字体设计

(一)、汉字的历史 中国文字——汉字的产生，有据可查的， 中国文字——汉字的产生，有据可查的，是在约公 汉字的产生 元前14世纪的殷商后期 这时形成了初步的定型文字， 世纪的殷商后期， 元前14世纪的殷商后期，这时形成了初步的定型文字，即 甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字， 甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今汉字中仍有 一些和图画一样的象形文字，十分生动。 一些和图画一样的象形文字，十分生动。大篆来自小篆隶书（张迁碑）
至汉代，隶书发展到了成熟的阶段，汉字的易读性和书写速度都大大提 至汉代，隶书发展到了成熟的阶段， 隶书之后又演变为章草，而后今草，至唐朝有了抒发书者胸臆， 高。隶书之后又演变为章草，而后今草，至唐朝有了抒发书者胸臆，寄情于 笔端表现的狂草。随后，糅和了隶书和草书而自成一体的楷书（又称真书） 笔端表现的狂草。随后，糅和了隶书和草书而自成一体的楷书（又称真书） 在唐朝开始盛行。我们今天所用的印刷体，即由楷书变化而来。 在唐朝开始盛行。我们今天所用的印刷体，即由楷书变化而来。介于楷书与 草书之间的是行书，它书写流畅，用笔灵活，据传是汉代刘德升所制， 草书之间的是行书，它书写流畅，用笔灵活，据传是汉代刘德升所制，传至 今日，仍是我们日常书写所习惯使用的字体。 今日，仍是我们日常书写所习惯使用的字体。
柱体上的罗马字体
在早期的拉丁字母体系中并没有小写字母，公元4 在早期的拉丁字母体系中并没有小写字母，公元4世 --7 纪--7世纪的安塞尔字体和小安塞尔字体是小写字母形成 的过渡字体。公元8世纪，法国卡罗琳王朝时期， 的过渡字体。公元8世纪，法国卡罗琳王朝时期，为了适 应流畅快速的书写需要,产生了卡罗琳小写字体， 应流畅快速的书写需要,产生了卡罗琳小写字体，传说它 是查理一世委托英国学者凡· 是查理一世委托英国学者凡·约克在法国进行文字改革整 理出来的。它比过去的文字写得快，又便于阅读， 理出来的。它比过去的文字写得快，又便于阅读，在当时 的欧洲广为流传使用。它作为当时最美观实用的字体， 的欧洲广为流传使用。它作为当时最美观实用的字体，对 欧洲的文字发展起了决定性的影响，形成了自己的黄金时 欧洲的文字发展起了决定性的影响， 代。
(二)、拉丁字母文字的历史 拉丁字母起源于图画，它的祖先是复杂的埃及象形字。 拉丁字母起源于图画，它的祖先是复杂的埃及象形字。 大约6000年前在古埃及的西奈半岛产生了每个单词有一 大约6000年前在古埃及的西奈半岛产生了每个单词有一 个图画的象形文字。 个图画的象形文字。经过了腓尼基亚的子音字母到希腊的 表音字母，这时的文字是从右向左写的， 表音字母，这时的文字是从右向左写的，左右倒转的字母 也很多。最后罗马字母继承了希腊字母的一个变种， 也很多。最后罗马字母继承了希腊字母的一个变种，并把 它拉近到今天的拉丁字母， 它拉近到今天的拉丁字母，从这里开始了拉丁字母历史有 现实意义的第一页。 现实意义的第一页。
后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简，改为小篆。小篆除了把大篆的形 后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简，改为小篆。 体简化之外，并把线条化和规范化达到了完善的程度，几乎完全脱离了图画文字， 体简化之外，并把线条化和规范化达到了完善的程度，几乎完全脱离了图画文字， 成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。 成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。但是小篆也有它自己的 根本性缺点，那就是它的线条用笔书写起来是很不方便的， 根本性缺点，那就是它的线条用笔书写起来是很不方便的，所以几乎在同时也产 生了形体向两边撑开成为扁方形的隶书。 生了形体向两边撑开成为扁方形的隶书。
宋代刻本
制式文字体
在中国文字中， 在中国文字中，各个历史时期所形成 的各种字体，有着各自鲜明的艺术特征。 的各种字体，有着各自鲜明的艺术特征。 如篆书古朴典雅，隶书静中有动， 如篆书古朴典雅，隶书静中有动，富有装 饰性，草书风驰电掣、结构紧凑， 饰性，草书风驰电掣、结构紧凑，楷书工 整秀丽，行书易识好写，实用性强， 整秀丽，行书易识好写，实用性强，且风 格多样，个性各异。 格多样，个性各异。 汉字的演变是从象形的图画到线条的 符号和适应毛笔书写的笔画以及便于雕刻 的印刷字体， 的印刷字体，它的演进历史为我们进行中 文字体设计提供了丰富的灵感。 文字体设计提供了丰富的灵感。在文字设 计中， 计中，如能充分发挥汉字各种字体的特点 及风采，运用巧妙，构思独到， 及风采，运用巧妙，构思独到，定能设计 出精美的作品来。 出精美的作品来。
到了西周后期，汉字发展演变为大篆。大篆的发展结 到了西周后期，汉字发展演变为大篆。 果产生了两个特点：一是线条化， 果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变 得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动； 得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二 是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形， 是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形， 奠定了方块字的基础。 奠定了方块字的基础。
字
体 设
计
字体设计概论
一、文字设计的历史与发展 世界各国的历史尽管有长有短， 世界各国的历史尽管有长有短，文字的形式也不尽 相同，但世界文字在历经悠久的历史长河之后， 相同，但世界文字在历经悠久的历史长河之后，逐步形成 代表当今世界文字体系的两大板块结构： 代表当今世界文字体系的两大板块结构：代表华夏文化的 汉字体系和象征西方文明的拉丁字母文字体系。 汉字体系和象征西方文明的拉丁字母文字体系。汉字和拉 丁字母文字都是起源于图形符号， 丁字母文字都是起源于图形符号，各自经过几千年的演化 发展，最终形成了各具特色的文字体系. 发展，最终形成了各具特色的文字体系. 汉字仍然保留了象形文字图画的感觉， 汉字仍然保留了象形文字图画的感觉，字形外观规 整为方形，而在笔画的变化上呈现出无穷含义。 整为方形，而在笔画的变化上呈现出无穷含义。每个独立 的汉字都有各自的含义， 的汉字都有各自的含义，在这一点上和拉丁字母文字截然 不同。因而在汉字的文字设计上更重于形意结合。 不同。因而在汉字的文字设计上更重于形意结合。 拉丁字母文字是由26个简单字母组成的完整的语言 拉丁字母文字是由26个简单字母组成的完整的语言 体系，拉丁字母本身没有含义， 体系，拉丁字母本身没有含义，必须以字母组合构成词来 表述词义。其字母外形各异，富于变化， 表述词义。其字母外形各异，富于变化，在字体整体设计 上有很好的优势。 上有很好的优势。
草 书（张旭）
楷书（欧阳询）
行书（王羲之）
到了宋代，随着印刷术的发展，雕版印刷被广泛使用， 到了宋代，随着印刷术的发展，雕版印刷被广泛使用， 汉字进一步完善和发展，产生了一种新型书体——宋体印 汉字进一步完善和发展，产生了一种新型书体——宋体印 刷字体。印刷术发明后， 刷字体。印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发 生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、 生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷 字体，后世称为宋体。当时所刻的字体有肥瘦两种， 字体，后世称为宋体。当时所刻的字体有肥瘦两种，肥的 仿颜体、柳体，瘦的仿欧体、虞体。 仿颜体、柳体，瘦的仿欧体、虞体。其中颜体和柳体的笔 顿高耸，已经略具横细竖粗的一些特征。到了明代隆庆、 顿高耸，已经略具横细竖粗的一些特征。到了明代隆庆、 万历年间，又从宋体演变为笔画横细竖粗、字形方正的明 万历年间，又从宋体演变为笔画横细竖粗、 原来那时民间流行一种横划很细而竖划特别粗壮、 体。原来那时民间流行一种横划很细而竖划特别粗壮、字 形扁扁的洪武体，像职官的衔牌、灯笼、告示、 形扁扁的洪武体，像职官的衔牌、灯笼、告示、私人的地 界勒石、祠堂里的神主牌等都采用这种字体。以后， 界勒石、祠堂里的神主牌等都采用这种字体。以后，一些 刻书工人在模仿洪武体刻书的过程中创造出一种非颜非欧 的肤廓体。特别是由于这种字体的笔形横平竖直， 的肤廓体。特别是由于这种字体的笔形横平竖直，雕刻起 来的确感到容易，它与篆、 草四体有所不同， 来的确感到容易，它与篆、隶、真、草四体有所不同，别 创一格，读起来清新悦目，因此被日益广泛地使用， 创一格，读起来清新悦目，因此被日益广泛地使用，成为 16世纪以来直到今天非常流行的主要印刷字体 仍称宋体， 16世纪以来直到今天非常流行的主要印刷字体，仍称宋体， 世纪以来直到今天非常流行的主要印刷字体， 也叫铅字体。 也叫铅字体。
埃及象形文字
腓尼基亚字母
古罗马字母
古希腊字母
当时的腓尼基亚人对祖先的30个符号加以归纳 当时的腓尼基亚人对祖先的30个符号加以归纳 整理，合并为22个简略的形体 后来， 个简略的形体。 整理，合并为22个简略的形体。后来，腓尼基亚人 22个字母传到了爱琴海岸，被希腊人所利用。 个字母传到了爱琴海岸 的22个字母传到了爱琴海岸，被希腊人所利用。公 元前1世纪，罗马实行共和时， 元前1世纪，罗马实行共和时，改变了直线形的希 腊字体，采用了拉丁人的风格明快、 腊字体，采用了拉丁人的风格明快、带夸张圆形的 23个字母。最后，古罗马帝国为了控制欧洲，强化 23个字母 最后，古罗马帝国为了控制欧洲， 个字母。 语言文字沟通形式趋一， 语言文字沟通形式趋一，也为了适应欧洲各民族的 语言需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成 语言需要， 派生出J 派生出U 26个拉丁字母 形成了完整的拉丁文字系统。 个拉丁字母， 了26个拉丁字母，形成了完整的拉丁文字系统。 罗马字母时代最重要的是公元1 罗马字母时代最重要的是公元1到2世纪与古罗 马建筑同时产生的在凯旋门、 马建筑同时产生的在凯旋门、胜利柱和出土石碑上 的严正典雅、匀称美观和完全成熟了的罗马大写体。 的严正典雅、匀称美观和完全成熟了的罗马大写体。 文艺复兴时期的艺术家们称赞它是理想的古典形式， 文艺复兴时期的艺术家们称赞它是理想的古典形式， 并把它作为学习古典大写字母的范体。 并把它作为学习古典大写字母的范体。它的特征是 字脚的形状与纪念柱的柱头相似，与柱身十分和谐， 字脚的形状与纪念柱的柱头相似，与柱身十分和谐， 字母的宽窄比例适当美观， 字母的宽窄比例适当美观，构成了罗马大写体完美 的整体。 的整体。
卡罗琳小写字体
安塞尔字体