欧阳询楷书入门教程:临摹基本笔画写法训练,太实用了
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欧阳询楷书入门教程:临摹基本笔画写法训练,太实用了
一、点的写法:
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欧体的点,三边的线呈弧形,这样的形态,使人觉得丰厚、有力、饱满,欧阳询说:“点如高峰之坠石。
”意思是说,点要写得厚重、峻拔、有飞动的气势。
⒈点的形:
蔡邕说:“夫书肇于自然……”,因而点要写得有形可象。
一如王羲之说:“夫著点皆磊磊似大石之当衢,或如蹲鸱,或如蝌蚪。
或如瓜瓣,或如栗子……。
” 宋姜夔说:“点者,字之眉目,全藉顾盼精神,有向有背,随字异形。
” 元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、立等势。
” 清冯武说:“点有尖、秃、斜、正,随字势而用之。
”
⒉为什么“永”字八法中,说“点”是“侧”?
宋陈思在<书苑菁华>中说:“侧不得平其笔,当侧笔就右为之。
口诀云:先右揭其腕,次轻蹲其锋。
取势紧则乘机顿挫,借势出之。
疾则失中,过又成俗。
夫侧锋顾右,借势而侧之,从劲轻揭潜出,务于勒也。
问曰:侧不言点而言侧,何也?论曰:谓笔锋顾右,审其势险而侧之,故名侧也。
只言点,则不明顾右无存锋向背坠墨之势。
若左顾右侧,则横敌无力。
故侧不险则失于钝,钝则芒角隐而书之神格丧矣。
笔诀云:侧者侧下其笔,使墨精暗坠,徐乃反揭,则棱利矣。
”由此可见,“侧”说的是“侧下其笔”,是为了能够最大限度地发挥“惟笔软则奇怪生”的“造妙”功能。
也正是如此,点的变化也才千姿百态,无穷无尽。
细究其意,对于我们写好“点”,无疑会有很大的启发。
⒊点的写法:
落笔成点,点是一画的起笔,也是一画的收笔。
王羲之说:“倘一点失所,若美人之病一目。
”孙过庭说:“翰不虚动,下笔有由”。
还说:“一点成一字之规,一字乃终篇之准”。
“下笔”也就是落笔,“有由”也就是要有“意”。
俗话说“落笔生根”。
由此可见,一“点”是一点也来不得半点马虎的。
⑴、“逆入平出”、“万毫齐力”,起笔用逆锋,是为了取逆势,用笔取逆势,是在行笔前使笔锋有转折,有转折笔锋就能铺开,能铺开笔锋就能着力,而且均衡,笔锋能均衡着力,行笔也就能与纸产生磨擦,有磨擦行笔中就能如逆水行舟有涩势,笔有涩势,笔就能被掌控,笔能被我所掌控,笔也就能稳稳当当地“为我所用”;反之,就是“我为笔所用”。
⑵、行笔。
⑶、回锋收笔,这叫有来必有往、有去必有回、有放必有收、有运必有止。
藏头护尾,使劲力内含
2、点与点的组合(结构)
㈠、点作为偏旁部首:
⑴、两个点的组合;
⑵、三个点的组合;
⑶、四个点的组合;
㈡、点在一个字中的组合。
先来说说点作为偏旁部首中的两个点的组合。
两个点的组合,有横向的组合和纵向的组合。
横向的组合有:
纵向的组合有:
两个点组合的要领一是呼应,二要变。
呼应,一是用笔的呼应;二是点与点也要呼应。
有呼有应,点才会有生气,有生气,点才能
“活”起来。
二是“变”。
唐太宗李世民说:“点贵于通变。
”李阳冰说:“点不变谓之布棋。
”棋是棋子。
写出来的点,没有变化,都是一个样子有什么意思?点要有变化,就象是鱼身上耀眼的鳞片,又象是鸟儿身上美丽的羽毛,错落有致,相映成趣。
四个点的组合,大体有这样四种情况:
(注:博中范字均引用自唐欧阳询<九成宫醴泉铭>)
⑴、、顺两对点:
“顺”的意思是“趋向同一个方向。
”戈守智<汉溪书法通解>中说:“顺点之法,势易疏缓,必位置却好,潜相起伏,则疎而实密。
元陈绎曾说:'灵’'巫’等字用之。
”
⑵、拗两对点(背四点):
清戈守智在<汉溪书法通解>中称此为“拗两对点。
”“拗”的意思是不顺。
亦称“菱米点”。
并说:“拗点之法,势易迫促,必重蹲而劲出,短而有势,望之落落,则密而仍疏也。
'兆’、'率’等字用之。
又称“背四点”。
“背”,本来说的是人体后面从肩到腰的部分。
“背”也就是背对。
相背也就是背对着背。
背对背的双方要对称才好看。
清蒋和<书法正宗>:背四点,左右相配,'黍’、'羽’等字用之。
⑶、悬珠点:
珠,我将它理解为露珠。
悬珠就象是垂叶欲滴的露珠。
清戈守智在<汉溪书法通解>中说:“悬珠之法,点各下悬而微长,无左右牵连之势,以其着大划下,但宜上下相承,不宜左右相顾。
犹直波之不相衄,以避右竖之势也。
'無’、'庶’、'黑’、'熏’等字用之。
⑷、联飞点(连飞点)
“联”有“连结”的意思;“连”有“相接”的意思。
用在这里也就是说这四个点的笔势是相互连接的。
用笔是“顺带”的,因而气息自然也是相通的。
唐张怀瓘<玉堂禁经>中说:“灬,此名联飞势,似连绵相顾不绝。
法以暗衄而微着,势以轻而潜进,乃右军变于钟法
而参诸行法;则<乐毅论>,'燕’字、'無’字,时或用之,为后遵用,守而不替,至于今矣。
”元陈绎曾<翰林要诀>中说:“联飞,四点相通,偃前以后横(起偃煞横)。
”宋<翰林密论二十四条用笔法>中说:“联飞点,口诀云:暗衄微注,轻揭潜趯,笔锋连绵相顾不绝也。
<禁经>:'联飞如雁阵当秋’是也。
古经云:<乐毅论>'燕’、'然’字用。
又虞永兴'兼’字用其半势,盖中断也。
”也称“缓雁阵势。
”
以下几种仅供参考:
①、聚四点:
“聚”是“集合”的意思。
“聚四点”,顾名思义应该是四个点集合在一起,而事实上是一个撇和三个点的组合,这也许是便于记忆和传授的缘故。
聚四点的名字是清代的书法家蒋和给起的。
蒋和说:“聚四点,上点似横撇,冒下三点。
'舜’、'受’等字头用之。
”“冒”有覆盖的意思。
②、各自立势点:
“势”是“表现出来的情况。
”“各自立势”,也就是每个点都有自己的形势,互不相同。
唐张怀瓘<玉堂禁经?烈火异势>中说“灬此名各自立势。
势则抵背潜衄,视之不见,考之则彰乃钟法。
即繇白“然”字下是耳。
后王逸少用之不怠。
隶用之>。
”亦称“四点向背势。
”
③、烈火点:
“烈火”的意思是“火势猛。
”是形象的说法。
烈火点的形是外两点相向向内,上合下开,中间作两直点。
唐张怀瓘<玉堂禁经>中说:“从,此名烈火势。
出于正体。
书于铭石时,或用之。
法以发势築,迅疾而劲侧:'从’字头,'僉’字脚用之。
亦称”急雁阵势。
”宋<翰林密论二十四条用笔法>::“烈火法,口诀云'衄锋(笔锋既上又下)暗按。
’<临池诀>云:'须各自立势,抵背潜衄’。
所谓视之不见,考之弥彰。
古经云:钟书'然’字用。
”元?陈绎曾<翰林要诀>
中说:“烈火,外相向而偃,内相随而仰。
”
④、三往一覆点
“往”是“去,到的意思。
”有往必有覆,如潮涨潮落,是自然的道理。
清戈守智在<汉溪书法通解>中说:“三往一覆之法,须重蹲潜出,借势点之,势尽则反揭蹲抢,意在连贯。
上势散者下势欲其紧也。
'然’'爨’等字宜之。
”(例字:然、照)
⑤、连波省点:
“波”是“水面振荡起伏的运动。
”清戈守智在<汉溪书法通解>中说:“省点之法,势欲其疾,锋欲其利。
刘德升行势也,右军<吴文墓志>'勳’
⑥、横波点:
“波”是“水面振荡起伏的运动。
”清戈守智在<汉溪书法通解>中说:“横波之点,顺笔邪(斜)叠而行,无左顾右盼之势。
如波浪之逞风,其势一向而自为起伏也。
也有宽促二势。
'烏’、'為’等字用之。
二、横的写法:
在点的写法中,我曾说笔画是点的延伸。
以横画为例,横的起笔和收笔的写法都是写点的方法,写点时逆锋起笔,转折后右下顿笔,然后再转折笔锋,若向上回锋收笔便是一点,但现在是要写一横,因此将笔锋转折向右上行笔,也就是将“点”延伸,然后根据结构的需要回锋收笔。
由此可见点写好了,对于书写其他的笔画也就方便多了。
学会写点、写横时就主要是学运笔,运笔也就是行笔。
运笔讲究中锋,因为中锋能力透纸背,使笔画有质感,凝重浑厚。
欧阳询说,横如千里阵云。
说的也就是这个意思。
但初学时笔性生疏,气力不足,因而写出的横画单薄软弱,这很正常。
在这种情况下,千万不要故意地往笔上加力,不要苛求和拘泥于中锋,不要急于求成。
欧体的形成本身也是经过千锤百炼的。
我们仅凭三朝两夕的功夫就能学好了,这也是不可
能的事。
冰冻三尺,非一日之寒。
只要是按照正确的方法来练习,一日练一日功,就会在由生到熟的过程中,学到提按、疾涩、缓急等技巧,自然也就能中锋行笔,将横画写好,并在由形入神的过程中使笔画沉实丰厚起来。
横要平,“平”,不是水平的平,而是横画自身要平。
不要写得弯弯曲曲的;也不要写得两头低而中间高,象根扁担。
若是这样也就成了病笔。
<永字八法>中称“横”为“勒”。
元代的陈绎曾说:“勒一,上平、中仰、下偃。
空中远抢,以杀其力,如勒马之用缰也。
”这是“横”画用笔的一种形象化的说法。
勒,是勒马的缰绳。
是说写一横的用笔方法,就象是我们骑马时勒马的缰绳一样。
用笔有虚实;勒缰有松紧。
总之要掌控自如,才能得心应手。
横与横的组合
前面说过怎样来写“横”画,也就是“横”的写法。
写“横”画的大体步骤是:一、起笔;二:行笔;三、收笔。
请记住,这三个步骤是每一个笔画都要用到的。
这是基本的用笔方法。
即使是出锋尖如锋芒的撇画,出锋收笔时也还有个凌空回锋的动作,也不是一去不返。
为什么要藏锋起笔,中锋行笔、回锋收笔呢?这是因为只有藏锋起笔,中锋行笔、回锋收笔,才能首尾响应,劲气内含。
这就如同用兵布阵一样,不得不周密谨慎。
初学书法,起笔、行笔、收笔,这三个步骤最能考验一个人的耐心、毅力和意志,同时也最能锻炼一个人的耐心、毅力和意志。
接下来说一说横与横的组合。
㈠、横与横的组合,大体上有这样几种情况:
一、两横;如:“二”、“天”、“干”;
二、三横;如:“三”、“丰”、“泰”;
三、三横以上:“重”、“書”、“畫”。
㈡、要领:
横画与横画在组合时要有变化,有变化才有生气。
若是没有变化,一横一横地顺着写下来,就象是一根一根的小木棍摆放在一起。
前人
称这样的“横”画为“排算”。
“算”是古人用来计算的筹子。
写成象“排算”的横画不好看。
㈢、方法:
⒈两横的组合:
⒉三横的组合:
⒊三横以上的组合:
三、竖的写法
一般来说,竖要写得挺拔,写得挺拔才能显现出精神。
怎样才能写得挺拔,一是不要把竖写得过直,二是运笔有力。
竖不宜过直,就如同人的直立一样,要挺胸,但不宜过直,站得过直就要含胸,这样站着虽说是前后一条线,自己不舒服、不自在。
别人看也觉得别扭,这叫过尤不及,所以说不要过于求直。
竖贵有力、竖画贵在有力,与竖画的过直也有关系,柳宗元说“努(竖)过直而力败”这是因为竖画过直就如同是立着的木头,板滞。
宋朝的陈思说“直则众势失力,滞则神气祛散”。
也就是这个意思,因而,前人在写竖画时或左或右地总有些欹斜(写横画时都有些略向右上),并不过于求直,这一点在欧体书法中尤为明显。
智永说“竖为努(永字八法中称竖为努),用力也”。
写竖画用力,这个“力”与我们平时所说的力有所不同。
移动一样东西,鼓鼓劲、加把力,也就可以了。
用笔可不行,功夫不到,一竖就是写不出挺拔的效果来,说是把浑身的力都用上去,即使将笔杆子捏断了也是不行,这是事实,不可强求。
因为用笔的力,不在手上而是在笔端,而要使笔端有力这就需要有技巧,需要有驾驭和娴熟使用技巧的功夫。
因此这要有个锻炼的过程。
这就叫瓜熟蒂落,水到渠成。
写竖画,要逆锋起笔,向右顿笔,然后稍提转折向下(向上回锋收笔便是一点,向右上运笔便是写一横)运笔,最后如果顿笔左上回锋收笔便是垂露竖;若是顿笔后提笔出锋便是悬针竖。
要得竖画有力,起、行、收的三个用笔过程都要认真对待,切不可一落笔便直行笔,养成习惯后纠正起来也就比较困难。
逆锋起笔要如董其昌所说,就象是用锋利的宝剑斩钉截铁那样,干净利落,不要以模糊为藏锋;收笔
回锋要尽全力,不能草率;行笔要如元朝的李溥光所说:“努(竖)之法用弯行曲扭,如挺千斤之力”。
“弯行曲扭”说的是用笔要有斜正上下,平侧偃仰,这样就能使笔锋得到控制和调整,使笔锋始终是在中锋的状态下运行,这样就能使笔锋与纸的摩擦力增加,笔锋与纸的摩擦力增加就会有涩势,有涩势就会有阻力,有阻力笔锋就象是逆水行舟,每进一分,都要尽一身的力气来向前挺进,这样写出来的竖画,自然是力透纸背,入木三分,直中见曲,如“万年枯藤”。
竖有垂露竖、悬针竖,还有内曲竖、外曲竖等。
四、撇的写法:
欧阳询说“ 丿、利剑截断犀象之角牙”。
意思是说,撇要写得有笔锋,就象是用利剑来截断犀牛的角和大象的牙。
撇的神态,由此可以想见。
撇的形态是由粗到细,使人觉得在写的时候,力要由重到轻,行笔的速度要快捷,正是如此,往往会使人产生误解,仿佛不这么写,就写不出一撇的气势来。
因而有的人在写的时候,急促行笔,使笔锋在纸上一滑而过,这样的撇画,看似尖利,实则单薄没有韧性,如鼠尾一般。
所以说,虽是一撇,也不要轻易地写过。
卫夫人说“波撇屈曲,皆须尽一身之力而送之”。
这就是说写一撇,也要用力。
若急促用笔,也就不可能用到撇画中,只能是“撇”出了画外。
而力要能用到撇画中,就要象是写其它的笔画那样。
起笔时,使笔锋有涩势,以腕的动作来调整笔锋,不使笔锋绞在一起,直至收笔。
有节奏地写出一撇,这样写出来的撇画才能婉转流畅。
怎样写撇/2、撇的形态和写法
字是由点画组合而成的。
因而要想写好字,就要先写好点画。
清书法家汪澐说:“落笔点画,又需如工匠之金铁铸成,木竹锯定,一材一料,雕琢合度,然后制合为字。
若信手拖沓,未经追琢,则似伐木者连皮带叶,其遂可制为器皿也耶?”
怎样才是写得好?
一是形似。
“形似”也就是与原帖逼真。
形似才可入神。
二是饱满。
如汪澐所说:“笔画圆满,巨者如本如竹,细者如锥如丝。
凡天地之生物,虽肥瘠不同,而体皆圆足。
落纸能圆,则墨光迸射,且点画中之空白处,虽细小而朗然。
”“圆满”也就是圆润饱满。
三是“知变”。
书法本于自然。
知变才合于自然。
百花齐放,正因为异彩纷呈,才能令人赏心悦目。
“违而不犯,和而不同”,字也是这样。
同一点画,也是形态各异,才显生动。
当然,变也要有本有源,也就是要有根有据。
万变不离其宗。
这个“宗”,也就是合于自然。
探本溯源,厚积薄发,以不变(不随波逐流)应万变,自然水到渠成,瓜熟蒂落。
我想这样的“变”才是“变”的正确途径。
五、怎样写捺:
(一)、捺的写法:
王羲之<题卫夫人笔阵图>中有“每作一波,常三过折笔”,故后人常有“一波三折”的说法。
欧阳询说“一波常三过笔”,也是这个意思。
一波三折,说的是起笔要束得紧,颈部要提得起,捺部要铺得满,拓得开。
这就叫一笔之中有三折笔势。
捺画的起笔,如写一短横,然后提笔折锋铺毫,向右下运笔,到捺脚处,稍驻、折笔铺毫,提笔出锋,写出捺脚。
捺画,起笔如蚕头,有昂扬奋发之态;右下运笔,不徐不急,有雄壮之势;捺脚出锋,三面力到,如刀削,似燕尾,有飘然自得之态。
总之是要写得饱满、含蓄、舒展。
(二)、捺画的几种形态和写法:
1、捺画的几种形态:
㈠、以起笔的方法来分有藏锋捺和露锋捺。
⑴、藏锋起笔有方笔和圆笔。
藏锋起笔,用笔的方法是有形切入法。
有形切入法,也就是起笔时,笔锋在纸上逆行(“欲下先上”、
“欲右先左”)取势的起笔方法;而无形切入法,则是笔锋不着纸,而是在空上(凌空)逆行(反方向)取势,。
①、方用折;方笔源于隶书;方笔峻峭挺拔。
②、圆用转;圆笔源于篆书;圆笔遒劲浑厚(欧体多用方笔,颜体多用圆笔。
现以欧体为学习范本,所以将圆笔暂时搁下)。
⑵、露锋起笔。
露锋起笔,也就是直露笔锋。
用笔的方法是无形切入法。
2、以捺的形态来分,有直捺、平捺、短捺(相对而言。
如“能”中的捺)、曲头捺、反捺等。
⑴、直捺。
⑵、平捺。
⑶、短捺。
形短但“势”不短。
曲中有直,劲力强壮。
⑷、曲头捺。
清代书法家蒋和在<书法正宗>中说:“曲头捺'又’、'入’等字用之。
”
⑸、反捺。
反捺又叫“翻捺势”、“瓜种势”。
<书法正宗>中说:“反捺,凡字之有两捺者,一用反捺,如'途’、'逾’之类。
清书法家戈守智将其纳入“侧(永字八法中点)”:“翻捺势”亦名瓜种势“。
翻捺点者,以捺势出之,及其锋之开张右磔,即翻笔顺收也。
大凡用笔之法,待势尽而收,故或谓之捷,或谓之回,或谓之抢,或谓之顾。
未有势方锐而翻然疾捷者,故名翻捺。
本刘德升行势所用。
<九成宫>“于”字用之。
这里已将“反捺”的写法、和来源说的一清二楚,我也就没有必要再多说什么了。
2、捺的写法:
直捺、平捺、曲头捺、短捺等捺的写法是一样的。
反捺的写法与写点的方法相同。
六、折的写法/1、步骤
“折”,是个会意字。
甲骨文的“折”字,右边是斧子(斤),左边是断开的“木”,意即用“斤”来砍断木头。
后来断木演变为“手”,意为用手拿斧弄断东西。
本义是用斧子砍断树木,是折断的意思。
在书法上,“折”有两个意思。
一是用笔的折(如:提、按、转、
折);一是笔画的折。
用笔的“折”是“返回”,是为了取涩势,好将笔锋铺开;笔画的折,也就是将线条弯曲(转折)。
折,就象是人的胳膊。
因而我们在写得时候要注意到他的形体美,要写得骨肉丰满、血脉贯通。
这样才能显得有气魄,有精神。
若是把“肩”写得“耸”起来了,或是写得“塌”了,这样的“折”,不自然,因而不好看。
折,又好象是“将一横和一竖这两个笔画“粘合”起来。
粘的地方就好象是植物上的“节”,植物的节,节与节气息相通,因而生机勃勃。
所以我们写“折”,笔要能提得起、按得下,行笔要从容不迫,干净利落。
折是“弯”,就象是一条宽阔的高速公路,行笔就如同行车。
当运笔运到“折”的地方,先要减速,这样才能稳稳当当地转(折)得好。
2、折的形态
折画,相对于其它的几个笔画来说,难度略微要大些,这是因为,折的起笔要藏锋,收笔要回锋,中途折的地方还要将收笔和起笔运用得郃到好处,天衣无缝。
提按顿挫、轻重缓急、来回转折、首尾呼应……,笔画书写过程中的一些基本的方法和规矩几乎是全都用上了。
一字之中两个折,折的“棱角”,有着“隐”和“显”的变化。
初学行(运)笔,有点象刚学骑自行车差不多。
初学骑车,上了车,就想使劲地踏,这是因为自己掌控不了平衡,车速慢了,车子就会倒下来。
初学行笔也是这样的,笔一落纸就想“飞”。
不飞不行啊,停不下来,一停手就会发抖。
这是正常的,原因是没有行笔的经验,没有行笔的感觉。
要想学成,一是不要急,不要忙;二是方法要得当。
一急一忙就会慌,一慌就会乱,这样下去是学不成的;方法要得当,说的是要按照方法来写。
提是提、按是按……,一个步骤、一个步骤地学,由生到熟,学就学它个清楚明白。
学一点是一点,日积月累总是能写好的。
七、钩的写法:
1、写钩的步骤
钩有好多种形态,这里以竖钩为例,介绍一下钩的写法。
钩,是我们平时经常见到和使用的工具。
人们经常用它来挂些东西,或者是借助于它来取东西。
制成钩的材料有好多,有的就直接用树枝上杈或竹子的枝节。
笔画中的钩,就象这些形状。
楷书中的钩是从行草书中演变过来的。
钩与折相似。
都是将线条弯曲。
所不同的是折后的线条还在延伸;而钩画是笔画“折(弯曲)”后即提笔钩出。
若出锋则有“钩芒(锋芒)”;若回锋则如钢铁铸定,浑厚而又凝重。
钩,一是因其笔画短,行笔的速度相对来说,要比其它的笔画要快一些。
因为这样才能写出钩的气势和神态来。
以势“补”短,短中见长。
二是要注意出钩的角度(方向)和呼应。
长短斜正,要各随其宜。
俗话说“过犹不及”,概莫能外。
出钩如出剑。
差之毫厘,谬之千里。
所以说写字和做人都是一样的,不得不谨小慎微。
2、横折钩的写法
横折钩的写法:
欧阳询说“,如万鈞之弩发。
”鈞是古代的一种重量单位。
<文选·张衡·西京赋>中说“洪钟万鈞”。
薛综注:“三十斤曰鈞”。
一鈞三十斤,万鈞有多重,万鈞可就重了。
当然了,这里的“万钧”也只是对“力”的形容。
弩是一种利用机械力量射箭的弓,而要发射由一支支集中起来有上万鈞重的箭,发弩的力要有多大,由此可想而知。
欧阳询以“万钧之弩发”来形容写横折钩,使人一看就明白,横折钩,有弯金屈铁的力。
横折钩的力,最为显耀的地方就在折和钩。
折,一说是笔法,用在一笔一画的起和止;一说是将线条折成转成角。
我们现在要学的也就是将线条折转成角,也就是折和钩。
横折钩的折和钩有方圆之分,方用折,圆用转。
所谓折,也就是写到转折处,笔锋稍驻。
稍驻,也就是轻顿笔铺毫、力到行笔。
姜夔说“驻则有力”,以腕的动作,使笔锋借助于自身的弹力“折”成棱角,然后向下运笔,到出钩的地方,再稍驻、折笔铺毫、提笔出锋成钩。
欧体的横折钩是典型的折笔。
起笔如峰峦起伏;折处如断金切玉;钩处出锋严谨,用力周全,形同坠石。
曲直劲挺匀净,铁画银钩,有拔山扛鼎之力。
所谓转,也就是写到转折处笔锋稍驻,以腕的动作,使笔锋借助
于自身的弹力“转”成圆角,然后向下运笔。
但转笔时不要以指拔弄。
一是指力小;二是指的移动会影响力到毫端。
运笔要有轻重徐疾的节奏,有节奏才能血脉贯通。
前人形容运笔是“抵押毫芒”,抵有“推、挡”的意思,押有管束的意思。
管束的目的是为我所用。
由此看来,“抵押”二字,非常形象贴切。
运笔到出钩处,稍驻,转笔铺毫,提笔出锋成钩。
颜体的横折钩藏筋包骨,遒劲婉媚,浑然天成,是典型的“转”。
3、平钩、弯钩的写法:
4、竖弯钩的写法:
竖弯钩,也许是钩势向外的缘故,又称外掠钩、外略钩、外擘钩。
说欧体隶书的意味浓厚,在这一画上尤为明显。
据唐代的张怀瓘说,这一笔画是被称为楷书之祖的钟繇,对隶书中的波磔(也叫雁尾)进行“改造”,并将其吸收到楷书之中。
欧阳询继承了这一写法,并在体势上赋予了新意。
欧体的竖弯钩,起笔的“悬针竖”写得如寒松霜竹,挺劲俊拔,转角处圆润遒劲,婉转流畅。
用笔轻重有准,笔势伸展自然,神态飘逸遒媚。
要写好竖弯钩,一是角要转得好。
清代的蒋和说:“转角之妙,在驻、提、挫、顿四字。
”驻,是笔稍作停留,轻轻地向下按笔,当感觉到笔在纸上有力时,就继续行笔;提,是相对于按说的,是指垂直方向上向上用笔的动作;挫,就是为了改变运笔的方向的动作。
方法是先顿笔,然后是稍提,使笔锋转动,从而改变方向。
挫锋要有分寸,过则脱节;不及则气促。
我在笔画示范的步骤中没有使用“挫”这一术语,这是因为名目繁多了,容易使了误会。
我用的是“稍提”、“转折铺毫”等,说法上虽然不同,但意思是一致的。
顿,就是指在垂直方向向上下用笔的动作。
向下按的力度大于蹲和驻。
要写好竖弯钩,二是要弯得好。
而要弯得好,在行笔得法。
行笔得法,则又在能轻重徐疾地用笔。
所谓轻重,一般是以用一分笔为轻,用三分笔为重。
清代的宋曹说:“运笔有轻重,一般是转肩过渡的地方用轻笔,捺脚和蹲、驻的地方用重笔”。
其实轻重并不仅仅局限于此。
在行笔的过程中,也有轻重。
提为轻,按为重;快为轻,慢为重。