粉彩动物画创作心得
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第３２卷 第 １２３期 ２０１８年Ｏ１月
【陶说释义 ｌ ［Ｔａｏ Ｓｈｕｏ ｌ
陶 瓷 研 究
Ｃｅｒａｍ ｉｃ Ｓｔｕｄｉｅｓ
Ｖ ｏ１．３２ Ｎ ０．１２３ Ｊａｎｕａｒｙ．２０ １ ８
粉彩 动物 画创作心得
刘 志 英 （刘 志 英 陶瓷 工 作 室 ，景 德 镇 市 ，３３３０００）
ｎｏｔ ｓｅｅ ｔｈｅ ａｎｉｍａｌ’Ｓ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ｓｕｃｈ ａｓ’’Ｑｉ”．”ｂｏｎｅ”ａｎｄ”ｆｏｒｃｅ”． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ： ｐａｓｔｅｌ ａｎｉｍａｌ ｃｒｅａｔｉｖｅ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ
中 国画有 着 灿烂 而 悠久 的历史 ，也更 加 是我 们 华夏 民族艺术遗产的重要组成部分 。其中动物题材 的作 品更 加是 其 中的杰 出代 表 。例 如 陶器 作 品早 在 新石 器 时 代 中 ，便 已经 出现例 如 鸟 、鱼 、鹿 等 动 物 的装饰 纹 样 。直 至 隋唐 石 器 ，花 鸟 画更 是分 离 出来
摘 要 ：在粉彩动物画 的创作过程 当中，动物 结构的掌握 应该放 在首要位置 。应 当把握好每一根 线条 ，利用其勾画 出动物的主体 结构 ，不会走形 。通过 画面风格 与线条 的使 用相 结合 ，充分体现 出动物独特的 象征 意义。粉彩动 物画家要 拥有鬼斧神工的绘 画 技 巧 ，也需要创作者对动物 的生命 有深刻理 解。需要 了解动物的每个 生活 习惯动作 ，还 需要 熟悉动物的生存环境 ，从而做到动 物在这个环境是 否协调 。做到 这点是 不容 易的 ，传统的动物 画法只是讲 究丝毛技 法以及创作 程序 ，看不到动物应有的 “气” 、
“骨”和 “力”等特 点。 关键词 ：景德镇 青花瓷 ；青花分水 ；新彩技法 中图分类号 ： Ｊ·Ｏ１ 文献标识码 ： Ｂ 文章 编号 ：１０００－－９８９２（２０１８）Ｏ１—０Ｏ８一 （０４）
Ｐａｓｔｅｌ ａｎｉｍ ａｌ ｐａｉｎｔｉｎｇ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ
Ｌｉｕ Ｚｈｉｙｉｎｇ
作 方式 与 国 画技 法 有 想 通 之 处 ，只 不 过 是 载体 不 同 ，手 法 各异 。 由于 陶瓷 的特 殊特 征 ，釉 上 画法适 合 ：ｒ笔 画 ，而釉 中 和釉 下 画法 适合 写 意或 者 工兼 写 的画法 。当 然 ，这都 不 是必 然 为之 ，陶瓷 材质 掌握 纯 熟 的 画 家 无 论 釉 上 、釉 中或 者 釉 下 都 能 创 作 自 如 。不 同的人喜好不一样 ，有些人喜爱逼真细腻写 实 的工 笔 动 物 ；有 的人 喜欢 简 约且 不求 形 似但 求 神 似 的写 意 动物 ；还有 的人喜 爱 形神 兼备 ，收放 自如 的工兼 写 动物 。这些 艺术 创 作 的高 低优 劣 是有 一定 的评 判 标 准 的 。创 作 者通 过 多 年 的学 习 、研 究 ，衡 量 一 副粉 彩 动物 画 的好 坏 ，有 一个 重要 的 标准 ，就 是看 其 是 否富 有情 趣 。而思想 、意境 和 情趣 这 三个 概 念都 是有 想通 之 处 。
ｔｈｅ ｕｓｅ ｏｆ ｔｈｅ ｆ ｉｎｅｓ，ｉｔ ｆｕｕｙ ｅｍｂｏｄｉｅｓ ｔｈｅ ｕｎｉｑｕｅ ｓｙｍｂｏｌｉｃ ｍｅａｎｉｎｇ ｏｆ ｔｈｅ ａｎｉｍａ１．Ａｎｉｍａｌ ｐａｉｎｔｅｒｓ ｈａｖｅ ｐａｓｔｅｌ ｐａｉｎｔｉｎｇ ｓｋｉｌｌｓ ａ ｌｓｏ ｎｅｅｄ
ｅｘｔｒａｏｒｄｉｎａｒｙ ａｓ ｉｆ ｄｏｎｅ ｂｙ ｔｈｅ ｓｐｉｒｉｔｓ．ｔｈｅ ｃｒｅａｔｏｒｓ ｏｆ ａｎｉｍ ａｌ ｌｉｆｅ ｈａｓ ｐｒｏｆｏｕｎｄ ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇ．Ｙ ｏｕ ｎｅｅｄ ｔｏ ｋｎｏｗ ｅｖｅｒｙ ａｎｉｍ ａｌ’ｓ ｈａｂｉｔｓ ａｎｄ ｈａｂｉｔｓ，ａｎｄ ｙｏｕ ｎｅｅｄ ｔｏ ｂｅ ｆａｍ ｉｌｉａｒ ｗ ｉｔｈ ｔｈｅ ｌｉｖｉｎｇ ｅｎｖｉｒｏｎｍ ｅｎｔ ｏｆ ｔｈｅ ａｎｉｍ ａｌ，ＳＯ ｔｈａｔ ｔｈｅ ａｎｉｍ ａｌ ｉｓ ｉｎ ｈａｒｍ ｏｎｙ ｗ ｉｔｈ ｔｈｅ ｅｎｖｉｒｏｎｍ ｅｎｔ．Ｉｔ’ｓ ｎｏｔ ｅａｓｙ ｔｏ ｄｏ ｔｈｉｓ．Ｔｈｅ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ａｎｉｍ ａｌ ｐａｉｎｔｉｎｇ ｍ ｅｔｈｏｄ ｉｓ ｏ ｎ１ｖ ａｂｏｕｔ ｔｈｅ ｓｉｌｋ ａｎｄ ｗ ｏｏｌ ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ ａｎｄ ｔｈｅ ｃｒｅａｔｉｏｎ ｐｒｏｃｅｄｕｒｅ，ａｎｄ ｃａｎ
（Ｌｉｕ Ｚｈｉｙｉｎｇ Ｃｅｒａｍｉｃ ｓｔｕｄｉｏ，ＪｉｎｇＤｅｚｈｅｎｇ，３３３０００）
Ａｂｓｔｒａｃｔ： ｉｎ ｔｈｅ ｐｒｏｃｅｓｓ ｏｆｃｒｅａｔｉｏｎ ｏｆｐａｓｔｅｌ ａｎｉｍａｌ ｐａｉｎｔｉｎｇｓ，ｍａｓｔｅｒ ａｎｉｍａｌ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ ｓｈｏｕｌｄ ｂｅ ｐｕｔ ｉｎ ｔｈｅ ｆ ｉｒｓｔ ｐｌａｃｅ．Ｉｔ ｓｈｏｕｌｄ ｂｅ ａ ｇｏｏｄ ｇｒａｓｐ ｏｆｅｖｅｒｙ ｌｉｎｅ，ｔｈｅ ｏｕｔｌｉｎｅ ｏｆｔｈｅ ｍ ａｉｎ ｓｔｒ ｕ ｃｔｕｒｅ ｏｆｔｈｅ ａｎｉｍ ａ ｌ，ｎｏｔ ｏｕｔ ｏｆｓｈａｐｅ．Ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ ｃｏｍ ｂｉｎａ“玻 璃 白 ” 打 底 ，最 后 再 将 颜 料 填 在 “玻 璃 白”
上 。而 由 于化 学作 用 ，玻 璃 白有 着 不透 明的质 感 ， 它 与 各个 颜 色 融合 都会 粉 化 它们 ，红 的变 成粉 红 ， 绿 色 变 成粉 绿 ，黄 色则 变 成浅 黄 ，可 以控制 入量 的 多少 来调 试 色 调 的浓淡 ，给 观者 以 粉润 柔 和之 感 。 所 以成这 种 技法 为 “粉 彩 ” 。
收 稿 日期 ：２０１７ １２ １５． 作者信息 ：李志英，女
修 订 日期 ：２０１８ ０１ ０３
ｎｎＲ
形 成独 立 的题 材 ，并 到之后 得 到 长足 的发展 。而 陶 瓷粉 彩 ，最早 出现在清康熙 年 间 ，最初 叫做 “软 彩 ” ，是 陶 瓷 釉 上 科 目的一 种 。粉 彩 瓷 的创 作 方 式 ，一 般 是 在 白瓷 上 先 勾 画 轮 廓 ，第 二 部 就 是 用
【陶说释义 ｌ ［Ｔａｏ Ｓｈｕｏ ｌ
陶 瓷 研 究
Ｃｅｒａｍ ｉｃ Ｓｔｕｄｉｅｓ
Ｖ ｏ１．３２ Ｎ ０．１２３ Ｊａｎｕａｒｙ．２０ １ ８
粉彩 动物 画创作心得
刘 志 英 （刘 志 英 陶瓷 工 作 室 ，景 德 镇 市 ，３３３０００）
ｎｏｔ ｓｅｅ ｔｈｅ ａｎｉｍａｌ’Ｓ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ｓｕｃｈ ａｓ’’Ｑｉ”．”ｂｏｎｅ”ａｎｄ”ｆｏｒｃｅ”． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ： ｐａｓｔｅｌ ａｎｉｍａｌ ｃｒｅａｔｉｖｅ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ
中 国画有 着 灿烂 而 悠久 的历史 ，也更 加 是我 们 华夏 民族艺术遗产的重要组成部分 。其中动物题材 的作 品更 加是 其 中的杰 出代 表 。例 如 陶器 作 品早 在 新石 器 时 代 中 ，便 已经 出现例 如 鸟 、鱼 、鹿 等 动 物 的装饰 纹 样 。直 至 隋唐 石 器 ，花 鸟 画更 是分 离 出来
摘 要 ：在粉彩动物画 的创作过程 当中，动物 结构的掌握 应该放 在首要位置 。应 当把握好每一根 线条 ，利用其勾画 出动物的主体 结构 ，不会走形 。通过 画面风格 与线条 的使 用相 结合 ，充分体现 出动物独特的 象征 意义。粉彩动 物画家要 拥有鬼斧神工的绘 画 技 巧 ，也需要创作者对动物 的生命 有深刻理 解。需要 了解动物的每个 生活 习惯动作 ，还 需要 熟悉动物的生存环境 ，从而做到动 物在这个环境是 否协调 。做到 这点是 不容 易的 ，传统的动物 画法只是讲 究丝毛技 法以及创作 程序 ，看不到动物应有的 “气” 、
“骨”和 “力”等特 点。 关键词 ：景德镇 青花瓷 ；青花分水 ；新彩技法 中图分类号 ： Ｊ·Ｏ１ 文献标识码 ： Ｂ 文章 编号 ：１０００－－９８９２（２０１８）Ｏ１—０Ｏ８一 （０４）
Ｐａｓｔｅｌ ａｎｉｍ ａｌ ｐａｉｎｔｉｎｇ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ
Ｌｉｕ Ｚｈｉｙｉｎｇ
作 方式 与 国 画技 法 有 想 通 之 处 ，只 不 过 是 载体 不 同 ，手 法 各异 。 由于 陶瓷 的特 殊特 征 ，釉 上 画法适 合 ：ｒ笔 画 ，而釉 中 和釉 下 画法 适合 写 意或 者 工兼 写 的画法 。当 然 ，这都 不 是必 然 为之 ，陶瓷 材质 掌握 纯 熟 的 画 家 无 论 釉 上 、釉 中或 者 釉 下 都 能 创 作 自 如 。不 同的人喜好不一样 ，有些人喜爱逼真细腻写 实 的工 笔 动 物 ；有 的人 喜欢 简 约且 不求 形 似但 求 神 似 的写 意 动物 ；还有 的人喜 爱 形神 兼备 ，收放 自如 的工兼 写 动物 。这些 艺术 创 作 的高 低优 劣 是有 一定 的评 判 标 准 的 。创 作 者通 过 多 年 的学 习 、研 究 ，衡 量 一 副粉 彩 动物 画 的好 坏 ，有 一个 重要 的 标准 ，就 是看 其 是 否富 有情 趣 。而思想 、意境 和 情趣 这 三个 概 念都 是有 想通 之 处 。
ｔｈｅ ｕｓｅ ｏｆ ｔｈｅ ｆ ｉｎｅｓ，ｉｔ ｆｕｕｙ ｅｍｂｏｄｉｅｓ ｔｈｅ ｕｎｉｑｕｅ ｓｙｍｂｏｌｉｃ ｍｅａｎｉｎｇ ｏｆ ｔｈｅ ａｎｉｍａ１．Ａｎｉｍａｌ ｐａｉｎｔｅｒｓ ｈａｖｅ ｐａｓｔｅｌ ｐａｉｎｔｉｎｇ ｓｋｉｌｌｓ ａ ｌｓｏ ｎｅｅｄ
ｅｘｔｒａｏｒｄｉｎａｒｙ ａｓ ｉｆ ｄｏｎｅ ｂｙ ｔｈｅ ｓｐｉｒｉｔｓ．ｔｈｅ ｃｒｅａｔｏｒｓ ｏｆ ａｎｉｍ ａｌ ｌｉｆｅ ｈａｓ ｐｒｏｆｏｕｎｄ ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇ．Ｙ ｏｕ ｎｅｅｄ ｔｏ ｋｎｏｗ ｅｖｅｒｙ ａｎｉｍ ａｌ’ｓ ｈａｂｉｔｓ ａｎｄ ｈａｂｉｔｓ，ａｎｄ ｙｏｕ ｎｅｅｄ ｔｏ ｂｅ ｆａｍ ｉｌｉａｒ ｗ ｉｔｈ ｔｈｅ ｌｉｖｉｎｇ ｅｎｖｉｒｏｎｍ ｅｎｔ ｏｆ ｔｈｅ ａｎｉｍ ａｌ，ＳＯ ｔｈａｔ ｔｈｅ ａｎｉｍ ａｌ ｉｓ ｉｎ ｈａｒｍ ｏｎｙ ｗ ｉｔｈ ｔｈｅ ｅｎｖｉｒｏｎｍ ｅｎｔ．Ｉｔ’ｓ ｎｏｔ ｅａｓｙ ｔｏ ｄｏ ｔｈｉｓ．Ｔｈｅ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ａｎｉｍ ａｌ ｐａｉｎｔｉｎｇ ｍ ｅｔｈｏｄ ｉｓ ｏ ｎ１ｖ ａｂｏｕｔ ｔｈｅ ｓｉｌｋ ａｎｄ ｗ ｏｏｌ ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ ａｎｄ ｔｈｅ ｃｒｅａｔｉｏｎ ｐｒｏｃｅｄｕｒｅ，ａｎｄ ｃａｎ
（Ｌｉｕ Ｚｈｉｙｉｎｇ Ｃｅｒａｍｉｃ ｓｔｕｄｉｏ，ＪｉｎｇＤｅｚｈｅｎｇ，３３３０００）
Ａｂｓｔｒａｃｔ： ｉｎ ｔｈｅ ｐｒｏｃｅｓｓ ｏｆｃｒｅａｔｉｏｎ ｏｆｐａｓｔｅｌ ａｎｉｍａｌ ｐａｉｎｔｉｎｇｓ，ｍａｓｔｅｒ ａｎｉｍａｌ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ ｓｈｏｕｌｄ ｂｅ ｐｕｔ ｉｎ ｔｈｅ ｆ ｉｒｓｔ ｐｌａｃｅ．Ｉｔ ｓｈｏｕｌｄ ｂｅ ａ ｇｏｏｄ ｇｒａｓｐ ｏｆｅｖｅｒｙ ｌｉｎｅ，ｔｈｅ ｏｕｔｌｉｎｅ ｏｆｔｈｅ ｍ ａｉｎ ｓｔｒ ｕ ｃｔｕｒｅ ｏｆｔｈｅ ａｎｉｍ ａ ｌ，ｎｏｔ ｏｕｔ ｏｆｓｈａｐｅ．Ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ ｃｏｍ ｂｉｎａ“玻 璃 白 ” 打 底 ，最 后 再 将 颜 料 填 在 “玻 璃 白”
上 。而 由 于化 学作 用 ，玻 璃 白有 着 不透 明的质 感 ， 它 与 各个 颜 色 融合 都会 粉 化 它们 ，红 的变 成粉 红 ， 绿 色 变 成粉 绿 ，黄 色则 变 成浅 黄 ，可 以控制 入量 的 多少 来调 试 色 调 的浓淡 ，给 观者 以 粉润 柔 和之 感 。 所 以成这 种 技法 为 “粉 彩 ” 。
收 稿 日期 ：２０１７ １２ １５． 作者信息 ：李志英，女
修 订 日期 ：２０１８ ０１ ０３
ｎｎＲ
形 成独 立 的题 材 ，并 到之后 得 到 长足 的发展 。而 陶 瓷粉 彩 ，最早 出现在清康熙 年 间 ，最初 叫做 “软 彩 ” ，是 陶 瓷 釉 上 科 目的一 种 。粉 彩 瓷 的创 作 方 式 ，一 般 是 在 白瓷 上 先 勾 画 轮 廓 ，第 二 部 就 是 用