中国近现代美术PPT课件

构图法，把沉郁的江山以三段不同的形
态分别画出，产生了一种纵深、突兀、
幽然的神韵。
他用笔讲究平、留、圆、重、多变，
用墨有浓、淡、破、焦、积、宿七墨。
追求“墨厚密重”的效果。繁而不浑，
杂而不乱、坚实而不呆滞。其画厚重博
大、雄强浑朴，积蓄着冲天的力量和非
凡的气势。
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《宿雨初收》这幅作品是在彩色最湿时
《黄山师林寺》 2021 用宿墨去破的。
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傅抱石－－奋跃飞动的山水画
• 傅抱石（1904年-1965年），江西新喻人。少时家贫，后受徐悲鸿器重，推荐赴日留学，归 国后任教于国立艺专（今中国美术学院）、南京中央大学美术系。善绘山水、人物、工意 兼具。钟情于石涛之画，改名抱石。写山雨流泉，树石草亭，用墨淋漓，激情四射，气韵 连贯，一气呵成。人物画皆以线描，或细挺，或秀柔，面部具体，衣着姿式泼墨写意，尤 擅长历史人物，既有晋、唐古雅之风，又有现代浪漫气质，如《九歌图.湘君》。
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《树下抚琴图》黄宾虹
从落款和画风分析，此画应属 黄宾虹中期的代表作。其用笔法虽 较为稚拙，用墨也较为单纯，然其 画法已不采用先勾后染的常规成法， 先用淋漓尽致的笔墨任意挥写，然 后因势利导，予以生发收拾。时而 视墨块形状勾勒而成山脉冈峦，时 而留下大片空白以示云雾烟岚，时 而据构图需要用刚劲的线条和浓淡 相宜的墨，色点缀树木茅舍、流泉 飞瀑，时而在墨色将干未干时敷以 石青石绿，使之色中有墨、墨中有 色，混沌交融，变幻莫测。
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一．中西美术的碰撞
十九世纪末，西方帝国主义用坚船利炮打开中国的大门，西学东渐越来越明显。西方文化挟政治经 济的巨大威力，在中华大地上迅速漫延中国满清封建王朝已如西山落日，日趋腐败没落。先进的中国 知识分子把目光投向西方，试图从西方文化中寻找反封建旧制度、救国救民的道路。在美术方面，新 式美术教育体制逐渐建立，受西方文化的影响，以西画、雕塑为主体，提倡写实主义。大批留学生从 海外归国进一步加剧了中西美术的碰撞。
２０世纪２０年代伊始，大批留洋画家归国，逐渐引发了中西绘画孰优、孰劣，中国画何去何从， 其发展出路何在，在中国画坛展开探讨争论。中国美术家和美术理论家采取了传统创新和中西融合两 种主要的态度。
20世纪以来，中国绘画经历了激烈的分化与变革，因循传统、恪收古法的画风虽然仍在延续，但已 失去活力；同时，西画的东渐，油画、水彩、水粉画的发展，也使中国绘画的因循守旧之风更为颓衰。 此时，以齐白石、黄宾虹、潘天寿、傅抱石为代表的一批有革新精神的画家应运而生。他们植根于传 统，重视师法自然和切入显示生活，努力提高学养，弘扬传统绘画中的优秀成分，刻苦创新，使中国 画在内容和形式上都有新的开拓。
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墨彩淋漓、借西开中的－－张大千
•【张大千】是具有世界影响的中国画大师。他在创作上
的卓越成就，与他的渊博的学术修养，深厚的生活积累以 及他广结师友，裁长补短密不可分。除绘画外，他对诗词、 古文、戏剧、音乐以及书法、篆刻，无不涉猎。并先后与 齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、溥儒，于非厂等国内各名家及 外国大师毕加索交游切磋，功力自不一般。
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三、绘画
• １、现代山水三大家----黄宾虹
•
傅抱石 张大千
• 浑厚华滋的－－黄宾虹（1865年-1955年），生于 浙江金华，安徽歙(she)三县人。曾任中央美术
学院华东分院（今中国美术学院）教授。他主张
画家要“读万卷书，行万里路”，“求修养之
高”，又认为中华大地无山不美，无水不丽，对
• 晚年任南京师范学院艺术系教授、江Fra Baidu bibliotek国画院院长，著有《石涛上人年谱》等。
傅 抱 石 九 歌 图. 湘 君
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傅抱石《三峡图》
• 《山雨》图轴写山雨流泉，树石草亭，山水泼墨淋漓，
或如风雨交加，或如烟云流布，大气磅礴，神奇莫测，
颇为生动，笔墨酣畅纵横。作画往往于醉后，其用笔曲
傅抱石《山雨图》 折法圆而20转有21，法纵，横 为交 其错 独， 创皴 ，法被上称大为笔“散抱峰石，皴弧”状。层叠，似无
• 张大千，又名季，季菱，字大千，别号大千居士，或 “蜀人张大千”。生于 1901年，卒于1984年，四川内江人。张大千幼年受擅长绘画的母亲和以画虎著 称并自号“虎痴”的二哥张善子的熏陶指引，并从名师曾农髯、李梅庵学诗文、 书法和绘画。除临摹历代名迹外，又遍游名山大川，以造化为师，经过刻苦钻 研，获得了卓越的艺术成就。青年时代，即与二哥张善子齐名。
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4.在抗日战争中，中国画家以满腔爱国热情投入了反法西斯的斗争，涌现出一批激励抗日 斗志的优秀作品，如蒋兆和的《流民图》，徐悲鸿的《奔马图》、《醒狮》等。 抗日战争结束后，有的画家向海外发展，弘扬中华传统艺术，并借鉴海外艺术的长处，不 断探索水墨画的创新。他们孜孜以求，使世界进一步认识了中国绘画的魅力，张大千就是 其中的典型。他的作品多次获得好评，有人称他为“东方的毕加索”。 5.活跃与大陆的学院派画家，也经过不懈的努力，推陈出新，逐渐形成南北互相呼应的局 面。历经极左路线与“文革”的摧残，画家们坚持发展传统艺术的赤诚之心更坚，心胸更 为广博，学养也愈为丰厚。“笔墨当随时代”，已成为大家的共识。崇尚艺德、不断创新 的李可染、陆俨少是其中的佼佼者，经过他们艰辛的努力，中国绘画艺术由古典向现代转 换，进入了“源于生活、高于生活”的更新的境界。
中国近现代美术
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• 一、中西美术的碰撞 • 二、中西美术并存局面的形成 • 三、绘画 • 1、现代山水三大家 • 2、近现代花鸟画三大家 • 3、亦中亦西的画坛三大家 • 4、近现代油画 • 5、刻刀化投枪的现代版画 • 6、中西融合的现代雕塑
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概述 1.1840年鸦片战争后，中国沦为半殖民地、半封建社会，上海、广州等辟为通商口岸，商贾云集， 经济繁兴，许多画家亦聚集于此，卖画为生，形成了商业气较重、雅俗共赏的“海上画派”与“岭 南画派”。 2.1919年“五四”运动新文化运动提出“美育代替宗教”的革命口号，蔡元培在杭州西子湖畔创立 了中国第一所国立高等美术学府--国力艺术院（今中国美术学院），从此画家兼美术教育家（即 “学院派”或“教授派”）成为画坛的主流。 3.面对中外文化交流日益频繁的形势，一些有革新精神的画家，坚持弘扬中华传统艺术，增加学养， 不断推进绘画的发展，主要代表人物有齐白石、黄宾虹、潘天寿、傅抱石，人称“齐黄潘傅”。另 一些留洋归国的画家，主张中西兼溶，吸收西画优秀成分，推进中国绘画的改革。代表人物有林风 眠、徐悲鸿、刘海粟、吴作人，世称“林徐刘吴”。
• 技法上，以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形 质，再用湿笔晕染；尤其是着色，已从渍墨法 发展到渍色画法。色渍漫溢、流彩飞扬，使色 墨浑然一体，加上那几笔淡墨勾勒而成的远山， 以渍色铺垫，具有一种超越视觉的美感。
• 画中点景人物精致准确，形态生动，起到了 “画眼”的效果。这种以情定景，以情写景的 艺术处理手法，令山水意蕴的生命散发出大自 然无限的活力。
拿顏色做主体的地方，便用色来
表现，不必顾及光的一方面。所
以只说浅绛两个字，便可表现山
的季节了。浅绛画的画法，画时
仍和墨笔山水一样，先用淡墨画
就大体，再用较深的墨加以皴擦，
分开层次，等它干了之后设色。
在景物上，由淡到深渲染数次，
等到全干，再用焦墨渴笔，加以
皴擦勾勒。树木苔点，拿淡花青
或汁绿一处一处的晕出来，当向
面，中间留出一条白带，令高山与低峦
形成了黑白、开合、虚实的强烈对比。
那高山浓黑的整体中又间以几座虚淡
的屋宇，以山路衬之，使高山更高；以
屋宇垫之，令低峦更低。加之左下方留
大片的虚白，水中着一小舟，两隐士端
坐其间，使画面呈现出空灵静谧的无言
美境。
全图色墨融和，意境闲雅，传达出作
者淡泊旷远的审美情味。“之”字型的
此图重峦叠嶂、山村野渡、茅 舍瓦屋、飞瀑流泉之间，一老人在 丛树下抚琴，似闻其音枭，响彻山 谷，焕发出古拙浑厚、灵冥华滋的 审美特质。同时，也可看出黄宾虹 所追求的高品位画风的转变轨迹。
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《江行图》黄宾虹
此画最能体现黄宾虹扎实的传统功力
与独特的审美个性。画的正上方一高山
巍然耸立，中腰下黑压压的山峦横断其
• 1978年定居台湾,1984年4月病逝台湾。享年84岁。现在他生前台湾居住的“摩
耶精舍”建为“张大千纪念馆”。
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• 张大千－－是天才型画家，其创作达
“包众体之长，兼南北二宗之富丽”， 集文人画、作家画、宫廷画和民间艺 术为一体。于中国画人物、山水、花 鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能， 无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔 飘逸，外柔内刚，独具风采。 • 张大千的画风，在早、中年时期主要 以临古仿古居多，花费了一生大部的 时间和心力，从清朝一直上溯到隋唐， 逐一研究他们的作品，从临摹到仿作， 进而到伪作。 • 张大千的画风，先后曾经数度改变， 晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩 画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法 的基础上，揉入西欧绘画的色光关系， 而发展出来的一种山水画笔墨技法。 可贵之处，是技法的变化始终能保持 中国画的传统特色，创造出一种半抽 象墨彩交辉的意境。 • 张大千30岁以前的画风可谓“清新俊 逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,60岁以 后达“苍深渊穆”之境，80岁后气质 淳化，笔简墨淡，其独创泼墨山水， 奇伟瑰丽，与天地融合。增强了意境 的感染力和画幅的整体效果。 2021
静 听 泉 声 图
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林壑闲游
瑞奥道中－－张大千
扰龙松 2021
林壑闲游
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浅绛山水，大多数用在秋景。这
是创始于黄大痴，后来南宗派把
它作为标准，用色拿赭石做主体，
在林木上面略略施点花青就是了。
浅绛不是单用来表示秋景，大凡
石质的山，都宜采用这方法，如
像画黄山，是最宜于此法的。中
国画，光和色是分开来用的，要
祖国大好河山充满了热爱之情。他重自然气韵，
开创了“黑、密、厚、重”的独特画风，元气淋
漓，草木华滋。擅长用浓淡不同的墨彩、反复勾
画点染，而呈现层次丰富、意境深邃的景象，初
看似苍茫一片，细看自然生动，乱而不乱，意境
无穷。
现代]黄宾虹《川蜀记游图》2021
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黄宾虹
《湖山晴霭》
这是黄宾虹描绘江南秀丽景色的佳作。他
• 二十多岁，曾赴日本留学，学过染织。回国后，一度迷于佛学，曾去宁波天童 寺“皈依佛门”，想当和尚，据说，他怕在头上烫九个香记，只好拜别了师傅 弘筏大和尚，回到现实世界来。1932年举家移居苏州网狮园,潜心作画。
• 1940年后用了两年半的时间，对于我国敦煌洞窟，逐个整理编号，进行临摹， 丰富了绘画技法。1948年迁居香港，后又旅居印度、法国、巴西等国。
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二、中西美术并存局面的形成
• 最早出现的新式美术教育机构是1902年创立的“南京两江优级 师范学堂”，校长李瑞清添设了国画手工科，图画科目包括： 素描 、水彩画油画、透视、图案、中国画等。之后，保定北 洋师范学堂、浙江两级师范学堂也开设了国画手工科，成为20 世纪我国美术教育的摇篮。
• 后来留学之士归国纷纷创立专门的美术学校，以日本、西欧的 美术教育体系为蓝本，教授素描、透视学、解剖学、油画与雕 塑技法，其中较为著名的学校有：上海美专（初名中西美术学 校、刘海粟）、北平艺专（1918年创立于北京，1926年校长林 凤眠、1928年徐悲鸿任院长—中心学校）、国立杭州艺术专科 学校（创始人蔡元培，院长林凤眠，教师有：潘天寿、李苦蝉、 刘开渠等突出素描，中西画并重）
阳的地方，用赭石染醒它，这是
最要紧的。屋宇上色拿淡墨或淡
花青代表瓦屋，拿赭石来代表土
屋和草屋。 七2盘021关
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潇湘水云
秋水清空
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『春云晓霭』
山雨欲来 2021
秋雨万山湿
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庐山图
国画中山水的境界最为重要，然而也要笔墨來輔助。结构和位置，必須特別加意，要多看古
一反常用的重墨画法，先以淋漓的水墨任意泼
写，然后因势利导，随机应变，用花青勾勒皴
擦，再以淡赭色作适当铺垫，使之色墨交融，
浑然一片，传神般地呈现出江南晴霭胜景。
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• 《拟孙雪居笔意》黄宾虹
• 这幅作于黄宾虹八十六岁时的佳作，是他绘画 风格从清逸疏朗向浑厚华滋演变的发展过程。
• 此图虽取材于常见的自然景色，然树木朦胧苍 翠，山石深秀葳蕤，屋宇相叠有致，呈一派生 意盎然的气象。