《月夜》原文及翻译赏析（15篇）

《月夜》原文及翻译赏析
《月夜》原文及翻译赏析(15篇)
《月夜》原文及翻译赏析1
原文：
月夜
作者：杜甫
朝代：唐朝
今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

译文：
今夜的圆圆的秋月是多么皎洁美好，妻子却一个人在闺房中独自望月：希望相公快点回来！幼小的儿女却还不懂思念在长安的父亲，还不能理解母亲对月怀人的心情。

夜露深重，你乌云似的头发被打湿了，月光如水，你如玉的臂膀可受寒？什么时候才能和你一起倚着窗帷，仰望明月，让月光照干我们彼此的泪痕呢？
注释：
1、鄜（fū）州：今陕西省富县。

当时杜甫的家属在鄜州的羌（qiāng）村，杜甫在长安。

这两句设想妻子在鄜州独自对月怀人的情景。

2、闺中：内室。

看，读平声。

3、怜：想。

未解：尚不懂得。

4、云鬟：古代妇女的环形发饰。

5、香雾云鬟（huán）湿，清辉玉臂寒：写想象中妻独自久立，望月怀人的形象。

香雾：雾本来没有香气，因为香气从涂有膏沐的云鬟中散发出来，所以说“香雾”。

望月已久，雾深露重，故云鬟沾湿，玉臂生寒。

6、虚幌：透明的窗帷。

双照：与上面的"独看"对应，表示对未来团聚的期望。

赏析：
天宝十五载（756）春，安禄山由洛阳攻潼关。

五月，杜甫从奉先移家至潼关以北白水（今陕西白水县）的舅父处。

六月，长安陷落，玄宗逃蜀，叛军入白水，杜甫携家逃往鄜州羌村。

七月，肃宗在灵武（今宁夏灵武县）即位，杜甫获悉即从鄜州只身奔向灵武，不料途中被安史叛军所俘，押回长安。

这首诗即是困居长安时所作，表达了对离乱中的家小的深切挂念。

情深意真，明白如话，丝毫不见为律诗束缚的痕迹。

诗的构思采用从对方设想的方式，"心已驰神到彼，诗从对面飞来，悲婉微至，精丽绝伦，又妙在无一字不从月色照出也"（《读杜心解》）。

后世诗人常常学此法度。

《月夜》原文及翻译赏析2
月夜江行寄崔员外宗之
飘飘江风起，萧飒海树秋。

登舻美清夜，挂席移轻舟。

月随碧山转，水合青天流。

杳如星河上，但觉云林幽。

归路方浩浩，徂川去悠悠。

徒悲蕙草歇，复听菱歌愁。

岸曲迷后浦，沙明瞰前洲。

怀君不可见，望远增离忧。

古诗简介
《月夜江行寄崔员外宗之》是唐代大诗人李白的作品。

此诗写月夜出行景色，怀念远方的亲人朋友。

开头部分写景，景色清雅，优美如画；接着触景生情，愈写愈悲；结尾二句直吐对友人的一片深情。

全诗用笔有如行云流水，神奇而富有情趣。

翻译/译文
凛冽的江风飘摇而起，吹得江边高树秋声萧瑟。

登上船头只觉清夜景色佳美，扬帆起航小舟前进。

舟上只见月儿随着碧山回转，水与青天相合而流。

晃晃悠悠仿佛行往遥远的星河，只觉得云压树林幽暗一片。

眺望归路水流浩荡，眺望前程逝水滔滔。

徒然悲伤蕙草衰歇，又听那采菱之歌满含哀怨。

曲折的江岸掩迷了后边的渡口，明亮的沙滩看见前边的小洲。

思念您啊又不可相见，眺望远方徒然增加离别的情怀。

注释
⑴崔宗之：杜甫所咏“饮中八仙”之一，是李白好友，开元二十七年（739）左右任礼部员外郎。

⑵飘飘：一作“飘摇”。

⑶萧飒：稀疏，凄凉。

⑷舻：船前头刺棹处。

⑸挂席：扬帆。

⑹碧山：青山。

⑺星河：银河。

⑻流水：流逝的江水，亦比喻流逝的岁月。

⑼蕙草：香草名。

又名熏草、零陵香。

⑽菱歌：采菱之歌。

⑾瞰（kàn）：俯视。

⑿离忧：即“罹忧”，遭忧之意。

赏析/鉴赏
崔宗之，杜甫曾在《饮中八仙歌》为他画过像：“宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。

”潇洒英俊，皎如玉树，豪饮狂放，傲岸不羁，性格与李白有相近之处。

他是吏部尚书、齐国公崔日用之子；袭父封，好学，曾为尚书礼部员外郎，开元末官右司郎中侍御史，博宽有风检，与李白、杜甫以文相知。

查《全唐诗》，存其诗仅一首，而这首诗恰好是赠送给李白的，诗写道，在“凉秋八九月，白露空园亭”之时，他“思见雄俊士，共话今古情”。

李白来了，相见恨晚，“清论既抵掌，玄谈又绝倒。

分明楚汉事，历历王霸道。

担囊无俗物，访古千里余。

袖有七首剑，怀中茂陵书。

双眸光照人，词赋凌《子虚》。

酌酒弦素琴，霸气正凝洁。

”把李白的形象描绘得如此活脱生动，足与同杜甫媲美。

“平生心中事，今日为君说”（《赠李十二》），他把李白视为推心置腹的知己。

崔宗之先李白而逝，李白《忆崔郎中宗之游南阳遗吾孔子琴抚之潸然感旧》云：“一朝摧玉树，生死殊飘忽。

留我孔子琴，琴存人已没。

惟传《广陵散》，但哭邙山骨！”可见他们之间的情谊极深厚。

这首《月夜江行寄崔员外宗之》，是诗人在江南时怀念崔宗之的作品。

“飘摇江风起，萧飒海树秋。

登舻美清夜，挂席移轻舟。

”江风飘飘，海树萧萧，时值清秋。

诗人登上舟船，扬起帆席，在江面上轻轻移动，明月挂空，气爽天高，一个多么美好的月夜！曹植《公宴诗》云：“清夜游西园，飞盖相追随。

”“清夜”，不仅是宜人之夜，而且还是适合于游乐之夜。

谢灵运《游赤石进帆海》云：“扬帆采石华，挂席拾海月。

”联系谢诗，此诗的“挂席”又多么充满诗情画意。

“月随碧山转，水合青天流。

”舟行，则月似随舟而行；舟随碧山转，月也似随碧山而转，有“月行却与人相随”（《把酒问月》）之意。

游兴正浓，故觉明月处处时时解人意，时时处处自来亲人；月色空明，水面开阔，故觉水天相连，水接天流。

山色之“碧”，天色之“青”，正显出月色之明。

诗中并未明写诗人的兴致，而兴致自见。

“杳如星河上，但觉云林幽。

”水色澄空，星河倒影，恍恍惚惚，仿佛已离开人间，在杳杳渺渺的星河上行舟。

晋王羲之《镜湖》诗云：“山阴路上行，如坐镜中游。

”南朝陈释惠标有《咏水》诗云：“舟如空里泛，人似镜中行。

”李白《清溪行》亦云：“人行明镜中，鸟度屏风里。

”都把至清的水比喻为镜，用的是明喻；此诗暗示江清如镜，因为天上的星河都映于水中，而且进一层说舟是在星河间行，写得更神奇，更有情趣。

因为有天上星河行的感觉，因此所见云林也就有如天界之物，格外幽渺。

“云林幽”以上的六句叙写“月夜江行”。

“归路方浩浩，徂川去悠悠”两句过渡。

上文写清夜曰“美”，写舟移曰“轻”，写月行曰“随”，写山曰“碧”，写天曰“青”，良辰美景，足见诗人心境的恬适。

然而，回顾来途则归路浩浩，瞻望前路则见徂川悠悠，心中不觉升起一缕淡淡的哀绪。

“浩浩”、“悠悠”，仍然是眼前之景，但景中已不露声色地注入作者的情感。

接着，引出“徒悲”，听歌愁，引出怀宗之，增离忧，情绪直转而下，用笔自然，不露凿痕。

“蕙草歇”，回应“海树秋”；“蕙草”，一种香草，《楚辞》常用来比喻贤人。

“徒悲蕙草歇”，有所思美人不可见之意。

秋日怀人，情调凄楚。

此时，又有菱歌泛夜，莲娃无忧无虑地唱着欢快的歌，无形中反而增添了诗人的哀愁。

“岸曲迷后浦，沙明瞰前洲。

”又是两句景语。

河岸曲折，后浦迷不可觅；沙头明亮，前洲清楚可见。

“后浦”、“前洲”暗应“归路”、“徂川”。

归路凄迷，不知何时才能再同友人聚首；徂川汩汩，逝者如斯，不知来日还有几多。

往日携手同游的一幕幕似又映现在眼前。

《忆崔宗之游南阳遗吾孔子琴抚之潸然感旧》有“忆与崔宗之，白水弄奇月”的描写，可见他们曾月下出游，眼前明月依旧，而两情异地，不能相聚，不禁叫人伤怀。

“怀君不可见，望远增离忧。

”本来，望远是望冀见到君面，但君既“远”，望又不能及之。

既不能及之，望而反增忧愁。

结二句，落在题面“寄崔”。

月朗气清，江风猎猎，如此良夜，诗人登舻江行，怡然自得。

面对江风明月，不觉触发怀念好友崔宗之之情。

宗之和自己一样，有着白眼看鸡虫的傲岸个性，和自己一样能“吟诗作赋北窗里”，和自己一样“会须一饮三百杯”，月夜江行，无此良朋，不禁增忧。

前半写景，景色清雅，优美如画，最初出游本无所谓忧。

“归路”、“徂川”两句，触景生情，情绪陡转，或正面写蕙草歇，或反面听菱歌怨，愈写愈悲，愈写愈愁，结二句直吐对宗之的一片深情。

用笔有如行云流水，当行则行，当止则戛然而止。

《月夜》原文及翻译赏析3
西江月·夜行黄沙道中
辛弃疾〔宋代〕
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

译文
皎洁的月光从树枝间掠过，惊飞了枝头喜鹊，清凉的晚风吹来仿佛听见了远处的蝉叫声。

田里稻花飘香，蛙声阵阵，似乎在告诉人们今年是一个丰收年。

天边几颗星星忽明忽暗，山前下起了淅淅沥沥的小雨。

往日的小茅草屋还在土地庙的树林旁，道路转过溪水的源头，它便忽然出现在眼前。

注释西江月：词牌名。

黄沙：黄沙岭，在江西上饶的西面。

别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝。

鸣蝉：蝉叫声。

旧时：往日。

茅店：茅草盖的乡村客店。

社林：土地庙附近的树林。

社，土地神庙。

古时，村
有社树，为祀神处，故曰社林。

见：同“现”，显现，出现。

赏析
从《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。

鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。

因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。

同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。

夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。

总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。

此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。

稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。

在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。

先出“说”的内容，再补“声”的来源。

以蛙声说丰年，是词人的创造。

前四句就是单纯的抒写当时夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。

因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。

下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运用对仗手法，以加强稳定的音势。

“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。

特别是一个“天外”一个“山前”，本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。

词人对黄沙道上的路径尽管很熟，可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中，竟忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。

前文“路转”，后文“忽见”，
既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，令人玩味无穷。

从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是平平淡淡。

然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。

在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。

句解
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

词的前两句，由六个名词词组组成，描绘出了一幅清新的乡村夏日夜景：夜空晴朗，月亮悄悄升起，投下如水的月光，惊起了枝头的乌鹊；夜半时分，清风徐徐吹来，把蝉的鸣叫声也送了过来。

以动衬静，表现了乡村夏夜的宁静和优美。

喜鹊对光线的变化极其敏感，月上时分，它们常会被月光惊起，乱飞乱啼。

曹操《短歌行》有“月明星稀，喜鹊南飞。

绕树三匝，无枝可依”,苏轼《杭州牡丹》有“月明惊鹊未安枝”.
首句中“别枝”之意，一直众说纷纭。

有解作“远枝”;有解作“斜伸的树枝”;有解为“乌鹊要离开树枝飞走”;有解为“乌鹊拣选树枝”;还有人解为“月亮离别了树枝”.虽然难有定论，但从一二两句对偶考虑，“别枝”对应“半夜”,“别”字当是形容、修饰“枝”的，故解释为“远枝”或“斜伸的树枝”似乎更为恰当。

词人虽是夜行，却似乎一点也不着急。

我们仿佛看见他不紧不慢地行走在山路上，一会儿看看明月走到哪里了，一会儿听鸟啼蝉鸣，悠闲自得。

此时的他，没有需要快马加鞭的紧急公务要处理，也不用为他人的指责、诽谤而彻夜难眠。

虽然遭弹劾免职，胸中还有诸多愤懑愁苦，但美丽的自然和恬淡的乡村生活替他化解了部分的愤激之情。

所以，在这美好的夏日夜晚，走在宁静的山间小路上，他已经完全沉浸于清风明月之中，融于天地。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

路旁的稻田里，稻花飘香，预告着又一个丰年的到来。

田里的青
蛙也耐不住寂寞，阵阵叫声此起彼伏，连成一片，写出作者热爱自然，夏天的生机勃勃。

七八个星天外，两三点雨山前。

月光下，嗅着稻花的香味，听着蝉鸣蛙叫，轻松愉快的词人继续信步前行。

抬头望空，“七八个星”挂在天边，稀稀落落，原来星星们都叫乌云给遮挡住了。

突然，山前下起小雨来，“两三点雨”滴落到了词人身上。

这一来，刚才还闲情逸致的词人不禁有些着急了。

夏日的天，说变就变，也许一场倾盆大雨就会继之而来呢？他加快了脚步，赶着寻找避雨之所。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

从山岭小路转过弯，过了一座溪桥，就在土地庙旁的树林外，一座茅屋现在词人眼前。

高兴的他细细一看，竟然就是从前落过脚的那家小店！“社”,土地庙附近的树林。

辛弃疾
辛弃疾（1140－1207），南宋词人。

原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。

出生时，中原已为金兵所占。

21岁参加抗金义军，不久归南宋。

历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。

一生力主抗金。

曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。

其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。

题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。

由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。

《月夜》原文及翻译赏析4
明月夜留别
朝代：唐代
作者：佚名
原文：
离人无语月无声，明月有光人有情。

别后相思人似月，云间水上到层城。

译文
在即将离别的时刻，我们就像明月一样默默无言。

此时万籁俱寂，月光撒满了大地，我们的内心就像月光一样充满着柔情。

离别后，我就像月光普照天南地北一样，对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。

注释
层城：古代神话谓昆仑山有层城九重。

后也用以比喻高大的城阙。

鉴赏
不仅如此，诗的前两句，每一句中都有“人”和“月”字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。

实际上，诗的前两句也可变为“离人无语却有情，明月有光却无声”，或者为了合于平仄，也可以改为“离人无语却有情，有光明月却无声”这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。

从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。

不仅使人感到人有情，就连月也有情。

前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。

作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的“人”也应该是指一位女子。

她不仅离别有情，别后相思也依然有情。

这从“人似月”三字即可看出。

这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。

从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说“人似月”，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。

从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城，年年岁岁，周而复始，表现其时间之长，而“人似月”，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。

月亮皎洁无声，离人相思无语，其
情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。

足见相思之深沉、绵密，如诗如画。

诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。

参考资料:
《唐诗鉴赏辞典补编》.四川文艺出版社，1990年6月版，第234-235页
《月夜》原文及翻译赏析5
月夜
杜甫〔唐代〕
今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

译文
今夜里鄜州上空那轮圆月，只有你在闺房中独自遥看。

远在他方怜惜幼小的儿女，还不懂得你为何思念长安？蒙蒙雾气沾湿了你的鬓发；清冷的月光使你的玉臂生寒。

什么时候才能在一起共同靠在透光的窗帘或帷幔旁，让月光擦干两人的思念的泪。

注释
鄜（fū）州：今陕西省富县。

当时杜甫的家属在鄜州的羌村，杜甫在长安。

闺中：内室。

看，读平声kān。

怜：想。

未解：尚不懂得。

香雾云鬟（huán）湿，清辉玉臂寒：写想象中妻独自久立，望月怀人的形象。

香雾：雾本来没有香气，因为香气从涂有膏沐的云鬟中散发出来，所以说“香雾”。

望月已久，雾深露重，故云鬟沾湿，玉臂生寒。

云鬟：指高耸的环形发髻。

清辉：阮籍诗《咏怀》其十四：“明月耀清晖。

”
虚幌：透明的窗帷。

幌：帷幔。

双照：与上面的"独看"对应，表示对未来团聚的期望。

泪痕：隋宫诗《叹疆场》“泪痕犹尚在。

”
赏析
这首诗借看月而抒离代，但抒发一不是一般代况下一夫妇离别之代。

字里行间，表现出时代一特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时一一未来。

“遥怜小儿女，未解忆”安。

一颔联是说，可怜幼小一儿女，怎懂思念一心酸。

妻子看月，并不是欣赏自然风光，而是“忆”安一，而小儿女未谙世事，还不懂得“忆”安一啊！用小儿女一“不解忆一反衬妻子一“忆一，突出了首联那个“独一字，又进一层。

在前四句中，“怜一字和“忆一字，都不宜轻易滑过。

而这，又应该和“今夜一、“独看一联系起来，加以品味。

明月当空，月月都能看到。

特指今夜一“独看一，则心目中自然有往日一“同看一和未来一“同看一。

未来一“同看一，留待结句点明。

往日一“同看一，则暗含于一、二联之中。

分明透露出他和妻子有过同看鄜州月而共忆”安一往事。

安史之乱以前，作者困处”安达十年之久，其中有一段时间，是与妻子在”安度过一。

和妻子一同忍饥受寒，也一同观赏”安一明月，这自然就留下了深刻一记忆。

当”安沦陷，一家人逃难到了羌村一时候，与妻子同看鄜州之月共忆”安一往事，已经不胜其辛酸！如今自己深陷乱军之中，妻子独看鄜州之月而忆”安，那“忆一就不仅充满辛酸，而且交织着忧虑和惊恐，这个“忆一字，是含意深广，耐人寻思一。

往日与妻子同看鄜州之月而忆”安，虽然百感交集，但尚有妻子为自己分忧；如今呢，妻子独看鄜州之月而忆”安，“遥怜一小儿女们天真幼稚，只能增加他一负担，哪能为她分忧啊！这个“怜一字，也是饱含深代，感人肺腑一。

“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

一颈联是说，蒙蒙雾气，也许沾湿
了妻子一鬓发；冷冷月光，该是映寒了妻子一玉臂。

第三联激过妻子独自看月一形象描写，进一步表现“忆”安一。

雾湿云鬟，月寒玉臂。

望月愈久而忆念愈深，这完全是作者想象中一代景。

当想到妻子忧心忡忡，夜深不寐一时候，自己也不免伤心落泪。

两地看月而各有泪痕，这就激起了作者结束这种痛苦生活一希望；于是以表现希望一诗句作结：“何时倚虚幌，双照泪痕干？一“双照一而泪痕始干，则“独看一而泪痕不干，也就意在言外了。

题为“月夜一，字字都从月色中照出，而以“独看一、“双照一为一诗之眼。

“独看一是现实，却从对面着想，只写妻子“独看一鄜州之月而“忆”安一，而自己一“独看一”安之月而忆鄜州，已包含其中。

“双照一兼包回忆与希望：感伤“今夜一一“独看一，回忆往日一同看，而把并倚“虚幌一（薄帷）、对月抒愁一希望寄托于不知“何时一一未来。

采用这种从对方设想一方式，妙在从对方那里生发出自己一感代，这种方法尤被后人当作法度。

全诗诗旨婉切，章法紧密，明白如话，感代真挚，没有被律诗束缚一痕迹。

杜甫
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。

杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。

他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。

759—766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。

《月夜》原文及翻译赏析6
古诗简介
《月夜》是被禁于，望思家的有感之作。

借助想象，抒写妻子对自己的，也写出自己对妻子的。

全构想新奇，情真意切，深婉动人。

翻译/译文
今的圆圆的是多么皎洁美好，妻子却一个人在闺房中独自望月：
希望相公快点回来！幼小的儿女却还不懂思念在的父亲，还不能理解对月怀人的心情。

夜露深重，你乌似的头发被打湿了，月光如水，你如玉的臂膀可受寒？什么时候才能和你一起倚着窗帷，仰望，让月光照干我们彼此的泪痕呢？
注释
⑴鄜（fū）州：今陕西省富县。

当时的家属在鄜州的羌（qiāng）村，在长安。

⑵闺中：内室。

⑶看，读平声。

⑷怜：想。

⑸未解：尚不懂得。

⑹香鬟（huán）湿，清辉玉臂寒：写想象中妻独自久立，望月怀人的形象。

香雾：雾本来没有香气，因为香气从涂有膏沐的云鬟中散发出来，所以说“香雾”。

望月已久，雾深露重，故云鬟沾湿，玉臂生寒。

谓：“未尝有香，而无微之诗云：‘香云淡觉微和。

’云未尝有香，而卢象诗云：‘云气香。

’今按：雾本无香，香从鬟中膏沐生耳。

如诗‘和香九重城’，则以香借形也。

梁章隐《咏素馨花》诗：‘细花穿弱缕，盘向绿云鬟。

’”云鬟，古代妇女的环形发饰。

⑺清辉：诗《咏怀·其十四》“明月耀清晖。

”
⑻虚幌：透明的窗帷。

幌，帷幔。

⑼双照：与上面的"独看"对应，表示对未来团聚的期望。

⑽泪痕：诗《叹疆场》“泪痕犹尚在。

”
赏析/鉴赏
这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇之情。

字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。

在一二两联中，“怜”字，“忆”字，都不宜轻易滑过。

而这又应该和“今夜”、“独看”联系起来加以吟味。

明月当空，月月都能看到。

特指“今夜”的“独看”，则心目中有往日的“同看”和未来的“同看”。

未来的“同看”，留待结句点明。

往日的“同看”，则。