隋朝与唐朝美术

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2、阎立本
❖ 阎立本：（601-673）唐代雍州万年人。隋代画家 阎毗之子，阎立德之弟。太宗时任刑部侍郎，显庆 初年，代兄做工部尚书，总章元年为右丞相。擅长 书画，最精形似。曾画《步辇图》等，作画所取题 材相当广泛，如宗教人物、车马、山水，尤其善画 人物肖像。代表作《历代帝王图》是古典绘画中的 重要作品之一。所画宫女，曲眉丰颊，神采如生。 用墨而有骨；设色奇特而有法。描法富于变化，有 粗有细，有松有紧用笔也较顾恺之细密精致，富有 表现力。
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概述
❖ 唐代美术中仍以宗教美术为主要部分。世俗 的美术以贵族的美术为主，贵族的美术包括 直接描写贵族的现实生活的人物画和作为贵 族的生活中屏、扇装饰及其他装饰的山水和 花鸟。绘画方面按照题材分科已开始具体化 了，计分为人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、 花鸟。专题分科在古代绘画发展上是题材扩 大和技术进步的征象。
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概述
❖ 隋唐五代时期的美术，随着社会的和一般文 化的发展，在传统的基础上又有很大的发展。 隋唐美术是中国封建时期美术的高峰。
❖ 隋代的美术是南北朝美术发展的最后一个阶 段，但已出现了向新的高峰发展的迹象，隋 代的时间虽短，然而有自己的特色。
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概述
❖ 贞观年间的唐代美术，如画家阎立本的作品，敦煌 以二二○窟为代表的壁画，昭陵六骏的雕刻等明显 地代表了一个新阶段的开始；高宗、武后到玄宗的 盛唐时期（公元六五○一七五五年）是唐代美术最 光辉灿烂的时期，出现了佛教美术中最成熟的中国 学派的重要代表者——吴道子和杨惠之。盛唐时期 的美术，不仅以风格的独创，而且以宏伟气魄、丰 富的内容和兼容并包的精神，成为中国古代美术发 展中有广泛和长远影响的巨流。
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《明皇幸蜀图 》
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3、王维
❖ 王维（701-761），唐代杰出画家、计人。字摩诘， 原籍太原祁（今山西祁县境）人。后迁居蒲州（今 山西永济），遂为河东人。工诗善书，尤以画名， 开元进士，官至尚书右丞，故人称“王右丞”。其 作品魄力雄大，一变古来的钩斫画法，创渲谈的破 墨法。宋苏东坡曾说：“味摩诘之诗，诗中有画， 观摩诘之画，画中有诗。”传世之作有《江干雪霁 图》、《雪溪图》、《伏生授经图》。
第五章 灿烂求备、异彩纷呈
——隋唐美术
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第五章 隋唐时期美术
❖ 第一节 ❖ 第二节 ❖ 第三节 ❖ 第四节
概述 隋唐时期绘画 隋唐时期书法 隋唐时期石窟艺术
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第一节 概述
❖ 隋文帝杨坚在公元五八一年统一了全国以后， 继续采用北朝以来的均田制，恢复了农业经 济。隋炀帝时又修成了贯通南北的大运河， 大大增强了长江流域和黄河流域的文化和经 济的发展。隋炀帝杨广曾为了修建洛阳宫室 耗费了很大的人力和财力，加以发动徒劳无 功的对外战争及其他靡费的结果，终于引起 了农民起义，从而导致了隋王朝的覆灭。
第二阶段是唐高宗和武则天在位时期唐代墓室壁的特征开始出现但由于高宗死后武则天实际上以东都洛阳为都城长安的壁画墓较少代表作有长安县执失奉节墓和西安南郊李爽20203466第三阶段从唐皇室西返长安的神龙二年到唐玄宗天元十七年是唐墓壁画特征的形成时期代表作有乾县乾陵陪葬墓懿德太子宗德宗三朝风格特征变化较为明显代表作有西安东郊苏思勖墓
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5、吴道子
❖ 吴道子(约686～760前后)唐代画家。又名道 玄，画史尊称吴生。阳翟(今河南禹县)人。 少孤贫，初为民间画工，年轻时即有画名。 曾任兖州瑕丘(今山东滋阳)县尉，不久即辞 职。后流落洛阳，从事壁画创作。开元年间 以善画被诏入宫廷，历任供奉，内教博士、 宁王友。曾随张旭、贺知章学习书法，通过 观 赏公孙大娘舞剑，体会用笔之道。
2020/2，唐朝的政治和社会经历着新的 变化，在古代美术中长期占了主要地位的宗教美术 规模缩小了，中原地区造像石窟的活动已经基本上 终止了，宗教美术的世俗化的倾向得到重要发展， 表现贵族的美术也取得较重要的发展。中唐时期 （公元七六○—八五九年）的周昉是有代表性的画 家。他的作品和在他前后同流派的仕女画大大推动 了贵族的美术的进步。晚唐时期（公元八六○一九 ○六年）的美术在社会的动荡中没有明显的新鲜面 貌。
仪容，而又根据每个帝王的政治作为，不同的境遇 命运，成功在塑造了个性突出的典型历史人物形象， 体现了作者对这些帝王的评仪。
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《历代帝王图》
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三、唐代中期绘画
❖ 中唐的绘画，一方面完善盛唐的风格，另一 方面又开拓了新的领域。此时，以张萱为代 表的人物仕女画及宗教画更见完备。而李思 训父子、王维、王墨等人的山水画则发生了 变异，盛行树石题材，渐用重墨，泼墨山水 也开始出现。以王维为代表的道释人物画极 其兴盛。
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展子虔
❖ 展子虔，生卒年不详，渤海(今属山东)人。约活动 于六世纪后半叶。展子虔历仕北齐、北周，入隋为 朝散大夫、帐内都督。他善画佛道、人物、车马、 殿阁、翎毛、历史故事等，他影响最大的是山水画。 所画山水成功地表现出自然山水辽远开阔的空间感， 一改过去绘画中的那种人大于山、水不容泛、树木 排列如伸臂布指的比例失调状况，具有重要意义。 展子虔的山水面对唐代李思训父子的金碧山水画有 直接影响，今有《游春图》传世。
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一、隋代绘画
❖ 隋代的绘画风格，承前启后，有“细密精致 而臻丽”的特点。来自各地，集中于京畿的 画家，大多擅长宗教题材，也善于描写贵族 生活。作为人物活动环境的山水，由于重视 了比例，较好地表现出“远近山川，咫尺千 里”的空间效果，山水画开始独立出来。
❖ 隋代画家有作品流传至今的只有展子虔。
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《步辇图》
❖ 《步辇图》，真实地纪录了一千三百多年前，汉族 的文成公主和藏族的松赞干布联姻的重要历史事件。 《步辇图》所展示的画面，就是描绘唐太宗接见禄 东赞的情景。画的左侧，有虬髯执笏者，当是朝中 引班的礼官。其后拱手肃立者，是吐善使者禄东赞。 最后一人当是朝中的翻译官。画的右侧，唐太宗坐 于辇上，宫女九人前后左右分列，有的抬辇、扶辇， 有的持扇，有的打伞，各具姿态。《步辇图》是一 幅工笔重彩画。
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《游春图》
❖ 《游春图》，是我国现存著名画家作品中最古老的 一件山水画卷，为隋代展子虔所作。这幅作品在透 视关系的处理上，已开始注意客观物体之间远近、 高低、大小的一般关系和深度层次，把山水画发展 成较为合乎比例关系的新格局，历来被评家视为 “开青绿山水之源”的重要作品，在山水画发展史 上具有奠基的意义。展子虔的《游春图》是我国存 世最早的一幅真正意义上的山水画，它以描绘贵族 游春情景为主要表现内容。
❖ 另有王墨善泼墨山水，酒醉后以墨泼于绢上，脚蹙
手抹，或挥或扫，或淡或浓，随其形状画为山石云
202水0/2/1风8 雨云霞；
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1、李思训
❖ 唐代杰出画家。成纪（今甘肃秦安）人。以战功闻 名于时。曾任过武卫大将军，世称“大李将军”。 其子李昭道称为“小李将军”。其画风精丽严整， 以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一 帜。在用笔方面，能曲折多变地勾划出丘壑的变化。 法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富，显现 出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程。 现存作品《江帆楼阁图》。李思训的山水画创作， 在我国山水画发展史上有重要的地位，以他为代表 的青绿山水一派，和盛唐以后兴起的水墨山水，为 晚唐五代山水画的成熟，准备了较为充分的条件。
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❖ 《江帆楼阁图》
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2、李昭道
❖ 李昭道，字建，盛唐人，李思训之子，亦工着色山 水，于其父同享盛名；官至太子中舍，画史亦称小 李将军。他能“变父之势，妙又过之”，为历代所 称颂，《唐朝名画绿》则称他画的山水鸟兽“甚多 繁巧，智慧笔力不及思训”。他生活于唐玄宗时代， 有可能画安史之乱时明皇避难入蜀的题材，《明皇 幸蜀图》体现了二李画派的典型风格，时代特徵明 显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。
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概述
❖ 隋唐时期统一的局面下，使南北朝时期各方面的文 化积累得到进一步的融合，出现了中国古代文化发 展的最灿烂的时期。唐代承继了汉魂的文化传统， 也接受了两晋南北朝以来学术思想上的新发展，并 且把边地各族的文化都吸收到中原地区的汉族文化 中来。唐代不仅发扬中国的优良传统，而且善于利 用域外的，特别是印度和波斯文化中的有用的因素。 同时，随了唐朝的政治影响，中国文化广泛的传布 到中国邻近的国家和地区。唐代文化在东亚文化发 展上处于先进地位。
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《步辇图》
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《历代帝王图》
❖ 《历代帝王图》，画了十三位帝王形象：前汉昭帝 刘弗陵，汉光武帝刘秀，魏文帝曹丕，吴主孙权， 蜀主刘备，晋武帝司马炎，陈废帝陈伯宗，陈宣帝 陈顼，陈后主陈叔宝，北周武帝宇文邕，隋文帝杨 坚，隋炀帝杨广，加上侍人共四十六人。帝王均有 榜书，有的还记述其在位年代及对佛道的态度。画 家既注意到刻划作为封建统治 者的共同特性和气质
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第二节 隋唐时期绘画
❖ 隋唐时期涌现大批著名的画家，见于史册者就达 200余人，为前所未有。画家在不断吸收近域与外 来影响的基础上，艺术表现技巧更加丰富，创建题 材也空前广泛。人物画愈发注意反映现实生活，和 刻划人物的精神气质；山水画分出青绿和水墨两大 体系，并产生南北不同的地域性风格；花鸟画创立 工笔设色和水墨淡彩、没骨等多种表现方法。宗教 画亦显得更为绚丽多彩。隋唐五代时期的绘画成就， 超过了以前各代，气势豪迈，影响波及当时的东方 各国，成为中国绘画史上的一个高峰。
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1、阎立德
❖ 唐初建筑与工艺学家。名让，以字行，雍州万年 （今陕西西安）人。与弟立本，俱以擅工艺、绘画 驰名隋唐间。贞观中，官至工部尚书。曾主持高祖 献陵、太宗昭陵等工程。贞观十八年（644年）， 太宗准备东侵高丽，又在洪（今江西南昌市）、饶 （今江西波阳）、江（今江西九江市）三州主持造 巨型船只四百艘，以载军粮。次年，太宗引大军渡 辽河，泥淖二百余里，人马不可通。他填土作桥， 军不留行。又曾于骊山绝顶建翠微宫，宜君（今陕 西宜君）建玉华宫，均贞观晚期著名建筑，今不存。
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概述
❖ 隋末农民起义之际，各地豪族也趁机纷起。 李渊、李世民父子取得了战争的最后的胜利， 继隋之后建立了大唐帝国。唐太宗李世民和 盛唐初期的女皇帝武则天努力于巩固政权， 恢复并发展农业生产。唐朝的军队和政治力 量进入天山南北和中亚一带。唐朝版图之广 超过了汉代，为当时世界上最大的帝国。
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《江干雪霁图》
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4、张璪
❖ 张璪，字文通，吴郡（苏州）人，曾任检校 祠部员外郎、盐铁判官等，活动于盛唐。擅 画山水树石，长于破墨，尤工画松，传说可 以双管齐下，一为生枝，一为枯枝。已无作 品传世。但他的名言"外师造化，中得心源" 对后世的绘画理论有极大的影响。
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中唐山水画
❖ 山水画的两大体系－－青绿山水和水墨山水已经孕 育成熟，李思训、李昭道父子继展子虔之后将青绿
山水画提高到新的阶段。他们的青绿山水臻丽而富 有情趣，被后人奉为典范。
❖ 郑虔工诗，善书画，尤长于山水，被唐玄宗誉 为
“郑虔三绝”。诗人王维也以山水著名于当代，晚 年隐居蓝田，曾画《辋川图》，表现其所居庄园的 优美景色，他的破墨山水尤为后人称道，他在山水 画中更多抒发了以隐居山林为乐的志趣。中唐以后， 破墨山水的成就较为突出。
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《游春图》
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二、初唐绘画
❖ 初唐时的人物画发展最大，代表画家是阎立本。山 水画则沿袭隋代的细密作风，花鸟画已经出现个别 名家，宗教绘画的世俗化倾向逐渐明显和增多。从 已发现的山水画中，我们已经可以看到的比较简单 的斧劈皴。以薛稷、殷仲容为代表的花鸟画，则设 色和水墨的形式都已出现。此外，这时最著名的画 家还有阎立德与康萨陀等。他们的作品和作风丰富 了初唐时期的画坛，为盛唐画风的突变奠定了基础。
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《明皇幸蜀图 》
❖ 画为青绿设色，崇山峻邻间一队骑旅自右侧山间穿 出，向远山桡道行进，前方一骑者着红衣乘三花黑 马正待过桥，应为唐明皇（玄宗），恰是：“嘉陵 山川，帝乘赤缥起三骏，于诸王及嫔御十数骑，出 飞仙岭下，初见平陆，马皆若驾，而帝马见小桥， 作徘徊不进状。”嫔妃则着胡装戴帷帽，展示着当 时的习俗。中部侍，驭者数人解马放驼略作歇息。 山势突兀，白云萦绕，山石有勾勒无皴法，设色全 用青绿。该画传本较多，此图虽可能为宋代传摹本， 但比较接近李思训父子画派的风格。