电影镜头分析ppt课件

叙事结构的突破：板块式
第一次奔跑罗拉没借到钱。罗拉 和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙
第二次奔跑罗拉在银行抢到钱。 曼尼被急救车撞死。
第三次奔跑罗拉在赌场赢钱曼尼 找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为 富人
影片的色彩

黑白颜色的过去式、淡色彩 的将来时、红色。救护车与 电话机的红色隐寓危险，罗 拉的红色头发象征色彩的对 比强烈。 三个段落除了运用绿、红、 金三种颜色的钱袋来划分不 同的段落以及不同的结局， 整体风格上也有较为明显的 区别。 多数人的装束都是黑白色的 使罗拉火焰般的红发格外显 眼。这一色彩的大胆运用不 仅仅起到了强调的作用，更 象征了一种向上，象征激情 与活力。但同时红色又象征 着危机和不安、 暴躁。符合 整个片子的基调。
蒙太奇手法地运用
一转换蒙太奇 在十字路口的镜头当中众多的人 表现人口的膨胀和人的无目的性。接下来是几个 快镜头，镜头的降格造成众多的人如木偶般地机 械地涌动。影片中的几个次要人物相继出现女职 员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔等等。镜头 速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。 银行警卫虽然在影片中出现的时间不多但是，他 是整部影片的旁观者，由他来监督整个“游戏” 的进行。银行警卫踢起一只足球并宣布“游戏” 开始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人 组成影片的片名字幕。足球落下，足球落入动画 制作的时空隧道。从一个场景切换到了另一个场 景。
罗拉开始快跑！罗拉快跑……为自己 而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑……
叙事角度：游戏化的结构
《罗拉快跑》就像一部罗拉闯关的电 脑游戏，正如片头所说：“地球是圆 的。游戏只有九十分钟。
电影中不时出现巨大的表盘，显示离 规定时间还有二十分钟或者三分钟， 一次的结果不满意，还可以从起点重 新来过，玩出不同的结果。输赢不是 最关键的，关键的是把游戏玩到最后， 是游戏过程中所必需的人的坚强意志 和竭尽全力。
二交叉蒙太奇 红色的电 话响起,罗拉在房间接电话。 下个镜头是街道,镜头如飞 驰的子弹,疾速推向街道的 电话亭。曼尼在电话亭内 打电话。镜头前推速度之 快让人惊异, 镜头的速度也 是罗拉思想的速度。把两 个不同时空、同一时间的 相对独立的场景交替叙述。
三闪电式蒙太奇 曼尼告诉罗拉,他的 十万马克被一个浑身挂满塑料袋片的音乐最恰 和的适应了影片节奏，成为影片一大亮
在运动中的镜头停下时，罗拉和 曼尼两人静静地躺着。这段对话 似乎进行得如此自然，这这段对 话是本片的灵魂所在对话中，我 们认识到了罗拉快跑的动力所在。 舒缓的对话节奏，让观众得以稍 事休息
五平行蒙太奇五平行蒙太奇当罗拉开始奔跑的时候此当罗拉开始奔跑的时候此时罗拉的父亲在银行和他的情人在一起情时罗拉的父亲在银行和他的情人在一起情人正在逼罗拉的父亲离婚这里把两个不同人正在逼罗拉的父亲离婚这里把两个不同空间相同时间发生的相对独立的情节分别平空间相同时间发生的相对独立的情节分别平行叙述这是平行蒙太奇行叙述这是平行蒙太奇六连接蒙太奇六连接蒙太奇拉在街道上奔跑的时候拉在街道上奔跑的时候遇到的第一个人是推着遇到的第一个人是推着婴儿车的老女人被撞婴儿车的老女人被撞到后出现了一系列的定到后出现了一系列的定格镜头显示的是女人格镜头显示的是女人以后的命运这一串的以后的命运这一串的镜头运用的就是连接蒙镜头运用的就是连接蒙太奇
六连接蒙太奇 当罗 拉在街道上奔跑的时候， 遇到的第一个人是推着 婴儿车的老女人，被撞 到后出现了一系列的定 格镜头，显示的是女人 以后的命运，这一串的 镜头运用的就是连接蒙 太奇。
七对比蒙太奇 罗拉第二次奔跑 时，虽然叫住了曼尼，但是最终 曼尼却被红色的救护车撞死了， 这个时候镜头还定格在罗拉欢笑 的脸上，继而切换到曼尼倒地和 七窍出血，这两组镜头形成强烈 的对比，更加衬托出曼尼的死亡 带给罗拉的巨大的悲怆。
罗拉快跑
Lola rennt (1998)
获奖记录
威尼斯电影节 Venice Film Festival
第55届 (1998)
提名
·金狮奖 汤姆·提克威 Tom Tykwer
主 要
导演： 汤姆·提克威 Tom Tykwer 编剧： 汤姆·提克威 Tom Tykwer 主演： 弗兰卡·波坦特 Franka
Potente ....Lola 莫里兹·布雷多 Moritz
Bleibtreu ....Manni 约阿希姆·科尔 Joachim
Król ....Norbert von Au
主要剧情
柏林，夏季某日，罗拉和曼尼是一对 20出头的年轻恋人。曼尼是个不务柔 正业的小混，有一天他惹出一个天大 的麻烦，竟然把走私得来的10万马克 赃款弄丢了！而且他的老大20分钟之 后就要来拿回这笔钱。懦弱的曼尼只 好向罗拉求救，一个错误的决定可能 造异成可怕的后果。就只有二十分钟， 钱到底在哪里，如何救命？
一、电影的视听语言特色
首先它运用了很多的技术元素，比 如动画的引入、电脑技术的合成， 还有大量升格镜头的运用都让这部 电影充满了时尚的气息。影片的开 头就是一个很好的例子:影片的开始 镜头推向时钟，然后从时钟进入时 空隧道。
1.如何进入时空隧道。 (1)钟表的道具。 (2)镜头的前推和升起。 2.如何表现时空隧道内的景象。
时是罗拉的“第一次大叫”。罗
拉大叫时，喊声震天，同时，屋
内的玻璃器皿暴碎，声音和影像
表现罗拉的力量和神奇。罗拉大
叫后，镜头无声，切换到一个乌
龟在缓缓爬行。用无声和缓慢来 衬托前面大叫的剧烈。
五平行蒙太奇 当罗拉开始奔跑的时候，此 时罗拉的父亲在银行和他的情人在一起，情 人正在逼罗拉的父亲离婚，这里把两个不同 空间相同时间发生的相对独立的情节分别平 行叙述，这是平行蒙太奇
浪汉拣走了。本段落用一组快速跳切 表现曼尼想象中的流浪汉拾到10万马 克后的喜悦和所作所为,定格跳切,飞 机升空,列车飞驰，纽约的自由女神象, 巴黎的埃佛尔铁塔,蔚蓝的大海,洁白 的海滩,绿色的棕榈树,美味的食物,肉 感丰盈的胖女人等等,这就是闪电式的 蒙太奇。
四隐喻蒙太奇 曼尼告诉罗拉,如 果20分钟内不还钱,自己将没命。 曼尼乞求罗拉救自己,曼尼甚至讥 讽罗拉。罗拉让曼尼等自己。此
比如罗拉父亲与其女董事之间的私密都 是运用DV拍摄。还有照片蒙太奇的运
车妇人、女职员、偷车男孩、梅耶叔叔 等照片蒙太奇的快速运用巧妙地揭示了
响电影的节奏
女权主义
《罗拉快跑》中，有一种非常突出的文化彰 显，即女权主义。片中的女主角罗拉有着一 头红色头发,在奔跑的过程中,导演控制了背 景的色彩,凸显了罗拉的生命个体,而作为男 性的曼尼在影片中显得胆小怕事,与罗拉积 极的半跑得态度不一样,曼尼的主要动作则 是在电话亭等待罗拉的到来。同样是爱情的 营救，过去的电影表现营救，通常都是男人 营救女人，即所谓的“英雄救美人”。而在 《罗拉快跑》中，“英雄救美人”却变成了 “美人救‘英雄 ’”。
八重复蒙太奇 在 罗拉的三次奔跑出 门的时候，罗拉的 母亲都在打电话话 家常，并嘱咐罗拉 为她带一瓶洗发水， 这始终没有变，在 电影当中反复出现， 包括开头的红色电 话，罗拉的尖叫等， 都在影片当中出现 了三次，是重复蒙 太奇
关于影片声音
声音在本片中体现出音乐、声响、对话等基
MV风格，每当罗拉 跑起来配合着脚步的旋律随即响起，浓烈的 摇滚味透出的是罗拉的喘息和心跳声。整部 影片来说，音乐几乎是无休止的，近七成的 影片存在音乐，这就似乎让人习惯地感觉不 到它的存在。而从超市成功抢劫出来后，影 片一改以前的欢快的快节奏音乐，出现了一
(1)十字路口。 (2)众多人。 (3)降格(快镜头)。
二.剪辑的特殊处理
首先是快速的剪辑节奏，既符合 当今社会的快节奏和混乱感。剪
观的思想和精神状态。 。
三.声音处理。
整部电影多采用快 少使用现实的环境 音。因为电影本身 就是脱离于现实之 背景音乐就渲染了
者新鲜感和刺激
四.不规则的构图方式和角度拍摄。
关于影片主题
罗拉快跑是一部相当有深刻含义 的影片，从片头的旁白、三次快 跑过程中的小细节、两次冥界的 对话等等都是特别发人深省的。
本片大致可以分为两个主题。其 中之一就是关于爱的营救-女权主 义。另一大主题就是命运和偶然 机遇。
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