江西卫视《传奇故事》画面语言景别研究

本科生毕业设计（论文）
中文题目：江西卫视《传奇故事》画面语言研究
——《传奇故事》景别应用
英文题目：Jiangxi TV "Legend" Picture Language Study
——"Legend" Scene Application
学生姓名：江宦胜学号： 0805030069
学院：传播学院专业：广播电视新闻学
指导教师：程前副教授
完成时间： 2012.04
江西卫视《传奇故事》一直深受广大观众朋友的喜爱。

它吸取现实中真实的故事，再经过节目制作组的有效整合，和主持人的强有力的评析，以及应用生动传神的电视画面语言，将一个传奇经历或事迹展现在人们的眼前，让人们理解社会的真、善、美。

那么传奇故事是在电视画面语言上是怎么吸引观众的？它的特点又在哪里？
关键词：传奇故事画面语言景别远景全景中景近景特写
"The Legend"，presented in Jiangxi TV,has been welcome warmly by the majority of the audience. It presents the true stories ,which are someone’s fantastic experience or deed ,through the effective integration made by program production group, and the powerful analysis by the host , and vividtelevision picture language. Its purpose is to let people understand the social truth, kindness, and beauty. But how does it attract the audience through thetelevision picturelanguage? And what is its characteristics?
Key words：the legend picture language scene prospect panorama medium shot close range close-up
摘要 (1)
Abstract (2)
目录 (3)
引言 (4)
一、《传奇故事》简单的介绍描述 (5)
(一)以下是《传奇故事》获得过的奖项： (5)
(二)《传奇故事》选材及节目类型定性 (5)
(三)传播的体现方式 (5)
二、《传奇故事》的画面语言分析 (6)
三、《传奇故事》景别的应用 (7)
(一)摄像师拍摄前的考虑 (7)
(二)景别的分类 (7)
(三)景别的作用 (10)
1.远景 (10)
2.全景 (13)
3.中景 (15)
4.近景 (16)
5.特写 (16)
(四)景别的总结 (19)
四、《传奇故事》在画面语言上存在问题与改进建议 (19)
(一)对电视画面的时效性意识不强 (20)
(二)有重复使用镜头 (20)
(三)对电视画面的艺术追求不够高 (20)
(四)对电视画面的完整性追求不够高 (21)
(五)对电视画面的现场感不太重视 (21)
参考文献 (22)
后记 (23)
“每天一个故事，纵览天下传奇”，是江西卫视《传奇故事》2005年元月份开播而提出的响亮的口号，而在以后的栏目播出当中，电视观众也确实见证了每天一个传奇般的故事，让观众或感受人间冷暖，或知晓世间哀乐。

《传奇故事》有着良好的舆论导向，它不仅善于讲正面故事，而且还善于让负面故事产生正面效果。

比如说，一个大学生抢劫的事件，《传奇故事》没有仅仅是叙述这件事，在这件事如何奇特上一味地追求耸人听闻，而是将着眼点落在这位大学生的心理历程中，深度挖掘一个人的人性转变的条件，从而呼唤人们对它的重视，同时又深度报道人们对这起事件的积极反应，用社会的良知挽救人性的异变。

使观众看完这个节目后，既对人自身有了更深的认识，同时也加强了社会责任感。

这样的节目创作受到了专家学者及观众的一致好评。

江西卫视《传奇故事》仅仅在开播三个月后，就跻身尼尔森全国卫视晚间收视前50名，六个月后，前30名，9个月后，前20名，11个月后，前10名。

据最新尼尔森数据显示，平均千人指数已经达213，最高千人指数达414。

开播以来，《传奇故事》不断刷新自己的收视传奇，收视率在全国35城市排名稳居前三位。

现在的《传奇故事》除了广泛的收视影响力，还有着强大的的社会影响力，从讲正面故事，到让负面故事产生正面效果，使观众形成积极向上的人生观和价值观，使观众与节目形成强烈的共鸣，既对人生有了更深的认识，同时也加强了社会责任感。

可以说，无论在收视影响力上，还是在社会影响力上，《传奇故事》都已成为一档具有全国强势竞争力和具有高品质、高美誉度的全国知名栏目。

这是一个非常惊人的收视表现。

在全国也属罕见。

一、《传奇故事》简单的介绍描述
《传奇故事》栏目是江西卫视2005年元月份开播的一个日播节目。

是一档深受大众喜爱的栏目之一，在全国节目收视排名中名列前茅。

(一)以下是《传奇故事》获得过的奖项：
（1）、中国记协主办的全国优秀新闻作品年度最高奖——第十六届中国新闻奖评选结果2005年07月18日揭晓。

270件新闻作品获奖，其中特别奖2件，一等奖31件，二等奖88件，三等奖139件，中国新闻名专栏10个。

其中江西卫视的《传奇故事》评选中获得“中国十大新闻名专栏”殊荣。

（2）、2008年4月15日晚,在电视行业内颇具影响力和公信力的“《综艺》年度节目暨十大节目制片人评选”颁奖晚会上,江西卫视的《传奇故事》在各卫星频道送选的125个节目中脱颖而出,获得“2007《综艺》年度上星频道节目30佳”称号。

《传奇故事》主播金飞代表该栏目组站在领奖台上领奖。

(二)《传奇故事》选材及节目类型定性
严格选材，深度挖掘。

《传奇故事》以讲故事为主，最初用再生资源做节目,大多是全国电视频道曾经热播过的法制类节目，该节目基本选取当前中国具有社会转型期特征的典型故事，因为转型期的人和故事，一定存在传统价值观和新型价值观的激烈冲突，是节目“传奇”特征的由来。

《传奇故事》栏目每晚为观众讲述一个涉及真善美、德义理的社会真实的故事。

它的素材主要来自全国各地传媒所采编的优秀节目，《传奇故事》通过对这些节目的再度整理挖掘加工，使其在荧屏上能够呈现出它具有独特个性魅力。

我们可以这样给《传奇故事》定位：通过主播演播室个性化讲评，主持人个性化的讲述使得整个节目的传播价值成为无法复制的精品，运用精确的电视视听读词汇，深刻揭示了社会价值观的断裂情况，是一档具有社会积极意义和广泛社会学、传播学综合认识价值的大众性节目。

从严格意义上讲，逻辑周延的电视分类学在中国从来没有出现过，对于一档具有创新精神的电视节目我们常常陷于这样的困扰。

对这样的电视节目只能用描述性定义的方式加以定性。

(三)传播的体现方式
该栏目是通过主持人自己、主持人与故事中人物之间的人称转化实现自己的新闻传播价值的。

具体做法是打破第三人称叙述与主持人第一人称叙述的界限，并且通过这种转换使节目具备整合所有资讯的能力。

该栏目以这样的方式突破故事题材制约、，形成栏目核心传播价值。

《传奇故事》有着良好的舆论导向，它不仅善于讲正面故事，而且还善于让负面故事产生正面效果。

《传奇故事》以其独到的栏目定位和独特而严整的叙事结构引起人们关注，受到观众的认可，得到了很好的评价，在江西乃至全国都拥有一批铁杆观众。

二、《传奇故事》的画面语言分析
江西卫视《传奇故事》从2005年到2012年，一直都深受广大观众喜爱，自有它的综合方面的因素，比如栏目组拥有优秀的节目策划团队，能够很好的将社会题材整合策划成一个整体的故事；比如栏目在形式上和内容上两个方面的特色构建；还有主持人金飞将自己的智慧和思想贯穿在故事当中，使故事悬念迭出，节奏紧凑，在将近30 分钟的节目时间里能够一直吸引观众的注意力……这里我从我的专业出发，参考我所看过的书籍上面的关于电视画面语言方面的知识，结合我自己的个人看法，针对性地对《传奇故事》电视画面语言方面阐述一些我的观点。

语言是传播信息、交流思想的工具和手段。

语言的发展经历了从口语到图形方式的演变，并逐渐形成两种交流方式，一种是由图形转化为符号即文字，经过历史和文化的积淀，形成一套约定俗成的语法模式；另一种交流方式则转化为艺术语言，例如绘画、建筑、音乐等，通过各自不同的元素组合实现艺术的交流。

语言的发展时刻伴随着人类文明的进程，只要有交流，就有获得信息的渴望，就有语言。

只有通过语言，才能保证信息的顺利流通。

电视画面语言自然也属于语言的范畴。

电视画面语言，即电视图像符号，是电视语言符号的基本元素。

电视画面是电视屏幕画框内所呈现出的含有一定信息内容的、具体生动的可视影像，它是电视最本质的符号系统。

①
我随机抽取连续十天的节目作为实例，这里我抽中了2012年3月1日—2012年3月10日十期节目为例。

以下是这十期节目②：
①电视画面：石长顺的《电视编辑原理》，华中科技大学出版社，第67页，2003。

②本列表数据来源于：江西卫视传奇故事网站http://chuanqigushi.ie9.me/。

时间节目名称
2012年3月1日一个“准妈妈”的秘密
2012年3月2日来自神秘网友的求救
2012年3月3日离奇“失踪”的房子
2012年3月4日我知道你的岳父在哪里
2012年3月5日鸭舌帽下的真实面孔
2012年3月6日深埋地底的谜案
2012年3月7日剪不断的“重婚”劫
2012年3月8日一个荒唐的约定
2012年3月9日白送“二十万”惹出大麻烦
2012年3月10日不花钱买到百万房产
三、《传奇故事》景别的应用
(一)摄像师拍摄前的考虑
拍摄一个场景或者一个人物，有经验的摄像师，首先他会观察拍摄主体所处的具体位置，然后判断选择一个最佳的拍摄地点，他首先会考虑自己与拍摄主体的距离，因为他拍摄时必须选择一个什么样的景别，再考虑角度，灯光等。

雷建军在一书本上说，景别是交流是人与人之间距离的电子语言模拟，摄像头的位置就是交流中另外一个人的位置。

①可见不同的景别的使用会有不同的含义，会产生不用的效用，对观众会有不同的影响，传播会达到不同的预期目的。

(二)景别的分类
①雷建军：《视频互动媒介》，清华大学出版社，第52页，2007。

下面我从《传奇故事》节目中举例说明不同景别所产生的作用。

比如：《传奇故事》2012年3月1日的《一个“准妈妈”的秘密》当中有这么一幕：
这期节目讲述的是一为丧失了生育机能的少妇因为担心丈夫因为自己不能生育会和自己离婚，自己精心策划了一场假怀孕、假产，实际上是深夜在一家医院偷走他人婴儿，60多个小时之后警方成功破案，婴儿顺利回到了家人身边的故事。

上面画面是婴儿回到家人身边时的记录，画面中妇女是婴儿的奶奶，她抱着婴儿边哭边不停地亲吻婴儿。

这个景别属于近景，所表现的是婴儿被人偷走后最后又回到了身边的悲喜交集的复杂情感，对小偷极度痛恨、对可爱的婴儿被人偷走的极度担心和无限焦虑、寻找婴儿的恐慌不安、婴儿最后平安回来的感动交织在一起，淋漓尽致的表现出了对婴儿无限的疼爱，画面能够深深抓住观众的同情，甚至还能够深深勾起天下女性无限的母爱。

这样一个近景具有一种强烈的震撼力和较好的表现力，它所强调的是环境中的人物、群体中的个体，通过这个近景，缩短了观众与画面主体的交流，使观众可以看清画面主体动作细节，对细节进行扩大，突出表露，达到万众瞩目的艺术效果，进而突出反映主题和深化主题。

近景中，人物的面部表情、心理状态、脸部的细微动作成为主要的表现内容。

女儿回到家人身边，隐藏在内心深处的情
感在这一瞬间迸发了，这样一个近景视觉效果比较鲜明、强烈、它犹如文学作品中的肖像描写，利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表做细致的刻画。

再比如：《传奇故事》2012年3月5日的《鸭舌帽下的真实面孔》有这么一幕：
这期节目讲述的是一个戴鸭舌帽和墨镜、穿着黑色上衣的神秘中年男子经过很多个日日夜夜的“踩点”，将一家别墅的女主人和该女主人雇佣的保姆杀害并实施了抢劫，作案结束后逃脱。

警方接到报案后，迅速展开破案计划，最后在一家小旅店成功将该中年男子抓获。

上面这一幅截图是该抢劫杀人犯在一家旅馆被警方抓获时的拍摄镜头。

警方的突然到来，该犯罪人士王某的心理防线彻底被击垮。

这样一个近景，显示该王某刚从睡梦之中醒来被警察抓获，目光模糊凝重、眉头紧皱、同时脸部肌肉收缩，表现出被抓时的强烈的恐惧，同时也侧面反映出了该王某犯罪后害怕受到法律的惩罚而做出苦苦思想挣扎，最终在被警方抓获的那一刹那全面崩溃。

这样一幅镜头展现在观众朋友们的面前，不管犯罪人士有多狡猾，有多凶狠，最终都逃脱不过法律的天罗地网，那“经典”的表情就是证明。

从《传奇故事》来看，关于景别我们要知道哪些呢？
拍摄距离的变化，也就是视距的变化所带来的被摄对象在画面中呈现的范围的变化，称之为景别变化。

改变摄像机与被摄对象的距离，并变动摄影机镜头
的焦距，或运用变焦距镜头，视距就会发生远近变化，取景范围也随着有大有小，从而获得不同的景别。

景别的产生是影视艺术创作的典型化特征，是影视语言所特有的元素。

在实际生活中，我们观察某种事物或现象，只要条件许可，常常根据当时心理需要，随时改变着自己的注意力和视野：有时趋身近看，有时翘首远望；有时目扫整个场面，或者凝视事物主体乃至某个局部。

不同的景别恰好适应了人们心理上、视觉上的变化特点。

电视景别是电视传播符号最基本的元素，也是电视片构成的最基本的单位，电视图像的景别分为五种：远景、全景、中景、近景、特写①。

景别的多种类造就了电视画面的多种多样，使得画面元素得意丰富，我们可以用不同的画面表现不同的情感，传播不同的信息，达到预期不同的目的。

(三)景别的作用
那么不同的景别的的作用是什么呢?
1.远景
比如：《传奇故事》2012年3月5日的《鸭舌帽下的真实面孔》有这么一幕：
①石长顺：《电视传播学》，华中科技大学出版社，第67页，2000。

这个远景，摄像师从很高的位置，俯视往下拍摄，视角广泛，画面涵盖的元素复杂多变，节目用这样一个远景，目的在于表现那条景色优美的景观河。

这条景观河西侧是人流量巨大的火车站，一个繁荣的地带有大自然美丽的一角，还是一条优美的长长的河流，不经意间将大自然的情怀显露出来。

小河周遭房屋无数，别墅林立，更加突出小河的价值。

但是节目的目的远远不止在于这里，节目交代这样一个黄金地带，还有一个重要的目的，那就是这里正是是一场离奇命案发生地点。

这里歹徒“潜伏”多日，用尽心思，精心策划，最终伸出了凶残的双手，实施了犯罪计划，夺走了两条人命。

这一个远景表现这一繁华地带整体的优美的环境，这样一个美丽而宁静的环境之下本该是人们恬静自由快乐的欢乐园，人们原本可以放下紧张的学习，充满压力的工作和其它扰人的琐事，在这里安安静静的观赏这条美丽的溪流，婉转的小河，享受大自然的空灵，但这里却暗藏杀机，危机重重，狼烟四起，这也正是电视艺术片表现环境和情节最喜欢的手法。

远景：它表现开阔空间的画面①。

细分下去，有大远景和远景。

远景的作用可以很好的表现一个大的环境，远景的人与物融为了一体，各种景物的描写都已经淡化、消失，惟有空灵的天地，显示大自然的情怀，为电视艺术的借景抒情提供了适宜的场景。

远景图像一般都有较大的空白，侧重写虚，使形象表现较为朦胧，具有某种不确定性②。

远景通常是从高角度拍摄的画面，表现十分广阔的场面，一般用来展现天空、海洋、草原、沙漠等浩瀚的自然景色和大范围地区。

这类景别，或者没有人物，或者人物只占很小的位置，犹如中国的山水画，着重描写环境的全貌。

人物所占比重很小时，它着重展现人物所处空间环境空间、动作行为、动作方向、形态变化及位移③。

再比如：《传奇故事》2012年3月2日的《来自神秘网友的求救》有这么两个画面：
①石长顺：《电视传播学》，华中科技大学出版社，第74页，2000。

②石长顺：《电视传播学》，华中科技大学出版社，第75页，2000。

③孙蕾：《视听语言》，新华出版社，第43页，2008。

这一期节目所讲的故事是女孩李娟被人拐卖，通过QQ给网友罗亮发送了求救信息。

罗亮联系李娟家人并报警，最终在一个偏远的小山村将李娟解救。

前面那幅远景是去往方家沟的路上拍摄的画面。

画面传达的信息是去往方家沟，路途遥远，且道路曲折；山川连成一片，毫无人烟，也没有建筑，足以说明李娟被拐卖的地方的偏远与贫穷。

这样一幅远景画面我们很难看到关于景色，比如一棵树、一条河流的细节刻画，在具体的细节上面都已经淡化，侧重点在于刻画一个整体的环境，朦胧的表现了方家沟的贫穷与落后。

后面那幅远景是到了方家沟时，气温骤降，下起了大雪。

同时在画面上我们可以看到，山地险峻，峡谷漫长。

看了这样一幅画面，潜意识里面人们形成那里的村落将是一个原始落后的村落，可能还保留了许多落后的东西。

这两幅画面都是摄像师陪同警方去方家沟的路上所拍摄的，两个画面结合在一起，综合传达了共同的信息，那就是远景所能够达到的效用：渲染偏远地区的环境，反映那个村落的贫穷，被拐卖的人拐卖到了这里很明显能够引起观众的同情，观众很容易共鸣起来。

《传奇故事》用两个这样的远景，达到的是这样的一个效果。

2.全景
再比如：《传奇故事》2012年3月5日的《鸭舌帽下的真实面孔》有这么一幕：
这是一个全景镜头，是专家模拟犯罪嫌疑人步伐的画面记录。

为了“摸清”犯罪嫌疑人的行动轨迹，警方调用了城区内几乎所有的监控录像，3000多个公共摄像头，加起来总共有144万个小时的监控，警方抽了50多名干警，看完这么多的监控录像，来寻找犯罪嫌疑人的行踪，寻找破案线索。

在开始毫无踪迹线索的情况下，为了寻求破案线索，警方邀请专家研究犯罪嫌疑人的步伐，最后发现步伐是有规律的，再通过这有规律的步伐寻找犯罪嫌疑人踪迹，警方这样同犯罪分子“博弈”的复杂的破案过程，反映了破案的艰难和警方历经千辛万苦。

全景：表现环境的全貌或者人物全身的画面①。

环境的全貌的展现，让观众更清楚的知道环境的真实情况，人物的全身都出现在画框内部，能够表现人物的整体形象，两者结合，就能很好的表现人物与周围环境的关系，能够很好的反映现场氛围。

全景能真实地反映人物活动的现场背景，完整地表现同一时间的事物和场景的全部形象，观众对事物和场景的感知和把握是无间隔的，具有不可置疑的实证性②。

全景捕捉人物富有情绪的动作，通过全景对人物形体动作的展示，来揭示人物内心的情感和心理状态，是“全景”语言符号的独特作用。

比如：《传奇故事》2012年3月5日的《鸭舌帽下的真实面孔》还有这么一幕：
警方经过专家的步伐模拟研究，以及其他各种侦查实验发现，发现了犯罪嫌疑人的踪迹，那就是犯罪嫌疑人进入火车站，在站台消失，沿着铁轨朝包头方向徒步走去。

于是警方也沿着铁轨前进，重点对铁路周边的旅店开展工作。

这也是一个全景镜头，是警方工作人员正在走铁轨时的记录，全景展现了警方人员全身性的活动，在另外一名同事的陪伴下，一公安手拿文件，正迈开脚步往前走。

画框所展现给观众的就是民警背向着我们，一步一步迈开步伐，正离我们远去。

人物是画面的主体，而画面中的红绿灯、铁轨、围墙、房屋等完全成
①石长顺：《电视传播学》，华中科技大学出版社，第75页，2000。

②石长顺：《电视传播学》，华中科技大学出版社，第76页，2000。

为了一种造型的补从和背景。

这个全景造型营造的气氛，和营造的现场感，让人们感觉沿着铁路带向远方，离去又很渺茫，让人们对案件接下来的进展的期待。

3.中景
再比如：《传奇故事》2012年3月10日的《不花钱买到百万房产》有这么一幕：
这个故事讲述的是：80岁的老太太陆秀英受到亲生女儿张志红的欺骗37万超低价将黄金地段的一两室一厅的房子卖给了女儿张志红，陆秀英和儿子张斌因为张志红不给钱而无计可施，最后将张志红告上法庭。

法院判决张志红返还陆秀英购房款，但是张志红过了返还期限也还是没给陆秀英购房款。

最后法院强制执行时却发现陆秀英名下已经没有财产了，并且张志红把买来的房子卖给了女儿汤丽。

最后陆秀英委托儿子张斌向法院诉讼，要求撤销张志红和汤丽的房产交易。

最终陆秀英赢得了官司，房子回到了自己的手上。

上面景别是一个中景，出现在画面内的是几位年龄比较大的老人膝盖以上的部位。

这些老人穿着厚重的棉袄，戴着帽子，传达出老人年事已高。

《传奇故事》用这样一个中景，我们能够完整的看到这几位老人手臂的活动，我们也能理解他们的活动所传达的意思。

相反，如果用近景，我们便看不到老人们缓慢的步
伐，也不能看到老人们完整的手势运动。

而没有这些我们便不能很完美的刻画老龄人群老态龙钟。

再联系《传奇故事》这期故事，女儿张志红欺骗80岁亲母，骗来房子，世态情感一下子拉拢了观众，引起了观众情感共鸣。

中景：表现事件场景局部或人物膝盖以上部分的画面，它重视的是情节和人物动作①。

因为人的手及手臂的活动是人体交流情感，表达意思较为活跃和多变的部位，人们在信息传递过程中常以手势相助。

中景主要强调表现人物以感情交流为主的活动，它能给人物表演以自由活动、突出再现自我空间，同时又兼顾到从环境因素交代人物及周围气氛、行为环境的联系。

中景比较接近人们平时观察人物事物的距离，再加上电视屏幕比较小，太小的景别容易令人看不清。

中景更是电视新闻中最常用的景别，它能够恰如其分地兼顾人物和事件环境，兼顾到人物动作和新闻事件发展变化的关系。

4.近景
近景：表现物体局部或者人物胸部以上的画面②。

在近景中，人物和物体的环境作用已大为降低，人物形象或被突出的物体占据了画面的大部分的空间，它对观众造就了一定的指向性。

近景用视觉的交流带动了观众与屏幕人物之间的交流，缩短了观众与画面人物之间的心理距离，是电视节目中吸引观众并将观众带进特定情景之中的有效手段之一。

上面部分我已经举了两个例子来说明近景的用法和作用了，这里就不再谈了。

5.特写
比如：《传奇故事》2012年3月7日的《剪不断的“重婚”劫》有这么一幕：
①石长顺：《电视传播学》，华中科技大学出版社，第76页，2000。

②石长顺：《电视传播学》，华中科技大学出版社，第76页，2000。