[导游资格考试(全国)密押题库与答案解析]导游基础知识分类模拟题34
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[导游资格考试(全国)密押题库与答案解析]导游基础知识分类模拟题34
导游基础知识分类模拟题34
一、单项选择题
问题:1. 站在颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景，透过倒挂的柳丝，万寿山显得多姿多态，这种构景手法是______。
A.借景
B.添景
C.框景
D.透景
答案:B[解析] 添景是我国古典园林的构景手段之一。当主体景点在较远的地方，如果中间或近处没有安设其他景致以作过渡，就会显得没有层次感，因此园林设计者们往往会添加一些植物(乔木、花卉等)、建筑小品(亭、廊、雕塑等)作为中间和近处的过渡景，这便是添景。
问题:8. 我国现存占地面积最大的皇家园林是______。
A.北京颐和园
B.承德避暑山庄
C.北海公园
D.恭王府
答案:B[解析] 承德避暑山庄，始建于1703年，历经清康熙、雍正、乾隆三朝，耗时89年建成。占地564万平方米，周长20华里，是颐和园的2倍，北海公园的8倍。它取自然山水之本色，吸收江南塞北之风光，以朴素淡雅的山村野趣为格调，是中国现存占地最大的古代帝王宫苑。
问题:9. 在中国古典园林构景中，将两侧用建筑或树木花卉屏障起来，使好的景点显得有诗情画意，这种构景手法是______。
A.框景
B.抑景
C.夹景
D.借景
答案:C[解析] 夹景是一种带有控制性的构景方式，其方法是将两侧用建筑、树木、花卉等屏障起来，这种构景手法能强化设计者的构思意境，并突出主体景点的地位，增加园景的深远感，从而表现出一种特定的情趣。
问题:10. 自然式园林着意表现自然美，对花木有一定的选择标准，一讲______、二讲______、三讲______。
A.搭配、层次、高低
B.品种、季节、修剪
C.姿美、色美、味香
D.形态、颜色、气味
答案:C[解析] 自然式园林着意表现自然美，对花木的选择标准，一讲姿美，树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都有讲究；二讲色美，树干、树叶、花果都要求有各种自然的色彩美，如火红的枫叶，青翠的竹叶、白色的广玉兰、紫色的紫薇等；三讲味香，特别追求一种淡雅清幽的香味，如梅花之淡雅、兰花之清幽。
问题:24. 杭州拥有“江南三大奇石”中的______。
A.瑞云峰
B.绉云峰
C.冠云峰
D.玉玲珑
答案:B[解析] 苏州第十中学(旧苏州织造署西花园)校园内的瑞云峰、杭州竹素园(内通江南名石苑)的绉云峰、上海豫园的玉玲珑被称为“江南三大奇石”。苏州留园的冠云峰其高大为江南园林中湖石之最，另有“瑞云”“岫云”两峰屏立左右，为留园著名的姐妹三峰，其中的瑞云峰原石于清乾隆四十四年春被移入苏州织造署西花园，即今苏州市第十中学内。清代盛康得留园后，购得新石，沿用了“瑞云”之旧名，立于冠云峰之侧。
问题:11. “窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”在园林构景手法中属于______。
A.对景
B.添景
C.框景
D.漏景
答案:C[解析] 框景是指园林中建筑的门、窗、洞，或乔木树枝合抱成的景框，往往把远处的美景包含其中的一种构景手法。
问题:12. 瘦西湖风景区内最具特色的景点之一，三面临湖，四面皆门，运用了我国古代传统造园艺术中的“框景”手法，成为古代园林建筑中的经典之作的是______。
问题:7. 集我国园林艺术之大成，有“博物馆公园”之称的是______。
A.避暑山庄
B.拙政园
C.北海公园
D.颐和园
答案:D[解析] 颐和园，始建于清代乾隆年间，以杭州西湖风景为蓝本，汲取江南园林的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，是中国现存规模最大、保存最完整的皇家园林，为中国四大名园(另三座为承德的避暑山庄、苏州的拙政园、苏州的留园)之一，被誉为“皇家园林博物馆”。
问题:17. 江南最大的太湖石是______。
A.上海豫园的玉玲珑
B.苏州留园的冠云峰
C.杭州江南名石园的绉云峰
D.苏州第十中学的瑞云峰
答案:B[解析] 江南最大的太湖石是苏州留园的冠云峰。冠云峰因其形又名观音峰，充分体现太湖石“瘦、漏、透、皱”的特点，总高为6.5米，重约5吨，其高大为江南园林中湖石之最。位于苏州市第十中学校内的瑞云峰、杭州江南名石苑中的绉云峰、上海豫园中的玉玲珑并称为“江南三大奇石”。
A.无锡寄畅园
B.苏州拙政园
C.北京恭王府
D.上海豫园
答案:A[解析] 北京颐和园内的谐趣园、圆明园内的廓然大公(后来又称“双鹤斋”)均为仿无锡惠山的寄畅园而建。谐趣园位于颐和园的东北角，由于它小巧玲珑，在颐和园中自成一局，故有“园中之园”之称。
问题:14. 中国园林中的叠石成山是为了点缀空间、增加园林的自然情趣。叠石成山要具有瘦、透、漏、皱的特点，其中“透”是指______。
A.夹景
B.借景
C.障景
D.对景
答案:D[解析] 对景是指在园林设计中景点与景点间相互映照与烘托的构景手法，有正对、互对之分。
问题:16. 大至皇家园林，小至私家园林，空间都是有限的，在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法是______。
A.夹景
B.对景
C.借景
D.漏景
答案:C[解析] 借景是指古典园林在视力所及的范围内，将好的景色组织到视线中以达到扩展视野和引发联想的构景手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，园林设计者常常运用借景的手法有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来，借景分近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借7类。如岳阳楼近借洞庭湖水，远借君山，构成气象万千的山水画面。
A.艮岳
B.上林苑
C.甘泉苑
D.梁园
答案:A[解析] 宋徽宗所筑的艮岳是历史上规模最宏大、结构最奇巧、以石为主的假山。艮岳于宋徽宗政和七年(1117)兴工，宣和四年(1122)竣工，初名万岁山，后改名艮岳、寿岳，或连称寿山艮岳。
问题:20. “黄石假山、砖雕、圆雕、龙墙”是______的特色。
A.寄畅园
A.个园
B.何园
C.寄畅园
D.狮子林
答案:A[解析] 个园位于扬州，是两淮盐业商总黄至筠于清嘉庆二十三年(公元1818年)在明代寿芝园旧址上创建的。个园中最大的特色便是“四季假山”的构思与建筑，在面积不足五十亩的园子里，开辟了四个形态逼真的假山区，分别象征春、夏、秋、冬。整个园子以宜雨轩为中心，游人沿着顺时针方向，可尽览四季美景。从用石的角度上讲，个园采用了不同质料的石料，以体现不同的季节，春景选用笋石插于竹林中，象征雨后春笋。夏景于荷花池畔叠以湖石，过桥进洞似于炎夏之时入浓荫。秋景用的是坐东朝西的黄石假山，峰峦起伏，山石雄伟，登山俯瞰，有秋高气爽之感。冬景采用宣石(又称雪石)堆叠的雪狮图，如隆冬白雪。四季之景各具特色，表达出“春景艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬景惨淡而如睡”的诗情画意。个园叠石艺术旨趣新颖，结构严密，是中国园林的孤例。
问题:26. 在我国古典园林建筑中，最具独立自由、富有灵活性特点的建筑是______。
问题:6. 我国古代园林中，被称为“不系舟”的建筑是______。
A.榭
B.轩
C.舫
D.廊
答案:C[解析] “舫”的形象与舟相类似，筑于水滨，为园林中最富情趣的建筑物之一。石头所做的舟不用缆绳栓系，因此石舫通常被称为“不系舟”。在园林里面建石舫不仅仅是为了体现水是活的，更是为营造一种“野渡无人舟自横”的境界。
问题:5. 被誉为“世界园林之母”的是______。
A.中国园林
B.欧洲园林
C.伊斯兰园林
D.古埃及园林
答案:A[解析] 1929年，亨利·威尔逊在美国出版了《中国，园林之母》一书，从此，中国园林就有“世界园林之母”之称。B项，欧洲园林以古埃及和古希腊园林为渊源，以人工美的规则式园林和自然美的自然式园林为造园风格，典型代表有意大利台地园林、法国古典园林和英国风景式园林；C项，伊斯兰园林是古代阿拉伯人在吸收两河流域和波斯园林艺术基础上创造的一种模拟伊斯兰教天国的高度人工化、几何化的园林艺术形式；D项，古埃及园林初衷是为了避沙和避暑，树荫、果蔬和水体是其中必不可少的元素，总体目标是营造一种阴凉湿润的小环境，另外，园林高度对称是其一大特征。
A.舫
B.榭
C.轩
D.亭
答案:B[解析] A项，舫，是在园林的水面上建造起来的一种船型建筑物；B项，榭，是园林中依水而建的观景平台，往往三面临水，凌驾于水面之上，以柱伸入水中承力，榭四面敞开，平面形式一般为长方形，常于廊、台组合在一起；C项，轩，是一种小巧玲珑、开敞精致的建筑物，室内简洁雅致，室外或可临水观鱼，或可品评花木，或者极目远眺；D项，亭，是一种开敞的小型建筑物，主要供人休憩、观景。
问题:2. 下列各项中，______被称为“园中三杰”。
A.水仙、兰花、蔷薇
B.蔷薇、玫瑰、月季
C.月季、兰花、水仙
D.水仙、玫瑰、蔷薇
答案:B[解析] 花木对园林山石景观起衬托作用，又往往和园主追求的精神境界有关。玫瑰、蔷薇、月季都属于蔷薇科植物，茎干生刺刺，因其花朵娇艳，被称为“园中三杰”。
问题:3. 盆景中多用松柏、黄杨，表现出雄伟气势的是______盆景。
问题:18. 以下几组图案中与寓意不相符的是______。
A.石榴—子孙满堂
B.蝙蝠、云—福从天降
C.松、鹤—延年益寿
D.牡丹、水仙—富贵万年
答案:D[解析] 牡丹、水仙组合的寓意是“富贵平安”，芙蓉、桂花、万年青组合的寓意是“富贵万年”。
问题:19. 历史上规模最宏大、结构最奇巧、以石为主的假山是______。
A.石的体态苗条B.石ຫໍສະໝຸດ 纹理纵横自然C.石上空洞贯穿
D.石的表面沟痕密布
答案:B[解析] A项，石的体态苗条是“瘦”的特点；B项，石的纹理纵横自然是“透”的特点；C项，石上空洞贯穿是“漏”的特点；D项，石的表面沟痕密布是“皱”的特点。
问题:15. 有人把西湖南面的雷峰塔与北面的保俶塔喻为“雷峰如老衲，保俶如少女”，从构景方法上看它们是一组绝妙的______。
B.豫园
C.清晖园
D.可园
答案:B[解析] 豫园，位于上海城隍庙地区，始建于明代嘉靖、万历年间，是明代官员潘允端为了让父亲安享晚年，“豫(愉)悦老亲”而建，由明代造园名家张南阳设计。“黄石假山、砖雕、圆雕、龙墙”是该园的特色，园内还有“江南三大名石”之首的玉玲珑；世人称赞豫园“奇秀甲于东南”“东南名园之冠”。
问题:22. 中国古代皇家园林的“一池三山”理水模式最初出现于______。
A.秦始皇阿房宫
B.汉武帝建章宫
C.隋炀帝洛阳西苑
D.唐玄宗华清宫
答案:B[解析] 汉武帝在建章宫的太液池中建蓬莱、方丈、瀛洲三岛，首开“一池三山”模式之先河。
问题:23. 建于水边或花畔，借以成景，平面常以长方形，开敞或设窗扇的建筑是______。
A.广州
B.苏州
C.四川
D.扬州
答案:D[解析] 扬州盆景始于唐代，盛于明清，为我国树桩盆景的五大流派之一。扬派盆景技艺精湛，气势恢宏，尤以栽种观叶类的松、柏、榆、黄杨别树一帜。
问题:4. 以笋石、湖石、黄石、宣石叠成的春夏秋冬四季假山，融造园法则与山水画理于一体，被著名古典园林建筑专家陈从周誉为“国内孤例”的园林是______。
A.五亭桥
B.钓鱼台
C.白塔
D.桃花坞
答案:B[解析] 钓鱼台是瘦西湖中一处著名的景点，此处三面临水，四面皆门，仅一道长堤与小金山相连，人立于此，透过四面的月洞门，五亭桥、凫庄、小金山、白塔尽收眼底。此处运用了我国古代传统造园艺术中的“框景”手法，是古代园林建筑中的经典之作。
问题:13. 颐和园中谐趣园是仿______而建。
问题:25. “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是园林构景要素中______营造的空间形象效果。
A.水体
B.植物
C.光影
D.气味
答案:B[解析] 中国园林有山石、水体、建筑及植物四大构景要素，其中唯有植物是有生命的，是造山理水不可缺少的因素。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”中的疏影横斜是指梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子，暗香浮动是指梅花散发的幽香在飘动，此句从一个侧面展现出了植物在园林构景中的重要性。
问题:21. “疏水若为无尽，断处通桥”描述的是古代园林理水之法中的______。
A.掩
B.隔
C.破
D.分
答案:B[解析] 古代园林理水之法一般有“掩”“隔”“破”三种。其中，“隔”意指或筑堤横于水面，或建廊穿至对岸，或架桥以跨越，或置石以点涉。正如计成在《园冶》中所说：“疏水若为无尽，断处通桥。”该法可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。
导游基础知识分类模拟题34
一、单项选择题
问题:1. 站在颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景，透过倒挂的柳丝，万寿山显得多姿多态，这种构景手法是______。
A.借景
B.添景
C.框景
D.透景
答案:B[解析] 添景是我国古典园林的构景手段之一。当主体景点在较远的地方，如果中间或近处没有安设其他景致以作过渡，就会显得没有层次感，因此园林设计者们往往会添加一些植物(乔木、花卉等)、建筑小品(亭、廊、雕塑等)作为中间和近处的过渡景，这便是添景。
问题:8. 我国现存占地面积最大的皇家园林是______。
A.北京颐和园
B.承德避暑山庄
C.北海公园
D.恭王府
答案:B[解析] 承德避暑山庄，始建于1703年，历经清康熙、雍正、乾隆三朝，耗时89年建成。占地564万平方米，周长20华里，是颐和园的2倍，北海公园的8倍。它取自然山水之本色，吸收江南塞北之风光，以朴素淡雅的山村野趣为格调，是中国现存占地最大的古代帝王宫苑。
问题:9. 在中国古典园林构景中，将两侧用建筑或树木花卉屏障起来，使好的景点显得有诗情画意，这种构景手法是______。
A.框景
B.抑景
C.夹景
D.借景
答案:C[解析] 夹景是一种带有控制性的构景方式，其方法是将两侧用建筑、树木、花卉等屏障起来，这种构景手法能强化设计者的构思意境，并突出主体景点的地位，增加园景的深远感，从而表现出一种特定的情趣。
问题:10. 自然式园林着意表现自然美，对花木有一定的选择标准，一讲______、二讲______、三讲______。
A.搭配、层次、高低
B.品种、季节、修剪
C.姿美、色美、味香
D.形态、颜色、气味
答案:C[解析] 自然式园林着意表现自然美，对花木的选择标准，一讲姿美，树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都有讲究；二讲色美，树干、树叶、花果都要求有各种自然的色彩美，如火红的枫叶，青翠的竹叶、白色的广玉兰、紫色的紫薇等；三讲味香，特别追求一种淡雅清幽的香味，如梅花之淡雅、兰花之清幽。
问题:24. 杭州拥有“江南三大奇石”中的______。
A.瑞云峰
B.绉云峰
C.冠云峰
D.玉玲珑
答案:B[解析] 苏州第十中学(旧苏州织造署西花园)校园内的瑞云峰、杭州竹素园(内通江南名石苑)的绉云峰、上海豫园的玉玲珑被称为“江南三大奇石”。苏州留园的冠云峰其高大为江南园林中湖石之最，另有“瑞云”“岫云”两峰屏立左右，为留园著名的姐妹三峰，其中的瑞云峰原石于清乾隆四十四年春被移入苏州织造署西花园，即今苏州市第十中学内。清代盛康得留园后，购得新石，沿用了“瑞云”之旧名，立于冠云峰之侧。
问题:11. “窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”在园林构景手法中属于______。
A.对景
B.添景
C.框景
D.漏景
答案:C[解析] 框景是指园林中建筑的门、窗、洞，或乔木树枝合抱成的景框，往往把远处的美景包含其中的一种构景手法。
问题:12. 瘦西湖风景区内最具特色的景点之一，三面临湖，四面皆门，运用了我国古代传统造园艺术中的“框景”手法，成为古代园林建筑中的经典之作的是______。
问题:7. 集我国园林艺术之大成，有“博物馆公园”之称的是______。
A.避暑山庄
B.拙政园
C.北海公园
D.颐和园
答案:D[解析] 颐和园，始建于清代乾隆年间，以杭州西湖风景为蓝本，汲取江南园林的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，是中国现存规模最大、保存最完整的皇家园林，为中国四大名园(另三座为承德的避暑山庄、苏州的拙政园、苏州的留园)之一，被誉为“皇家园林博物馆”。
问题:17. 江南最大的太湖石是______。
A.上海豫园的玉玲珑
B.苏州留园的冠云峰
C.杭州江南名石园的绉云峰
D.苏州第十中学的瑞云峰
答案:B[解析] 江南最大的太湖石是苏州留园的冠云峰。冠云峰因其形又名观音峰，充分体现太湖石“瘦、漏、透、皱”的特点，总高为6.5米，重约5吨，其高大为江南园林中湖石之最。位于苏州市第十中学校内的瑞云峰、杭州江南名石苑中的绉云峰、上海豫园中的玉玲珑并称为“江南三大奇石”。
A.无锡寄畅园
B.苏州拙政园
C.北京恭王府
D.上海豫园
答案:A[解析] 北京颐和园内的谐趣园、圆明园内的廓然大公(后来又称“双鹤斋”)均为仿无锡惠山的寄畅园而建。谐趣园位于颐和园的东北角，由于它小巧玲珑，在颐和园中自成一局，故有“园中之园”之称。
问题:14. 中国园林中的叠石成山是为了点缀空间、增加园林的自然情趣。叠石成山要具有瘦、透、漏、皱的特点，其中“透”是指______。
A.夹景
B.借景
C.障景
D.对景
答案:D[解析] 对景是指在园林设计中景点与景点间相互映照与烘托的构景手法，有正对、互对之分。
问题:16. 大至皇家园林，小至私家园林，空间都是有限的，在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法是______。
A.夹景
B.对景
C.借景
D.漏景
答案:C[解析] 借景是指古典园林在视力所及的范围内，将好的景色组织到视线中以达到扩展视野和引发联想的构景手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，园林设计者常常运用借景的手法有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来，借景分近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借7类。如岳阳楼近借洞庭湖水，远借君山，构成气象万千的山水画面。
A.艮岳
B.上林苑
C.甘泉苑
D.梁园
答案:A[解析] 宋徽宗所筑的艮岳是历史上规模最宏大、结构最奇巧、以石为主的假山。艮岳于宋徽宗政和七年(1117)兴工，宣和四年(1122)竣工，初名万岁山，后改名艮岳、寿岳，或连称寿山艮岳。
问题:20. “黄石假山、砖雕、圆雕、龙墙”是______的特色。
A.寄畅园
A.个园
B.何园
C.寄畅园
D.狮子林
答案:A[解析] 个园位于扬州，是两淮盐业商总黄至筠于清嘉庆二十三年(公元1818年)在明代寿芝园旧址上创建的。个园中最大的特色便是“四季假山”的构思与建筑，在面积不足五十亩的园子里，开辟了四个形态逼真的假山区，分别象征春、夏、秋、冬。整个园子以宜雨轩为中心，游人沿着顺时针方向，可尽览四季美景。从用石的角度上讲，个园采用了不同质料的石料，以体现不同的季节，春景选用笋石插于竹林中，象征雨后春笋。夏景于荷花池畔叠以湖石，过桥进洞似于炎夏之时入浓荫。秋景用的是坐东朝西的黄石假山，峰峦起伏，山石雄伟，登山俯瞰，有秋高气爽之感。冬景采用宣石(又称雪石)堆叠的雪狮图，如隆冬白雪。四季之景各具特色，表达出“春景艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬景惨淡而如睡”的诗情画意。个园叠石艺术旨趣新颖，结构严密，是中国园林的孤例。
问题:26. 在我国古典园林建筑中，最具独立自由、富有灵活性特点的建筑是______。
问题:6. 我国古代园林中，被称为“不系舟”的建筑是______。
A.榭
B.轩
C.舫
D.廊
答案:C[解析] “舫”的形象与舟相类似，筑于水滨，为园林中最富情趣的建筑物之一。石头所做的舟不用缆绳栓系，因此石舫通常被称为“不系舟”。在园林里面建石舫不仅仅是为了体现水是活的，更是为营造一种“野渡无人舟自横”的境界。
问题:5. 被誉为“世界园林之母”的是______。
A.中国园林
B.欧洲园林
C.伊斯兰园林
D.古埃及园林
答案:A[解析] 1929年，亨利·威尔逊在美国出版了《中国，园林之母》一书，从此，中国园林就有“世界园林之母”之称。B项，欧洲园林以古埃及和古希腊园林为渊源，以人工美的规则式园林和自然美的自然式园林为造园风格，典型代表有意大利台地园林、法国古典园林和英国风景式园林；C项，伊斯兰园林是古代阿拉伯人在吸收两河流域和波斯园林艺术基础上创造的一种模拟伊斯兰教天国的高度人工化、几何化的园林艺术形式；D项，古埃及园林初衷是为了避沙和避暑，树荫、果蔬和水体是其中必不可少的元素，总体目标是营造一种阴凉湿润的小环境，另外，园林高度对称是其一大特征。
A.舫
B.榭
C.轩
D.亭
答案:B[解析] A项，舫，是在园林的水面上建造起来的一种船型建筑物；B项，榭，是园林中依水而建的观景平台，往往三面临水，凌驾于水面之上，以柱伸入水中承力，榭四面敞开，平面形式一般为长方形，常于廊、台组合在一起；C项，轩，是一种小巧玲珑、开敞精致的建筑物，室内简洁雅致，室外或可临水观鱼，或可品评花木，或者极目远眺；D项，亭，是一种开敞的小型建筑物，主要供人休憩、观景。
问题:2. 下列各项中，______被称为“园中三杰”。
A.水仙、兰花、蔷薇
B.蔷薇、玫瑰、月季
C.月季、兰花、水仙
D.水仙、玫瑰、蔷薇
答案:B[解析] 花木对园林山石景观起衬托作用，又往往和园主追求的精神境界有关。玫瑰、蔷薇、月季都属于蔷薇科植物，茎干生刺刺，因其花朵娇艳，被称为“园中三杰”。
问题:3. 盆景中多用松柏、黄杨，表现出雄伟气势的是______盆景。
问题:18. 以下几组图案中与寓意不相符的是______。
A.石榴—子孙满堂
B.蝙蝠、云—福从天降
C.松、鹤—延年益寿
D.牡丹、水仙—富贵万年
答案:D[解析] 牡丹、水仙组合的寓意是“富贵平安”，芙蓉、桂花、万年青组合的寓意是“富贵万年”。
问题:19. 历史上规模最宏大、结构最奇巧、以石为主的假山是______。
A.石的体态苗条B.石ຫໍສະໝຸດ 纹理纵横自然C.石上空洞贯穿
D.石的表面沟痕密布
答案:B[解析] A项，石的体态苗条是“瘦”的特点；B项，石的纹理纵横自然是“透”的特点；C项，石上空洞贯穿是“漏”的特点；D项，石的表面沟痕密布是“皱”的特点。
问题:15. 有人把西湖南面的雷峰塔与北面的保俶塔喻为“雷峰如老衲，保俶如少女”，从构景方法上看它们是一组绝妙的______。
B.豫园
C.清晖园
D.可园
答案:B[解析] 豫园，位于上海城隍庙地区，始建于明代嘉靖、万历年间，是明代官员潘允端为了让父亲安享晚年，“豫(愉)悦老亲”而建，由明代造园名家张南阳设计。“黄石假山、砖雕、圆雕、龙墙”是该园的特色，园内还有“江南三大名石”之首的玉玲珑；世人称赞豫园“奇秀甲于东南”“东南名园之冠”。
问题:22. 中国古代皇家园林的“一池三山”理水模式最初出现于______。
A.秦始皇阿房宫
B.汉武帝建章宫
C.隋炀帝洛阳西苑
D.唐玄宗华清宫
答案:B[解析] 汉武帝在建章宫的太液池中建蓬莱、方丈、瀛洲三岛，首开“一池三山”模式之先河。
问题:23. 建于水边或花畔，借以成景，平面常以长方形，开敞或设窗扇的建筑是______。
A.广州
B.苏州
C.四川
D.扬州
答案:D[解析] 扬州盆景始于唐代，盛于明清，为我国树桩盆景的五大流派之一。扬派盆景技艺精湛，气势恢宏，尤以栽种观叶类的松、柏、榆、黄杨别树一帜。
问题:4. 以笋石、湖石、黄石、宣石叠成的春夏秋冬四季假山，融造园法则与山水画理于一体，被著名古典园林建筑专家陈从周誉为“国内孤例”的园林是______。
A.五亭桥
B.钓鱼台
C.白塔
D.桃花坞
答案:B[解析] 钓鱼台是瘦西湖中一处著名的景点，此处三面临水，四面皆门，仅一道长堤与小金山相连，人立于此，透过四面的月洞门，五亭桥、凫庄、小金山、白塔尽收眼底。此处运用了我国古代传统造园艺术中的“框景”手法，是古代园林建筑中的经典之作。
问题:13. 颐和园中谐趣园是仿______而建。
问题:25. “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是园林构景要素中______营造的空间形象效果。
A.水体
B.植物
C.光影
D.气味
答案:B[解析] 中国园林有山石、水体、建筑及植物四大构景要素，其中唯有植物是有生命的，是造山理水不可缺少的因素。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”中的疏影横斜是指梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子，暗香浮动是指梅花散发的幽香在飘动，此句从一个侧面展现出了植物在园林构景中的重要性。
问题:21. “疏水若为无尽，断处通桥”描述的是古代园林理水之法中的______。
A.掩
B.隔
C.破
D.分
答案:B[解析] 古代园林理水之法一般有“掩”“隔”“破”三种。其中，“隔”意指或筑堤横于水面，或建廊穿至对岸，或架桥以跨越，或置石以点涉。正如计成在《园冶》中所说：“疏水若为无尽，断处通桥。”该法可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。