清代青花瓷器各个时期的特征大全

清代青花瓷器各个时期的特征大全
一.顺治时期的青花瓷(1644---1661年)
1.制型：制型、釉色、纹饰既有明朝遗风，也开创清朝特征，处于过渡时期。

祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。

制型单调，年夜盘闪现双层底。

早明是筒状炉，顺治爲钵式炉。

2.工艺：粗糙不建胎。

足根露胎，有跳刀及缩釉景象。

双层底，又称隔漏底，中足高而内底低，只要顺治康熙时有。

3.胎釉：胎骨疏松，瓷化程度不好。

4.青花：用回青少，用石子青多。

顺治初期呈色灰暗，顺治初期冶艳收紫。

顺治时少数爲酱心，康熙时继绝，雍正时便少，以后则不见。

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5.纹饰：明朝适意花草、云龙纹多。

清朝青花瓷上山川画有“四王”笔意，用皴法。

画龙凤留白边，画石是肥削小巧石。

画花草叶子旁题诗，顺治到康熙初皆有。

如画梧桐叶，旁题诗：“梧桐一叶落，全国尽皆春”。

或“梧桐叶落，全国皆春”。

一般借有写“红叶传书疑，寄与痴情人”诗句的。

6.款识：有顺治年制，年夜清顺治年制，也有年夜明顺治年制，多是窑工有抗清豪情所致。

祭器多干收编年款。

如“顺治丁酉”净水碗。

篆书款有“玉堂佳器”、“百花斋”等。

假托款有楷书“嘉靖”“万历”款。

二.康熙时期的青花瓷(1662---1722年)
这一时期成果最年夜，制型千变万化，工艺详实粗巧，颜色翠绿。

《陶雅》上说：“天下之瓷，以吾华爲最;吾华之瓷，以康雍爲最”。

康雍青花，能分多层，少则五色，多则九色。

1.制型：后期比拟敦薄，器型革新未几。

后期薄薄皆有，以薄爲主。

器型史无前例，幻化莫测。

罕见以盘碗盖罐及日用器皿爲多。

后期则不雅欣赏，陈列器物删多。

年夜到屏风、龙缸，小到鸟食罐等。

碗革新较多，有洗式、墩式、四圆菱角式、斗笠式、二折腰、三折腰等。

奇特是斗笠式碗最典型，特征是胎体薄。

借有凤尾尊、花觚、笔筒、象腿瓶、筒式瓶等。

2.工艺：碗，深背高圈足，盘碗底足深，圈子年夜，足直、足根圆，俗名灯草根。

露底布分能见一道道很细的旋坯痕。

部门是璧形足和隔漏底足。

笔筒底中有脐形，瓶罐接心不较着。

盘碗底部皆有极细缩釉面，象针鼻眼。

3.胎釉：后期疏松，瓷量灰白;后期坚致，瓷量细白，如糯米粉。

后期釉色白中闪青，露铁，后期闪现浆白釉，黑暗。

釉面能见桔皮纹，白度删强。

明朝青花有影青味，清带青花则雪白。

4.青花：后期以石子青爲主，色灰暗。

后期有石子青、回青，但
以回青爲主，呈色光芒光耀明快、洁明。

青花原料好、底釉白，画风考究，具有清初年夜画家“四王”的笔法，闪现条理。

好的青花有玉量感。

青花种类有白地青花、中酱色内青花、青花釉里红、豆青青花、青花加紫等。

祭蓝釉中有洒蓝、雪花蓝，借有花觚与笔筒，主若是青花，心沿及圈足处用暗花卷草纹润饰藻饰之。

5.纹饰：后期粗暴，有明末遗风，技法采用单线平涂，挖蓝处常常分聚散溢不工整。

后期技法流利、工巧，面蓝用山川画的披麻皴。

题材，后期有山川人物龙凤花鸟鱼虫飞禽等。

后期，题材宽年夜、网罗万象。

如二十四孝中“孟中哭竹”等。

康熙时创新长篇铭文，有：“前后班师表”、“前后赤壁赋”、“兰亭序”、“腾王阁序”、“圣主得贤臣诗赋”等。

诗文后常常用釉里红钤记。

文字有“熙朝传古”、“熙朝博古”、“文章山斗”、“文房山斗”、“博古雅玩”等。

瓶罐画有和平故事的，如“三国志”、“水浒转”等;(俗称“刀马人”)戏直故事有“西厢记”、“竹林七贤”、“直水流觞”等。

清朝好几朝，青花图案喜留白边，但以康熙朝留白边最宽。

康熙时画菊，留白边，且条理多。

康熙时初绘勾莲、西番莲、洋莲等。

6.款识：后期楷书，后期用篆书。

“年夜清康熙年制”，丁末是康熙六年。

借有永乐宣德、嘉靖的假托款。

明朝书法刚毅无力，清朝仿制的采用馆阁体，较爲虚弱软弱硬朗。

篆书是细硬的铁线篆。

楷书年号写得较扁，底下一划较长。

大众款有：玉石宝珍、杏林春宴、若深收躲、北庆堂制、益友堂制、偶石宝鼎之珍等。

干收年号款，有丁末、葵丑、戊申等。

普通康熙二十年之前，青花收灰。

芝麻酱心、康熙皆有。

康熙时有很多假托款，而且较好。

总的特面是用笔有力、工整，是馆阁体。

图记款有杂宝、爵、螺、角、春叶、圆胜、团鹤、团凤等，借有画笔、银锭、如意的，露意爲“必定如意”。

图记款，明朝有，但较少。

康熙借有仿成化天字罐，写天字款的。

有一种底心独一双圈的。

康熙初期本款极少。

三.雍正时期的青花瓷(1723——1735年)
1.雍正朝仿明永乐宣德时的苏泥勃青较多，创新少。

创新的有套杯，十个一套，心薄，微撇、身矮。

借有灯笼尊、扁肚菊瓣瓶、贯耳
瓶、蝠龙罐等。

2.工艺：粗工巧琢，考究建胎，不见接心。

足根较深滚圆，俗称灯草根。

民窑仿砂底，粗糙，有螺旋纹。

3.胎釉：详实雪白，瓷化程度好，胎体薄薄平均，釉汁津润津润。

4.青花：担负康熙白釉，白中闪青，部门仿明朝的苏泥勃青，但不是用进心料，而是用野生面染，使之晕散。

民窑器收青带灰，足根圆，图案机械。

雍正时，唐英督制的青花釉里红，颜色掌握自如，荣耀斑斓，红白相映，俗称唐窑。

5.纹饰：康熙后期开初，侧重于图案化，板滞，雍正时继绝。

纹饰有仿明朝的云龙、云凤、云鹤、折枝花果、缠枝花草、花托八宝、贯套纹等，线条纤细。

民窑有八卦、八仙、梵文、勾莲等。

梵文扁长，图案化。

扁体梵纹犹如躲文，机械。

人物画有渔耕樵读，以男爲多;棋琴字画以女爲主。

6.款识：青花瓷上以楷书爲多，“年夜清雍正年制”，六字二行、六字三行款皆有。

假托款，以仿成化、宣德爲多。

民窑罕见圆块款、肥白款、豆腐干款等。

四朵花款，雍正后期坤隆后期皆有。

四.坤隆时期的青花瓷(1736——1795年)
1.制型：瓷胎薄薄兼有，方式应有尽有。

有日用器、陈设品、纸墨笔砚、祭奠用品，借有印盒、小瓶等。

2.工艺：比康熙时有所打破，罕见有粉彩转心瓶，青花五孔双活环瓶。

嘉庆时有活环，但有搭釉景象，坤隆时皆无搭釉，双环活络。

年夜件器，不变形，工整，薄薄平均，成型线条僵硬，不及雍正时平宁。

3.胎釉：坚致细白，硬度不及康熙，釉细莹润，光芒好，部门仿康熙浆白釉。

民窑有灰青釉。

4.青花：后期担负雍正朝仿明永乐宣德的，色灰，机械，不及雍正斑斓，但图象清楚，呈色不变。

浆白釉，康熙细，坤隆粗。

坤隆色陈，康熙青灰。

浆胎青花，重量沉、有开片，坤隆仿康熙，釉面不服整，有桔皮纹。

借有小巧青花加彩、胭脂红青花。

5.纹饰：民窑繁复。

后期开初以凶祥图案爲首要图案，如百鹿、
灵芝、团形篆书寿字和山川、风景等。

6.款识：篆书款删多，楷书款加少。

有六字二行及六字三行款。

有仿宣德、成化款，有花押款。

坤隆与嘉庆时期青花的比拟：
1.制型：坤隆沉浮工整，薄的也平均。

嘉庆薄重蠢笨。

2.工艺：坤隆详实，考究建胎，圆足，露胎未几。

嘉庆粗糙，不考究建胎，足滚圆少，尖状多，露胎也多。

3.胎釉：坤隆胎量坚致细稀，釉色细白亮光。

嘉庆胎量粗松量沉，白中闪青，亮光度差。

4.青花：坤隆光芒光耀杂实。

嘉庆灰暗，色不不变。

5.纹饰：坤隆绘画工巧、题材仿古多。

嘉庆绘画粗糙、题材凶祥图案多。

总之，嘉庆以后，经济式微，青花衰退，粉彩删多。

光绪时，青花一度恶化。

按照清宫档案，光绪婚配时，烧制很多仿康熙的青花瓷。

许之衡撰《饮流斋说瓷》记载：“近日仿康熙青花之品，亦有极粗者”。

五.嘉庆以后的青花瓷(1796——1911年)
1.制型：薄重蠢笨，线条僵硬。

瓶罐有饰耳的制做圆法，如夔凤耳，蝙蝠耳、狮首耳、双龙耳、鹿头耳等。

新的种类有：青花邓罩、药瓶、脸盆、壁瓶、痰盂等。

2.工艺：粗糙，足根圆而粗，建胎不粗，薄薄不匀。

3.胎釉：胎量详实而脆，稀度不强，硬度不敷。

釉色细薄，不敷津润津润。

道光时釉面有海浪纹、不服整，光绪时部门有桔皮纹。

4.青花：收色斑斓少，白洋闪灰多，一般闪灰褐色。

总的特面是具有流落感，底釉较薄。

闪现洋蓝，呈色流落刺眼。

5.纹饰：不敷粗细。

凶祥图案盛行，勾莲图的盘碗较多，祸禄寿三星图，初于雍正，同治、光绪时删多，蝙蝠、寿桃、麒麟送子，借有五祸捧寿(团寿字)。

道光后，带有瓜蝶画在一路，意爲瓜迭绵绵。

借有金鱼、鸽子、狗、猫等。

6.款识：帝王年号款。

嘉道时楷篆两用，咸歉后多爲楷书。

图记
款，有蝙蝠、寿桃、百结等，各朝而异。

嘉道时画双蝠，道光咸歉时蝙桃各一，咸歉时二寿桃，同治时一寿桃，道光以后有百结。