电影

以历史上杰出人物的生平业绩为题材的影片。

主要情节受历史人物本身事迹的制约，不能凭空虚构，但允许在真实材料的基础上作合情合理的添加和润色。

优秀的传记片具有史学和文学价值，如中国影片《林则徐》、《聂耳》、《董存瑞》和《孙中山》等。

传记片与一般故事片不同，在情节结构上受人物事迹本身的制约，即必须根据真人真事描绘典型环境，塑造典型人物，传记片虽然强调真实，但须有所取舍、突出重点,在历史材料的基础上允许想象、推理、假设,并作合情合理的润饰。

传记片以真切生动的细节刻画人物，能使观众在银幕上看到一个完整的、栩栩如生的历史人物形像，起到独特的教育作用。

优秀的传记片由于翔实地叙述历史事件和历史人物，因此具有史学价值和文学价值。

003年秋，哈佛大学。

恃才放旷的天才学生马克·扎克伯格（Jesse Eisenberg 饰）被女友甩掉，愤怒之际，马克利用黑客手段入侵了学校的系统，盗取了校内所有漂亮女生的资料，并制作名为“Facemash”的网站供同学们对辣妹评分。

他的举动引起了轰动，一度致令哈佛服务器几近崩溃，马克因此遭到校方的惩罚。

正所谓因祸得福，马克的举动引起了温克莱沃斯兄弟的注意，他们邀请马克加入团队，共同建立一个社交网站。

与此同时，马克也建立了日后名声大噪的“Facebook”。

经过一番努力，Facebook的名气越来越大，马克的财富与日俱增。

然而各种麻烦与是非接踵而来，昔日的好友也反目成仇……影片《社交网络》改编自本·麦兹里奇（Ben Mezrich）的小说《意外的亿万富翁：Facebook的创立，一个关于性、金钱、天才和背叛的故事》，讲述的是全球第一大SNS社交网站Facebook创始人和CEO马克·扎克伯格（Mark Zuckerberg）的创业史，以及后来创业伙伴为了利益而分道扬镳的故事。

就电影本身而言，技艺可谓炉火纯青，以交织而紧凑有序的情节构架、倒叙的叙述方式、高超又超速的对白、跳跃的场景和幽暗的影调，让众多观者大呼过瘾，也为影片这股子高智商的特质所折服。

可以说，《社交网络》非但不是Facebook的浮光掠影，还在很大程度上，诠释出Facebook理念，并探讨了关于社交数字化的点点滴滴。

剧中的天才男主角马克，无疑是个彻头彻尾的极客，不善社交的他几乎像是台机器，加上傲慢、冷漠、急躁等各种性格弱点，他身边的朋友自然少得可怜。

哈佛的校园社交网站让他得到了灵感，决定要把人们的整个社交体验搬上网络，搬到他最熟悉的世界。

于是，他找到了自己的同学爱德华多·萨维林，请他担任联合创始人和CFO。

在小有成就后，马克又得到了肖恩·帕克的帮助。

迅速扩张规模的Facebook，终于铸就了宅男宅女社交的模式。

然而，温克莱沃斯兄弟告马克窃取创意，爱德华多也把马克告上了法庭。

当镜头一次次精准地从马克的两场官司上各方陈词时切入创立Facebook时候的往事，我们看到了两条主线共同叙述的完整故事，流畅而富有节奏感。

针对网络时代的年轻人，影片更提出了Facebook的宏大构想，这可能还是对社交网络服务早已习以为常的我们所不曾深究的：它绝不是一个简单的社交网站，而是一个容纳数亿人的数字化帝国，并且仍在不断扩大。

它提供了用户聊天、交友、互动和活动的强大系统化平台，又极其微妙地展示和影响着真实生活。

电影在这一点上，直面展现编程思维的困难，从不空谈理论，好似将诸多插件环环相扣起来，成就了相当了不起的全局。

影片《社交网络》编剧阿伦·索金（Aaron Sorkin）表示，该片呈现了各家之言，但孰是孰非，并未加以评论。

不过，观众对其中人物塑造和剧情不必太当真，影片公司也直言“这是好莱坞处理”。

当然，种种争议会让该片和扎克伯格本人都更受关注。

而值得肯定的是，不论这部既作传记片又作剧情片的电影究竟有多真实，从各方面来看，都不愧为大卫·芬奇式的精品。

1946年，年青的银行家安迪（蒂姆•罗宾斯 Tim Robbins 饰）被冤枉杀了他的妻子和其情人，这意味着他要在肖申克的监狱渡过余生。

银行家出身的安迪很快就在监狱里很吃得开，他懂得如何帮助狱卒逃税，懂得如何帮监狱长将他收到的非法收入“洗白”，很快，安迪就成为了狱长的私人助理。

一名小偷因盗窃入狱，他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，兴奋的安迪找到了狱长，希望狱长能帮他翻案。

虚伪的狱长表面上答应了安迪，暗中却派人杀死了小偷，只因他想安迪一直留在监狱帮他做帐。

安迪知道真相后，决定通过自己的救赎去获得自由！其实，对历史人物写传，囊括一生，以电影短短的两个小时的篇幅是自不量力的，那么抓住人物的主要精神面貌，以典型的事件作为载体，就是一个绝佳的途径，本片恰恰拿捏得软硬适中。

其实人物传记电影到底应该怎么拍？并没有一种定论。

但大凡人物传记电影都有一些共同点：首先，影片是要表现一个人物一生的遭遇，所以时空跨越度相当大，而且会经历许多历史事件，只不过有的时候他是历史事件的直接参与者，有的时候他是受其波及，还有的时候他是置身事外；其次，他这一生肯定会有思想、情感、性格、职业和身份的转变，而且还会遇到许多形形色色的人物，有的是一生的朋友，有的是一生的敌人，有的化敌为友，有的化友为敌，还有的只是匆匆过客；最后，他这一生往往是从童年一直到老年，所以还要采用两到三个演员来分别表现他的童年、少年、青年、中年和老年，当然除了童年外，其他都可以用化妆技术在同一个演员身上实现！人的一生有几十年，而电影却顶多只有三四个小时，不能像电视剧那样大书特书，拍个几十集几百集，发行的时候再分几部，恨不得把你每天吃饭撒尿都给拍进去。

所以如何在有限的时间内塑造起一个丰满的人物形象，则成了人物传记片的一个关键点。

题材往往是死的，因为那个人物的一生已经是客观存在了，而表现手法却是活的，你可以自由地去发挥。

到底从哪个方面着力，到底加不加入一些虚构的人物和事件来增加可看点，到底是拍成噱头十足的商业片还是手法独特的文艺片，就看投资方的意愿还有导演个人的喜好了！下面还是来说说一些个案吧！首先来看看香港的人物传记片。

虽然《黄飞鸿》、《方世玉》、《洪熙官》和《太极张三丰》都是以人物姓名为片名，而且这些人物多为广东民间传说之侠客，也牵涉到一些英雄成长的历程，但它们都是戏说，往往集中在某一个事件上，没有大的时空跨越，所以充其量只能算是武侠传奇，而不是人物传记。

倒是06年的《霍元甲》可以算作是人物传记片，一方面是因为霍元甲这个人物在中国近代史上很有名气，另一方面影片的戏谑成分也大大减少，不像前面所说的几部片子那样有大反派和主要矛盾，而是着力描写霍元甲的成长历程，用片断化的描述为我们展现了他人生中的几个阶段，即年幼无知——年少轻狂——洗心革面——创基立业——舍生取义。

虽然片断和片断之间的衔接显得有些生硬，但也不失为香港武侠电影的又一次尝试。

而在此之前由香港恒生影业公司1982年出品，为纪念李小龙辞世十周年而拍的《李小龙传奇》则更为写实，因为李小龙的年代离我们很近，媒体也比较发达，所以他的事迹更加有所考证！毕竟武侠人物距离我们的年代都有些久远了，越久远的东西越玄乎，越容易被神化，因此香港人更擅长的还是拍摄二十世纪黑白两道大佬的枭雄传记片。

1991年麦当雄的《跛豪》是一个引子，就此引发了《上海皇帝》、《雷洛传》、《赌城大亨》、《一代枭雄之三支旗》和《0记三合会档案》等一大批枭雄传记片的诞生，这些影片的主角都是一个非常强势的人物（基本上都是根据真实人物改编），所处的时代背景多为乱世，有解放前的上海滩，有廉政公署成立前的香港，还有六七十年代的澳门，黑白两道勾结，毒赌黄盛行，这样的乱世注定会造就一个个枭雄。

他们运气比一般人要好，靠着一系列的投机完成了资本的原始积累，然后逐步扩张自己的势力，成为独霸一方的大佬。

不过随着野心的不断膨胀，得罪的人越来越多，麻烦也接踵而至，最后往往落得个悲惨的结局。

其实这种模式的原型来自于德.帕尔玛的《疤面煞星》，香港电影中的枭雄虽然没有阿尔.帕西诺饰演的托尼那般张狂，但多多少少保留了他的一些影子！枭雄传记片包含着武打、枪战、情色等诸多诱人的商业元素，矛盾众多，剧情密度高，高潮一个接一个的来临。

虽然这些影片水平参差不齐，但一般来说都很“好看”。

相比之下，关锦鹏的《阮玲玉》就是另外一种风格了，他并没有使用传统的戏剧性情节剧的方式来描述这位兼传奇性和悲剧性于一身的旧时电影女明星，“而是采用了今天与过去，黑白与彩色，纪录片与故事片、静止照片与活动影像对比、混合、交替的套层结构来表现这个弱女子凄美、短暂的一生。

”影片既出现了张曼玉饰演的阮玲玉，又出现了电影中的阮玲玉，还出现了访谈张曼玉和主创人员的纪录片画面，这种淡化剧情，打破电影梦幻状态的做法，有意地拉开了观众与影片的距离，呈现出一种布莱希特式的疏离效果。

这是一种极具实验色彩的影像尝试，关锦鹏用这种影像拼贴将《阮玲玉》同香港主流商业片之间划了一道明显的界限！再来看看国外的人物传记片。

有些传记片是表现历史人物光辉一生的，涉及到该人物所参与的重大事件和本人的个性情理冲突，比如《甘地传》和《阿拉伯的劳伦斯》。

这些影片往往采用全景式的宏大叙事，因此给人一种史诗般的气魄。

像《阿拉伯的劳伦斯》就用气势恢宏的场景展现了阿拉伯敢死队同土耳其大军之间的交战，另外影片还具有超凡脱俗的电影感，精彩绝伦的奇观式视觉影像俯首皆是。

热浪滚滚的海市蜃楼，绚烂美丽的沙漠日出，还有连绵不绝的沙漠之海，都让人叹为观止。

而《甘地传》则重点突出了甘地一生的闪耀篇章，比如“领导非暴力不合作运动”和“绝食促使印巴和解”这样的辉煌事迹，通过对这些事迹的渲染使人物的形象显得更为高大。

而本.金斯利饰演的“圣雄”甘地，更是形神兼备，仿佛这位老人家真的从地下复活了一样！有些传记片是以人物一生的情感为主要线索的，比如《弗里达》和《她比烟花寂寞》，影片的主角都是艺术家（而且都是女的），一个是画家，一个是音乐家，而且都是残疾人，一个因为残疾而画画，越画越痛苦，另一个则因为演奏而残疾，最后痛苦得不能演奏。

痛苦是她们的共性，艺术上的卓越成就并不能掩盖她们内心的极大失落。

身边的男人一次次地刺痛了她们的心，而她们也在痛苦中走完了自己短暂的一生！还有的传记片则记录了人物一生的命运悲剧，比如贝尔托鲁奇的《末代皇帝》，就把目光对准了中国历史上最后一位皇帝——溥仪，这个从小就受人摆布的傀儡皇帝，一生命运坎坷，从来就得不到自己想要的生活。

经历了多年的风云变迁，最后被改造成为北京城内一个骑着自行车的普通老者！。