。

音乐大厅草图，勒·杜克以及后来的贝罗热、佩雷：·贝罗热设计的荷兰阿姆斯特丹证券交易所大楼，便是工程师设计建筑的一则实例。

·佩雷早年经营混凝土生意，后创造性的利用当时并不被看好的素混凝土作为主要建筑材料。

其设计思想与勒·杜克、布雷有着亲缘关系。

其代表作有：兰西圣母教堂、巴黎市政建设博物馆，香榭丽剧院等。

巴黎市政建设博物馆，佩雷兰西圣母教堂，佩雷新艺术运动：19世纪印象派画家高更的原始主义绘画，解放了色彩，探索线条。

这对后来新艺术运动的宗旨产生了影响。

新艺术运动脱胎于英国工艺美术运动，莫里斯是其创始人。

莫里斯反对工业化，倡导效法自然，特别是植物的形态，成为了这一运动歌颂的主题。

但是无论什么艺术都逃脱不了时代。

工业革命后，铸铁和钢被运用到建筑，来实现大跨度空间和明亮的环境。

代表建筑师及作品：·霍塔运用钢框架，获得活跃的空间关系，和更好的自然光环境。

其代表作有凡·伊特威尔德住宅、布鲁塞尔人民宫。

“铁屋”，霍塔·英国格拉斯哥斯学派，麦金托什设计的格拉斯哥艺术学校，竖向的铁件，表现出与强调线条的工艺美术运动的渊源关系。

·西班牙建筑师高迪的父亲便是铁匠，高迪自己的作品中也不乏匠心独运的铸铁构件。

其作品包括科隆尼亚·吉尔小教堂、圣·特里西亚·戴·杰苏学院、吉尔宫以及著名的米拉公寓。

·另外霍夫曼的斯托克尔宫也表达了这一运动的风格特点。

斯托克尔宫，霍夫曼芝加哥学派：启蒙运动酝酿了这样的思想，即更倾向于将周遭不同层次的环境在形式上结合，而不是彼此划分清晰。

博览会上，“水晶宫”对此做出了极端的诠释，均质的空间，无限延展。

这为钢筋混凝土和钢结构技术成熟之后的国际主义，奠定了思想基础。

芝加哥重建，由于地皮缺乏，建筑不得不向高处发展，启蒙时期的思想遇到了他的实践机遇。

芝加哥的建筑，除了技术上的原则，设计基于竖向的功能分区。

这就意味着一种生长模式。

在技术成立的情况下，建筑功能和环境形成了这样的关系——功能的延展，脱离了人们一贯对环境的认识。

人们不再能够通过经验中的方式来建构环境的方位、边界、中心......人们依赖于这种竖向发展来理解形式,而不是相反，利用形式来理解环境。

代表人物：·路易斯·沙利文，其作品包括温赖特大楼、施莱辛格和迈耶百货商店。

面对19世界工业发展，城市人口骤增。

设计面对的主要现实问题是如何提供经济、适用的住宅。

建筑师，面对的不是即将居住其中的住户，而是领头的开发商。

（企业和建筑形式的关系网上有很精彩的推演，详见/bbs/post/view?bid=6&id=338476353&tpg=1&ppg=1&s ty=0&age=0#338476353“住在郊区，上班在城里”）于是与业主交流时，确定房间的用途甚至名称，使用情况都需要量化。

设计成为符合预期活动计划的尺寸配置。

不过不能简单的将功能主义与标准化画等号。

在同一种现代主义民主色彩下，功能主义者也寻求在“为大众而设计”与“隐藏在精英主义背后的独裁”之间的和解。

他们设计一种预期着，容纳丰富多样化活动的标准。

代表人物：·C亚历山大。

亚历山大仍然用数学和计算机的方法分析，但却是在一定前提下，才能将结果用来设计。

这边是他在《形式综合体摘要》中提到的，普遍存在在建筑学中的一些原则。

·格罗皮乌斯的思想是，将建筑交付给工业标准化生产，而将如何配置工业构件的原则，重又归附给建筑学。

而这一原则便是，追随严格的功能划分。

包豪斯校舍其是其思想的极端表达。

但像上面提到的，功能主义者也寻求设计在方法上的和解。

如格罗皮乌斯仍然设计过“完全剧场”这样，将建筑中的活动全方位呈现，甚至模糊观者与表演者角色的方案。

完全剧场，格罗皮乌斯国际主义用来指二战后，在全世界范围内推广的立方体主义的建筑艺术。

国际风格偏爱轻型技术，标准部件，以利于装配。

因此，用框架代替砌体，建筑由一层开放幕墙围护。

古典的塑性实体感等建筑品质，已消失殆净。

取而代之的是，由平面围合的体积。

因而自由的平面实际是建筑的起点，不同环境层次在形式上结合，使得国际主义建筑根本拜托了方位，和地域。

不过讽刺的是，不像在西方世界流行过的新古典主义一样，国际风格从未成为国际性的。

代表人物：·辛德勒，洛威尔海滩住宅显示了国际主义在美国的实践。

辛德勒自宅洛威尔海滩住宅,辛德勒·诺伊特拉，洛杉矶康健住宅。

它的建筑形式直接表达了一个钢结构的框架，围之以轻质复合的外罩。

·密斯设计玻璃大楼，这预示了后来，密斯在自由片面中重申结构重要性的思想。

俄国俄国构成主义一直没有等到公正的评价。

首先应该坦白的是，俄国先锋派对现代建筑提供了形式发展的依据。

但往往有人误解，构成主义的形式探索被功利的应用来宣传意识形态，而不是像现代主义一样，自觉地寻找新技术的艺术形式。

“新经济政策”，俄国鼓励与西方交流，将先锋派的思想带到了西方。

但一直存在的住房问题，使青年一代的建筑师感到不能再沉溺于形式主义，以金斯伯格及其学生伊凡·列昂尼多夫为领导的当代建筑师联合会（OSA）提出了新的“技术观点”。

他认为，功能主义与构成主义不可分割，它们共同服务于功能的、政治的、社会的需求。

而不是追求某一种“风格”。

代表人物：·伊凡·列昂尼多夫设计的莫斯科列宁学院，是受金斯伯格功能主义影响的作品。

列昂尼多夫，以此为模型设计了象征新的集合性额俱乐部，其中包含玻璃演讲厅、天文馆、实验室及冬季花园。

区域规划的案例有马格尼托格尔斯克城市方案。

·拉多夫斯基的探索主要在研究院内部。

他系统的研究了形式的认知问题，他喜欢运用圆球、方块等几何形式，类似18世纪后期的新古典主义·康斯坦丁·梅尼科夫设计的苏联馆，是俄国先锋派思想的种种进步要素的集大成者。

苏联馆，梅尼科夫苏联馆投影图风格派：往往人们对风格派作品的印象是其含有强烈意识形态的形式感。

然而，风格派的建筑在强调“浮动”的围护元素的同时，仍然对工业革命的成果——机械，以及功能在建筑中的地位十分关心。

像建筑史上一些转变,戏剧性的来之于建筑行业之外的领域——绘画、哲学一样，风格派的建筑师受到了数学家的宇宙理论影响。

这就不难解释，风格派的成员很快的接受了美国建筑师莱特的建筑。

正如在这类建筑中看到的，不同区域特征并不脱离开整体空间的连续性。

有机主义建筑的空间概念与认为“房间只是从更大的空间中划分出来”的风格派思想不谋而合。

另外，冒险的说，如何不是发生在荷兰这样的中立国，如果不是战争是其只能在一个封闭的环境里探索，风格派也许不能走到这么远。

代表人物：·奥伯蒂咖啡馆室内设计是凡·杜斯堡与蒙特里安风道样表后，探索斜线的代表作品，代表了其将动态的构成带入到设计中。

奥伯蒂咖啡馆室内，凡·杜斯堡·里特维尔德于乌德勒支设计的施罗德住宅，被认为是风格派集大成的作品。

应该意识到，除了其强烈的形式感，大角玻璃、出挑的阳台是的住宅明亮、凉爽始于居住。

施罗德住宅构成结构主义：索绪尔的结构主义语言学最初运用于文本分析，后经引用，运用到绘画和建筑中。

20世纪中叶，西方国家经历冷战，第二次世界大战之后，建筑师们开始“冷静”下来思考。

如何兑现，在战后重建中，自己的身份作为城市缔造者的承诺。

这一时期突出的团体既“十人小组”，其领导人凡·艾克，首先批判了现代建筑对空间的礼赞。

他说到“无论空间意味着什么，场所和场合意味着更多”。

结构主义思想（简单的概括）既历史形式不是随着时间线索而更替，而是存入了“库”中，库中的要素可以变，而结构关系依然存在，且其意义只取决于情景，而不是先入为主的概念。

这促使了，结构主义建筑的多元性——建筑形式是与人的使用互动的。

人们更在意的是环境对自己意味着什么，而形式的意义来源于使用者对其赋予的价值。

虽然结构主义者与早起现代主义的立场分庭抗礼，但两者实际都抱着城市乌托邦的幻想。

实际上，结构主义思想很多留与理论而未曾实现。

代表人物：·在“医学院之家”的项目里，吕西安·克罗尔（Lucien Kroll）被委派主持设计。