古代文学2整理

一、名词解释
1初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
2三吏三别：《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》《新婚别》《无家别》《垂老别》，是杜甫的作品，深刻写出了民间疾苦及在乱世之中身世飘荡的孤独。

表达了作者对倍受战祸摧残的老百姓的困苦和对老百姓的同情。

3沉郁顿挫：沉郁是指其作品思想内容的博大精深，题材的严肃，感情的深沉、深挚。

顿挫是指其表现手法的沉着蕴藉，出语谋篇的曲折、变化的多端。

4《花间集》：五代后蜀赵崇祚辑录晚唐、五代词人温庭筠、韦庄等十八家词五百首，编成《花间集》。

内容大都是歌舞宴乐，男欢女爱，风格大都是浓艳香软、柔靡绮丽。

他们当中有十五人是西蜀人。

他们的词作虽缺少温词的真切和细腻，却都以温庭筠为宗。

《花间集》是最早的文人词总集，它集中代表了词在格律方面的规范化，标志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立，以其作为词的集合体与文本范例的性质，奠定了以后词体发展的基础。

5唐宋八大家：唐宋八大家，又称唐宋古文八大家，是中国唐代韩愈，柳宗元和宋代苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩、欧阳修八位散文家的合称。

6永嘉四灵：”是指永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。

这四人都出于叶适之门，各人的字中都带有—个“灵”字，所以叶适把他们合称为“四灵”，他们诗歌内容也比较单薄，只有少数诗写到民生疾苦或时事，多数作品的内容是题咏景物，唱酬赠答。

作诗以贾岛、姚合为宗，艺术上精雕细琢，玲珑雅洁，接近贾岛、姚合的诗风。

由于过分注重炼字琢句，“四灵”的多数五律虽有较精密的句子，而全篇意境却不够完整。

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会，多写山水自然。

形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美
流俗，多七言绝句。

8一祖三宗：是指宋代江西诗派的渊源和宗师而言的，江西诗派的创始人黄庭坚在艺术上以学杜甫诗为宗旨，尤其是学其到夔州以后的诗作，后来作家亦多主学杜，故其一祖为杜甫。

除黄庭坚外，陈师道、陈与义亦是江西诗派的中坚人物，故江西诗派的三宗是黄庭坚、陈师道、陈与义。

9西昆体：是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派,它是以《西昆酬唱集》而得名的,其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演.它是晚唐五代诗风的沿续,大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵,呈现出整饰、典丽的艺术特征.但是从总体上看,西昆体诗的思想内容是比较贫乏的,它们与时代、社会没有密切的关系,也很少抒写诗人的真情实感,缺乏生活气息.
们重写实，尚通俗。

他们发起新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方
趣味，“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。

表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。

13江湖诗派：南宋后期由江湖游士组成的一个松散的作家群，因刊印《江湖集》而得名，他们投谒交游，人品和诗风都比较复杂，风格较为多样，内容反应底层生活，代表人物有刘克庄、戴复古等。

14中兴四大家：是进入南宋以后，在现实的灾难动荡和江西诗派诗人主观求变的爱国主义诗歌创作潮流中，出现的取得重大创作成就的四大诗人，尤袤、杨万里、范成大、陆游。

15元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖
二、必备古诗词
浣溪沙-晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

鹊踏枝-晏殊
菊愁烟兰泣露。

罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦。

斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树。

独上西楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素。

山长水阔知何处。

渔家傲-范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

望海潮-柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙。

怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。

重湖叠山献（音yǎn）清佳。

有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

雨霖铃-柳永.
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？
八声甘州·对潇潇暮雨洒江天
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒
物华休。

唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
江城子·密州出猎
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看
孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射
天狼。

定风波-苏轼
三月七日，沙湖道中遇雨。

雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

念奴娇·赤壁怀古-苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

水调歌头
明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

凤凰台上忆吹箫李清照
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁。

一剪梅李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心
头。

如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道“海棠依旧”。

“知否？知否？应是绿肥红瘦。

”
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！
关山月
和戎诏下十五年，将军不战空临边。

朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。

戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。

笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。

中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！
遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。

书愤
早岁那知世事艰，中原北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

游山西村
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

水龙吟·登建康赏心亭辛弃疾
楚天千里清秋，水随天去秋无际。

遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。

落日楼头，断鸿声里，江南游子。

把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

(栏杆一作：阑干)
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！
过零丁洋
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死？留取丹心照汗青。

浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。

淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

宝帘闲挂小银钩。

踏莎行·郴州旅舍
宋代：秦观
雾失楼台，月迷津渡。

桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素。

砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

必备诗句：
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。

野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。

一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。

三万里河东入海，五千仞岳上摩天。

遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

三、简答
1、柳永词的新变
第一，发展了慢词；第二，创用了许多新词调；第三，多用赋体；第四，雅俗并陈；第五，丰富了词的内容
2、苏轼词的成就
第一，“诗词一体的词学观念”和“自成一家”的创作主张。

第二，以诗为词，提高词的地位；第三，开拓意境，扩大词的表现功能；第四，改革创新，开创“豪放”词风
3、辛弃疾词的艺术成就
首先，他继承了苏轼以诗为词的创新精神，进一步以文为词。

其次，他的词善于塑造奇伟不凡的形象，这些奇特壮伟的景象以及曾经叱咤风云的历史人物形象，激扬着作者建立功业的强烈愿望和血性男儿的阳刚之气。

其三，辛弃疾词能刚能柔，既有雄深雅健、沉郁顿挫的一面，又能兼收并蓄，化刚为柔。

辛弃疾在词史上的影响深远而持久，这不仅是因为他创作的作品数量最多，还因为他思想的深刻、艺术手法的丰富、他在改革词体方面所作的贡献。

4、晏殊词的特点：晏殊词滤掉了五代花间词派的轻佻艳冶，因而显得纯净雅致。

晏殊词的情感是雍容和缓的，淡淡的忧伤中透出一种自我解脱的的气度，浓烈的情感中，又带有理性的沉思，构成了“情中有思”的特点。

5、《西昆体》作家的创作特点：西昆体的作家主要是师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵的特点。

其优点是对仗工整，用事深密（多且缜密），文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征；其缺点是只学到了李商隐的皮毛，诗歌有华美的外表，缺乏李商隐那种凄
艳浑融的气韵和真挚情感。

6、《黄庭坚》诗歌的艺术风格：
①文人气、书卷气很浓，诗中有密集的人文意象。

②具有生新廉悍，章法上绝不平铺直叙；修辞上善于出奇制胜，重视炼字造句，喜欢用奇字，常常故意打破诗歌的平仄格律，颠倒句法，有生硬、不够自..然的缺点。

黄诗以鲜明的风格特征而自成一体，被称为“黄庭坚体”或“山谷体”，典型地体现了宋诗的艺术特征。

③晚年诗返朴归真。

黄庭坚晚年的诗风逐步克服了奇险、生硬、不够自然等缺点，体现出返朴归真的倾向，达到了平淡而老成的境界。

7南戏及特点
南戏最早产生于浙江温州一代，又称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。

产生于北宋末年流行至明嘉靖末年。

特点：a剧本长短随意，打破元杂剧一本四折的结构
b演唱灵活（杂剧是一人主唱），任何角色都可以唱
c用韵自由，杂剧每折只用一个宫调，一韵到底，南戏一出可以使用不同的宫调，而且可以换韵
8 散曲的特点
散曲是元代兴起的一种可以歌唱、抒情、叙事的新体诗。

特点：a句式上虽然都是长短句，但词篇有定句，句有定字。

曲可加衬字。

B用韵依据不同。

词用《广韵》，曲用《中原音韵》，词有的可换韵，曲一韵到底，不能换韵。

9. 《三国志演义》的思想主旨：《三国志演义》以儒家政治道德观念为核心，同时也糅
合着千百年来广大人民的良好愿望，表现了对于导致天下大乱的昏君贼臣的痛恨，对于创造清平世界的明君贤臣的渴望。

10.《三国志演义》的人物刻画：（1）从特征类型化到个性典型化《三国志演义》类型化的人物形象塑造：具有单一性、稳定性、和谐性。

《三国》塑造特征类型化人物的手法：1、出场定型；2、反复渲染；3、多用传奇故事；4、善用对比、烘托等手法。

11.《三国志演义》的影响：《三国志演义》是我国第一部长篇章回体小说，对我国历史小说的繁荣影响深远；此外它长期被视作一部通俗的历史教科书和军事著作，对社会生活产生广泛影响。

它是一部大众文化的百科全书。

从中人们可以得到历史的知识、斗争的智慧、做人的道理和处世的经验。

12李清照词的特点：a风格细腻清新b语言工于造语又明白如话，不事雕琢。

C抒情手法，一是情景交融、物我合一，二是白描，用富于感情蕴含的生活细节来抒情
13秦观词的艺术特点：内容多写离愁，追忆过去风流旖yǐ旎nǐ的生活，作品中充满愁苦恨。

善于刻画，文字清丽
14《江城子》的艺术特色：a把死者作为一个活着的人来写，以怀人之笔写悼亡之词。

B抒情细腻曲折c语言朴实无华，无一字雕琢，全篇但见感情不见文字。