第十讲 文学典型

17C以前 类型说（注重共性） 以前： ＊17C以前：类型说（注重共性） 18C以后 个性典型观（注重个性） 以后： ＊18C以后：个性典型观（注重个性） 19C-80年代末 年代末： ＊19C-80年代末：马克思主义典型观 典型； 从类型 到 典型； 典型到性格化 典型； 从类型化 典型到性格化 典型； 为一般而找特殊” 从“为一般而找特殊”到“在特殊中显出一 般”； 从flat character 到 round character 三国演义》 西游记》《红楼梦》 》《红楼梦 （从《三国演义》到《西游记》《红楼梦》…）
第八讲文学作品的类型和体裁外在形态第九讲文学作品的文本层次内在形态第十十一十二讲文学典型文学意境文学意象文学作品的审美呈现方式第十三十四讲叙事性作品抒情性作品文学作品内外形态融合的经典形态第十五讲文学风格文学作品的话语风格一什么是文学典型
第四编 文学作品
本编提纲
第八讲 文学作品的类型和体裁 第九讲 文学作品的文本层次 （外在形态） 外在形态） 内在形态） （内在形态）
第十、十一、 文学典型、文学意境、 第十、十一、十二讲 文学典型、文学意境、文学意象 文学作品的审美呈现方式） （文学作品的审美呈现方式） 第十三、 叙事性作品、 第十三、十四讲 叙事性作品、抒情性作品 文学作品内外形态融合的经典形态) (文学作品内外形态融合的经典形态) 第十五讲 文学风格 （文学作品的话语风格） 文学作品的话语风格）
世界，每个人都是一个完美的有生气的人， 世界，每个人都是一个完美的有生气的人，而不是某 种孤立的性格特征的寓言式的抽象品。 种孤立的性格特征的寓言式的抽象品。”
2、关于普遍性 （1）偶然与必然的统一 （2）现象与本质的统一 （3）整体对局部的统一 （4）有限与无限的统一 ＊并不分裂的阿Q 并不分裂的阿Q 质朴愚昧又圆滑无赖；率真任性又正统卫道； 质朴愚昧又圆滑无赖；率真任性又正统卫道； 自尊自大而自轻自贱；争强好胜又忍辱屈从； 自尊自大而自轻自贱；争强好胜又忍辱屈从； 狭隘保守又盲目趋时；排斥异端又向往革命； 狭隘保守又盲目趋时；排斥异端又向往革命； 憎恶权势又趋炎附势；蛮横霸道又懦弱卑怯； 憎恶权势又趋炎附势；蛮横霸道又懦弱卑怯； 敏感禁忌又麻木健忘；不满现状又安于现状… 敏感禁忌又麻木健忘；不满现状又安于现状…
(2) 典型环境与典型人物的关系 典型性格是在典型环境中形成、 A、典型性格是在典型环境中形成、和发展的 翠翠： 翠翠：触目的皆是青山绿水 一对眸子晶亮如水晶
姨太太是如何形成的？ 姨太太是如何形成的？ 林冲、宋江之逼上梁山； 林冲、宋江之逼上梁山； 逼上梁山 张大民们：被腌制的精神奴隶 张大民们：
五、“卡里斯玛流变”与反典型论： 卡里斯玛流变”与反典型论： 1、英雄的诞生 传统道德观的需求： （1）传统道德观的需求： 阶级革命的异化： （2）阶级革命的异化： 作为社会主义文学 社会主义文学的关键词 作为社会主义文学的关键词 2、偶像的黄昏：charisma的祛魅 偶像的黄昏：charisma的祛魅 缘由？ （1）缘由？ ---- 现代生活的不确定感与人性的分裂 平民立场肯定 新生代叙事立足平民立场肯定世俗欲望 ---- 新生代叙事立足平民立场肯定世俗欲望
B、典型人物在一定条件下，可以对环境发生作 典型人物在一定条件下， 用：王熙凤
四、如何塑造文学典型？ 如何塑造文学典型？ 专取一个：用最小的面积集中最大量的思想。 （1）专取一个：用最小的面积集中最大量的思想。 高尔基：文学家如果能从二十个到五十个， 高尔基：文学家如果能从二十个到五十个，从几 百个商人、官吏、工人的每个人之中， 百个商人、官吏、工人的每个人之中，抽取出最特 质的阶级特征、习惯、趣味、动作、信仰、 质的阶级特征、习惯、趣味、动作、信仰、谈风等 拿来统一在一个商人、官吏、工人身上， 拿来统一在一个商人、官吏、工人身上，那么文学 家就可以借着这样的手法，创造出‘典型’ 家就可以借着这样的手法，创造出‘典型’来。 （2）杂取种种、合成一个 杂取种种、 鲁迅： 采取一端，加以改造， 鲁迅：…采取一端，加以改造，…人物的模特儿也 没有专用过人，往往嘴在浙江，脸在北京， 没有专用过人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在 山西，是一个拼凑起来的角色。 山西，是一个拼凑起来的角色。
第十讲 文学典型
一、什么是文学典型？p209 什么是文学典型？ 典型论的发展： 1、典型论的发展： 说文》 五帝之书也； 铸器之法也。 《说文》：典，五帝之书也；型，铸器之法也。 段玉裁注：以木为之曰模，以竹曰范，以土曰型， 段玉裁注：以木为之曰模，以竹曰范，以土曰型， 引申之谓典型。 引申之谓典型。 type：铸造用的“模子” tupos / type：铸造用的“模子”。 典型是一种以独特的个别去显现普遍性或 典型是一种以独特的个别去显现普遍性或共同本质 个别 具有高度浓缩性的人物或事物形象。 的、具有高度浓缩性的人物或事物形象。
3、典型的艺术魅力来自哪里？ 典型的艺术魅力来自哪里？ 逼真再现人的本质特征 个性复杂多样 体味社会生活的丰富与复杂 观照自己 多角度、 多角度、多层次 体悟人生
爱恨交加、 爱恨交加、悲喜同至 扩充丰富的审美想象空间： 扩充丰富的审美想象空间： 善恶较量、 善恶较量、美丑互鉴
三、典型环境与典型人物 何谓“典型环境” 1、何谓“典型环境”： 大环境： A、大环境：时代背景和社会发展趋势 辛亥革命辛亥革命-新文学 文革文革-知青文学 小环境： B、小环境：对人物性格形成起决定性影响的 具体环境 于连 - 高加林 祥子祥子- 五龙
……
(3)同一个人性格的多面： (3)同一个人性格的多面： 同一个人性格的多面 天下真正英雄，如鲁达、李逵之徒， “天下真正英雄，如鲁达、李逵之徒，只是不好淫
欲耳。至于儿女离别之感，何得无之？ 欲耳。至于儿女离别之感，何得无之？故鲁达有洒泪 之文，李逵有大哭之日也。 之文，李逵有大哭之日也。”
武松； ＊ 武松；宋江 崔莺莺； ＊ 崔莺莺；花袭人 黑格尔： 每个人都是一个整体， 黑格尔：“每个人都是一个整体，本身就是一个
2、世界经典文学典型： 世界经典文学典型： 典型人物： （1）典型人物： 吝啬鬼、复仇者、野心家、零余者…… 吝啬鬼、复仇者、野心家、零余者…… （2）典型情节： 典型情节： 才子佳人、红颜祸水、复仇寻宝…… 才子佳人、红颜祸水、复仇寻宝…… （3）典型……/非典型 atypical 典型……/非典型 ……/
（2）表征： 表征： 欲望主体对道德主体的转换； ---- 欲望主体对道德主体的转换； 人道主义对英雄主义的质疑： ---- 人道主义对英雄主义的质疑：
----- 日常形象对公众形象的嘲弄： 日常形象对公众形象的嘲弄： 雷锋的“坍塌” 雷锋的“坍塌” 阿Q的“永生” 永生”
我们还需不需要英雄？ ◆ 我们还需不需要英雄？ 过，犹不及
二、文学典型的美学特征： 文学典型的美学特征： 个性与普遍性的统一 1、关于个性 人与人性格的不同： （1）人与人性格的不同： 金圣叹： 第五才子书施耐庵水浒传》 金圣叹：《第五才子书施耐庵水浒传》
《水浒》所叙,叙一百八人,人有其性情,人有其气质, 水浒》所叙,叙一百八人,人有其性情,人有其气质, 人有其形状,人有其声口。 人有其形状,人有其声口。 写一百八个人性格，真是一百八样。…… 写一百八个人性格，真是一百八样。 鲁智深之阔，林冲之毒，杨志之正，柴进之良， 鲁智深之阔，林冲之毒，杨志之正，柴进之良，阮七 之快，李逵之真，吴用之捷，花荣之雅，卢俊义之大、 之快，李逵之真，吴用之捷，花荣之雅，卢俊义之大、 石秀之警。 石秀之警。
Hale Waihona Puke （2）同一种性格的不同： 同一种性格的不同： 鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气， “鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，李
逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁绊， 逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁绊，阮小七粗 鲁是悲愤无说处，焦挺粗鲁是气质不好。 鲁是悲愤无说处，焦挺粗鲁是气质不好。”
普罗米修斯：为真理而牺牲者； 普罗米修斯：为真理而牺牲者； 俄狄浦斯王：为真理蒙蔽双眼； 俄狄浦斯王：为真理蒙蔽双眼； 浮士德：追求真理的知识分子； 浮士德：追求真理的知识分子； 堂吉诃德：理想主义疯子； 堂吉诃德：理想主义疯子； 西西弗斯：知其不可而为之 西西弗斯：