古代文学：唐代文学：隋及初唐诗歌

• 颈连，紧承上联，却又推开一步，奇峰突起。 它含有两层意思：你我既为知己，心心相印， 因此，即使远在天涯，隔千山万水，但仍犹 如近在比邻；
• 尾联，是惜别和安慰。“歧路”，岔路。古 人送别，常至大路分岔处分手，此处即指分 手。交情很深的朋友在离别的时候总是难舍 难分，然“儿女情长”，就难免“英雄气 短”。这两句诗，既曲折地表达了双方的惜 别之情，又以“无为”二字摒除了“儿女情 长”，鼓舞对方的英雄气概。全诗一洗悲酸 之态，意境雄阔，风格爽朗。
• 陈子昂这篇短文在唐诗发展史上起到了颇为 重要的作用。他高出前人之处，就在于：第 一，他对前代诗风的批判，不是从教化的角 度着眼，而是主要从诗歌本身的审美特征考 虑。所谓“兴寄”，“兴”指兴发，“寄” 指寄托；联系陈子昂的创作情况，可以具体 地解释为对重大人生问题和社会问题的强烈 关怀和由此激发起的热烈情感。“彩丽竞繁， 而兴寄都绝”虽不能作为对南朝诗歌的全面 的
• 颔联，写惜别之感和鼓励之意。“与君”句， 写惜别之感，妙在欲说还休。“意”，指心 情。同是为求官而漂流异乡，已有一重别绪； 彼此在客中话别，又多了一重别绪，真有无 限凄恻。“同是宦游人”，不仅是惜别，更 有劝慰和鼓励之意：好友离别，令人感伤； 但为了干一番事业，那就难免要各奔前程。 因此，也就无须过分感伤了。
• 又曰：诗有八对。一曰的名对：送酒东南去， 迎琴西北来是也；二曰异类对：风织池间树， 虫穿草上文是也；三曰双声对：秋露香佳菊， 春风馥丽兰是也；四曰叠韵对：放荡千般意， 迁延一介心是也；五曰联绵对：残河若带， 初月如眉是也；六曰双拟对：议月眉欺月， 论花颊胜花是也；七曰回文对：情新因意得， 意得逐情新是也；八曰隔句对：相思复相忆， 夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归是也。
• “前不见古人，后不见来者。”这里的古人是 指古代那些能够礼贤下士的贤明君主。
• 陈子昂还曾写过一首诗《燕昭王》，表达了 对燕昭王的追思仰慕和自己不能在其麾下建 功立业的遗憾：“南登碣石宫，遥望黄金台。 丘陵尽乔木，昭王安在哉？霸图今已矣，趋 马复归来。”
• 本篇以慷慨悲凉的调子，表现了诗人失意的 境遇和寂寞苦闷的情怀。这种悲哀常常为旧 社会许多怀才不遇的人士所共有，因而获得 广泛的共鸣。
• 陈子昂《感遇》的第二首：
• 兰若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤 冒紫茎。迟迟白日晚，嫋嫋秋风生。岁华尽摇 落，芳意竟何成。
• 此诗全用比兴手法，诗的前半着力赞美兰若 压倒群芳的风姿，实则是以其“幽独空林色” 比喻自己出众的才华。
• 下面，我们讲陈子昂 的《登幽州台歌》：
• 前不见古人，后不 见来者。念天地之 悠悠，独怆然而涕 下。
• 这首诗首先以积极乐观的态度反映离别的 题材，开风气之先。意境开阔，气象宏伟； 情真意切，昂扬豪迈，是本诗的重要特色。
• 杜甫《戏为六绝句》：
• 王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身 与名俱灭，不废江河万古流。
• 闻一多先生对他们的评价是：“年少而才高， 官小而名大，行为都相当浪漫，而遭遇尤其 悲惨。”
• 王勃 《送杜少府之任 蜀川》：
• 城阙辅三秦，风烟望 五津。与君离别意， 同是宦游人。海内存 知已，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共 沾巾。
• 诗的首联，是点题。“三秦”，泛指关中， “五津”指岷江的五大渡口，此泛指蜀川。 这两句，一说送别的地点，一点朋友要去的 地方。而“望”字，“风烟”又将千里相隔 的秦蜀两地连结在一起。
• 与前人相比，陈子昂能真正顺应着时代的需 要，提出清晰而透辟的理论主张。他的《与 东方左史虬修竹篇序》说：
• 文章道弊，五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传， 然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗， 彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹，思古人， 常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨 于解三处见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔， 音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心 饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹； 可使建安作者，相视而笑。
• 四杰活动于高宗、武后时期。以年辈言，卢、 骆大约比王、杨年长20岁左右。在他们之前， 诗坛上也曾出现过不与宫廷诗风合流的人物， 如太宗贞观年间的王绩就是一例。他有感于 隋唐丧乱之际变故迭生，无意于仕途争逐， 遂在隐逸生活中追求桃花源式出世理想的满 足。他的一些吟咏村居生活的诗篇，语言质 朴，不事雕琢，显示出与宫廷诗迥然不同的 特色。
第一章
南北文化的合流与
初唐诗歌
第一节 隋代诗歌
• 统一国家的建立；南北文学的合流 • 北周大定元年（581），相国杨坚受周禅而
即帝位，改元开皇，是为隋文帝。开皇九年 （589），隋师渡江如入建康，南北朝的最 后一位皇帝陈后主投降，陈亡。中国经历了 270馀年的南北分裂，至此重新统一。
• 杨素：《出塞》、《赠薛播州诗十四章》； • 卢思道：《从军行》； • 薛道衡：《人日思归》 、《昔昔盐》。
• 陈子昂的诗歌今存127首。其代表作是 《感 遇》38首、《蓟丘览古赠卢居士藏用》7首 和《登幽州台歌》。
• 贯穿在陈子昂诗歌中的，是对新的人格理 想的呼唤和塑造。以他的代表作《感遇》 三十八首和《蓟丘览古赠卢居士藏用》七 首为例，其基本内容，就是带有强烈自我 意识的、充满进取精神的对政治、道德、 命运等一系列根本问题的观照与思考。如 果说，在四杰的诗中已经反映出具有时代 特征的人生理想，那么，到了陈子昂，这 种理想又得到了进一步的升华与充实，更 具有“崇高”之美。
• 如杜甫的《春夜喜雨》： • 好雨知时节， ︱︱――︱ • 当春乃发生。 ――︱︱－（生） • 随风潜入夜， ―――︱︱ • 润物细无声。 ︱︱︱――（声）
• 野径云俱黑， ︱︱――︱ • 江船火独明。 ――︱︱－（明） • 晓看红湿处， ︱――︱︱ • 花重锦官城。 －︱︱――（城） • （庚部）
第二节 初唐宫廷文人和律诗的完成
• 初唐的时间最长，将近100年，初唐诗坛 分为两个时期：
• 太宗时期和武后时期；
• 初唐诗人也有两个中心：宫廷诗人和中 下层诗人；
• 唐初的统治者对文艺都采取了比较宽容 的态度；
• 几代君王都喜欢诗歌；
• 几个宫廷文，中宗时的沈、宋。他们 的贡献在诗歌的形式。
• 在中国诗歌发展史上，沈、宋居有律诗成熟 定型的代表诗人的地位。
• 律诗的四个标准：
• 1.篇有定句，句有定字；
• 2.押韵：每首诗的二、四、六、八句的最后 一个字押同韵部的平声韵；
• 3.每句的平仄都有严格的规定，要求平仄 相间，抑扬顿挫；
• 4.讲究对仗：每首诗分为四联，每联的头 句为出句，次句为对句；中间两联必须对 仗。
第三节 陈子昂与唐诗风骨
• 新的时代理想不断改变着初唐社会的审美情 趣和习尚，成为文学艺术沿革的内在动力； 同时，它也有赖于文学艺术的表现和传播， 使之更深入人心，进而影响一代乃至几代人 的精神风貌。在这两者的交互运动中，抓着 某些关键的契合点，新的文学理想就会脱颖 而出，推进唐诗高潮的到来。在初唐诗坛上 完成了这一文学业绩的，是陈子昂。
• 独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅 柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻 歌古调，归思欲沾巾。
• 诗以大地回春的绚丽风光反衬游宦者有家 难归的悲哀，用声色俱现的外景点醒时不 我与的苦涩情思。
• 崔融的边塞诗颇为可观，如他的《关山月》：
• 月生西海上，气逐边风壮。万里度关山，苍 茫非一状。汉兵开郡国，胡马窥亭障。夜夜 闻悲笳，征人起南望。
• 野望：
• 东皋薄暮望，徙倚欲何依？树树皆秋色，山 山唯落辉。牧童驱犊返，猎马带禽归。相顾 无相识，长歌怀采薇。
• 诗歌抒发了诗人彷徨无依的苦闷，以及面对 秋日山村薄暮时分静谧安恬景色，油然而生 的隐居之情；以平淡自然的话语表现自己的 生活情感，写得相当真切，有一种不施脂粉 的朴素美 。
• “四杰”对于唐诗发展的贡献是：首先，他们 敢于冲破“上官体”的牢笼，把诗歌的题材 从狭窄的宫廷移到了广大的市井，从小小的 台阁推向了广阔的江山和边塞。开拓了诗歌 的题材，丰富了诗歌的内容，赋予了诗歌以 新的生命，提高了诗歌的思想意义，展现了 诗歌刚健活泼的诗风，推进了初唐诗歌向着 健康的道路发展；其次，为五言律诗奠定了 基础，使七言古诗发展成熟。
• 上官仪及上官体
• 上官仪在高宗龙朔年间，高居相位，贵盛之 极。他长于五言，其词“绮错婉媚”，一时 效法成风，成为“上官体”。
• 《旧唐书》本传说，上官仪“工五言，好以 绮错婉媚为本，仪即显贵，故当时颇有学其 体者，时人谓之上官体”。
• 六对、八对
• 唐上官仪曰：诗有六对。一曰正名对，天地 日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三 曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄 槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也； 六曰双拟对，春树秋池是也。
• 以三曹七子为代表的建安文学，在乱离时世 发出梗概多气的歌唱，以阮籍、嵇康为代表 的正始文学，在忧患人生中发出抗志不屈的 人格追求，两者情调不尽相同，但都具有英 雄的性格。陈子昂标举“汉魏风骨”，就是 要恢复和发扬文学中的英雄性格，以矫正诗 界软弱柔靡的倾向。但这绝不是单纯的复古， 而是为了激发与时代精神相适应的黄钟大吕 之声。陈子昂本人的诗歌，就是最好的说明。
• 沈、宋以后，律诗的规范为越来越多的人所 接受，“神龙以还，卓然成调”（《诗 薮》），当时应制诸题已大多合律，风气之 盛，并已越出宫廷圈子之外了。
• 当宫廷文士仍把诗歌当作点缀升平的风雅 玩物时，诗坛上逐渐崛起了一批锐意变革 的新进诗人。他们志同道合，互通声气， 使诗歌重新担负起歌唱人生的使命，而展 现出新的时代风貌，唐诗由此获得了真正 的转机。他们就是被称为“初唐四杰”的 卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯。
• 气势雄壮，情怀悲凉。见出祖国山河广阔， 道尽边塞战争实质，兴象苍茫，精练概括， 令人想起李白的《关山月》：
• 明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹 度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来 征战地，不见有人还。戍客望边邑，思归多 苦颜。高楼当此夜，叹息应未闲。
• 沈佺期和宋之问主要活动在武后和中宗两朝， 尤其在中宗神龙、景龙年间，他们均以修文 馆学士的身份频频出入于宫廷文会，堪称词 臣班首、文场勍敌，时人号为“沈宋”。沈 宋的主要贡献，在于完成律诗的体制和扩大 律诗的影响。
• 概括，但确实指出了南朝贵族文学的一种偏 向，即过分追求修辞性的华丽，而缺乏内在 感发的生命。这比起“亡国之音”之类的简 单指斥显为合理，而作者直接针对的对象， 又主要是唐初的宫廷诗风。第二，作为纠正 的方法，陈子昂也主要不是提倡儒家宗经明 道的文学观，而是从诗歌发展的历史中，梳 理出“风骨”传统盛衰演变的线索，把建安、 正始文学视为典则，鲜明地提出“汉魏风骨” 这一口号。
• 陈子昂于唐高宗 显庆四年(659)出 生于梓州射洪(今 四川射洪县)一个 富有的庶族地主 家庭，从小任侠 使气，青年时期， 他折节读书，21 岁时入长安游太 学，次年赴洛阳 应试，落第西归。
• 永淳元年(682)，他再次赴洛阳应试，得中进 土，释褐将仕郎。由于两次上谏疏直陈政事， 受到武则天的赏识，他被擢为秘书省正字， 官至右拾遗。他曾慷慨从军，随乔知之北征 同罗、仆固，跃马大漠南；后又随武攸宜军 出击契丹，因言事被降职，愤而解职还乡。 回乡后，他被县令段简诬陷入狱，于久视元 年(700)去世，年仅42岁。
• 在唐诗的发展上，上官仪的诗歌上承杨师道、 李百药和虞世南，又下开“文章四友”和沈 佺期、宋之问。
• “文章四友”，即李峤、苏味道、崔融和杜审 言，他们均在武后朝任过凤阁舍人。 而以杜 审言的水平最高。
• 他在江阴任职时所写的《和晋陵陆丞早春游 望》一诗，曾被明代的胡应麟誉为“初唐五 言律第一”（《诗薮》）：
• 这首诗的最大特点是对比。有纵的对比，也 有横的对比。
• 此诗的另一个特点，是意境雄浑，有一种悲 壮之美。
• 其三，语句长短错落，音节抑扬变化，感染 力强。
• 同时，在句式方面，采取了长短参错的楚辞 体句法。诗的两句每句五字，三个停顿，其 式为：