江南音乐风格二胡作品的演奏特点述要

2021-06文艺生活LITERATURE LIFE
”，
江南音乐风格二胡作品的演奏特点述要
曹璐
（信阳师范学院音乐与舞蹈学院，河南信阳464000）
摘要:中国文化历经千年流传至今，有着丰富的艺术底蕴。

其中民族音乐也是极具特色的中国文化内容之一，是中华民族思想、文化、智慧、精神的传递。

二胡作为我国一种传统的民族乐器，自唐宋以来被人们所传承与喜爱，是中国民族音乐中不可或缺的一部分。

几千年来中国历经了朝代的更迭与时代的转变，不同地区也逐渐形成了各具特色的演奏风格。

根据区域划分，二胡演奏一般划分为南派和北派两种，南派中又以江南风格为主要特色。

本文对二胡的音乐风格进行阐述，重点探究具有江南音乐风格的二胡作品演奏特点，为二胡演奏的学习、研究提供参考。

关键词:江南音乐风格；二胡作品；演奏
中图分类号：J632.21文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）17-0163-02
DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.17.078
一、前言
中国民族音乐通过艺术家们在演奏技巧与形式上的表达体
现了音乐的不同风格，更细致地展示了音乐背后的时代情怀与
演奏者的内心情感。

二胡演奏艺术起源甚早，历史悠久，唐代时
就在江南地区盛行，早期也被称作“南胡”。

现代人们在二胡艺术
的研究上十分重视具有江南音乐风格的二胡作品，这不仅仅传
承了演奏技巧，也兼具了音乐艺术的历史、文化和独有的人文底
蕴。

在二胡艺术中，江南指的不仅仅是一个区域，更代表了一段
历史与文化，承载了中华民族的诸多历史意义。

现代二胡艺术也
在不断地发展，研究内容也在不断丰富。

二、二胡艺术的分类与特点
中华文化是56个民族的瑰宝，不同的民族之间有着较大的
差异，相互作用。

由于各区域、各民族习惯、民俗文化不同。

历史
衍生过程也有所区别，造成了我国的民族音乐呈多向发展态势，
风格不一。

民族乐器在我国的音乐史上有着十分重要的意义，推
动了我国音乐的发展。

二胡艺术最初起源于唐代，在江南地区流
传较为广泛。

往往以长江为界将二胡流派划分为南派和北派，南
派是长江以南，北派是长江以北。

南派中依据江南、四川、云南等
地区分成了多种二胡音乐风格。

北派中包含了河北、山东、山西、
河南、内蒙、新疆、西藏等地区音乐风格流派。

北方的二胡音乐风格相对粗犷奔放，河北风格兼具北方汉
子的豪迈与柔情。

山东多结合当地小调、民歌等形式，演奏淳朴
而刚毅。

山西风格的二胡音乐与当地秦腔一脉相承，高昂而又凄
美。

河南风格相对俏皮，内蒙地区音乐风格与当地传统民歌结合
较多，与自然气息相连，情感奔放，和内蒙人的性格十分贴近。

而南派江南风格的二胡音乐往往演奏出来较为温婉清丽，
保留了诸如昆曲之类的南方戏曲的旋律，具有鲜明特色。

四川风
格也同样与当地的传统戏曲相关，刚劲、活泼，符合当地的人民
习惯。

湖南风格的二胡音乐与花鼓戏、民歌有所关联，更为诙谐
轻柔，使人放松。

南派与北派风格的二胡音乐都具有十分宝贵的价值，互相
影响、互相作用，诞生了诸多优秀的二胡作品。

也因为不同地区
风土人情的影响，二胡音乐呈现百花齐放的艺术发展状态，对我
国音乐具有重要的发展意义。

三、江南二胡艺术的发展及特色风格
江南地区从古代就有江南水乡的美誉，经济文化齐头并进。

依托于当地的地理环境与文化风俗，二胡艺术也充分反映了当
地文化的特点，底蕴深厚。

江南地区水系发达，小桥流水、烟雨濛
濛，身处其中，往往会激起人们心中的柔情。

在这样的自然环境
与艺术环境下，江南地区诞生了诸多的艺术家与二胡作品，为我
国二胡音乐的发展做出了重要的贡献。

江南风格的二胡音乐有
《江南春色》、《姑苏春晓》、《扬州小调》和江南丝竹八大名曲等优
秀作品，让人感叹不已。

江南地区也诞生了许多的二胡演奏名
家，让二胡音乐得以推陈出新，流传至今。

在演奏时，江南二胡音
乐的特点鲜明，具有着你繁我简、你高我低、即兴发挥等多种特
点，以“小、雅、轻、细”风格闻名。

这种鲜明的二胡演奏风格展现
了互相谦让、相互配合的文明素养。

随着一代又一代音乐人的传
承与演奏形式的出现，江南地区二胡音乐也逐渐形成了如今的
表达风格。

在二胡音乐的研究中，江南二胡音乐作品的诞生与发
展对我国音乐历史和江南地区其他音乐种类的研究有着重要的
参考价值。

四、江南风格二胡音乐的演奏特点
江南二胡音乐作为江南文化的重要内容之一，推动了江南
音乐的不断进步，其从民间产生，也在民间扎根。

既继承了我国
的经典文化，又集合了现代的音乐潮流，凸显了二胡温婉优雅的
音乐风格。

而江南地区风格的二胡音乐多与当地戏曲、民歌等音
乐形式相关，因此在调式、旋法、板式特点上与江南戏曲相近。

在
调式上江南二胡音乐基于民族五声调式创作，在旋法上有重复、
对比、鱼咬尾、变奏等特点，板式上具有散板、流水板、慢板的特
点，力度上包含了渐强、渐弱、弱起、橄榄型力度等特点。

以下对
江南风格二胡音乐的演奏特点展开分析。

（一）调式特点
在锡剧和昆曲中利用二胡进行伴奏时往往将五声调式作为
音乐的基本风格，常见有D宫与G宫调式。

将江南风格的二胡音
乐与之作对比，常用的调式相同。

在多部江南风格的二胡作品中
都能见到D宫与G宫调式。

在音乐中有多个段落，在衔接时往往
会有一定的调式改变，不同音乐的转调方式存在差异。

例如在《扬州小调》这部二胡作品中，采取的是同音转调的
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方式，第一部分到第二部分是从D宫转到G宫，上部分停留在“6”音，下部分则以“5”音开始。

通过倚音“3”相连，与“6”属于同一音高。

在进行二胡演奏时不需要换把，同一手指即可完成，演奏便捷。

在《苏南小曲》中所采取的则是上行二度转调，在演奏时需要通过相邻的手指进行转音，也不需要换把。

《姑苏春晓》中则是采取“下行二度转调”的形式，调式的主音有所改变。

五声调式是我国民族调式中的一种，擅长进行抒情表达，通过转调可以变化段落的情感，在江南风格的二胡音乐中，往往利用转调发展情节。

（二）旋法特点
在江南风格二胡音乐的旋律发展手法中包含了重复、对比、鱼咬尾、变奏等方式。

重复是江南二胡音乐的创作中十分常见的一种形式，有完全和不完全重复。

在完全重复中涵盖了音型和乐句上的两种重复。

音型重复是指对某一部分音高和节奏相同的音型进行重复，增强气势。

而乐句重复则是指对调式、音高、节奏相同的部分进行重复，能够满足乐曲前后呼应的需求，引人深思。

不完全重复则包含了换头重复以及换尾重复，换头重复指的是将相连的两段音乐的结尾保持一致，换掉开始的音。

而换尾重复则相反，开始的音保持一致，对结尾进行改变。

换头与换尾的音乐形式能够改变音乐的旋律色彩，给予人们新奇的感觉。

对比的旋法一般包括“音区”、“节奏”、“调式”的对比。

其中音区对比是指在乐曲中将两段相连的部分在调式、音名、节奏型上保持一致，但是在音高上发生变化，营造前后呼应的乐曲形式，增强了艺术表现力。

鱼咬尾是指两句音乐贴近的音一致，前后形成了紧密的联系，有绵延不断的感觉。

变奏则是将音乐主题进行改变，在展现完整的主题之后，添加新的节奏，包括了旋律、强弱、和声织体上的变奏。

这种旋法能够让乐句有所变化，音乐得以推动发展。

旋法还包括模进、加入偏音等，都能够在音乐旋律的推进中起到一定的作用。

（三）板式特点
江南风格的二胡音乐发扬了戏曲音乐中的板式变化，利用散板、慢板、快板等形式改变音乐情绪、语气。

散板速度相对较慢，旋律较为自由，十分灵活，不同演奏者的乐曲形式有所不同。

慢板节奏缓慢，往往处于演奏的快板前后位置，演奏风格偏向抒情。

快板的速度很快，多用来表达情绪较为喜悦、激动的状态。

（四）力度特点
与江南戏曲音乐特点相近，二胡音乐在力度形式上包括了弱起、渐强、渐弱、橄榄型等。

弱起指音乐起拍于第一拍的后半拍，改变了乐曲的正常规律。

渐强指的是音乐力度从弱到强的变化，情绪逐渐激烈。

渐弱则相反，乐曲旋律逐渐从高音到低音，情绪逐渐温和。

橄榄型力度的改变顺序是从渐强再变为渐弱，发生连贯性的变化，丰富音乐的起伏节奏。

五、如何把控江南二胡音乐的演奏风格
在进行江南风格二胡音乐的演奏学习时，要首先了解江南风格音乐的表现形式，了解其时代背景、地域特点、艺术家的创作灵感等，这些都能够帮助初学者更了解江南风格的二胡音乐。

之后我们要分析特色，分解旋律变化，多听多练多唱，在不断练习的过程中感知乐曲的波动。

二胡音乐的艺术不仅在于演奏技巧上的提升，更在于技巧与情感的相互融合，在不同的环境与情感状态下，人们所演奏的乐曲会让人产生不同的感受。

因此，在进行江南风格二胡音乐的学习时要注重个人情感的培养，深入思考，真正进入到旋律所营造的情境中，演奏出有情感表达的二胡音乐。

六、结语
江南风格的二胡艺术是在历代艺术家的发扬中传承下来的，凝聚了江南地区多种形式的音乐特点。

现代人们也要在二胡的传承道路上继续走下去，对风格与演奏形式继续研究。

真正去感受江南风格的曲调，掌握技巧，更感受乐曲的情感，让江南风格的二胡音乐魅力得以展现，丰富中国的文化内涵。

参考文献：
[1]刘敏.二胡作品《江南春色》风格演奏技法分析[J].戏剧之家, 2021(09).
[2]刘云峰.江南音乐风格的演奏技法[J].剧影月报,2020(04).
[3]常悦,马凌云.二胡音乐的风格流派——
—以江南音乐风格为例[J].北方音乐,2016(20).
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