锡剧《秋宫怨》的服装设计

色彩和面料上 ， 充分应用了 闪光金色装饰面料 。 各式提花绸 缎、 蕾丝 、 七彩纱等 。 通过这些工艺的有机结合 ， 充分彰显了
一
的裙摆幅度较小的百裥裙 ， 就会影响演员在上下平台时的动 作表演。为了适应动作表演 ， 我采用了现代时装的裁剪方法，
裙子采用喇叭裙 ， 裙摆加大 ， 如此的改良， 不仅解决了空间动
二． 从典 型环境 中的典型 人物 出发
中国历史上 ， 唐朝曾被誉为“ 盛唐 ” 当时 ， 。 不仅是帝王 后妃 、 达宫贵人 ， 在服饰上有一定 的规定 ， 民百姓也受到 黎
严格的制约 。 同的服饰体现着不同的社会地位。 不 然而 ， 作 为 戏曲 人物 的形 象塑造 ， 不能 完全 被所谓 的 “ 历史 ” 所羁
＝ 度 创 作 ｌ ＥＲＤＵＣＨＵＡＮＧＺ ＵＯ
锡剧 《 秋宫怨 》 的服装设计
■ 陈华珍
锡剧 《 秋宫怨》是被 圈定在 中国封建历史上唐代某时
期 ， 宫 政 权 为 保 证皇 权 的 掠 夺 ， 位 的 巩 固而 不 惜 祸 及 黎 后 地
是人 物 所 处 的 典 型性 环 境 ，和 其 典 型 人 物 的 本 质要 作为 基
一
地善 良， 美丽绝色的妙龄少女 ， 精琴棋 ， 通书画。 基于这一典 型胜 ， 在服装款 式和 色彩的处理上 ， 打破 了传统的模式 化 ，
将常使用的护领 ， 自水袖等都进行 了改 良 ， 不采用 水袖 ， 按
Байду номын сангаас
剧 中人物所赋予的典型 『出发 ， 生 在款式上采用 了连身裙 、 小
袖、 宽腰带 、 短袖长马甲。 色调采用勃勃生机的淡绿． 、 、 领 袖 腰采用 同一色系列的深绿 。 马甲采用淡色薄纱 ， 赋予感官上 轻柔 、 飘逸 、 透明 、 略带朦胧的感觉 。 再在适 当的位置绣上淡
素． 达到了导演所预期的效果．
该剧的服装设计在 ２０ 年 ９ ０９ 月江苏省优秀剧 目 展演中，
荣幸地获得设计奖 ， ， 当然 这是专家们对我的鼓励同时也是鞭 策． 我深矢作品的不足， 口 还有待于认真地研究 ， 不懈地探索。
后她所处 的环境和身份起着变化 ． 服装造 型也随之变化。 但
三 ． 重 舞 台 表 演 的 动 作 性 注
众昕周知， 舞台表演的特征是 ； 动作舞蹈化 ， 尤其是戏曲，
其本身就是一种载歌载舞的表演程式 ， 动作的舞野陆殴强。
因此． 在服饰的款式结构 、 裁剪制作上要充分考虑到剧中 人物的表演动作。在《 秋宫怨》 一剧的设计中 ， 在考虑时代感、 款式 、 色彩等诸要素外 ， 我切实考虑了 ＾ 物在表演过程中的空 间环境Ｉ 动作Ｉ 生、 生。具体的一点是 ， 该剧舞美运用了多层的阶 梯式平台 ， 多数舞台调度上要求演员上下台阶 ， 如果采用传统
度的艺术加工 ， 采用了高高的立领 、 大袖 。特别是皇后的服 装， 为了加 强人物的神采 ， 运用了两层大袖 ， 坦胸拖 地的 吊
带裙 ， 面披着绸缎朦胧纱两件套拖地 ， 外 长达 ５米 ， 肩部采 用翘云肩 ， 再加上立领和宽腰 ， 高高的发鬓 ， 突显 人物 的庄
重 威 仪 ， 上 晶 莹 耀 眼的 彩 钻 ， 添 了几 分 人 物 的 贵 气 ， 配 更 在
个华贵 、 严 、 庄 气概非凡 、 然而却又专权的皇后形象。 由于
很好地把握了神韵的切 入点 ，从 而创造了一个剧 目中特定 的艺术形象 。
作的困扰 ． 同时提升了 人 物形象的曲线美， 可谓一举两得 。 再者 ． 就该剧 的第五场“ 饮恨 ” 这场戏是全剧 的高潮 ， ． 主人公冯香罗被逼赐予毒酒一杯 ， 白绫一条。 根据剧情的需 要． 导演要求演 员用一条 １ 米的 白绫进行动作表演 。为了 ５
演员所穿的服装 ，不影响主体性 的表演动作 ，首先从整体 上． 采用了素色的组合 。 进行“ 白色” 向蓝 色的渐变 过渡 ， 款 式上采用 了连身裙 ， 胸前绣着具有唐朝意味的典型图案 ， 宽
腰带 、 小袖 子 、 虽然剔除了传统的模式装 束 ， 但保 留甚 至深
绊 。我们可以遵循一切 艺术的创作规律 ， 展开辐射思维 ， 强
调保 留。 如该剧 的第一场“ 琴会” 宫外戏）剧 中人物是爪Ｊ （ ，
民的故事 。该剧场面宏大 ， 人物众多 ， 要使主体人物形象不 落旧套 、 能出新意 并非易事 ， ， 努力打破模式化 ， 为此 我 竭力 以艺术化 、 思想化为创作的准绳 ． 同时结合现代观众的审美
观念 ， 试从以下诸 方面进行了探求。
．
依 据历 史 挖掘 人物神 韵
戏 曲表演艺术犹如雕塑 ，是以一种多维主客体结合而
存在的 ， 某种 意义上说 ， 从 要忠于一定的时代背景 ， 定一 划 定的社会关系 ． 中人物是唐朝的 ， 剧 从服饰上一定要能看出 特定时代 的印痕 ， 而绝非明服 ， 当然 ， 戏曲表演是种 艺术 ， 是 艺术就必须有所主观的表现 ． 尤其是戏曲舞台艺术 ， 必须将
神韵美 ， 在做《 秋宫怨》 服装设计时 ， 首先参 阅分析了唐朝这 个特 定的历史背景 ，在整个上下千年的 中国封建皇朝历史
中， 数唐朝女性服饰最为开放 ， 要 依据文献资 料 ， 同时结合 剧情的要求我突破性地采用 了低领 、 坦胸 、 袖 、 小 长裙 等形 制， 对活动于宫内的人物一 皇帝 、 皇后服装也作了最大限
调典型环境中的典型人物塑造。在设计时 ， 不论从形式 、 面
化了人物 的内心感受 ， 更可贵的是 ， 能让演 员顺利完成了那
套无声胜有声 的舞蹈动作表演 ， 从而丰富 了戏 曲表演 的元
料、 材质 ， 还是 色彩 、 图案的选择上 ， 都可作进一步的推 敲 ， 以不违背大的时代背景为原则。 以《 宫怨》 秋 剧中人物之一冯香罗为 例 ， 宫前与入宫 入
人物形象 ， 从生活的基础上加以夸张 ， 赋予人物形象典型的
粉色 的小花图案 ， 使整体到局部产生一定 的变化 ， 与舞台背 景粉红色的梅花协调一致 ，人物服饰的绿色似 乎像嵌在整 体背景上的一粒翡翠 、外罩的纱织给人物造型增添 了晶莹
剔透 的感觉 。 而使观众对人物产生了天真烂漫 、 从 活泼可爱 的心理联想 。此时特定 的典型环境中典型的人物得到了充 分的表现和烘托 ． 达到了一定的艺术效果 。