欧阳询楷书入门教程:临摹基本笔画写法训练,太实用了

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欧阳询楷书入门教程:临摹基本笔画写法训练,太实用了
一、点的写法:
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欧体的点,三边的线呈弧形,这样的形态,使人觉得丰厚、有力、饱满,欧阳询说:“点如高峰之坠石。

”意思是说,点要写得厚重、峻拔、有飞动的气势。

⒈点的形:
蔡邕说:“夫书肇于自然……”,因而点要写得有形可象。

一如王羲之说:“夫著点皆磊磊似大石之当衢,或如蹲鸱,或如蝌蚪。

或如瓜瓣,或如栗子……。

” 宋姜夔说:“点者,字之眉目,全藉顾盼精神,有向有背,随字异形。

” 元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、立等势。

” 清冯武说:“点有尖、秃、斜、正,随字势而用之。


⒉为什么“永”字八法中,说“点”是“侧”?
宋陈思在<书苑菁华>中说:“侧不得平其笔,当侧笔就右为之。

口诀云:先右揭其腕,次轻蹲其锋。

取势紧则乘机顿挫,借势出之。

疾则失中,过又成俗。

夫侧锋顾右,借势而侧之,从劲轻揭潜出,务于勒也。

问曰:侧不言点而言侧,何也?论曰:谓笔锋顾右,审其势险而侧之,故名侧也。

只言点,则不明顾右无存锋向背坠墨之势。

若左顾右侧,则横敌无力。

故侧不险则失于钝,钝则芒角隐而书之神格丧矣。

笔诀云:侧者侧下其笔,使墨精暗坠,徐乃反揭,则棱利矣。

”由此可见,“侧”说的是“侧下其笔”,是为了能够最大限度地发挥“惟笔软则奇怪生”的“造妙”功能。

也正是如此,点的变化也才千姿百态,无穷无尽。

细究其意,对于我们写好“点”,无疑会有很大的启发。

⒊点的写法:
落笔成点,点是一画的起笔,也是一画的收笔。

王羲之说:“倘一点失所,若美人之病一目。

”孙过庭说:“翰不虚动,下笔有由”。

还说:“一点成一字之规,一字乃终篇之准”。

“下笔”也就是落笔,“有由”也就是要有“意”。

俗话说“落笔生根”。

由此可见,一“点”是一点也来不得半点马虎的。

⑴、“逆入平出”、“万毫齐力”,起笔用逆锋,是为了取逆势,用笔取逆势,是在行笔前使笔锋有转折,有转折笔锋就能铺开,能铺开笔锋就能着力,而且均衡,笔锋能均衡着力,行笔也就能与纸产生磨擦,有磨擦行笔中就能如逆水行舟有涩势,笔有涩势,笔就能被掌控,笔能被我所掌控,笔也就能稳稳当当地“为我所用”;反之,就是“我为笔所用”。

⑵、行笔。

⑶、回锋收笔,这叫有来必有往、有去必有回、有放必有收、有运必有止。

藏头护尾,使劲力内含
2、点与点的组合(结构)
㈠、点作为偏旁部首:
⑴、两个点的组合;
⑵、三个点的组合;
⑶、四个点的组合;
㈡、点在一个字中的组合。

先来说说点作为偏旁部首中的两个点的组合。

两个点的组合,有横向的组合和纵向的组合。

横向的组合有:
纵向的组合有:
两个点组合的要领一是呼应,二要变。

呼应,一是用笔的呼应;二是点与点也要呼应。

有呼有应,点才会有生气,有生气,点才能
“活”起来。

二是“变”。

唐太宗李世民说:“点贵于通变。

”李阳冰说:“点不变谓之布棋。

”棋是棋子。

写出来的点,没有变化,都是一个样子有什么意思?点要有变化,就象是鱼身上耀眼的鳞片,又象是鸟儿身上美丽的羽毛,错落有致,相映成趣。

四个点的组合,大体有这样四种情况:
(注:博中范字均引用自唐欧阳询<九成宫醴泉铭>)
⑴、、顺两对点:
“顺”的意思是“趋向同一个方向。

”戈守智<汉溪书法通解>中说:“顺点之法,势易疏缓,必位置却好,潜相起伏,则疎而实密。

元陈绎曾说:'灵’'巫’等字用之。


⑵、拗两对点(背四点):
清戈守智在<汉溪书法通解>中称此为“拗两对点。

”“拗”的意思是不顺。

亦称“菱米点”。

并说:“拗点之法,势易迫促,必重蹲而劲出,短而有势,望之落落,则密而仍疏也。

'兆’、'率’等字用之。

又称“背四点”。

“背”,本来说的是人体后面从肩到腰的部分。

“背”也就是背对。

相背也就是背对着背。

背对背的双方要对称才好看。

清蒋和<书法正宗>:背四点,左右相配,'黍’、'羽’等字用之。

⑶、悬珠点:
珠,我将它理解为露珠。

悬珠就象是垂叶欲滴的露珠。

清戈守智在<汉溪书法通解>中说:“悬珠之法,点各下悬而微长,无左右牵连之势,以其着大划下,但宜上下相承,不宜左右相顾。

犹直波之不相衄,以避右竖之势也。

'無’、'庶’、'黑’、'熏’等字用之。

⑷、联飞点(连飞点)
“联”有“连结”的意思;“连”有“相接”的意思。

用在这里也就是说这四个点的笔势是相互连接的。

用笔是“顺带”的,因而气息自然也是相通的。

唐张怀瓘<玉堂禁经>中说:“灬,此名联飞势,似连绵相顾不绝。

法以暗衄而微着,势以轻而潜进,乃右军变于钟法
而参诸行法;则<乐毅论>,'燕’字、'無’字,时或用之,为后遵用,守而不替,至于今矣。

”元陈绎曾<翰林要诀>中说:“联飞,四点相通,偃前以后横(起偃煞横)。

”宋<翰林密论二十四条用笔法>中说:“联飞点,口诀云:暗衄微注,轻揭潜趯,笔锋连绵相顾不绝也。

<禁经>:'联飞如雁阵当秋’是也。

古经云:<乐毅论>'燕’、'然’字用。

又虞永兴'兼’字用其半势,盖中断也。

”也称“缓雁阵势。


以下几种仅供参考:
①、聚四点:
“聚”是“集合”的意思。

“聚四点”,顾名思义应该是四个点集合在一起,而事实上是一个撇和三个点的组合,这也许是便于记忆和传授的缘故。

聚四点的名字是清代的书法家蒋和给起的。

蒋和说:“聚四点,上点似横撇,冒下三点。

'舜’、'受’等字头用之。

”“冒”有覆盖的意思。

②、各自立势点:
“势”是“表现出来的情况。

”“各自立势”,也就是每个点都有自己的形势,互不相同。

唐张怀瓘<玉堂禁经?烈火异势>中说“灬此名各自立势。

势则抵背潜衄,视之不见,考之则彰乃钟法。

即繇白“然”字下是耳。

后王逸少用之不怠。

隶用之>。

”亦称“四点向背势。


③、烈火点:
“烈火”的意思是“火势猛。

”是形象的说法。

烈火点的形是外两点相向向内,上合下开,中间作两直点。

唐张怀瓘<玉堂禁经>中说:“从,此名烈火势。

出于正体。

书于铭石时,或用之。

法以发势築,迅疾而劲侧:'从’字头,'僉’字脚用之。

亦称”急雁阵势。

”宋<翰林密论二十四条用笔法>::“烈火法,口诀云'衄锋(笔锋既上又下)暗按。

’<临池诀>云:'须各自立势,抵背潜衄’。

所谓视之不见,考之弥彰。

古经云:钟书'然’字用。

”元?陈绎曾<翰林要诀>
中说:“烈火,外相向而偃,内相随而仰。


④、三往一覆点
“往”是“去,到的意思。

”有往必有覆,如潮涨潮落,是自然的道理。

清戈守智在<汉溪书法通解>中说:“三往一覆之法,须重蹲潜出,借势点之,势尽则反揭蹲抢,意在连贯。

上势散者下势欲其紧也。

'然’'爨’等字宜之。

”(例字:然、照)
⑤、连波省点:
“波”是“水面振荡起伏的运动。

”清戈守智在<汉溪书法通解>中说:“省点之法,势欲其疾,锋欲其利。

刘德升行势也,右军<吴文墓志>'勳’
⑥、横波点:
“波”是“水面振荡起伏的运动。

”清戈守智在<汉溪书法通解>中说:“横波之点,顺笔邪(斜)叠而行,无左顾右盼之势。

如波浪之逞风,其势一向而自为起伏也。

也有宽促二势。

'烏’、'為’等字用之。

二、横的写法:
在点的写法中,我曾说笔画是点的延伸。

以横画为例,横的起笔和收笔的写法都是写点的方法,写点时逆锋起笔,转折后右下顿笔,然后再转折笔锋,若向上回锋收笔便是一点,但现在是要写一横,因此将笔锋转折向右上行笔,也就是将“点”延伸,然后根据结构的需要回锋收笔。

由此可见点写好了,对于书写其他的笔画也就方便多了。

学会写点、写横时就主要是学运笔,运笔也就是行笔。

运笔讲究中锋,因为中锋能力透纸背,使笔画有质感,凝重浑厚。

欧阳询说,横如千里阵云。

说的也就是这个意思。

但初学时笔性生疏,气力不足,因而写出的横画单薄软弱,这很正常。

在这种情况下,千万不要故意地往笔上加力,不要苛求和拘泥于中锋,不要急于求成。

欧体的形成本身也是经过千锤百炼的。

我们仅凭三朝两夕的功夫就能学好了,这也是不可
能的事。

冰冻三尺,非一日之寒。

只要是按照正确的方法来练习,一日练一日功,就会在由生到熟的过程中,学到提按、疾涩、缓急等技巧,自然也就能中锋行笔,将横画写好,并在由形入神的过程中使笔画沉实丰厚起来。

横要平,“平”,不是水平的平,而是横画自身要平。

不要写得弯弯曲曲的;也不要写得两头低而中间高,象根扁担。

若是这样也就成了病笔。

<永字八法>中称“横”为“勒”。

元代的陈绎曾说:“勒一,上平、中仰、下偃。

空中远抢,以杀其力,如勒马之用缰也。

”这是“横”画用笔的一种形象化的说法。

勒,是勒马的缰绳。

是说写一横的用笔方法,就象是我们骑马时勒马的缰绳一样。

用笔有虚实;勒缰有松紧。

总之要掌控自如,才能得心应手。

横与横的组合
前面说过怎样来写“横”画,也就是“横”的写法。

写“横”画的大体步骤是:一、起笔;二:行笔;三、收笔。

请记住,这三个步骤是每一个笔画都要用到的。

这是基本的用笔方法。

即使是出锋尖如锋芒的撇画,出锋收笔时也还有个凌空回锋的动作,也不是一去不返。

为什么要藏锋起笔,中锋行笔、回锋收笔呢?这是因为只有藏锋起笔,中锋行笔、回锋收笔,才能首尾响应,劲气内含。

这就如同用兵布阵一样,不得不周密谨慎。

初学书法,起笔、行笔、收笔,这三个步骤最能考验一个人的耐心、毅力和意志,同时也最能锻炼一个人的耐心、毅力和意志。

接下来说一说横与横的组合。

㈠、横与横的组合,大体上有这样几种情况:
一、两横;如:“二”、“天”、“干”;
二、三横;如:“三”、“丰”、“泰”;
三、三横以上:“重”、“書”、“畫”。

㈡、要领:
横画与横画在组合时要有变化,有变化才有生气。

若是没有变化,一横一横地顺着写下来,就象是一根一根的小木棍摆放在一起。

前人
称这样的“横”画为“排算”。

“算”是古人用来计算的筹子。

写成象“排算”的横画不好看。

㈢、方法:
⒈两横的组合:
⒉三横的组合:
⒊三横以上的组合:
三、竖的写法
一般来说,竖要写得挺拔,写得挺拔才能显现出精神。

怎样才能写得挺拔,一是不要把竖写得过直,二是运笔有力。

竖不宜过直,就如同人的直立一样,要挺胸,但不宜过直,站得过直就要含胸,这样站着虽说是前后一条线,自己不舒服、不自在。

别人看也觉得别扭,这叫过尤不及,所以说不要过于求直。

竖贵有力、竖画贵在有力,与竖画的过直也有关系,柳宗元说“努(竖)过直而力败”这是因为竖画过直就如同是立着的木头,板滞。

宋朝的陈思说“直则众势失力,滞则神气祛散”。

也就是这个意思,因而,前人在写竖画时或左或右地总有些欹斜(写横画时都有些略向右上),并不过于求直,这一点在欧体书法中尤为明显。

智永说“竖为努(永字八法中称竖为努),用力也”。

写竖画用力,这个“力”与我们平时所说的力有所不同。

移动一样东西,鼓鼓劲、加把力,也就可以了。

用笔可不行,功夫不到,一竖就是写不出挺拔的效果来,说是把浑身的力都用上去,即使将笔杆子捏断了也是不行,这是事实,不可强求。

因为用笔的力,不在手上而是在笔端,而要使笔端有力这就需要有技巧,需要有驾驭和娴熟使用技巧的功夫。

因此这要有个锻炼的过程。

这就叫瓜熟蒂落,水到渠成。

写竖画,要逆锋起笔,向右顿笔,然后稍提转折向下(向上回锋收笔便是一点,向右上运笔便是写一横)运笔,最后如果顿笔左上回锋收笔便是垂露竖;若是顿笔后提笔出锋便是悬针竖。

要得竖画有力,起、行、收的三个用笔过程都要认真对待,切不可一落笔便直行笔,养成习惯后纠正起来也就比较困难。

逆锋起笔要如董其昌所说,就象是用锋利的宝剑斩钉截铁那样,干净利落,不要以模糊为藏锋;收笔
回锋要尽全力,不能草率;行笔要如元朝的李溥光所说:“努(竖)之法用弯行曲扭,如挺千斤之力”。

“弯行曲扭”说的是用笔要有斜正上下,平侧偃仰,这样就能使笔锋得到控制和调整,使笔锋始终是在中锋的状态下运行,这样就能使笔锋与纸的摩擦力增加,笔锋与纸的摩擦力增加就会有涩势,有涩势就会有阻力,有阻力笔锋就象是逆水行舟,每进一分,都要尽一身的力气来向前挺进,这样写出来的竖画,自然是力透纸背,入木三分,直中见曲,如“万年枯藤”。

竖有垂露竖、悬针竖,还有内曲竖、外曲竖等。

四、撇的写法:
欧阳询说“ 丿、利剑截断犀象之角牙”。

意思是说,撇要写得有笔锋,就象是用利剑来截断犀牛的角和大象的牙。

撇的神态,由此可以想见。

撇的形态是由粗到细,使人觉得在写的时候,力要由重到轻,行笔的速度要快捷,正是如此,往往会使人产生误解,仿佛不这么写,就写不出一撇的气势来。

因而有的人在写的时候,急促行笔,使笔锋在纸上一滑而过,这样的撇画,看似尖利,实则单薄没有韧性,如鼠尾一般。

所以说,虽是一撇,也不要轻易地写过。

卫夫人说“波撇屈曲,皆须尽一身之力而送之”。

这就是说写一撇,也要用力。

若急促用笔,也就不可能用到撇画中,只能是“撇”出了画外。

而力要能用到撇画中,就要象是写其它的笔画那样。

起笔时,使笔锋有涩势,以腕的动作来调整笔锋,不使笔锋绞在一起,直至收笔。

有节奏地写出一撇,这样写出来的撇画才能婉转流畅。

怎样写撇/2、撇的形态和写法
字是由点画组合而成的。

因而要想写好字,就要先写好点画。

清书法家汪澐说:“落笔点画,又需如工匠之金铁铸成,木竹锯定,一材一料,雕琢合度,然后制合为字。

若信手拖沓,未经追琢,则似伐木者连皮带叶,其遂可制为器皿也耶?”
怎样才是写得好?
一是形似。

“形似”也就是与原帖逼真。

形似才可入神。

二是饱满。

如汪澐所说:“笔画圆满,巨者如本如竹,细者如锥如丝。

凡天地之生物,虽肥瘠不同,而体皆圆足。

落纸能圆,则墨光迸射,且点画中之空白处,虽细小而朗然。

”“圆满”也就是圆润饱满。

三是“知变”。

书法本于自然。

知变才合于自然。

百花齐放,正因为异彩纷呈,才能令人赏心悦目。

“违而不犯,和而不同”,字也是这样。

同一点画,也是形态各异,才显生动。

当然,变也要有本有源,也就是要有根有据。

万变不离其宗。

这个“宗”,也就是合于自然。

探本溯源,厚积薄发,以不变(不随波逐流)应万变,自然水到渠成,瓜熟蒂落。

我想这样的“变”才是“变”的正确途径。

五、怎样写捺:
(一)、捺的写法:
王羲之<题卫夫人笔阵图>中有“每作一波,常三过折笔”,故后人常有“一波三折”的说法。

欧阳询说“一波常三过笔”,也是这个意思。

一波三折,说的是起笔要束得紧,颈部要提得起,捺部要铺得满,拓得开。

这就叫一笔之中有三折笔势。

捺画的起笔,如写一短横,然后提笔折锋铺毫,向右下运笔,到捺脚处,稍驻、折笔铺毫,提笔出锋,写出捺脚。

捺画,起笔如蚕头,有昂扬奋发之态;右下运笔,不徐不急,有雄壮之势;捺脚出锋,三面力到,如刀削,似燕尾,有飘然自得之态。

总之是要写得饱满、含蓄、舒展。

(二)、捺画的几种形态和写法:
1、捺画的几种形态:
㈠、以起笔的方法来分有藏锋捺和露锋捺。

⑴、藏锋起笔有方笔和圆笔。

藏锋起笔,用笔的方法是有形切入法。

有形切入法,也就是起笔时,笔锋在纸上逆行(“欲下先上”、
“欲右先左”)取势的起笔方法;而无形切入法,则是笔锋不着纸,而是在空上(凌空)逆行(反方向)取势,。

①、方用折;方笔源于隶书;方笔峻峭挺拔。

②、圆用转;圆笔源于篆书;圆笔遒劲浑厚(欧体多用方笔,颜体多用圆笔。

现以欧体为学习范本,所以将圆笔暂时搁下)。

⑵、露锋起笔。

露锋起笔,也就是直露笔锋。

用笔的方法是无形切入法。

2、以捺的形态来分,有直捺、平捺、短捺(相对而言。

如“能”中的捺)、曲头捺、反捺等。

⑴、直捺。

⑵、平捺。

⑶、短捺。

形短但“势”不短。

曲中有直,劲力强壮。

⑷、曲头捺。

清代书法家蒋和在<书法正宗>中说:“曲头捺'又’、'入’等字用之。


⑸、反捺。

反捺又叫“翻捺势”、“瓜种势”。

<书法正宗>中说:“反捺,凡字之有两捺者,一用反捺,如'途’、'逾’之类。

清书法家戈守智将其纳入“侧(永字八法中点)”:“翻捺势”亦名瓜种势“。

翻捺点者,以捺势出之,及其锋之开张右磔,即翻笔顺收也。

大凡用笔之法,待势尽而收,故或谓之捷,或谓之回,或谓之抢,或谓之顾。

未有势方锐而翻然疾捷者,故名翻捺。

本刘德升行势所用。

<九成宫>“于”字用之。

这里已将“反捺”的写法、和来源说的一清二楚,我也就没有必要再多说什么了。

2、捺的写法:
直捺、平捺、曲头捺、短捺等捺的写法是一样的。

反捺的写法与写点的方法相同。

六、折的写法/1、步骤
“折”,是个会意字。

甲骨文的“折”字,右边是斧子(斤),左边是断开的“木”,意即用“斤”来砍断木头。

后来断木演变为“手”,意为用手拿斧弄断东西。

本义是用斧子砍断树木,是折断的意思。

在书法上,“折”有两个意思。

一是用笔的折(如:提、按、转、
折);一是笔画的折。

用笔的“折”是“返回”,是为了取涩势,好将笔锋铺开;笔画的折,也就是将线条弯曲(转折)。

折,就象是人的胳膊。

因而我们在写得时候要注意到他的形体美,要写得骨肉丰满、血脉贯通。

这样才能显得有气魄,有精神。

若是把“肩”写得“耸”起来了,或是写得“塌”了,这样的“折”,不自然,因而不好看。

折,又好象是“将一横和一竖这两个笔画“粘合”起来。

粘的地方就好象是植物上的“节”,植物的节,节与节气息相通,因而生机勃勃。

所以我们写“折”,笔要能提得起、按得下,行笔要从容不迫,干净利落。

折是“弯”,就象是一条宽阔的高速公路,行笔就如同行车。

当运笔运到“折”的地方,先要减速,这样才能稳稳当当地转(折)得好。

2、折的形态
折画,相对于其它的几个笔画来说,难度略微要大些,这是因为,折的起笔要藏锋,收笔要回锋,中途折的地方还要将收笔和起笔运用得郃到好处,天衣无缝。

提按顿挫、轻重缓急、来回转折、首尾呼应……,笔画书写过程中的一些基本的方法和规矩几乎是全都用上了。

一字之中两个折,折的“棱角”,有着“隐”和“显”的变化。

初学行(运)笔,有点象刚学骑自行车差不多。

初学骑车,上了车,就想使劲地踏,这是因为自己掌控不了平衡,车速慢了,车子就会倒下来。

初学行笔也是这样的,笔一落纸就想“飞”。

不飞不行啊,停不下来,一停手就会发抖。

这是正常的,原因是没有行笔的经验,没有行笔的感觉。

要想学成,一是不要急,不要忙;二是方法要得当。

一急一忙就会慌,一慌就会乱,这样下去是学不成的;方法要得当,说的是要按照方法来写。

提是提、按是按……,一个步骤、一个步骤地学,由生到熟,学就学它个清楚明白。

学一点是一点,日积月累总是能写好的。

七、钩的写法:
1、写钩的步骤
钩有好多种形态,这里以竖钩为例,介绍一下钩的写法。

钩,是我们平时经常见到和使用的工具。

人们经常用它来挂些东西,或者是借助于它来取东西。

制成钩的材料有好多,有的就直接用树枝上杈或竹子的枝节。

笔画中的钩,就象这些形状。

楷书中的钩是从行草书中演变过来的。

钩与折相似。

都是将线条弯曲。

所不同的是折后的线条还在延伸;而钩画是笔画“折(弯曲)”后即提笔钩出。

若出锋则有“钩芒(锋芒)”;若回锋则如钢铁铸定,浑厚而又凝重。

钩,一是因其笔画短,行笔的速度相对来说,要比其它的笔画要快一些。

因为这样才能写出钩的气势和神态来。

以势“补”短,短中见长。

二是要注意出钩的角度(方向)和呼应。

长短斜正,要各随其宜。

俗话说“过犹不及”,概莫能外。

出钩如出剑。

差之毫厘,谬之千里。

所以说写字和做人都是一样的,不得不谨小慎微。

2、横折钩的写法
横折钩的写法:
欧阳询说“,如万鈞之弩发。

”鈞是古代的一种重量单位。

<文选·张衡·西京赋>中说“洪钟万鈞”。

薛综注:“三十斤曰鈞”。

一鈞三十斤,万鈞有多重,万鈞可就重了。

当然了,这里的“万钧”也只是对“力”的形容。

弩是一种利用机械力量射箭的弓,而要发射由一支支集中起来有上万鈞重的箭,发弩的力要有多大,由此可想而知。

欧阳询以“万钧之弩发”来形容写横折钩,使人一看就明白,横折钩,有弯金屈铁的力。

横折钩的力,最为显耀的地方就在折和钩。

折,一说是笔法,用在一笔一画的起和止;一说是将线条折成转成角。

我们现在要学的也就是将线条折转成角,也就是折和钩。

横折钩的折和钩有方圆之分,方用折,圆用转。

所谓折,也就是写到转折处,笔锋稍驻。

稍驻,也就是轻顿笔铺毫、力到行笔。

姜夔说“驻则有力”,以腕的动作,使笔锋借助于自身的弹力“折”成棱角,然后向下运笔,到出钩的地方,再稍驻、折笔铺毫、提笔出锋成钩。

欧体的横折钩是典型的折笔。

起笔如峰峦起伏;折处如断金切玉;钩处出锋严谨,用力周全,形同坠石。

曲直劲挺匀净,铁画银钩,有拔山扛鼎之力。

所谓转,也就是写到转折处笔锋稍驻,以腕的动作,使笔锋借助
于自身的弹力“转”成圆角,然后向下运笔。

但转笔时不要以指拔弄。

一是指力小;二是指的移动会影响力到毫端。

运笔要有轻重徐疾的节奏,有节奏才能血脉贯通。

前人形容运笔是“抵押毫芒”,抵有“推、挡”的意思,押有管束的意思。

管束的目的是为我所用。

由此看来,“抵押”二字,非常形象贴切。

运笔到出钩处,稍驻,转笔铺毫,提笔出锋成钩。

颜体的横折钩藏筋包骨,遒劲婉媚,浑然天成,是典型的“转”。

3、平钩、弯钩的写法:
4、竖弯钩的写法:
竖弯钩,也许是钩势向外的缘故,又称外掠钩、外略钩、外擘钩。

说欧体隶书的意味浓厚,在这一画上尤为明显。

据唐代的张怀瓘说,这一笔画是被称为楷书之祖的钟繇,对隶书中的波磔(也叫雁尾)进行“改造”,并将其吸收到楷书之中。

欧阳询继承了这一写法,并在体势上赋予了新意。

欧体的竖弯钩,起笔的“悬针竖”写得如寒松霜竹,挺劲俊拔,转角处圆润遒劲,婉转流畅。

用笔轻重有准,笔势伸展自然,神态飘逸遒媚。

要写好竖弯钩,一是角要转得好。

清代的蒋和说:“转角之妙,在驻、提、挫、顿四字。

”驻,是笔稍作停留,轻轻地向下按笔,当感觉到笔在纸上有力时,就继续行笔;提,是相对于按说的,是指垂直方向上向上用笔的动作;挫,就是为了改变运笔的方向的动作。

方法是先顿笔,然后是稍提,使笔锋转动,从而改变方向。

挫锋要有分寸,过则脱节;不及则气促。

我在笔画示范的步骤中没有使用“挫”这一术语,这是因为名目繁多了,容易使了误会。

我用的是“稍提”、“转折铺毫”等,说法上虽然不同,但意思是一致的。

顿,就是指在垂直方向向上下用笔的动作。

向下按的力度大于蹲和驻。

要写好竖弯钩,二是要弯得好。

而要弯得好,在行笔得法。

行笔得法,则又在能轻重徐疾地用笔。

所谓轻重,一般是以用一分笔为轻,用三分笔为重。

清代的宋曹说:“运笔有轻重,一般是转肩过渡的地方用轻笔,捺脚和蹲、驻的地方用重笔”。

其实轻重并不仅仅局限于此。

在行笔的过程中,也有轻重。

提为轻,按为重;快为轻,慢为重。

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