自贡市川剧团演出新编川剧《刘光第》剧照
有盐有味的川南人
有盐有味的川南人作者：龙腾飞李宇来源：《新城乡》2014年第06期自贡盐业历史博物馆副馆长程龙刚讲了一个故事，以此说明自贡人有些“混不吝”的冒险精神——“要么倾家荡产，要么富可敌国”。
清朝道光年间，打铁器的穷小子李亨，决定倾其所有去打盐井，开凿之后不久资金断绝。
于是，李亨乞求老母亲把头上插发的赤金挖耳变卖，用这钱去跟盐工们饯别、散伙。
工匠被李亨之举感动，于是决定免费帮他凿井一天，没想到井突然凿穿，顷刻之间井下卤水、瓦斯一齐喷泄，直冲井架。
后来这口井就被叫作“挖耳井”。
李亨因为创办“挖耳井”一夜巨富，打拼数年，一跃成为当年左右自贡盐场的“四大家族”之一。
程龙刚说，李亨的故事，用自贡话讲就是“做人要仁义耿直”。
盐是大地的馈赠。
但若是没有高耸入云的天车、赤膊上阵的烧盐工人，以及缠一块“围帕”、把腰撑得像弓一样的盐船工，财富只是深埋地底的秘密。
回首盐帮烟云，也许可以管窥川南人的性格基因。
胸怀天下自贡釜溪河畔的岩壁上，冯玉祥手书的“还我河山”四个大字赫然入目。
引路者说，从历史上看，这里尽管处江湖之远，却一直绵延着一种心忧社稷、胸怀天下的精神。
抗战8年，自贡盐业工人主动掀起“增产赶运”的运动，盐场产盐193万吨，供应了全国三分之一人口的食盐。
特别是1944年冯玉祥第二次到自贡发起“爱国献金运动”，当地人在自身生活十分困难的情况下，踊跃献金，以实际行动支持抗战。
短短一个月，自贡人献金总额达1.2亿法币，居全国城市献金总量之冠和人均献金额之首，购买了“盐工号”、“盐船号”两架飞机用于抗战。
学者口中所说川南人之“仁义”，从内江大画家张大千的故事中也可见一斑。
他或与朋友办书画篆联展，捐款赈济黄河水灾灾民；或作《喜浪摇荷》，“祝贺”日本投降；或将国宝《韩熙载夜宴图》等，“半卖半送”给北京故宫。
著名革命家、教育家吴玉章，是个自贡人，自幼立志要“做点有益于人、有益于国的事情”。
他历经戊戌变法、辛亥革命、讨袁战争、北伐战争、抗日战争、解放战争、新中国建设而成为跨世纪的革命老人，一生未愧于此言。
川剧视频与经典川剧代表作
川剧视频与经典川剧代表作川剧高腔怀玉惊梦川剧高腔佛堂升天川剧胡琴打龙袍川剧胡琴要彩礼川剧高腔下游庵MP4川剧多声腔双拾黄金川剧高腔三击掌康蓉川剧弹戏苍狐拜斗罗江县灯会河灯川剧胡琴斩黄袍川剧高腔三巧挂画罗兰川剧高腔杀奢唱段川剧胡琴斩姚期川剧射雕绵竹戏曲年会川剧弹戏拷红黄韵川剧胡琴长生殿赵文华李雪梅川剧高腔戏貂婵康蓉谢暉川剧弹戏小商河夏光荣尹琴川剧座唱武家坡陈伦信王双萍川剧胡琴长生殿倪长丽川剧胡琴二进宫欧阳素华川剧高腔江东桥片断李德文川剧高腔访友巫秀珍杨家珍川剧高腔片断频频思来暗暗想倪长丽川剧灯调讨学钱段地寿乔永軎金钱板骑游队员川剧弹戏桂英打雁川剧胡琴曹甫走雪卢明德曾兴书川剧高腔刘谌杀家罗明蒋秀芳姊妹花川剧川剧黄志荣变脸吐火川剧高腔坟台会绵竹杜灵芝夏光荣川剧胡琴反延安姊妹花廖坤尹琴谢晖川剧灯戏偷茶壶蒋四康蓉姊妹花川剧胡琴长生殿蒋秀芳川剧胡琴四郎回营罗明罗兰川剧弹戏杀狗惊妻天青苑川剧下乡德新川剧胡琴铡侄绵阳天青苑下乡川剧胡琴楚宫会川剧高腔春花走雪川剧高腔秋江绵阳天青苑川川剧弹戏画胡蝶绵阳天青苑川剧高腔尚书问婿川剧胡琴问病逼宫谢晖康容绵竹川剧高腔梦诉陈颖姊妹花川川剧胡琴江油关罗明罗兰姊妹花川川剧高腔开黄窖都江堰沿江川川剧胡琴莲台收妃都江堰沿江川罗江川剧高腔安安送米孝泉川剧胡琴二堂审子绵阳川剧变脸德阳德新川剧高腔活捉石怀玉天青苑川剧川剧高腔下游庵兰君管毅德阳红庙子川剧弹戏关王庙曾蓉管毅川剧坐唱罗江别宫出征林昌琼川剧弹戏新编现代川戏真情德阳黄许川剧协会川剧弹戏公堂恨红庙子泸州青年川杨珍川剧弹戏八件衣泸州青年川德阳红庙子手挽手儿进山洼黄许川剧坐唱川剧胡琴问病逼宫谢晖康容川剧坐唱罗江刁窗乔运惠川剧坐唱罗江刁窗乔运惠迎春川剧坐唱盗红霄罗江岁票友男旦黄光学先生献唱演出胖妹小品演出川剧变脸川剧罗江正月坐唱四位大妈唱二堂释放川剧罗江坐唱长生殿川剧罗江坐唱斩宗保正月川剧高腔庵堂认妻红庙子广元川把宮收诏川剧胡琴杀奢薛川1川剧胡琴杀奢薛川2川剧胡琴西皮《归正楼》川剧高腔别宫出征倪长丽绵阳天青苑川《问病逼宫》川剧高腔丐戏千金川剧高腔卖油郎独占花魁川剧高腔江阳土地川剧胡琴八珍汤川剧高腔募化皇宫川剧胡琴钓金龟川剧高腔画中人川剧胡琴鱼禅寺川剧白蛇传光兰川川剧胡琴曹甫走雪川剧弹戏鸿沟雁川剧胡琴宋连別母川剧胡琴佘太君巡营川剧战袁林郭运强指导川剧卖画拍门杨昌林指导川剧胡琴秋胡戏妻黄金诚肖萍川剧高腔八郎回营陈静川剧弹戏马方围城川剧高腔放裴川剧弹戏劈棺惊梦第三届川青赛遂宁雷飞霞川剧胡琴马房放奎省川青赛内江康厚继川剧弹戏武松杀嫂中江许兴凤川剧刺巴杰省川青赛乐山杨玲川剧弹戏踏沙帽笫三届川青赛省川朱帅川剧马克白夫人省川青赛成川叶长敏川剧弹戏乔子口省川青赛内江李代君川剧穆桂英挂帅第三届省川青赛郫县宋娜川剧雅观楼乐山刘九江川青赛川剧包公赔情省川谭红梅川剧铡侄何金波第三届川青赛川剧高腔药茶记川剧胡琴洪锦观山片段谢晖川剧高腔满棠思子片段康蓉川剧高腔花仙剑片段尹琴川剧胡琴太庙惊魂周礼兵川剧弹戏拾玉镯张宇川剧弹戏拾玉镯川青赛绵阳刘菊现代川剧双喜临门川青赛参赛绵阳川剧胡琴小宴笫三届青川赛绵阳桂豪杰川剧昆腔扈家庄川青赛参赛绵阳蒋维川剧胡琴火烧裴元庆川青赛参赛绵阳川剧高腔望娘滩第三届川青赛一等奖川艺院刘城成川剧弹戏失子惊疯第三届青川赛获奖绵阳川剧胡琴卖画拍门川青赛绵阳王虎川剧弹戏乔子口辜玉辉川剧弹戏杀狗惊妻冯午第三庙川青赛获奖节目川剧弹戏劈棺惊梦姚思雨第三届青川赛获奖节目川剧魂断巴丘第三届青川赛自贡谢智雄川剧弹戏宮会省川青赛省川马镝卢川剧弹戏拷红省青川赛成川李熙川剧扈家庄省青川赛三等奖省川刘丹丹川剧灯调李二娃相亲什邡现代戏川剧高腔放裴成川下乡什邡川剧昆腔扈家庄成川少年班下乡什邡川剧胡琴五台会兄成川下乡什邡川剧下乡成都市川剧院少年班什邡川剧下乡成川少年班闹台锣鼓川剧胡琴扫松川青赛三等奖遂宁雷云川剧挂画川青赛三等奖攀枝花陶俞龙川剧杨八姐盗刀青川赛一等奖遂宁冉茂丽川剧弹戏长亭铡侄川青赛攀枝花李维友川剧胡琴太君辞朝川青赛遂宁陈春华川剧高腔迎贤店川青赛攀枝花赵果川剧《李亚仙》采访及片段川剧《拦马》川剧《刘光第》自贡市川川剧《程夫人闹朝》金桥川剧王斌李道禄王母寿川剧他与羌山同在川剧青铜魂川剧《思凡》沈铁梅川剧《酒楼晒衣》熊平安张建平川剧弹戏《桃花村》张学永吴忠秀川剧高腔《八郎回营》刘萍孙勇波川剧高腔《逼侄赴科》晓艇胡小凤刘萍川剧《三祭江》一祭沈铁梅川剧高腔《祭灶》晓艇罗芳川剧高腔《燕燕送被》刘萍晓艇川剧《三祭江》一祭二祭三祭沈铁梅川剧《易胆大》陈智林刘谊李忠刘燕但志生川剧弹戏《曹甫走雪》蔡少波马丽川剧弹戏《曹甫走雪》杨昌林娄安玉川剧弹戏《芙奴传》周裕祥张巧凤任庭芳川剧变脸二川剧变脸一川剧电视剧《变脸》任庭芳杨稻川剧弹戏《桂英打雁》胡裕华庞祖云川剧弹戏《画梅花》刘泽香金光荣川剧弹戏《乔子口》罗芳川剧高腔《吵闹》张树芳金震雷高凤莲川剧高腔《别洞观景》遂宁川龚明蒋世民川剧高腔《都督夫人董竹君》李莎左清飞李艳东川剧高腔《逼侄赴科》袁玉堃许倩云川剧高腔《逼妻》陈光忠马丽川剧高腔《八郎回营》张光茹李桐君川剧高腔《夜归》李晋康舒元卉川剧高腔《峨嵋山月》川剧电影《杜十娘》廖静秋袁玉堃周企何川剧灯戏《裁衣》陈全波许倩云川剧灯调《滚灯》遂宁川唐志川剧灯调《裁缝偷布》熊应政萧熙凤川剧弹戏《长亭铡侄》谢正新王明友川剧弹戏《赠袍跪门》李增林胡成德川剧弹戏《踏纱帽》袁玉堃川剧高腔《芙蓉花仙》陈富燕萧德美三娘教子王春娥刘漫薛保薛川倚哥姚思雨坚守摄制拦马焦光普刘磊杨八姐刘茜司鼓陈德厚压精。
川剧丑角
傅三乾(1866年——1950年)男，原名兴文，四川隆昌县人，演员，工丑角。
自幼入川戏班学艺。
16岁又入资阳大名班附设的三字科班深造，受业于岳春、萧遐亭、罗开堂等，先习武生，后改学丑。
1918年，在重庆创办裕民科社。
20年代末在新又新大戏院（后改为又新川剧院）演出。
刘成基，周裕祥、车文杰、胡裕华、胡淑芳、刘裕能等受其教益。
唐广体(1876一1936)男, 四川绵阳人，演员，工丑兼生、净、花旦。
初名安礼，由于身体较胖，取《大学》中“富润屋，德润身，心广体胖”之意，更名广体。
自幼学艺，辛亥革命后与康芷林、萧楷臣等人组织三庆会，任经理兼外场管事。
他不仅长于丑角戏，尚能演正生、老旦。
弟子周企何、张慧霞。
得其艺传李慧先。
刘成基(1905——1976)男，艺名当头棒,四川遂宁县人，演员兼导演，工丑角。
幼入三益科班学艺，后拜傅三乾为师，又遍访良师益友，以擅演袍带丑著称。
1932年在“新又新剧社”演出。
1935年在新又新科社任教务主任。
后在又新大戏院搭班演出。
1953年先后为西南川剧院、四川省川剧院、成都市川剧院演员。
1953年参加赴朝慰问团。
1959年随中国川剧团赴东欧演出。
其艺术风格自成一派。
解放后，从事导演和培养青年演员的工作。
在影片《鸳鸯谱》中饰乔太守并任该片艺术顾问。
著有《川剧丑角表演程式》和专著《刘成基舞台艺术》。
1956年获重庆市第一届戏曲会演大会名誉奖。
曾任成都市川剧院副院长兼艺术委员会主任。
周裕祥 (1910——1985年）男，四川犍为人，演员，工丑角兼导演。
九岁入重庆裕民科班，从傅三乾学丑角。
十五岁正式搭班演出。
二十岁起先后八重庆章华剧社和又新科社，抗日战争时期辗转于成都、内江等地演出。
1950年先后为重庆市实验川剧院、西南川剧院、四川省川剧院、重庆市川剧院、四川省川剧院演员兼导演。
尤擅袍带丑，其艺术风格自成一派。
对建立川剧导演体制贡献颇大。
1956年获重庆市第一届戏曲会演大会名誉奖、导演奖。
踏破草鞋见妙处
踏破草鞋见妙处作者：***来源：《现代艺术》2022年第09期川剧《草鞋县令》取材于清朝嘉庆年间什邡县令纪大奎在任政事，是四川省文化和旅游厅、中共德阳市委、德阳市人民政府指导，四川艺术职业学院、四川省川剧院、中共什邡市委、什邡市人民政府等单位联袂打造的一台主旋律戏曲。
该剧目集结了著名川剧表演艺术家、“二度梅”获得者陈智林，梅花奖得主肖德美、刘谊;国家一级作曲李天鑫等数十位川剧大咖，可谓四川川剧“毕其功于一役”的图强之作。
事实证明，该剧自2018年首演以来，演出七十余场，斩获奖项二十余项，算是“求仁得仁”。
2022年，制作方以该剧代表四川参加第十三届中国艺术节角逐“文华大奖”为契机，邀请国家话剧院原副院长、国内著名导演査明哲再度磨戏。
新版《草鞋县令》6月再演，让观众欣喜地看到了剧目在磨戏之后实现了价值向度、内容聚焦、审美空间、表演创造等多个维度的拔节生长。
一、价值向度：从入乎其内到出乎其外王国维《人间词话》点评诗人面对宇宙人生：“须入乎其内，又须出乎其外”“入乎其内，故能写之，故有生气”，即深入生活才能写得生动;“出乎其外，故能观之，故有高致”，即站得高远，才能把握全局、看清本质。
如果说，旧版《草》剧记录了纪大奎解决什邡百姓饥馑旱涝问题的过程，是现实生活的“入乎其内”;那么，新版《草》剧则重铸了纪大奎的灵魂，分析回答了他解决什邡百姓饥馑旱涝问题的原因，是现实生活的“出乎其外”。
新版导演査明哲怀着悲天悯人的人道主义情怀，于旧版基础上寻求超越，他以苏东坡《定风波·莫听穿林打叶声》“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生”为纪大奎为民解困注解因由，力求超越时间，超越空间，打通连接历史与当下的审美时空，提升全剧格局和人物的境界。
苏轼《定风波》巧借遇雨潇洒徐行抒怀，表达了词人饱经忧患折磨仍不畏惧不气馁的坚毅品格和旷达胸怀，他因重理轻利，因而顺境、逆境，辉煌、低谷，他都等同视之，无所不安，始终保持超然的心境和进取的态度，只问耕耘，不问收获，为国为民忠勇务实，建树贡献多多。
川剧丑角
傅三乾(1866年——1950年)男，原名兴文，四川隆昌县人，演员，工丑角。
自幼入川戏班学艺。
16岁又入资阳大名班附设的三字科班深造，受业于岳春、萧遐亭、罗开堂等，先习武生，后改学丑。
1918年，在重庆创办裕民科社。
20年代末在新又新大戏院（后改为又新川剧院）演出。
刘成基，周裕祥、车文杰、胡裕华、胡淑芳、刘裕能等受其教益。
唐广体(1876一1936)男, 四川绵阳人，演员，工丑兼生、净、花旦。
初名安礼，由于身体较胖，取《大学》中“富润屋，德润身，心广体胖”之意，更名广体。
自幼学艺，辛亥革命后与康芷林、萧楷臣等人组织三庆会，任经理兼外场管事。
他不仅长于丑角戏，尚能演正生、老旦。
弟子周企何、张慧霞。
得其艺传李慧先。
刘成基(1905——1976)男，艺名当头棒,四川遂宁县人，演员兼导演，工丑角。
幼入三益科班学艺，后拜傅三乾为师，又遍访良师益友，以擅演袍带丑著称。
1932年在“新又新剧社”演出。
1935年在新又新科社任教务主任。
后在又新大戏院搭班演出。
1953年先后为西南川剧院、四川省川剧院、成都市川剧院演员。
1953年参加赴朝慰问团。
1959年随中国川剧团赴东欧演出。
其艺术风格自成一派。
解放后，从事导演和培养青年演员的工作。
在影片《鸳鸯谱》中饰乔太守并任该片艺术顾问。
著有《川剧丑角表演程式》和专著《刘成基舞台艺术》。
1956年获重庆市第一届戏曲会演大会名誉奖。
曾任成都市川剧院副院长兼艺术委员会主任。
周裕祥 (1910——1985年）男，四川犍为人，演员，工丑角兼导演。
九岁入重庆裕民科班，从傅三乾学丑角。
十五岁正式搭班演出。
二十岁起先后八重庆章华剧社和又新科社，抗日战争时期辗转于成都、内江等地演出。
1950年先后为重庆市实验川剧院、西南川剧院、四川省川剧院、重庆市川剧院、四川省川剧院演员兼导演。
尤擅袍带丑，其艺术风格自成一派。
对建立川剧导演体制贡献颇大。
1956年获重庆市第一届戏曲会演大会名誉奖、导演奖。
农学统考大纲
专题报道2 第三届全国地方戏优秀剧目（南北片）展演获奖名单5 百花盛开在春天的舞台上/吕育忠巍宗——第三届全国地方戏优秀剧目（南方片）展演综述10 梨园讴盛典/晋艺——第三届全国地方戏优秀剧目（北方片）展演综述创作探讨13 红了樱桃绿了芭蕉/孙豹隐——第三届全国地方戏展演述评24 与时俱进博采众长/朱维英——谈第三届全国地方戏优秀剧目展演音乐创作理论求索28 对21世纪中国戏曲走向的思考/朱为总37 促进中国民族音乐事业发展的思考/管小宝41 浅议评剧音乐的发展与创新/徐培成艺术人生44 永远的杨兰春/侯耀忠建国60周年49共和国音乐创作60年/居其宏动态信息（59）第四届中国昆剧艺术节在苏州举行/（4）文化部艺术司考察“九艺节”演出场馆/（36）文化部组织直属院团负责人考察杭州宋城主题公园/（43）2009年国际导演大师班（美国）在上海举行/（60）中国国家交响乐团赴青海“三下乡”慰问演出/（12）“邵秉仁书作展”举行/（48）“歌颂祖国，弘扬文化——苏士澍金石书法汇报展”落幕/（60）江苏宜兴陶瓷艺术精品亮相中国美术馆/（62）农工党、致公党和九三学社书画展开幕/（62）“悟象化境”油画展在中国美术馆开幕/（63）广东省文化厅积极推进艺术精品工程第三届全国地方戏优秀剧目（南北片）展演获奖名单特别奖山西省晋剧院《麦穗儿黄了》荣誉奖西藏自治区藏剧团《朵雄的春天》新疆生产建设兵团豫剧团《天雪》一等奖（以得票多少为序）浙江小百花越剧团《梁山伯与祝英台》山西省太原市实验晋剧院青年剧团《傅山进京》沈阳演艺集团沈阳评剧院《我那呼兰河》云南省花灯剧团云南省民族艺术研究所《梭椤寨》中国评剧院《马本仓当“官”记》二等奖（以得票多少为序）河南省豫剧二团《清风亭上》黑龙江省龙江剧院《鲜儿》天津评剧院《寄印传奇》河南省越调剧团《三探老子》河北省石家庄市河北梆子剧团《女人九香》甘肃省陇剧院《苦乐村官》湖北省实验花鼓剧院《生命童话》长春评剧院《宰相胡同》海南省琼剧院《下南洋》绍兴小百花越剧团《李慧娘》重庆市川剧院《李亚仙》厦门市金莲升高甲剧团《阿搭嫂》参演剧目奖（以得票多少为序）福建省芳华越剧团《唐琬》山东省聊城市豫剧院《大明贤后》山东省吕剧院《大唐黜官记》浙江越剧团《九斤姑娘》陕西省戏曲研究院小梅花秦腔团《杨门女将》广西壮族自治区桂剧团《烽火“南欧”》湖南省花鼓戏剧院《作田汉子也风流》安徽省黄梅戏剧院《徽商胡雪岩》湖南省湘剧院《李贞回乡》宁夏回族自治区银川市秦腔剧团《庄妃与多尔衮》广州红豆粤剧团《刑场上的婚礼》上海越剧院《韩非子》山西省临汾市眉户剧团《父亲》广州粤剧团《三家巷》江苏省演艺集团锡剧团《桃花村》甘肃省定西市秦剧团《百合花开》四川省自贡市川剧团《刘光第》辽宁省锦州市评剧团《新台月》河南省平顶山市豫剧团《李清照》内蒙古自治区呼和浩特市晋剧团《满都海》辽宁省朝阳评剧团《赵尚志·1933》云南省玉溪市滇剧团《抚仙湖之恋》广东粤剧院一团《东坡与朝云》江西省赣南采茶歌舞剧院《快乐标兵》贵州省黔剧团《大学生村官》组织工作奖山西省文化厅浙江省文化厅百花盛开在春天的舞台上——第三届全国地方戏优秀剧目（南方片）展演综述五月的杭州，风景秀丽，繁花似锦。
川剧艺术让他们永远年轻
川剧艺术让他们永远年轻作者：张渝扬来源：《时代报告·中国报告文学》2013年第12期春天的潼南，因“川渝两地名家川剧发展论坛暨川剧名家专场演唱会”的举办而洋溢着节日的欢乐；潼南的春天，因川渝两地川剧家艺术家的到来而增添了欢乐的喜庆。
2013年4月26日，潼南江北新城奋进广场，在春阳的辉映下，显得格外壮丽迷人。
由原国家主席杨尚昆的故乡，素有“戏窝子”之称的潼南县举办的川渝两地川剧名家专场演唱会，在这里拉开了帷幕。
四川省川剧院国家一级演员杨昌林，重庆市川剧院原院长、国家一级演员夏廷光，中国戏剧“梅花奖” 得主、市川剧院国家一级演员黄春芳等演出的《坐帐请降》、《八郎回营》等优秀传统剧目和吐火、变脸、电钻钻肚等川剧绝活，以及潼南县戏曲协会新创编的川剧表演唱《爱我新潼南》的精采演出，吸引了四里八乡的戏迷纷纷前来观看。
而为“振兴川剧” 献计献策的川剧发展论坛和名家专场演唱会，让潼南的“川剧热”在这个春天又重新热起来。
情系川剧献余热在潼南县，有这样一群退而不休的老干部、老艺人，他们情系川剧、心系观众、打玩友、办座唱、搞演出，让人们在铿锵的川剧锣鼓中享受优秀传统文化的熏陶，度过快乐晚年。
这次在潼南成功举办“川渝两地名家川剧发展论坛暨川剧名家专场演唱会”，他们功不可没。
素有“戏窝子”之称的潼南，先后孕育出一代川剧宗师匡文宇、“活曹操”唐彬如，名旦廖静秋、杨素兰以及中国戏剧第15届“梅花奖”得主蒋淑梅等一批饮誉巴蜀的新老川剧艺术家。
因排演革命现代川剧《杨闇公》、优秀传统剧《焚香记》而走红巴蜀的原潼南川剧团，曾被中央文化部誉为受群众欢迎的“担担剧团”。
作为首批国家级非物质文化遗产，有着悠久历史的川剧，以其独特的艺术魅力、鲜明的地方特色和浓郁的生活气息，曾是广大群众喜闻乐见的优秀剧种。
但由于主、客观原因，上世纪90年代以来，原来红火的川剧逐渐冷落，曾誉满巴蜀的潼南川剧团出现了演员演戏少，观众无戏看的状况。
特别是从1952年就组建的潼南川剧团解体后，退休后的川剧艺人也随着观众队伍一起老去。
脚踩巴蜀大地 抒写四川戏剧新荣光
脚踩巴蜀大地抒写四川戏剧新荣光作者：一苇来源：《现代艺术》2022年第05期四川作为戏剧大省，近年来涌现出了一批在全国范围内有影响力的戏剧艺术家，他们以戏为笔，抒写和演绎所见所闻所感，将焦点集中到对人命运的探讨和人内心的呼唤上，集中到对民族文化心理和现实社会的深刻反思中，闪耀着哲学的思辨光芒。
我们从中欣喜地发现，戏剧这一传统一直在延续，有一大批优秀的青年戲剧艺术工作者投身其中，他们“守正道、走大道”，在继承传统中，不断推陈出新，不负时代，不负韶华，为四川戏剧艺术发展抒写新的荣光。
曾浩月三级编剧，文旅部戏曲艺术人才培养高级研究班编剧班学员。
合作出版三本著作，在核心期刊、省级期刊公开发表近30篇理论研究文章和评论文章。
细腻达意明月浩歌青年编剧曾浩月笑谈自己在戏剧创作上算是半路出家。
研究生学习期间，大多数时间都在学习和进行戏曲理论研究。
在研二时，因缘际会创作了话剧《花蕊夫人》，公演后反响较好，给了她极大的创作自信。
毕业后考入四川省川剧院编剧岗位，先后创作《七月七》《卖锅盔》《火塘》《皮影人家》等川剧作品。
《火塘》作为曾浩月的出道之作，从剧本创作到剧目演出，多次获得国家级、省级奖项，创作起点不可谓不高。
在这部作品里，她敏锐地捕捉到火塘对彝族人生活和精神的意义，以及火塘反映出的彝族传统文化的发展和变迁。
于是，她便以“在少数民族地区的脱贫工作中，人的精神文化同样需要重视”为主题进行创作。
曾浩月一直坚信，写戏不是单写一个个体，更是写环境中的人。
因此，她对作品主旨、思想的追求都是在人的境遇、人与环境的关系中去寻找和体现。
在获得四川艺术基金青年艺术人才资助项目的川剧《皮影人家》中，她向人们展示了皮影艺人在时代洪流下仍不忘初心，不懈努力，传承皮影艺术的执着坚守。
《皮影人家》不仅是一个皮影艺人的坚守，更是中华民族优秀传统文化的传承。
曾浩月是从文学爱好走向戏剧创作，这也决定了思想性和文学性是引领她创作的开始，更是她未来创作的目标与动力。
国风音画杂技舞台剧《出彩中国》在京上演“新时代、新征程——全国优秀杂技剧目晋京展演”完美收官
特别关注172023年10月26、27日，“新时代、新征程——全国优秀杂技剧目晋京展演”的收官之作，由四川省遂宁市杂技团创排的国风音画杂技舞台剧《出彩中国》在北京上演。
本次活动由中国文学艺术界联合会、中国杂技家协会、四川省文学艺术界联合会主办，中国文联杂技艺术中心、中共遂宁市委宣传部、《杂技与魔术》杂志社承办。
中国文联党组成员、书记处书记张雁彬，中国杂协分党组书记、驻会副主席唐延海，中国文联人事部副主任、一级巡视员张晓辉，中国艺术报社总编辑康伟，中国杂协分党组成员、副秘书长刘挥，四川省文联党组书记、常务副主席邹瑾，以及黄小驹、彭玉斌、杨彬、刘谦等有关部门负责人观看了演出。
中国是四大文明古国之一，具有上下五千年的悠久历史。
华夏文明源远流长，一脉相承，从未断档。
华夏大地之上，中国人民创造了独具一格的中华文化。
放眼古今，可称国之瑰宝者，不胜枚举。
这些文化瑰宝向世界展示着中华民族独特的智慧和强大的创造力。
《出彩中国》分为序华典、上阕元神、中阕气韵、下阕国潮、尾声腾五部分，以典型的中国瑰宝——藏于深宫的国宝、缤纷多姿的国花、大气缠柔的国韵、博大精深的国风、坚毅不屈的国魂作为核心支点，以杂技艺术的惊、奇、险、美为表现主体，用集体舞蹈加以衬托，综合运用舞台布景、灯光、多媒体、投影技术及舞台特效等艺术手段，具有极佳的视听效果和浓郁的华夏民族之风。
据了解，“新时代、新征程——全国优秀杂技剧目晋京展演”聚焦近年来创新创作的优秀杂技剧目，在全国范围内遴选出德州市杂技团、湖南省杂技艺术剧院和四川省遂宁市杂技团的杂技剧目作为代表进行展演，旨在着力提升杂技创作和表演水平，促进杂技艺术的创造性转化、创新性发展。
（作者单位：史静怡系本刊、李伯杨系中国文联杂技艺术中心）国风音画杂技舞台剧《出彩中国》在京上演“新时代、新征程——全国优秀杂技剧目晋京展演”完美收官文|史静怡图|李伯杨图1、2、3为《出彩中国》剧照123。
我的舅舅——川剧名丑汪洋
舅舅参 加演 出的节 目《 周元献鸡 》《 、 郑板桥 买
缸》 引起 轰动 。 １９ ９ ２年 １ ２月， 舅舅参 加上海
举办 的全 国喜 剧研讨 会展演 ， 《 其 裁衣 》 一剧
使他获得 “ 方卓别林” 东 的称号 。 １９ 年 ， ９５ 时任 南充 川 剧 团团 长、 国家 ～ 级 演员 的舅舅荣 幸地成 为南充第 一位 国务 院
中 国川 剧 团 在 民主 德 国 的 演 出 非 常成
功， 民主德国 的观众完全陶 醉在 “ 可思 议的 不
的病 人 ， 还与 舅妈 一起 津津 乐道 地入 戏 表演
（ 舅妈江 明映也是一名 川剧名角 ） 。
川剧 ” 表演 艺术 中。演 出结束 ， 现场掌声 雷动 ， 中国演 员们 再三 谢 幕 ， 观众 们献 上 的鲜 花 将
的热爱和 探索从未停止 过。 １９ 年 ９月 ， ９９ 舅舅 刚退 休就 患上 了直肠
癌 ， 了第 一 次手术 。但 术后 出院 的舅 舅依 做
的经 典剧 目， 录制成 光盘 。舅舅担 当重任 ， 负
责指导 了 １ 个剧 目的排练 、 出和录像工作。 １ 演 舅舅在』剧理论上 ， Ｉ ｆ 有多方面 的研究和见 解 ， 在 《 乐神 坝坝戏丑 扮灯一 他 喜 川北灯 戏
政府特 殊津贴领取 人。 舅舅说 ： 我一个唱戏
作为国家级非物质文化遗产项 目—— 川北灯戏的代表性 传承人 ， 汪洋患癌 １ ０年之后 ， 出山 ， 重新 担任抢救濒 临失传的传统 ／． 总策划 ” １ １ ￣ 。这位 从艺 ６ ０载 年过七旬的 “ 老顽童 ”仍在为川剧的振兴默默地奉献着力 量。 ，
央领导 到四川考 察 ， 意来到南 充看川 剧 ， 特 舅
去年 ， 四川 省川 剧 艺术 研究 院委 托南 充
川剧《惊蛰》:若是初心未改
川剧《惊蛰》:若是初心未改,多应此意须同作者：暂无来源：《廉政瞭望》 2019年第5期“雷轰轰,听惊蛰,二月雨水浇花叶,地上甘草转青色,毛虫醒来变蝴蝶,待到九九艳阳天,又是人间好时节。
”“为人民服务这五个字,要刻在心里,才真正有力量。
”催人泪下的情节、直击心灵的表演、震撼人心的台词,令观众内心久久不能平静。
在“搭人桥送甘草”“冉启明悔过自新宣读党章”等桥段,不少观众悄悄抹眼泪。
2019年2月18日,由四川省纪委监委指导,自贡市纪委监委、自贡市委宣传部主办的大型廉洁题材现代川剧《惊蛰》,在成都锦城艺术宫揭开神秘面纱。
该剧被列入2018年度舞台艺术创作现实题材重点作品扶持项目,并成功入选为2019年度国家艺术基金大型舞台剧和作品创作资助项目。
“剧中呈现出初心的坚守,揭示出灵魂的滑坡,最后回归到自我的救赎。
冉启明在以甘草等一大批共产党员坚守信仰不变的镜子里透视了自己,演绎出坚持与放弃,初心与乱心,忠诚与背弃,让人动容。
”一名干部观看完后颇有感触,认为该剧切合了当下时代主旋律,回答了当今社会的热点问题,必将警醒更多的党员干部照镜子、正衣冠,不忘初心,牢记使命。
两个人两座桥两个时代新中国成立之初,共产党人冉启明担任南下工作团分队长。
在一次战斗中,他和他的战友们用身体架起桥梁,护送逃婚的童养媳甘草。
从冉启明身上,甘草看到了共产党员人性的光辉,她用一生的时间,践行着共产党人不忘初心、牢记使命的忠诚誓言。
当年甘草的入党申请书,介绍人冉启明尚未签名就爆发战斗。
此后,时光流转,两座桥,两个人,两个时代,两种命运,在血肉丰满的舞台上,相互碰撞,狂澜激荡。
几十年后,已成老领导的冉启明在其负责的工程桥上再遇甘草,还未来得及认出彼此,大桥垮塌,甘草的儿子、孙女因此残疾。
画面一转,冉启明离休后,再与甘草相遇。
甘草向他讲述当年的那些过往,重新唤起了冉启明的初心与信仰。
故事的最后,冉启明在甘草珍藏了几十年的宝物——当初那份入党申请书上签下了自己的名字,对甘草,也是对自己,做出了一个历史性的答复。
承先启后的大须生——熊宪刚的川剧精神
承先启后的大须生——熊宪刚的川剧精神作者：曾祥明熊宪刚来源：《现代艺术》2021年第02期一级演员。
中国戏剧家协会会员。
出身川剧世家，自幼学习川剧，得其父著名川剧生角熊焕文亲传，继承了川剧著名表演艺术家陈淡然的代表剧目和表演技艺，并向杨又村、周继培等艺术家学习川剧技艺。
主演《赵氏孤儿》《十五贯》《长生殿》《卧虎令》《变脸》等二十余部大幕戏和《扫松》《三击掌》《乐羊啜羹》《卖画劈门》《马房放奎》《单刀会》等百余出折子戏。
曾获得四川省首届艺术节优秀表演奖等奖项，主演的作品也多次获得省部级奖项。
四川省川剧院一级演员、艺术室主任、川剧须生表演艺术家熊宪刚，是当今川剧界中一位承先启后的大须生。
熊宪刚的父亲、川剧表演艺术家熊焕文先生，是川剧须生大师陈淡然的亲传弟子，熊宪刚直接得乃翁几十年的真传，奠下了雄厚的基础与家传的风格。
他又师承须生大家邹西池，著名须生周继培、杨又村，得到川剧名家夏庭光、赵又愚等人的精心教诲，以他先天好条件和后天勤发奋，技艺精进。
自1984年以来，先后获得“川剧新苗奖”“重庆市青少年汇演一等奖”“四川省川剧中青年演员泸州老窖金鹰杯电视大奖赛生角一等奖”“四川省川剧中青年演员广播大奖赛一等奖”“重庆市专业艺术表演团体‘舞台艺术之星’一等奖”。
2002年12月，熊宪刚以川剧精品折子戏《反徐州》《乐羊啜羹》和新编古装戏《张广才啖松》，在北京演出了他的个人专场，成为川剧须生晋京演出专场的第一人。
熊宪刚演出认真，台风严谨，唱做规范，举动有理，演唱传情，是一个难得的川剧大须生。
他唱做皆精，戏路宽广，允文允武，声腔齐备，既擅长资阳河的高腔、又精于川西坝的丝弦，还有下川东的兼容与厚重。
其“靠把老生”乐羊子（《乐羊啜羹》）、杨继业《双八郎》的将帅气质，红生戏《单刀会》关云长的威严与傲慢，都栩栩如生。
他能演《别宫出征》《斩黄袍》里九五之尊的的皇帝;能演《反徐州》《杀伯奢》《杀惜娇》里三须飘洒的斯文儒士;能演《卖画劈门》《马房放奎》《三娘教子》《扫松下书》里的衰派老生。
戊戌六君子刘光第的资料
戊戌六君子刘光第的资料刘光第是维新运动中戊戌六君子之一，其事迹被后世所歌颂。
下面是本人为你搜集戊戌六君子刘光第的资料，希望对你有帮助!戊戌六君子刘光第的资料刘光第(1859~1898年)字裴邨，汉族，四川省自贡市富顺县赵化人，祖籍福建省武平县，客家人，系清初湖广填四川客家后人第七代。
家贫，勤读，于光绪九年(1883年)中癸未科殿试二甲第八十八名进士，授刑部候补主事。
任京官期间，虽生活清贫，但廉洁自律，一尘不染。
敬业勤慎，政绩甚佳。
公余闭门读书，不事权贵。
尽管自己官声颇好，升迁无碍，但见国难当头，常自忧虑，以致缺眠少食。
思救国救民之策，非改革弊政，兴新学、行新政不可。
1898年9月5日，光绪下诏赏他与谭嗣同、杨锐、林旭四人四品卿衔，在军机章京上行走，参预新政。
政变发生，四章京及康广仁、杨深秀同被捕，于9月28日(旧历八月十三日)被杀害于菜市口，史称"戊戌六君子"。
他是"戊戌六君子"之一，是清末维新派的著名爱国诗人。
刘光第维新运动故事光绪二十四年(1898年)二月，以康有为、梁启超为代表的变法维新运动，经过两年多的酝酿逐渐走向高潮。
康有为发起成为以救亡图存为宗旨的"保国会"，刘光第偕同友人杨锐等欣然前往参加。
四月十三日(6月11日)，光绪帝在维新派的推动下，下诏"明定国是"，命康有为参赞新政，开始变法。
七月，湖南巡抚陈宝箴以"器识宏远，廉正有为"，向光绪帝保荐刘光第。
在召见时，刘光第向光绪帝力陈"国势艰危，与中外积弊，非力矫冗滥，无以图治"的变法主张，对论详直，为光绪帝所赏识。
次日，光绪帝授予刘光第四品卿衔，军机章京行走，与谭嗣同、杨锐、林旭合称"军机四卿"，参与维新新政，总揽朝廷的纳谏大权。
这时的军机处，实际上成了变法维新的参谋部。
当时光绪帝变法之心甚切，下诏求言，广开言路。